✖


Jump to content

Бред

(Перенаправлено из «Рэйв-танца »)
Чтобы узнать о других значениях, см. Рейв (значения) .

Бред
Диджей Свен Вэт микширует треки для танцоров в ночном клубе Amnesia на Ибице, 2013 год.
Общая информация
Расположение По всему миру
Виды уличного рейв-данса
События
Темы
Источник
История
Часть серии о
Антропология природы,
наука и технология
Основные понятия
Основные теоретики
Похожие статьи
Социальная и культурная антропология

Рейв ди (от глагола « рейвить ») — танцевальная вечеринка на складе, в клубе или другом общественном или частном месте, обычно сопровождающаяся выступлениями -джеев, исполняющих электронную танцевальную музыку . Этот стиль больше всего ассоциируется со сценой танцевальной музыки начала 1990-х годов, когда ди-джеи играли на нелегальных мероприятиях в музыкальных стилях, в которых доминировала электронная танцевальная музыка из широкого спектра поджанров, включая драм-н-бэйс , дабстеп , трэп , брейк , хэппи-хардкор , транс. , техно , [ 1 ] хардкор , дом , [ 1 ] и альтернативный танец . Иногда живые на рейвах выступали музыканты, а также другие артисты, такие как танцоры гоу-гоу и танцоры с огнем . Музыка усиливается с помощью большой и мощной системы звукоусиления , обычно с большими сабвуферами, обеспечивающими глубокий бас. Музыка часто сопровождается лазерными световыми шоу , проецируемыми цветными изображениями , визуальными эффектами и дымовыми машинами .

Хотя некоторые рейвы могут представлять собой небольшие вечеринки, проводимые в ночных клубах или частных домах, некоторые рейвы выросли до огромных размеров, например, крупные фестивали и мероприятия с участием нескольких ди-джеев и танцевальных площадок (например, Castlemorton Common Festival в 1992 году). Некоторые фестивали электронной танцевальной музыки имеют черты рейва, но в более широком, часто коммерческом масштабе. Рейвы могут длиться длительное время, некоторые события продолжаются двадцать четыре часа и продолжаются всю ночь. Рейды правоохранительных органов и законы против рейва стали проблемой для рейв-сцены во многих странах. [ 2 ] Это связано с ассоциацией рейв-культуры с запрещенными наркотиками, такими как МДМА. [ 3 ] [ 4 ] (часто называемый « клубным наркотиком » или «наркотиком для вечеринок» вместе с MDA). [ 5 ] ), амфетамин , ЛСД , [ 3 ] [ 4 ] ГББ , [ 3 ] [ 4 ] кетамин , [ 3 ] [ 4 ] [ 6 ] метамфетамин , [ 3 ] [ 4 ] кокаин , [ 4 ] и каннабис . [ 7 ] Помимо наркотиков, рейвы часто используют несанкционированные, секретные места, такие как сквот-вечеринки в незанятых домах, [ 8 ] неиспользуемые склады, [ 9 ] или ангары для самолетов. [ 10 ] [ 11 ] Эти опасения часто объясняют своего рода моральной паникой вокруг рейв-культуры. [ 12 ]

История

[ редактировать ]

Происхождение (1950–1970-е годы)

[ редактировать ]

В конце 1950-х годов в Лондоне, Англия, термин «рейв» использовался для описания «диких богемных вечеринок» Сохо битников . [ 13 ] Джазовый музыкант Мик Маллиган , известный своими подобными излишествами, имел прозвище «король рейверов». [ 14 ] В 1958 году Бадди Холли записал хит « Rave On », отразив безумие и неистовство чувства и желание, чтобы оно никогда не заканчивалось. [ 15 ] Слово «рейв» позже использовалось в растущей современной молодежной культуре начала 1960-х годов как способ описания любой дикой вечеринки в целом. Людей, которые были общительными тусовщиками, называли «рейверами». Поп-музыканты, такие как Стив Марриотт из Small Faces и Кейт Мун из The Who, называли себя «рейверами». [ 16 ]

Огромный банк динамиков и сабвуферов от системы усиления рейв-звука.

Предвещая последующую ассоциацию этого слова с электронной музыкой в ​​1980-х годах , слово «рейв» было распространенным термином, используемым в отношении музыки гаражных рок- и психоделических групп середины 1960-х годов (в первую очередь The Yardbirds , выпустивших в США альбом под названием Have a Rave). Вверх ). Помимо того, что это альтернативный термин для обозначения вечеринок на таких гаражных мероприятиях в целом, «рейв-ап» относился к конкретному моменту крещендо ближе к концу песни, когда музыка играла быстрее, тяжелее и с интенсивным соло или элементами контролируемого исполнения. обратная связь. Позже это было частью названия мероприятия электронной музыки , состоявшегося 28 января 1967 года в лондонском Roundhouse под названием «Рейв на миллион вольт света и звука». На мероприятии состоялась единственная известная публичная трансляция экспериментального звукового коллажа, созданного по этому случаю Полом Маккартни из группы «Битлз» – легендарной записи « Carnival of Light ». [ 17 ]

С быстрым переходом британской поп-культуры от эпохи модерна 1963–1966 годов к эпохе хиппи 1967 года и далее этот термин вышел из популярного употребления. Многие называют движение «Северный соул» важным шагом на пути к созданию современной клубной культуры и культуры диджеев-суперзвезд 2000-х годов. [ 18 ] Как и в современной клубной культуре, северные соул-диджеи обрели последователей, удовлетворяя потребности публики в музыке, которую они больше нигде не могли услышать. Многие утверждают, что Northern соул сыграл важную роль в создании сети клубов, ди-джеев, коллекционеров и дилеров пластинок в Великобритании и был первой музыкальной сценой, которая обеспечила британские чарты пластинками, которые продавались исключительно за счет клубной игры. [ 19 ] Техника, которую использовали северные соул-диджеи, как и их более поздние коллеги, заключалась в упорядочивании пластинок для создания у публики эйфорических взлетов и падений; Диджей Лоуренс «Ларри» Прокстон был известен тем, что использовал этот метод. Ди-джеи и их последователи, участвовавшие в оригинальном движении Northern Soul, впоследствии стали важными фигурами на сценах хаус- и танцевальной музыки . [ 20 ] В 1970-х и начале 1980-х годов, вплоть до его возрождения, этот термин не был в моде, за одним заметным исключением был текст песни « Drive-In Saturday » Дэвида Боуи (из его альбома 1973 года Aladdin Sane ), в котором есть строчка: « Это ускоренный курс для рейверов». Его использование в ту эпоху было бы воспринято как причудливое или ироничное использование ушедшего сленга: часть устаревшего лексикона 1960-х годов наряду с такими словами, как «заводной».

Восприятие слова «рейв» снова изменилось в конце 1980-х годов, когда этот термин был возрожден и принят новой молодежной культурой, возможно, вдохновленной использованием этого термина на Ямайке. [ 13 ]

Эйсид-хаус (1980-е)

[ редактировать ]
Rave – Juiz de Fora – MG, с яркой психоделической тематикой, распространенной на многих рейвах.

В середине-конце 1980-х годов волна психоделической и другой электронной танцевальной музыки , в первую очередь эйсид-хауса , возникла на вечеринках эйсид-хаус-музыки в середине-конце 1980-х в районе Чикаго в Соединенных Штатах. [ 21 ] После того, как артисты чикагского эйсид-хауса начали добиваться успеха за рубежом, эйсид-хаус быстро распространился и завоевал популярность в Соединенном Королевстве. [ 22 ] [ 23 ] в клубах, на складах и на свободных вечеринках, сначала в Манчестере в середине 1980-х, а затем в Лондоне. В конце 1980-х годов слово «рейв» было принято для обозначения субкультуры , выросшей из движения эйсид-хаус. [ 24 ] Мероприятия были связаны с атмосферой вечеринок на Ибице , средиземноморском острове в Испании, который часто посещала отдыхающая британская, итальянская, греческая, ирландская и немецкая молодежь, которая устраивала рейвы и танцевальные вечеринки. [ 25 ]

Рост (1990-е годы – настоящее время)

[ редактировать ]
Продолжительность: 33 секунды.
Танцы на рейве в 2007 году.
См. Также: Список фестивалей электронной танцевальной музыки и Doof.

такие жанры, как кислотный , брейкбит-хардкор , хардкор , счастливый хардкор , габбер , драм-н-бэйс , пост-индустриал и электроника К 1990-м годам на рейвах, как больших, так и малых, были представлены . Проходили массовые мероприятия, которые привлекали тысячи людей (до 25 000 человек). [ 26 ] вместо 4000, которые поступали на предыдущие складские партии). Вечеринки эйсид-хаус-музыки впервые были переименованы в средствах массовой информации в «рейв-вечеринки» летом 1989 года Дженезисом Пи-Орриджем во время телеинтервью; однако атмосфера рейва полностью не сформировалась до начала 1990-х. В 1990 году рейвы проводились «под землей» в нескольких городах, таких как Берлин , Милан и Патры , в подвалах, складах и лесах. [ 27 ]

Британские политики враждебно отреагировали на возникающую тенденцию к рейв-партиям. Политики выступили против рейвов и начали штрафовать промоутеров, проводивших несанкционированные вечеринки. Репрессии полиции в отношении этих зачастую несанкционированных вечеринок вынудили рейв-сцену переместиться в сельскую местность. Слово «рейв» каким-то образом прижилось в Великобритании для обозначения обычных полуспонтанных вечеринок по выходным, происходящих в различных местах, связанных новой лондонской орбитальной автомагистралью M25, которая окружала Лондон и его графства ; именно это дало группе Orbital свое название. Они варьировались от бывших складов и промышленных объектов в Лондоне до полей и загородных клубов в сельской местности.

Характеристики

[ редактировать ]

Музыка

[ редактировать ]
Roland TB-303 — синтезатор, используемый в кислотной хаус -музыке.
TR -909 — драм-машина, используемая в техно , хаусе и многих других жанрах.
Рейв-музыка обычно исполняется в диджейском сете с использованием микшера и вертушек или CDJ .

Рейв-музыка может относиться либо к жанрам хауса , нью-бита , брейкбита , эйсид-хауса , техно и хардкор-техно конца 1980-х — начала 1990-х годов , которые были первыми музыкальными жанрами, исполняемыми на рейв-вечеринках, либо к любому другому жанру электронной музыки. танцевальная музыка (EDM), которую можно играть на рейве.

