Симфония (Берио)

Симфония
Лучано Берио
Составленный	1968–69
Преданность	Леонард Бернштейн
Движения	Пять
Подсчет очков	Оркестр и восемь усиленных голосов