Жанр «рейв», также известный ранними рейверами как хардкор (не путать с хардкор-панком ), впервые появился среди британского «кислотного» движения в конце 1980-х годов на складских вечеринках и других андеграундных площадках, а также на британских пиратских концертах . радиостанции . [ 28 ] Другим жанром, получившим название «рейв» в начале 1990-х, была бельгийская хардкор-техно- музыка, возникшая из нью-бита , когда техно стало основным стилем на бельгийской EDM-сцене. [ 29 ]

Жанр «рейв» развился в хардкор старой школы , который привел к новым формам рейв-музыки, таким как драм-н-бэйс , 2-step и счастливый хардкор , а также к другим жанрам хардкор-техно , таким как габбер и хардстайл . [ 30 ]

Рейв-музыка обычно представлена ​​в виде диджейского микс- сета, хотя нередки и живые выступления.

К музыкальным стилям относятся:

  • Брейкбит : Брейкбит-музыка (или для краткости брейк-бит) относится к любой форме рейв-музыки с брейкбитами, она может варьироваться от брейкбит-хардкора до ню-скул-брейков , включая такие жанры, как хардстеп и брейккор, переходящие в хардкор-техно . Слияния хауса и транса также существуют, но драм-н-бейс по-прежнему остается самой популярной формой брейкбита, исполняемой на рейв-вечеринках.
  • Драм-н-бейс : музыка в стиле драм-н-бэйс относится к музыкальному жанру с очень специфическим звучанием четырех значимых нот, называемым брейкбитом, который служит басовой партией для песни – вот почему в большинстве драм-н-бэйсовых песен используется частота 170–176 ударов в минуту, чаще всего конкретно 174 удара в минуту. Драм-н-бэйс включает в себя несколько крупных поджанров, те, которые часто играют на рейвах, включают жидкие (известные гармоничным вокалом, менее агрессивными басовыми перепадами и эмоциональной атмосферой), классические танцполы (энергичная и в целом позитивная музыка для вечеринок, иногда даже драм-н-бейсовые ремиксы популярных песен). песни), джамп-ап (менее сложный бит, иногда с использованием машинных звуков, усиленный для потребителей более тяжелой музыки) и нейрофанк (почти научно-фантастический поджанр тяжелого и мрачного драм-н-бэйса, лишь изредка использующий известные сэмплы или даже традиционные музыкальные мелодии).
  • Электро : Электро и техно - это два жанра, которые в основном содержат психоделическое звучание и во многом считаются самыми ранними формами жанров электронной танцевальной музыки, в которых используется термин «рейв-музыка» в его современном терминологическом использовании. Техно иногда пересекает границы с хаус-музыкой , отсюда и такие жанры, как транс и кислотное техно . Бас и кранк Майами иногда называют «электро».
  • Фри-текно : этот стиль электронной музыки зародился в начале 1990-х годов и в основном исполнялся на нелегальных вечеринках, организованных звуковыми системами , таких как Spiral Tribe, Desert Storm, Hekate, Heretik, на складах, в заброшенных зданиях или даже на незаконных фестивалях под открытым небом. , называемый Текнивалс. Он черпает вдохновение из различных других жанров и в основном фокусируется на быстрых битах, 170/200 ударов в минуту, кислотной басовой линии, ментальных звуках и часто сэмплах, взятых из фильмов, популярных песен или многих других медиа-источников.
  • Gqom : Музыка Gqom, находящаяся под сильным влиянием техно и брейк-бита , отличается разнообразием ритмических рисунков, поджанров и стилей. Он включает в себя звуки дрона для создания гипнотического или трансового эффекта. «Такси-кик», особенно для нелегальных рейвов. Некоторые продюсеры иногда придумывают [ 31 ] [ 32 ]
  • Хардкор-техно : любой жанр тяжелого танца , на который повлиял жанр рейв. Обычно эти жанры имеют искаженный бас-барабан и ритм 4/4. Хэппи-хардкор сочетал в себе голландское хардкорное звучание с евродэнсом и жевательной резинкой . Этот жанр (также известный как « хэппикор » для краткости) отличался повышенным вокалом и менее искаженным битом 4/4. Транскор также существует и представляет собой менее вокальную смесь счастливого хардкора с транс-музыкой , однако хардстайл является более чистой формой жанра транс/хардкор, поскольку он сохраняет хардкорное звучание.
  • Хаус-музыка : Хаус-музыка, особенно кислотный хаус , — это первый жанр музыки, который исполняется на самых ранних рейвах во время Второго лета любви . Хаус — жанр электронной танцевальной музыки , зародившийся на афроамериканской и латиноамериканской диско- сцене 1980-х годов в Чикаго. [ 33 ] используется постоянный бас-барабан В хаус-музыке в каждом такте электронной драм-машины , хай-хэты и синтезаторные басовые партии . Существует множество поджанров хаус-музыки (см. ниже). Поскольку хаус изначально был клубной музыкой , существует множество его форм, некоторые из которых более подходят для исполнения на рейвах, чем другие. В Великобритании возникли такие поджанры, как британский фанк , спид-гараж и дабстеп из гараж-хауса . Однако многие продюсеры клубной музыки «поп-хаус» называли себя « хаус-музыкой », поэтому в рейв-культуре часто спорят о том, следует ли рассматривать поп-хаус как поджанр хауса. «Рэйв-хаус» — это поджанр хаус-музыки, возникший из стилей хауса, которые обычно исполнялись на рейв-сцене в период 1993–1999 годов. Это термин, используемый населением в целом, которое не следит конкретно за хаусом или транс- сценой, но идентифицирует определенные хаус-записи как «рейв-музыку». Это расплывчатый термин, который обычно обозначает стили прогрессив-хаус , хард-хаус или транс-хаус (часто инструментальные, без слов), которые можно представить, играя на большом рейве.
  • Индустриальный танец : Индастриал — это жанр, связанный с готикой , роком и панком . Хотя этот жанр обычно не считается рейв-музыкой сам по себе, он часто сочетается с жанрами рейв-музыки. Индастриал является источником многих звуков рейв-музыки; это один из первых жанров, который взял в качестве музыкального фона звуки, популярные сейчас в рейв-музыке, такие как «кислота». Поклонников индустриальной музыки обычно считают заклепками и они не склонны называть себя рейверами.
  • Транс-музыка : Транс-музыка в своей самой популярной и современной форме является ответвлением хаус-музыки, зародившейся на основе эйсид-хауса в конце 1980-х годов и рейв-сцены. Историю транс-музыки сложно описать, поскольку на этот жанр повлияло несколько поколений слушателей и музыкантов. Термин «транс» (и многие до сих пор) использовался как синоним термина « прогрессивный хаус » в первые годы рейва (1990–1994).

Даунтемпо и менее танцевальные стили, которые иногда называют музыкой чилл-аут , которую можно услышать в рейв-комнате для отдыха или на рейве, где играет более медленная электронная музыка, включают:

Расположение

[ редактировать ]
Рейв в Венгрии в 2010 году, показывающий фантастические тематические элементы на таких мероприятиях.

Рейвами исторически называли организованные на низовом уровне, направленные против истеблишмента и нелицензированные танцевальные вечеринки, проводимые всю ночь. [ 34 ] До коммерциализации рейв-сцены, когда большие законные площадки стали нормой для этих мероприятий, место проведения рейва держалось в секрете до самой ночи мероприятия, обычно о нем сообщали через на автоответчике . сообщения [ 35 ] мобильные сообщения, секретные листовки и веб-сайты. Такой уровень секретности, необходимый для предотвращения любого вмешательства со стороны полиции, в том числе по причине незаконного употребления наркотиков, позволял рейверам использовать места, в которых они могли оставаться по десять часов за раз. Это способствовало возникновению чувства отклонения и отстранения от социального контроля. [ 36 ] В 2000-е годы на андеграундной рейв-сцене все еще существует такой уровень секретности. Однако клубы «в нерабочее время», а также крупные мероприятия на открытом воздухе создают аналогичную альтернативную атмосферу, но больше внимания уделяют ярким визуальным эффектам, таким как реквизит и декор. В более поздние годы, [ когда? ] крупные коммерческие мероприятия проводятся в одних и тех же местах из года в год, и каждый год повторяются одни и те же темы. Такие мероприятия, как Electric Daisy Carnival и Tomorrowland, обычно проводятся в одном и том же месте, где собирается большое количество людей.

Некоторые рейвы используют языческую символику. Современные рейв-клубы пытаются погрузить рейвера в фантастический мир. Местные образы и духовность могут быть характерными для духа рейвинга. И в коллективах «Новолуние», и в «Вратах» «установлены языческие алтари, стены украшают священные изображения первобытных культур, а над вертушками и танцполом совершаются ритуалы очищения» [ 37 ] Этот тип пространственной стратегии является неотъемлемой частью бреда, поскольку он задает первоначальную «атмосферу», в которую рейверы погружаются. Вышеупомянутая «атмосфера» — это концепция рейверского духа, которая представляет собой привлекательность и восприимчивость изображаемой или врожденной энергии окружающей среды. Пейзаж — неотъемлемая часть композиции рейва, как и языческих ритуалов. Например, ритуалы Нумических призраков-танцоров проводились в определенных географических местах, которые, как считается, содержат мощные естественные потоки энергии. Эти места позже были представлены в ритмичных танцах, чтобы достичь более высокого уровня связи. [ 38 ]

Фестиваль Falls в Байрон-Бей представляет собой рейв-вечеринку, спрятанную за стиральной машиной в прачечной. [ 39 ]

Известные места

[ редактировать ]
См. Также: Категория: Площадки электронной танцевальной музыки

Ниже приводится неполный список площадок, связанных с рейв-субкультурой:

Европа
Средний Восток
Северная Америка
Океания

Танцы

[ редактировать ]
См. Также: Уличные танцы
Т-шаг Melbourne Shuffle

Чувство сопричастности к групповому мероприятию — одна из главных привлекательностей рейв-музыки, а танцы под пульсирующие ритмы — ее непосредственный выход. [ 46 ] [ 47 ] Рейв сам по себе является танцем без учебной программы, в котором движения не определены заранее и танец исполняется случайным образом . Танцоры непосредственно черпают вдохновение из музыки, своего настроения и наблюдения за танцующими другими людьми. Таким образом, электронные, рейв и клубные танцы, также известные как постинтернет-танцы, [ 48 ] относятся к стилям уличных танцев , которые развивались вместе с культурой электронной музыки.

Общей чертой всех этих танцев, а также того, что они зародились в клубах, рейвах и музыкальных фестивалях по всему миру и в разные годы, является то, что, когда YouTube и другие социальные сети начали становиться популярными (около 2006 г.), эти танцы стали популяризирован видео рейвов. [ 49 ]

Наряд

[ редактировать ]
См. также: Cybergoth , Rivethead , Phat Pants и Fluffy (обувь).
Рэйвер с боа из перьев в Германии (1998)
Рейв-одежда сказочной моды (2013)
Светящееся прилипание в США (2008)
Коллекция браслетов ручной работы, известных как браслеты Канди.

С конца 1980-х годов рейв-мода претерпевает постоянную эволюцию с каждым новым поколением рейверов. Многие из восторженных модных тенденций появились на международном уровне, но были и отдельные изменения от региона к региону и от сцены к сцене. [ 50 ]

На ранних рейв-вечеринках часто носилась костюмированная одежда и одежда сигнальных цветов, такая как защитные костюмы, защитные жилеты , противогазы и противогазы , и сочеталась с такими аксессуарами, как пылесосы или киберпанка в стиле очки . Одежда с такими лозунгами, как « Мир, Любовь, Единство » и футболки со смайликами, впервые появилась в 1980-х годах вместе с движением эйсид-хаус. Другими популярными темами ранней рейв-сцены были пластиковая эстетика, различные стили фетиша, DIY , 1970-е годы, подержанная оптика, спортивная одежда в стиле ретро (например, спортивные костюмы Adidas ), секс (демонстрация большого количества кожи и наготы, например, ношение прозрачных или укороченных топов), война (например, в виде боевых ботинок или камуфляжных брюк) и научная фантастика. [ 51 ]

Распространенные модные стили 1990-х годов включают облегающие нейлоновые рубашки, узкие нейлоновые стеганые жилеты, брюки-клеш , неопреновые куртки, ремни с заклепками, туфли на платформе , куртки, шарфы и сумки из флокати меха , пушистые сапоги и широкие брюки , часто ярких цветов. и неоновые цвета. Также у рейверов в моду вошли яркие цветные волосы, дреды, татуировки и пирсинг. Широко распространенные аксессуары включали браслеты и ошейники, свистки , соски , белые перчатки, светящиеся палочки , боа из перьев , большие солнцезащитные очки и сумки для пластинок, сделанные из грузового брезента. [ 52 ] [ 53 ] В начале 1990-х годов на основе этого возникли первые коммерческие модные тенденции, которые были быстро подхвачены индустрией моды и продавались под термином клубная одежда . [ 51 ] В различных сферах рейв-культуры также возникли разные дресс-коды. Например, типичный габбер или пси-трансовый рейвер одевался значительно иначе, чем «обычные» рейверы, но общие основные черты оставались узнаваемыми.

С 2000-х годов стиль одежды рейв-культуры остается неоднородным, как и ее последователи. В частности, в Северной Америке рейв-мода по-прежнему характеризуется яркой одеждой и аксессуарами, в первую очередь украшениями «канди», которые флуоресцируют в ультрафиолетовом свете. [ нужна ссылка ] Они содержат слова или фразы, которые уникальны для рейвера и которыми они могут обмениваться друг с другом, используя «PLUR» (Мир, Любовь, Единство, Уважение). Этот стиль одежды снова был подхвачен индустрией моды и продавался как «рейв-мода» или «фестивальная мода», теперь он включает в себя всевозможные аксессуары для создания уникальных образов в зависимости от события. [ 54 ] В отличие от этого, начиная с берлинских техно-клубов, таких как Berghain строго черный стиль, частично заимствованный из дарк-сцены . , в 2000-х годах, в некоторых частях техно-сцены утвердился [ 55 ] На некоторых рейв-мероприятиях, таких как Sensation, также существует строгая минималистичная политика в одежде: полностью белая или черная одежда.

Световые шоу

[ редактировать ]
См. также: Надевание перчаток , Светящиеся наклейки , Голографическое шоу и Лазерное шоу.
Лазерное световое шоу на транс- фестивале.
Световое шоу электронного музыканта Aphex Twin в 2011 году.

Некоторые рейверы участвуют в одном из четырех танцев, ориентированных на свет, называемых светящимися стиками , светящимися струнами , перчатками и световыми шоу . Из четырех типов световых танцев танец в перчатках развился далеко за пределы рейв-культуры. Другие виды танцев, связанных со светом, включают светодиодные фонари, фонарики и мигающие стробоскопы. Светодиоды бывают разных цветов с разными настройками. Перчатки превратились в отдельную танцевальную форму, которая за последние пару лет, в начале 2010 года, выросла в геометрической прогрессии. [ 56 ] Гловеры используют свои пальцы и руки, чтобы двигаться в такт музыке. Они используют цвет для создания узоров и имеют разные настройки скорости света на перчатках. [ 57 ] Эти компоненты дают перчаточному художнику различные способы очаровывать зрителей своими световыми шоу. Использование света может улучшить реакцию людей во время исполнения песен или на протяжении всего концерта. [ 57 ] С тех пор эта культура распространилась на людей всех возрастов: от детей раннего подросткового возраста до студентов колледжей и многих других. Традиционные светильники Rave сейчас ограничены, но многие магазины разработали более новые, более яркие и усовершенствованные версии светильников с множеством цветов и режимов — режимы включают сплошной, полосатый, стробоскопический , dops, гипервспышку и другие варианты.

Употребление наркотиков

[ редактировать ]
См. Также: Клубный наркотик и Таблетки для вечеринок.
Эта нечистая таблетка, продаваемая в США под названием МДМА, не содержала МДМА, а содержала БЗП , кофеин и метамфетамин .
Подборка таблеток МДМА , более известного как «экстази».
Подборка попперсов, летучего наркотика, который вдыхают ради прилива, который он может вызвать.

Среди различных элементов диско-субкультуры 1970-х годов, на которые опирались рейверы, помимо того, что они основывали свою сцену на танцевальной музыке, смешанной ди-джеями, рейверы также унаследовали позитивное отношение к употреблению клубных наркотиков для «улучшения[e]… чувственного опыта» танцы под громкую музыку. [ 58 ] [ 59 ] Состояние ума, называемое «экстази» (не путать с жаргонным термином, обозначающим МДМА ), к которому стремятся рейверы, описывается как «результат того, что различные факторы гармонизируют эго с другими элементами, такими как место, музыка и… человек] входит[ы] в «единое состояние», где [они] не могут отличить, что материально, а что нет, где вещи входят в синтонию и составляют уникальный момент, именно тот, который и ищут в посредничестве». [ 60 ]

Однако танцоры дискотек и рейверы предпочитали разные наркотики. В то время как участники диско-сцены 1970-х предпочитали кокаин и депрессант/седативное средство Quaaludes , рейверы предпочитали МДМА, 2C-B, амфетамин и другие таблетки. По данным ФБР, рейвы являются одним из самых популярных мест распространения клубных наркотиков и, как таковые, характеризуются известной наркосубкультурой. [ 61 ] [ 62 ] Клубные наркотики включают МДМА (более известный как «экстази», «Е» или «молли»), 2C-B (более известный как «нексус»), амфетамин (обычно называемый «спид»), ГОМК (обычно называемый к «фэнтези» или «жидкому Е»), кокаину (обычно называемому «коксом»), ДМТ и ЛСД (обычно называемому «люси» или «кислотой»). [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]

« Попперс » — это уличное название алкилнитритов (наиболее известный из которых — амилнитрит ), которые вдыхают из-за их опьяняющего действия, особенно «прилива» или «кайфа», который они могут обеспечить. Нитриты изначально представляли собой небольшие стеклянные капсулы, которые открывались, что и привело к прозвищу «попперс». Препарат стал популярен в США сначала на диско-клубах 1970-х годов, а затем на танцевальных и рейв-площадках 1980-х и 1990-х годов. В 2000-х годах синтетические фенэтиламины , такие как 2C-I , 2C-B и DOB, стали называть клубными наркотиками из-за их стимулирующей и психоделической природы (и их химической связи с МДМА ). [ 68 ] К концу 2012 года производные психоделических препаратов 2C-X, NBOMe и особенно 25I-NBOMe , стали обычным явлением на рейвах в Европе. В США некоторые правоохранительные органы заклеймили эту субкультуру как культуру, ориентированную на наркотики , поскольку известно, что участники рейва употребляют такие наркотики, как каннабис , 2C-B и ДМТ . [ нужна ссылка ]

С начала 2000-х годов медицинские работники признали и решили проблему растущего потребления алкогольных напитков и клубных наркотиков (таких как МДМА , кокаин , рогипнол , ГОМК , кетамин , PCP , ЛСД и метамфетамин ), связанную с рейв-культурой среди подростков и молодые люди в западном мире. [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] Исследования показали, что подростки чаще, чем молодые люди, употребляют несколько наркотиков. [ 69 ] а употребление клубных наркотиков тесно связано с наличием преступного поведения и недавним злоупотреблением алкоголем или зависимостью . [ 70 ] В мае 2007 года Антонио Мария Коста, исполнительный директор Управления ООН по наркотикам и преступности , выступил за тестирование на наркотики на шоссе как контрмеру против употребления наркотиков на рейвах. [ 71 ] Большая часть разногласий, моральной паники и внимания правоохранительных органов, направленных на рейв-культуру и ее связь с употреблением наркотиков, может быть связана с сообщениями о передозировках наркотиков (особенно МДМА) на рейвах, концертах и ​​фестивалях. [ 72 ]

История по странам

[ редактировать ]

Бельгия

[ редактировать ]

Бельгийская рейв-сцена и звук уходят корнями в бельгийскую EBM и New Beat-сцену конца 1980-х годов.

Первоначально созданный ди-джеями, которые замедляли скорость гей-записей Hi-NRG со скоростью 45 об/мин до 33 об/мин, чтобы создать танцевально-трансовый грув, New Beat в 1990-х годах превратился в родную форму хардкор-техно с появлением техно-записей, играемых на исходной скорости или даже слегка ускоренной. . [ 73 ] Этот новый брутальный хардкорный стиль распространился по европейским рейв-каналам и проник в поп-чарты. [ 74 ]

Музыкальный вклад бруклинского ди-джея Джоуи Белтрама в компанию R&S Records, которой управляет Ренаат Вандепапельер, сыграл важную роль в разработке культовых бельгийских техно- звуков и гимнов. [ 75 ] [ 76 ]

Канада

[ редактировать ]

Exodus Productions, возможно, была первой продюсерской компанией в Канаде, которая регулярно проводила мероприятия в стиле рейв на складе, известном как 23 Hop, расположенном по адресу 318 Richmond Street West в Торонто районе развлекательном . [ 77 ] Первая вечеринка состоялась 31 августа 1991 года. Несколько продюсерских компаний быстро последовали этому примеру, и вскоре рейв-сцена превратилась в огромную сцену с «23 Hop» в качестве начальной стартовой площадки до ее закрытия в 1995 году. Документальный фильм под названием «The Legend of 23 Hop осветила ранние этапы Exodus и аналогичных продюсерских компаний. [ 78 ] Среди известных ди-джеев, выступавших в 23 Hop, были Моби , Марк Оливер, Дино и Терри, Шон Л., Доктор Но, Малик Икс, DJ Ruffneck, Jungle PhD, Кенни Глазго, Мэтт Си, Джон Э, Дэнни Генри и Дэвид Крук. [ 79 ]

В 2001 году Калгари, Альберта, стал первым крупным муниципалитетом Канады, принявшим постановление, запрещающее рейвы. Цель постановления заключалась в том, чтобы гарантировать, что рейвы будут безопасными для участников, а также не будут наносить чрезмерный ущерб соседним районам. Постановление было создано после консультаций с представителями муниципалитета, провинции Альберта и рейв-сообщества. [ 80 ]

Германия

[ редактировать ]
См. также: Love Parade , Технопарад , Техно , Хардкор (электронная танцевальная музыка) , Хэппи-хардкор , Габбер и Электронная боди-музыка.
Рейверы в немецком техно-клубе ( KW в Мюнхене) в 1990-е годы.
Парад любви 1995 года в Берлине

В Западной Германии и Западном Берлине в конце 1980-х годов утвердилась значительная эйсид-хаус-сцена. [ 81 ] В западноберлинском клубе Ufo , нелегальном месте для вечеринок, расположенном в подвале старого жилого дома, в 1988 году прошли первые кислотные хаус-вечеринки. [ 82 ] [ 83 ] В Мюнхене в это время Negerhalle (1983–1989) и ETA-Halle зарекомендовали себя как первые эйсид-хаус-клубы во временно используемых, ветхих промышленных залах, положив начало так называемой заловой культуре в Германии. [ 84 ] [ 85 ] первый Парад любви . В июле 1989 года в Западном Берлине состоялся [ 83 ] [ 86 ]

Сразу после падения Берлинской стены 9 ноября 1989 года в Восточном Берлине резко возросли свободные подпольные техно-вечеринки . [ 82 ] По словам восточногерманского диджея Пауля ван Дайка, рейв-сцена, основанная на техно, была основной силой в восстановлении социальных связей между Восточной и Западной Германией в период объединения. [ 87 ] Вскоре в Восточном Берлине возникли первые техно-клубы, такие как Tresor (основан в 1991 году), Planet (1991–1993) и Bunker (1992–1996). [ 88 ] Во Франкфурте в 1988 году открылся ресторан Omen, который под руководством своего оператора Свена Вэта стал центром сцены в районе Рейн-Майн в последующие годы . В 1990 году в Мюнхене открылся клуб Babalu , положивший начало концепции нерабочего времени в Германии. [ 89 ]

В конце 1990-х годов площадки Tresor и E-Werk (1993–1997) в Берлине, Omen (1988–1998) и Dorian Grey (1978–2000) во Франкфурте, Ultraschall (1994–2003), KW – Das Heizkraftwerk (1996). –2003) и Natraj Temple (1996–2008) в Мюнхене, а также Stammheim (1994–2002) в Касселе зарекомендовали себя как самые известные техно-клубы Германии. [ 90 ]

Параллельно с устоявшейся клубной сценой нелегальные рейвы оставались неотъемлемой частью немецкой рейв-сцены на протяжении 1990-х годов. В урбанизированной Германии нелегальные рейвы и техно-вечеринки часто предпочитали индустриальные пейзажи, такие как выведенные из эксплуатации электростанции, фабрики, канализация или бывшие военные объекты времен холодной войны. [ 91 ]

В течение 1990-х годов рейв-культура стала частью нового молодежного движения в Германии и Европе. Ди-джеи и продюсеры электронной музыки, такие как WestBam, провозглашали существование «бредового общества» и пропагандировали электронную музыку как законную конкуренцию рок-н-роллу . Действительно, электронная танцевальная музыка и рейв-субкультура стали массовыми движениями. С середины 1990-х годов рейвы собирали десятки тысяч посетителей, молодежные журналы публиковали советы по стилю, а телевизионные сети запускали музыкальные журналы о хаус-музыке и техно. [ 52 ] [ 86 ] Ежегодные фестивали Love Parade в Берлине, а затем в столичном Руре в период с 1997 по 2010 год неоднократно привлекали более миллиона тусовщиков. десятки других ежегодных технопарадов В 1990-х и начале 2000-х годов в Германии и Центральной Европе проходили , крупнейшими из которых были Union Move , Generation Move, Reincarnation и Vision Parade, а также Street Parade и Lake Parade в Швейцарии. Крупные коммерческие рейвы начиная с девяностых включают Mayday , Nature One , Time Warp , SonneMondSterne и Melt! . [ 86 ]

С конца 2000-х годов Берлин по-прежнему называют столицей техно и рейва, а также техно-клубов, таких как Berghain , Tresor , KitKatClub или Watergate, и способа вечеринок в едва отремонтированных заведениях, руинах или деревянных лачугах, таких как, среди многих других, Club der Visionaere , Wilde Renate или Bar 25 привлекли внимание международных средств массовой информации. [ 92 ] Одним из фильмов, изображающих сцену 2000-х годов, является «Берлин зовет» с Полом Калькбреннером в главной роли. В 2010-х годах по всей стране продолжала существовать яркая рейв- и техно-сцена, включая многочисленные фестивали и техно-клубы мирового класса за пределами Берлина, такие как, например, MMA Club и Blitz Club в Мюнхене, Institut für Zukunft в Лейпциге или Роберт Джонсон в Оффенбахе. [ 93 ]

Великобритания

[ редактировать ]

Рождение рейв-сцены Великобритании (1980–1990-е гг.)

[ редактировать ]
См. Также: «Второе лето любви и кислоты». Домашняя вечеринка

Великобритания наконец получила признание за свою рейв-культуру в конце 1980-х - начале 1990-х годов. К 1991 году такие организации, как Fantazia и Raindance, проводили массовые легальные рейвы на полях и складах по всей стране. Вечеринка «Фантазия» в замке Донингтон в июле 1992 года проходила всю ночь под открытым небом. The Vision на аэродроме Pophams в августе 1992 года и Universe's Tribal Gathering в 1993 году имели больше фестивальной атмосферы.

К середине 1992 года ситуация постепенно менялась: местные советы принимали подзаконные акты и увеличивали сборы, пытаясь помешать или отговорить рейв-организации от получения необходимых лицензий. [ нужна ссылка ] Это означало, что дни больших разовых вечеринок были сочтены. К середине 1990-х годов сцена также разделилась на множество различных стилей танцевальной музыки, что сделало организацию больших вечеринок более дорогой и трудной для продвижения. Звук, движивший большими рейвами начала 1990-х, к концу 1993 года разделился на два различных и противоположных стиля: мрачный джангл и более быстрый счастливый хардкор . Хотя многие рейверы покинули сцену из-за раскола, такие промоутеры, как ESP Dreamscape и Helter Skelter, по-прежнему пользовались широкой популярностью и посещаемостью мероприятий на нескольких аренах, посвященных различным жанрам. Среди примечательных событий этого периода - мероприятие ESP Dreamscape 20 на открытом воздухе 9 сентября 1995 года на аэродроме Брафилд Филдс, Нортантс и мероприятие Хелтера Скелтера Energy 97 на открытом воздухе 9 августа 1997 года на аэродроме Тервестон, Нортантс.

Бесплатные вечеринки и объявление рейвов вне закона (1992–1994)

[ редактировать ]
См. также: Бесплатная вечеринка

Сцена нелегальных бесплатных вечеринок также достигла своего апогея для того времени после особенно крупного фестиваля, когда множество отдельных звуковых систем, таких как Bedlam, Circus Warp, DIY и Spiral Tribe Коммон установилось возле Каслмортон- . Правительство действовало. В соответствии с Законом об уголовном правосудии и общественном порядке 1994 года определение музыки, исполняемой на рейве, было следующим:

«Музыка» включает звуки, полностью или преимущественно характеризующиеся воспроизведением последовательности повторяющихся ударов.

- Закон об уголовном правосудии и общественном порядке 1994 г. [ 94 ]

Статьи 63, 64 и 65 Закона касаются электронной танцевальной музыки, исполняемой на рейвах. Закон об уголовном правосудии и общественном порядке наделил полицию полномочиями останавливать рейв на открытом воздухе, когда на нем присутствует сто или более человек или когда двое или более готовятся к рейву. Раздел 65 позволяет любому констеблю в форме, который считает, что человек направляется на рейв в радиусе пяти миль, остановить его и направить подальше от этого места; граждане, не соблюдающие требования, могут быть подвергнуты максимальному штрафу, не превышающему уровень 3 по стандартной шкале (1000 фунтов стерлингов). Закон был официально принят из-за шума и беспорядков, причиняемых ночными вечеринками жителям близлежащих районов, а также для защиты сельской местности. Однако некоторые участники этой сцены утверждали, что это была попытка переманить молодежную культуру от МДМА и вернуть ее к облагаемому налогом алкоголю . [ 95 ] В ноябре 1994 года Зиппи устроили акт электронного гражданского неповиновения в знак протеста против CJB (т. е. законопроекта об уголовном правосудии ).

[ редактировать ]

После 1993 года основным местом проведения рейв-рейвов в Великобритании был ряд лицензированных вечеринок, среди которых Helter Skelter , Life at Bowlers (Траффорд-Парк, Манчестер), The Edge (ранее Eclipse [Ковентри]), The Sanctuary (Милтон Кейнс). и Клуб Кинетик. [ 96 ] В самом Лондоне было несколько крупных клубов, которые регулярно устраивали рейвы, в первую очередь « The Laser Dome », «The Fridge», « The Hippodrome », «Club UK» и «Trade». «Лазерный купол» включал в себя две отдельные танцевальные площадки, «Хардкор» и «Гараж», а также более 20 игровых автоматов, зал для показа немых фильмов, копии «Статуи Свободы», «Моста Сан-Франциско», и большой стеклянный лабиринт. В Шотландии промоутеры мероприятий Rezerection провели масштабные мероприятия по всей стране. [ 97 ]

К 1997 году популярность еженедельных вечеров в суперклубах пришла на смену старому формату рейва, и появилось множество новых клубных жанров (например, транс, хард-хаус, скорость и британский гараж) наряду с более традиционным звучанием хауса, которое вернуло себе популярность. популярность. Такие клубы, как Gatecrasher и Cream, приобрели известность благодаря дресс-коду и правилам поведения на входе, которые были полной противоположностью их рейв-коллегам; истории об отказе во входе из-за неправильной одежды были обычным явлением, но, по-видимому, не мешали посещаемости Суперклуба. [ нужна ссылка ]

Незаконные собрания в условиях карантина

[ редактировать ]

В августе 2020 года, после увеличения числа незаконных собраний, британское правительство приняло дополнительный закон, позволяющий полиции налагать на организаторов незаконных собраний штрафы в размере 10 000 фунтов стерлингов. [ 98 ]

Соединенные Штаты

[ редактировать ]

Истоки диско и психоделии (1970-е)

[ редактировать ]
См. Также: Круговая вечеринка

Американская электронная танцевальная музыкальная сцена является одной из самых ранних, а рейв-культура уходит корнями в « кружные вечеринки » и дискотеки конца 1970-х годов. Они были разбросаны по большим и малым городам по всей территории Соединенных Штатов, от Буффало до Кливленда и Аспена, штат Колорадо . В таких городах, как Чикаго, Детройт, Майами и Нью-Йорк, вскоре наблюдался рост жанров электронной музыки, лежащих в основе рейв-культуры, таких как хаус-музыка , техно и брейкбит . Американских рейверов, как и их британских и европейских коллег, сравнивают с хиппи 1960-х годов из-за их общего интереса к ненасилию и психоделии. [ 99 ] Рейв-культура включала в себя ту же любовь диско-культуры к танцевальной музыке, которую создают ди-джеи, исследование наркотиков, сексуальную распущенность и гедонизм. Хотя диско-культура процветала в мейнстриме, рейв-культура старалась оставаться в андерграунде, чтобы избежать враждебности, которая все еще окружала диско и танцевальную музыку. Ключевым мотивом оставаться в подполье во многих частях США был комендантский час и стандартное закрытие клубов в 2 часа ночи. Желание продолжать вечеринку в нерабочее время и создало подпольное направление. Из-за законности им пришлось скрывать время и место.

Рост в Чикаго (1980-е)

[ редактировать ]

В начале 1980-х годов в Чикаго возникла « хаус-музыка », которая быстро росла вместе с городом. Эта музыкальная сцена была одной из самых ранних и влиятельных сцен в истории танцевальной музыки. Фрэнки Наклз, также известный как «Крестный отец хаус-музыки». [ 100 ] который был ди-джеем, который, как считалось, изобрел «Чикагскую хаус-музыку». Он смешивал различную классику диско, соул-мелодии инди-лейбла, европейское синти-диско, которое сейчас считается « хаус-музыкой ». Фрэнки играл свои хаус-биты в The Warehouse (1977–1982), который был клубом только для членов и привлекал многих чернокожих геев, но его музыка завоевала более широкую аудиторию, которая затем привлекла более гетеросексуальную и белую толпу. Заставил владельца клуба Роберта Уильямса полностью отказаться от членства. Фрэнки ушел, чтобы создать собственный клуб под названием «Power Plant» (1983–1985). [ 101 ] который привлек внимание совершенно разной публики. Он создавал свою хаус-музыку, используя свои собственные изменения и расширяя ритмы мелодий, чтобы танцпол был заполнен всю ночь. В конечном итоге это явление экспоненциально распространилось по Чикаго в 1986–1987 годах. Чикагский хаус оказал влияние на музыку, что и привело к созданию «хаус-музыки» в Англии в 1986 году. [ 102 ] это то, что сегодня переросло в электронную танцевальную музыку.

Нью-йоркские рейвы и промоутеры вечеринок (1980-е)

[ редактировать ]

В конце 1980-х годов рейв-культура начала проникать в Северную Америку от английских экспатриантов и американских ди-джеев, которые приезжали в Европу. Тем не менее, значительное распространение рейв-культуры в Северной Америке часто приписывают Фрэнки Боунсу , который после организации вечеринки в авиационном ангаре в Англии помог организовать в 1990-х годах в Нью-Йорке одни из первых американских рейвов под названием «Штормовые рейвы». У Storm Raves была постоянная основная аудитория, чему способствовали журналы других ди-джеев Storm (и вместе с Адамом X и Фрэнки Бонсом соучредитель американского магазина техно-записей Groove Records). Хизер Харт прошла под одним небом. Одновременно в Нью-Йорке на танцевальной сцене города проходили мероприятия, знакомившие с электронной танцевальной музыкой. В период с 1992 по 1994 год по всему восточному побережью возникли рекламные группы.

Южная Калифорния и Латинская Америка (1990-е)

[ редактировать ]

В 1990-е годы в Сан-Диего проводились большие рейвы с многотысячной аудиторией. Эти фестивали проводились в индийских резервациях и на горнолыжных курортах в летние месяцы, а хедлайнерами их выступали такие ди-джеи, как Док Мартин, Дэниел Мунтриб , Дмитрий из Deee-lite , Африка Ислам и братья Хардкисс из Сан-Франциско. Они помогли создать движение «Право на танец» — ненасильственный протест, прошедший в Сан-Диего, а затем в Лос-Анджелесе.

На этих мероприятиях выступили местные диджеи Сан-Диего Джон Бишоп, Стив Пэган, Чужой Том, Джефф Скот, Джон-и Тин, Паоло, Мерлин, Gmaxim, Тони Фиоре, Дэймон и Марк Э. Кварк. На мероприятиях использовался крупный реквизит и темы. С этим регионом было связано увлечение феями и пикси, когда рейверы делали татуировки фей и носили на вечеринках крылья фей. ударная группа Crash Worship Здесь действовала .

В 1993 году из андерграундного рейв-движения Лос-Анджелеса возникла Moontribe, оригинальная группа South California Full Moon Gathering, в которой приняли участие диджей Дэниел Мунтриб (он же Дэниел Чавес, он же Dcomplex, он же Dcomplexity ) и многие другие.

Рост в Калифорнии

[ редактировать ]

наблюдался бум рейв-культуры В конце 1980-х — начале 1990-х годов в районе залива Сан-Франциско . Поначалу небольшие подпольные вечеринки возникали по всему району СОМА в пустующих складах, чердаках и клубах. Правило об отказе от алкоголя подогревало вечеринки, движимые экстази. Небольшие подземные рейвы только начинались и расширялись за пределы Сан-Франциско, охватывая Восточный залив, район Южного залива, включая пляжи Сан-Хосе, Санта-Клара и Санта-Крус.

В конце 1991 года рейвы начали распространяться по северной Калифорнии и таким городам, как Сакраменто, Окленд, Силиконовая долина (Пало-Альто, Сан-Хосе). Массовые вечеринки проходили на открытых полях, в ангарах для самолетов и на вершинах холмов, окружающих долину. Первые промоутеры и диджеи Сан-Франциско были из Великобритании и Европы. Рейвы проходили на некоторых мероприятиях художественного музея SOMA, таких как «Там, где живут дикие существа» в музее на вершине Sony Metreon и в Морском зале (1998–2002).

К концу 1994 года новое звучание привлекло новое поколение рейверов. EDM начала становиться популярной. Рейвы можно было встретить в самых разных местах, а не только в подвалах и складах. Промоутеры начали обращать на это внимание и собрали под одной крышей массовые мероприятия конца 1990-х годов с множеством музыкальных форм для 12-часовых мероприятий. До 2003 года рейв-сцена продолжала расти медленно и оставаться стабильной, пока не стала возрастать осведомленность и гласность об употреблении запрещенных наркотиков на рейвах, особенно экстази. Параллельно с ростом рейв-сцены усиливалась политика по борьбе с наркотиками, которая была прямо направлена ​​и косвенно влияла на управление рейв-организациями и мероприятиями. 30 апреля 2003 года Конгресс США принял Закон о борьбе с распространением незаконных наркотиков , который основан на аналогичном, но не принятом законопроекте 2002 года. Этот законопроект особенно назван Законом о RAVE . Как следствие, к середине 2000-х и концу 2000-х более крупные рейвы появлялись более спорадически. [ 103 ] Тем не менее, параллельно с новыми городскими постановлениями, касающимися комендантского часа и борьбы с наркотиками, компании-промоутеры рейв-мероприятий, такие как Go Ventures и Insomniac, упорствовали и продолжали ежегодные запланированные рейв-мероприятия, такие как Monster Massive , Together as One и Electric Daisy Carnival . На основе рутинных и последовательных запланированных мероприятий в 2010 году вновь возникла рейв-сцена с еще большим количеством посещаемости и танцевальных площадок. Огромная посещаемость, в том числе из-за отсутствия ограничений на посещение несовершеннолетних, достигла переломного момента: в 2010 году Electric Daisy Carnival (EDC) посетило, по оценкам, 185 000 человек. Это событие 2010 года привлекло всеобщее внимание из-за смерти и передозировки 15-летней девочки Саши Родригес. [ 103 ] [ 104 ] Смерть побудила к расследованию в отношении основателя EDC Insomniac Паскуале Ротеллы. В результате расследования ему было предъявлено обвинение во взяточничестве государственному служащему Тодду ДеСтефано. В то время ДеСтефано был менеджером мероприятий в LA Coliseum, где в 2010 году проходил EDC. [ 105 ] Это, в свою очередь, привело к реорганизации рейв-мероприятий Insomniac. В частности, что касается EDC, будучи освобожденным под залог, Паскуале Ротелла с тех пор перенес EDC 2011 года из Лос-Анджелеса в Лас-Вегас, а также увеличил запланированные места проведения EDC. Позже Ротелла заключил сделку о признании вины и избежал тюремного заключения. [ 105 ]

Сиэтл

[ редактировать ]

В середине 1990-х и в 2000-х годах Сиэтл также разделял традиции рейв-культуры Западного побережья. Несмотря на то, что Сиэтл был меньшей сценой по сравнению с Сан-Франциско, в нем также было много разных рейв-команд, промоутеров, ди-джеев и фанатов. Стиль, дружба и культура Candy Raver стали популярными на рейв-сцене Западного побережья, как в Сиэтле, так и в Сан-Франциско. На пике рейва на Западном побережье, Candy Raver, и огромной рейв-популярности (1996–1999) было обычным явлением встретить группы рейверов, промоутеров и ди-джеев, которые часто путешествовали между Сиэтлом и Сан-Франциско, а также Беллингемом, Ванкувером и другими городами. Канада и Портленд, штат Орегон. Это распространило общее представление о рейв-культуре Западного побережья и феномене «массивов» Западного побережья.

Последние годы (2000-е)

[ редактировать ]
См. Также: Список фестивалей электронной танцевальной музыки.

К 2010 году рейвы стали аналогом масштабных фестивалей рок-музыки, но во много раз даже масштабнее и прибыльнее. Карнавал Electric Daisy Carnival в Лас-Вегасе за три дня летом 2012 года собрал более 300 000 поклонников, что сделало его крупнейшим музыкальным фестивалем EDM в Северной Америке. Фестиваль Ultra Music в Майами за три дня в 2012 году собрал 150 000 поклонников, в то время как другие рейвы, такие как Electric Zoo в Нью-Йорке, Beyond Wonderland в Лос-Анджелесе, Movement в Детройте, Electric Forest в Мичигане, Музыкальный фестиваль Spring Awakening в Чикаго и многие другие, теперь привлекают сотни людей. тысяч «рейверов» каждый год. Билеты на эти новые рейв-мероприятия, основанные на EDM (теперь называемые просто « музыкальными фестивалями »), распродаются. Посещаемость фестиваля Electric Daisy Carnival (EDC) увеличилась на 39,1%, или 90 000 человек, с 2011 по 2012 год. В 2013 году EDC посетило около 345 000 человек, что является рекордом для фестиваля. Средний билет на EDC стоил более 300 долларов, а в 2013 году это мероприятие принесло экономике округа Кларк 278 миллионов долларов. [ 106 ] Этот фестиваль проходит на территории комплекса площадью 1000 акров, включающего полдюжины специально построенных сцен, огромные интерактивные арт-инсталляции и сотни художников EDM. Insomniac , промоутер мероприятий EDM в США, ежегодно проводит EDC и другие мероприятия EDM.

Рейв в Сеуле, Южная Корея, 2001 год.

Австралия

[ редактировать ]
См. также: Дуф

1980-е и 1990-е: рейвы на открытом воздухе и сцена в Сиднее

[ редактировать ]

Рейв-вечеринки начались в Австралии еще в 1980-х годах и продолжались до конца 1990-х. Это были мобилизованные версии «складских вечеринок» по всей Британии. Как и в США и Великобритании, рейвы в Австралии не имели лицензии и проводились в помещениях, обычно используемых в промышленных и производственных целях, таких как склады , фабрики и выставочные залы ковров. Кроме того, использовались и пригородные локации: обычными местами проведения были баскетбольные залы, вокзалы и даже цирковые шатры. В Сиднее места общего пользования, используемые для мероприятий на открытом воздухе, включали Сидней-парк , восстановленную свалку мусора на внутреннем юго-западе города, парк Катаракта и различные другие природные, неиспользуемые места и кустарники. В рейвах большое внимание уделялось связи между людьми и окружающей средой, поэтому многие рейвы в Сиднее проводились на открытом воздухе, особенно вечеринки «Счастливая долина» (1991–1994), «Экология» (1992) и «Поле чудес 4». (6 июля 1996 г.). [ 107 ] [ 108 ] В середине-конце 1990-х наблюдалось небольшое снижение посещаемости рейв-вечеринок, что было связано со смертью Анны Вуд в лицензированном заведении в центре Сиднея, где проходила рейв-вечеринка, известная как «Апач». Вуд принял экстази и через несколько дней умер в больнице, что привело к широкому освещению в средствах массовой информации взаимосвязи наркокультуры и ее связи с рейв-сценой в Австралии.

2000-е – настоящее время

[ редактировать ]

Традиция продолжилась в Мельбурне вечеринками Earthcore. Рейвы также стали менее андерграундными, чем в 1990-х, и многие из них проводились на лицензированных площадках вплоть до 2000-х. Несмотря на это, рейв-вечеринки масштаба 1990-х стали менее распространенными. Тем не менее, в 2010-х годах рейв-сцена в Австралии возродилась. В этот период возрождение «Melbourne Shuffle», стиля мельбурнского клубного / рейв-танца, стало тенденцией на YouTube, и были загружены видео. Рейв-субкультура в Мельбурне усилилась с открытием таких клубов, как Bass Station и Hard Candy, а также с появлением свободных партийных групп, таких как Melbourne Underground. В Мельбурне на протяжении 2010-х годов часто проводились складские вечеринки и рейвы на открытом воздухе, посещаемость которых иногда исчислялась тысячами.

Известные события

[ редактировать ]
Основная статья: Список фестивалей электронной музыки
См. Также: Список технопарадов.

Ниже приводится неполный список известных рейвов.

Художники

[ редактировать ]

Известные звуковые системы

[ редактировать ]
Аудиотехники установили массивные корпуса динамиков для вечеринки, посвященной ямайской звуковой системе.

Ниже приводится неполный список известных звуковых систем :

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б «Как рейв-музыка покорила Америку» . Хранитель . 2 августа 2012 г.
  2. ^ Шеперд, Джон (2003). Энциклопедия континуума популярной музыки мира: исполнение и производство. Том II . А&С Черный. стр. 334–335. ISBN  978-0826463210 . Проверено 10 сентября 2016 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б с д и «Клуб наркотиков» . Drugabuse.gov . Северная Бетесда, Мэриленд: Национальный институт по борьбе со злоупотреблением наркотиками . 2021 . Проверено 17 августа 2021 г.
  4. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Паламар, Джей Джей; Гриффин-Томас, М.; Омпад, округ Колумбия (2015). «Употребление запрещенных наркотиков среди участников рейв-рейвов в общенациональной репрезентативной выборке старшеклассников США» . Наркотическая и алкогольная зависимость . 152 : 24–31. doi : 10.1016/j.drugalcdep.2015.05.002 . ПМЦ   4458153 . ПМИД   26005041 .
  5. ^ «В теле Скотта Вейланда обнаружены кокаин, этанол и наркотик для вечеринок MDA» . 18 декабря 2015 г.
  6. ^ «Кетамин, более известный как рейв-наркотик Special-K, может стать нашим следующим антидепрессантом» . 12 мая 2016 г.
  7. ^ «Марихуана в рейв-культуре 90-х» . 6 февраля 2018 года. Архивировано из оригинала 15 марта 2019 года . Проверено 8 июня 2018 г.
  8. ^ «Возрождение рейв- и сквот-вечеринок» . 1 октября 2017 г.
  9. ^ Рошка, Матей (1 апреля 2014 г.). «Незаконные рейвы: сообщения в социальных сетях привлекают новое поколение тусовщиков» . Хранитель .
  10. ^ «Нелегальные рейвы: как андеграундная сцена так и не исчезла» . 9 мая 2018 г.
  11. ^ «Возвращение рейверов: как андеграундные вечеринки возвращаются» . Независимый . 1 мая 2016 г.
  12. ^ «Правое правительство Италии объявило рейвы уголовным преступлением» . 1 ноября 2022 г. Проверено 8 января 2024 г.
  13. ^ Перейти обратно: а б Эванс, Хелен. «ВНЕ ЗРЕНИЯ, ВНЕ РАЗУМА: Анализ рейв-культуры» . Проверено 25 октября 2007 г. Термин «рейв» впервые появился в Британии в конце 50-х годов как название диких богемных вечеринок того времени.
  14. ^ Фордхэм, Джон (4 января 2007 г.). «Некролог: Мик Маллиган» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 27 ноября 2017 г.
  15. ^ Thinkmap, Inc. «Бадди Холли, Wordsmith» . Visualthesaurus.com .
  16. ^ «История рейва» . Джунгли, драм-н-бэйс . 30 августа 2020 г. Проверено 25 июля 2022 г.
  17. ^ «Юнит Дельта Плюс» . Делия Дербишир . Проверено 25 октября 2007 г. Пожалуй, самым известным мероприятием, в котором участвовала Unit Delta Plus, был рейв «Миллион вольт света и звука» 1967 года в лондонском Roundhouse, организованный дизайнерами Биндером, Эдвардсом и Воаном (которые ранее были наняты Полом Маккартни для украшения фортепиано). Мероприятие проходило в течение двух вечеров (28 января и 4 февраля 1967 года) и включало исполнение магнитофонной записи Unit Delta Plus, а также воспроизведение легендарного Carnival of Light , четырнадцатиминутного звукового коллажа, собранного Маккартни вокруг время сессий Битлз на Penny Lane .
  18. ^ Билл Брюстер и Фрэнк Бротон. Вчера вечером ди-джей спас мне жизнь , глава 4, «Северная душа: первая рейв-культура», стр. 85
  19. ^ «От «толпы» к «счастливым людям» | Культурный образ жизни верхних слоев общества» . Uppers.org. Архивировано из оригинала 19 октября 2015 года . Проверено 3 июня 2015 г.
  20. ^ Билл Брюстер и Фрэнк Бротон. Вчера вечером ди-джей спас мне жизнь , Глава 4, «От Northern Soul до Nu-NRG», стр. 113
  21. ^ Чизмэн-фу, Фил. «История дома» . Журнал DJ . Проверено 13 августа 2013 г.
  22. ^ «Музыка Acid House – Хронология (История House – «Гараж, Техно, Джунгли. Это все House»)» . Фантазия.org . Проверено 13 августа 2013 г.
  23. ^ Измененное состояние – История культуры экстази и кислотного дома , Мэтью Коллин (вклад Джона Годфри), Змеиный хвост, 1997 ( ISBN   1852423773 )
  24. ^ Паркин, Саймон (май 1999 г.). «Визуальная энергия» .
  25. ^ Скотт, Майкл С. (2002). «Рэйв-вечеринки» . Центр проблемно-ориентированной полиции .
  26. ^ «Аре.на» . ар.на. ​5 февраля 2020 г. Проверено 25 июля 2022 г.
  27. ^ Хронология и цифры Рейнольдс, Саймон (1998). Generation Ecstasy: в мир техно и рейв-культуры . Пикадор. ISBN  978-0-330-35056-3 .
  28. ^ «Обзор жанра рейв-музыки» . Вся музыка.
  29. ^ «Документальный фильм «Звуки Бельгии» . Архивировано из оригинала 11 апреля 2016 года.
  30. ^ «Путеводитель Ишкура по электронной музыке» . Ишкур.com .
  31. ^ Коллин, Мэтью (11 января 2018 г.). Rave On: Глобальные приключения в электронной танцевальной музыке . Змеиный хвост. ISBN  978-1-78283-145-7 .
  32. ^ Радио, НТС «Gqom Oh! - Taxi Kick Explosion 2nd May 2020» . Радио НТС . Проверено 1 августа 2024 г.
  33. ^ «Дом | музыка» . Британская энциклопедия . 15 марта 2024 г.
  34. ^ Андерсон, Тэмми Л.; Кавано, Филип Р. (2007). «Обзор рейва: концептуальные интересы и аналитические сдвиги в исследованиях рейв-культуры». Социологический компас . 1 (2): 499–519. дои : 10.1111/j.1751-9020.2007.00034.x . ISSN   1751-9020 .
  35. ^ Честер, Джерри (2 мая 2017 г.). «Рэйв, изменивший закон» . Новости Би-би-си . Проверено 27 ноября 2017 г.
  36. ^ Андерсон, Тэмми Л. (2009). «Понимание изменения и упадка музыкальной сцены: наблюдения из рейв-культуры». Социологический форум . 24 (2): 309–311. дои : 10.1111/j.1573-7861.2009.01101.x . JSTOR   40210403 .
  37. ^ Хатсон, Скотт Р. (2000). «Рэйв: духовное исцеление в современных западных субкультурах». Антропологический ежеквартальный журнал . 73 (1): 40–41. JSTOR   3317473 .
  38. ^ Кэрролл, Алекс К.; Зедено, М. Ньевес; Стоффл, Ричард В. (2004). «Пейзаж танца призраков: картография нумического ритуала». Журнал археологического метода и теории . 11 (2): 141–143. doi : 10.1023/b:jarm.0000038064.42041.aa . JSTOR   20164812 . S2CID   55428611 .
  39. ^ «Если вы пропустили, Фолс-фестиваль был ГЛАВНЫМ» . издание | ИКОНИЧНЫЙ . 17 января 2019 г.
  40. ^ Матос, Микеланджело. « Шум: устная история лондонского клуба, положившего начало рейв-культуре ». Rolling Stone , 12 декабря 2017 г. Дата обращения 29 ноября 2020 г.
  41. ^ Арлидж, Джон (2 мая 1995 г.). «В тот день, когда умерла музыка, Hanger 13, главное рейв-клуб Шотландии, был закрыт после трех смертей, связанных с экстази» . Independent.co.uk/ . Независимая газета Великобритании . Проверено 5 октября 2015 г.
  42. ^ Бенсон, Дениз (21 сентября 2014 г.). «Тогда и сейчас: промышленность» . Дениз Бенсон . Проверено 10 февраля 2021 г.
  43. ^ Бенсон, Дениз (24 сентября 2014 г.). «Тогда и сейчас: системная звуковая панель» . Дениз Бенсон . Проверено 28 января 2021 г.
  44. ^ Болес, Бенджамин (25 мая 2017 г.). «Покидая зону комфорта; оглядываясь назад на заведение, работающее в нерабочее время в Торонто, которое закрывается на этих выходных» . Базз Connected Media Inc. Проверено 10 февраля 2021 г.
  45. ^ Бенсон, Дениз (24 октября 2014 г.). «Тогда и сейчас: Турбо» . Дениз Бенсон . Проверено 4 февраля 2021 г.
  46. ^ Эверит, Энтони. Присоединяюсь: исследование совместной музыки (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 31 июля 2013 года. Рейв или рок-концерт — это не просто презентация, которую посещает публика, а общественное мероприятие (например, светская церковная служба), в котором каждый принимает активное участие.
  47. ^ Турино, Томас. Музыка как социальная жизнь: политика участия . Чикаго: Издательство Чикагского университета.
  48. ^ Бюшель, Жюстин (21 января 2019 г.). «ПОСТ-ИНТЕРНЕТ-ТАНЕЦ Из виртуального пространства в реальность и обратно, №1 – 2019» . Хеллерау . Проверено 26 мая 2024 г.
  49. ^ Хеллер, Дэвид Фрэнсис (май 2014 г.). I-Rave: трансформация культуры с помощью дигифрении (магистерская диссертация). Гавайский университет в Маноа. hdl : 10125/100325 .
  50. ^ Бутеба, Мириам (13 ноября 2017 г.). «Путеводитель по 25-летию европейской рейв-моды» . Ред Булл . Проверено 5 февраля 2020 г.
  51. ^ Перейти обратно: а б Зак, Адриано (21 февраля 2019 г.). «RAVE: До уличной одежды была клубная одежда» . 032с . Проверено 5 февраля 2020 г.
  52. ^ Перейти обратно: а б «Jung ist die Nacht: CLUB-TIPS» [Ночь молода: клубные советы]. Spiegel Special (на немецком языке). 1 августа 1998 года. Архивировано из оригинала 11 ноября 2017 года . Проверено 20 июня 2019 г.
  53. ^ Мури, Габриэла (1999). Отъезд в страну чудес?: Этнографическое исследование техно-сцен Цюриха 1988–1998 [ Отъезд в страну чудес?: Этнографическое исследование техно-сцен Цюриха 1988–1998 ] (на немецком языке). Издательство Хронос. ISBN  9783034011785 .
  54. ^ Мэри Грейс Черни (3 января 2014 г.). «Эволюция рейв-моды» . Лос-Анджелес Еженедельник .
  55. ^ «Berliner Techno Szene: черный – цвет счастья!» [Техно-сцена Берлина: черный — счастливый цвет!]. Журнал РТТ . 7 сентября 2016 г. Проверено 4 февраля 2020 г.
  56. ^ «Все, что вам нужно знать о перчатках | Бессонница» . Проверено 5 августа 2022 г.
  57. ^ Перейти обратно: а б «Узнайте о движении перчаток | Блог рейв-культуры» . НуЛайтс . Проверено 5 августа 2022 г.
  58. ^ Галингер, Пол М. (1 июня 2004 г.). «Клубные наркотики: МДМА, гамма-гидроксибутират (ГОМК), рогипнол и кетамин» . Американский семейный врач . 69 (11): 2619–26. ПМИД   15202696 .
  59. ^ Робинсон, Рокси (2016). Музыкальные фестивали и политика участия . Рутледж. п. 33. ISBN  978-1317091998 . Проверено 10 сентября 2016 г.
  60. ^ КОУТИНЬО, Тьяго. «От религиозного экстаза к таблеткам экстази: символический и перформативный анализ фестивалей электронной музыки» . Религия и общество . 2 (ЮВ).
  61. ^ «Мошенничество и безопасность | Советы родителям: правда о клубных наркотиках» . Архивировано из оригинала 29 марта 2016 года . Проверено 27 апреля 2016 г.
  62. ^ Адлаф, Эдвард М.; Смарт, Реджинальд Г. (1997). «Партийная субкультура или притоны судьбы? Эпидемиологическое исследование рейв-посещаемости и моделей употребления наркотиков среди студентов-подростков». Журнал психоактивных препаратов . 29 (2): 193–198. CiteSeerX   10.1.1.563.3586 . дои : 10.1080/02791072.1997.10400187 . ISSN   0279-1072 . ПМИД   9250946 .
  63. ^ Перейти обратно: а б Вейр, Эрика (июнь 2000 г.). «Рэйвы: обзор культуры, наркотиков и предотвращения вреда» (PDF) . CMAJ . 162 (13). Канадская медицинская ассоциация : 1843–1848 гг. eISSN   1488-2329 . ISSN   0820-3946 . LCCN   87039047 . ПМЦ   1231377 . ПМИД   10906922 . S2CID   10853457 . Архивировано (PDF) из оригинала 28 июня 2019 года . Проверено 17 августа 2021 г.
  64. ^ Перейти обратно: а б Ларив, Лиза Л.; Романелли, Фрэнк; Смит, Келли М. (июнь 2002 г.). «Клубные препараты: метилендиоксиметамфетамин, флунитразепам, кетамина гидрохлорид и гамма-гидроксибутират» . Американский журнал аптеки системы здравоохранения . 59 (11). Американское общество фармацевтов системы здравоохранения : 1067–1076. дои : 10.1093/ajhp/59.11.1067 . eISSN   1535-2900 . ISSN   1079-2082 . OCLC   41233599 . ПМИД   12063892 . S2CID   44680086 .
  65. ^ Перейти обратно: а б Кляйн, Мэри; Крамер, Фрэнсис (февраль 2004 г.). «Рэйв-наркотики: фармакологические соображения» (PDF) . Журнал ААНА . 72 (1). Американская ассоциация медсестер-анестезиологов : 61–67. ISSN   0094-6354 . ПМИД   15098519 . S2CID   41926572 . Архивировано (PDF) из оригинала 17 августа 2021 года . Проверено 17 августа 2021 г.
  66. ^ Перейти обратно: а б Дегенхардт, Луиза; Коупленд, Ян; Диллон, Пол (2005). «Последние тенденции в употреблении «клубных наркотиков»: австралийский обзор». Употребление и злоупотребление психоактивными веществами . 40 (9–10). Тейлор и Фрэнсис : 1241–1256. дои : 10.1081/JA-200066777 . eISSN   1532-2491 . ISSN   1082-6084 . LCCN   2006268261 . ПМИД   16048815 . S2CID   25509945 .
  67. ^ Перейти обратно: а б Авраами, Бени; Бентур, Едидия; Хальперн, Пинхас; Москович, Дженни; Пелег, Коби; Соффер, Дрор (апрель 2011 г.). «Заболеваемость, связанная со злоупотреблением МДМА (экстази): исследование госпитализаций в отделения неотложной помощи». Человеческая и экспериментальная токсикология . 30 (4). Публикации SAGE : 259–266. Бибкод : 2011HETox..30..259H . дои : 10.1177/0960327110370984 . eISSN   1477-0903 . ISSN   0960-3271 . LCCN   90031138 . ПМИД   20488845 . S2CID   30994214 .
  68. ^ «2С-И» . Совет . Би-би-си. Архивировано из оригинала 12 ноября 2012 года.
  69. ^ Паламар Дж.Дж., Акоста П., Ле А., Клеланд К.М., Нельсон Л.С. (ноябрь 2019 г.). «Неблагоприятные последствия употребления наркотиков среди посетителей вечеринок электронной танцевальной музыки» . Международный журнал наркополитики . 73 . Эльзевир : 81–87. дои : 10.1016/j.drugpo.2019.07.005 . ISSN   1873-4758 . ПМК   6899195 . ПМИД   31349134 . S2CID   198932918 .
  70. ^ У, Ли-Цзы; Шленгер, Уильям Э.; Гэлвин, Дебора М. (сентябрь 2006 г.). «Одновременное употребление метамфетамина, МДМА, ЛСД, кетамина, ГОМК и флунитразепама среди американской молодежи» . Наркотическая и алкогольная зависимость . 84 (1). Эльзевир : 102–113. doi : 10.1016/j.drugalcdep.2006.01.002 . ISSN   0376-8716 . ПМК   1609189 . ПМИД   16483730 . S2CID   24699584 .
  71. ^ «Глава ООН по наркотикам призывает ввести тестирование на наркотики, чтобы помочь обуздать злоупотребление психоактивными веществами» . unodc.org . Стамбул: Управление ООН по наркотикам и преступности . 10 мая 2007 года. Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 17 августа 2021 г.
  72. ^ Армянин, Мамантов, Цутаока, Герона, Силман, Ву, Олсон (2012). «Множественные передозировки МДМА (экстази) на рейв-мероприятии-серия случаев». Журнал интенсивной терапии . 28 (4): 252–258. CiteSeerX   10.1.1.668.2071 . дои : 10.1177/0885066612445982 . ПМИД   22640978 . S2CID   26074659 . {{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  73. ^ Рейнольдс, Саймон (1998). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Пикадор. New Beat зародился, когда диджеи начали крутить гей-пластинки Hi-NRG со скоростью 33 об/мин вместо правильных 45 об/мин, создавая жуткий, вязкий, танцевальный грув. В разгар повального увлечения, вспоминал Ренаат, гентский клуб «Боккаччо» «был похож на храм». Все были одеты в черно-белое и танцевали этот странный, роботизированный танец». [...] В девяностые годы частота ударов в минуту вернулась к норме, а затем ускорилась, когда ди-джеи начали играть техно с проигрывателями, установленными на +8. Родился местный хардкор с такими лейблами, как Hithouse, Big Time International, Who's That Beat, Beat Box и Music Man, а также такими группами, как Set Up System, Cubic 22, T99, 80 Aum, Incubus, Holy Noise и Meng Syndicate.
  74. ^ Рейнольдс, Саймон (1998). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Пикадор. Пока бельгийский хардкор заполонил Европу, доминируя в андеграундном рейве и проникая в поп-чарты, знатоки техно побледнели от ужаса перед брутализмом нового стиля.
  75. ^ Рейнольдс, Саймон (1998). Energy Flash: путешествие по рейв-музыке и танцевальной культуре . Пикадор. Однако семена нового звучания проросли где-то между Бельгией и Бруклином, Нью-Йорк, где ди-джеи-продюсеры, такие как Ленни Ди, Mundo Muzique и Джоуи Белтрам, продвигали рейв-музыку в более жестком и быстром направлении.
  76. ^ «Нерассказанная история Джоуи Белтрама, техно-титана, стоящего за самыми знаковыми рейв-гимнами 90-х» . Порок . 11 марта 2016 г.
  77. ^ «23 Hop | Рейв, склад и место в нерабочее время» . 24 августа 2009 года . Проверено 12 февраля 2021 г.
  78. ^ «Легенда о 23 Hop: документальный фильм о мрачном происхождении рейв-сцены Торонто» . 31 августа 2019 года . Проверено 12 февраля 2021 г.
  79. ^ «Тогда и сейчас: 23 прыжка» . Тогда и сейчас: история ночной жизни Торонто . 17 сентября 2014 года . Проверено 12 февраля 2021 г.
  80. ^ Хантер, Сильвия (2002). «Рассмотрение Raves: постановление о расширенном танцевальном мероприятии» . План Канады . 42 (1): 27–28. дои : 10.25316/ir-158 . ISSN   0032-0544 .
  81. ↑ Краткий отрывок из специального выпуска немецкого канала "Tele 5" от 8 декабря 1988 года. Шоу называется "Tanzhouse", ведущим которого является молодой Фред Когель. В него вошли кадры из гамбургского «Фронта» с Борисом Длугошем, «Оперного театра» Кемаля Курума и «Принценбара».
  82. ^ Перейти обратно: а б Робб, Д. (2002), Техно в Германии: его музыкальное происхождение и культурная значимость, журнал «Немецкий язык как иностранный» , № 2, 2002 г. (стр. 134).
  83. ^ Перейти обратно: а б «Пионерские дни техно» . Дер Шпигель (на немецком языке). 31 июля 2008 года . Проверено 25 февраля 2017 г. .
  84. ^ Эртл, Кристиан (2010). Сделайте шум тише! Поп-культура в Мюнхене с 1945 года по сегодняшний день [ Убавьте шум! Поп-культура в Мюнхене с 1945 года по сегодняшний день (на немецком языке). Издательство Аллитера. ISBN  978-3-86906-100-9 .
  85. ^ Гектор, Мирко; Услар, Мориц; Смит, Патти; Ноймайстер, Андреас (1 ноября 2008 г.). Мьюник Дискотека – с 1949 г. по настоящее время (на немецком языке). Цветочный бар . стр. 212, 225. ISBN.  978-3936738476 .
  86. ^ Перейти обратно: а б с «Корпус-техно: Музыка будущего скоро станет историей» . МЮНХАНfound.com. Июль 1997 года . Проверено 25 февраля 2017 г. .
  87. ^ Мессмер, С. (1998), Блинный социализм , ежедневная газета , 10 июля 1998 г. (стр. 26).
  88. ^ Хенкель, О.; Вольф, К. (1996) Берлинское метро: техно и хип-хоп; Между мифом и распродажей , Берлин: FAB Verlag, (стр. 81–83).
  89. ^ Фишер, Марк; Услар, Мориц; Крахт, Кристиан; Рошани, Анушка; Хютлин, Томас; Жардин, Аня (14 июля 1996 г.). «Чистый секс. Только лучше » . Зеркало (на немецком языке) . Проверено 21 мая 2022 г.
  90. ^ Хитцлер, Рональд; Пфаденхауэр, Микаэла; Хиллебрандт, Франк; Кнеер, Георг; Кремер, Клаус (1998). «Посттрадиционное общество: интеграция и различие на техно-сцене». Потеря безопасности? Образ жизни между многовариантностью и дефицитом (на немецком языке). п. 85. дои : 10.1007/978-3-322-83316-7 . ISBN  978-3-531-13228-0 .
  91. ^ «Молодежь: Любовь и капуста» . Дер Шпигель (на немецком языке). 26 августа 1996 года . Проверено 25 февраля 2017 г. .
  92. ^ «В Берлине все еще тусуются среди руин» . Нью-Йорк Таймс . 21 ноября 2014 года . Проверено 25 февраля 2017 г. .
  93. ^ «10 лучших клубов Германии, которых нет в Берлине» . Электронные ритмы . 30 января 2017 года . Проверено 31 августа 2017 г.
  94. ^ «Общественный порядок: Коллективное посягательство или причинение вреда на земле – Полномочия по удалению нарушителей на земле – Полномочия по удалению лиц, присутствующих на рейве или готовящихся к нему» . Закон об уголовном правосудии и общественном порядке 1994 года . Канцелярия Ее Величества . 1994 . Проверено 9 июня 2008 г.
  95. ^ Саймон Рейнольдс, Energy Flash: Путешествие через рейв-музыку и танцевальную культуру , Пэн Макмиллан, (стр. 149) ( ISBN   0330350560 )
  96. ^ «REZERECTION – ОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙТ (з)» . Архивировано из оригинала 28 сентября 2007 года . Проверено 25 октября 2007 г.
  97. ^ «История» . Резерекция . Архивировано из оригинала 1 июля 2014 года . Проверено 12 апреля 2021 г.
  98. ^ «Коронавирус: организаторам нелегальных рейвов грозит новый штраф в размере 10 000 фунтов стерлингов» . Новости Би-би-си . 23 августа 2020 г. Архивировано из оригинала 20 ноября 2020 г. Проверено 8 февраля 2021 г.
  99. ^ Energy Flash, Саймон Рейнольдс, (стр. 276 и 290), 1998, Macmillan Publishers ( ISBN   0330350560 )
  100. ^ «Как Фрэнки Наклз стал крестным отцом хаус-музыки» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 2 августа 2022 г.
  101. ^ Матос, Микеланджело (1 апреля 2014 г.). «Хаус-диджей Фрэнки Наклз умер в 59 лет» . Роллинг Стоун . Проверено 2 августа 2022 г.
  102. ^ «хаус | музыка | Британника» . Британская энциклопедия . Проверено 2 августа 2022 г.
  103. ^ Перейти обратно: а б Бенсон, Тор (7 ноября 2015 г.). «Краткая история рейвов в США » . Проверено 3 сентября 2019 г.
  104. ^ Линь II, Ронг-Гонг; Ардалани, Сара (30 июня 2010 г.). «15-летняя девочка умерла после рейва на выходных в Лос-Анджелесском Колизее» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 3 сентября 2019 г.
  105. ^ Перейти обратно: а б Родригес, Кристал (5 августа 2016 г.). «Паскуале Ротелла из Insomniac избежал тюремного заключения по делу в суде Колизея Лос-Анджелеса» . Порок . Проверено 3 сентября 2019 г.
  106. ^ «Экономическое воздействие EDC в Лас-Вегасе 2013» . Архивировано из оригинала 21 января 2015 года . Проверено 21 января 2015 г.
  107. ^ Пэган, Крис. «Рэйв-культура в Сиднее, Австралия: отображение молодежного пространства в медиадискурсе» (PDF) . Университет Сиднея . Архивировано (PDF) из оригинала 10 октября 2022 года . Проверено 8 января 2014 г.
  108. ^ «Хронология сиднейских рейвов с веб-сайта - История сиднейских рейвов» . Архивировано из оригинала 13 января 2019 года . Проверено 14 сентября 2014 г.
  109. ^ Вендер, Дэн (13 мая 2015 г.). «Как штормовой рейв Фрэнки Боунса породил движение «ПЛУР»» . Вице (журнал) . Веб-журнал Thump/Vice, параграф 8, 13 мая 2015 г. Проверено 31 июля 2016 г.
  110. ^ «Аджа, ветеран психотранса, представляет 1-часовой сет галопом, вдохновленный своим детством в Гоа» . 20 февраля 2018 г.

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]

Музыка дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Беннетт Энди, Петерсон Ричард А.: Музыкальные сцены: локальные, транслокальные и виртуальные . Нэшвилл: Издательство Университета Вандербильта, 2004 г.
  • Ланг, Морган: Futuresound: техно-музыка и посредничество . Вашингтонский университет, Сиэтл, 1996 г.
  • Матос, Микеланджело: Подземелье огромно . Нью-Йорк: Издательство HarperCollins, 2015.
  • Рейнольдс, Саймон: Экстаз поколения: в мир техно и рейв-культуры . Нью-Йорк: Рутледж, 1999.
[ редактировать ]
Поищите рейв в Викисловаре, бесплатном словаре.
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Рейвом .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rave&oldid=1238003490#Dancing"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: a64ad87cb73a7af935f9101ed5375d52__1722517320
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/a6/52/a64ad87cb73a7af935f9101ed5375d52.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Rave - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)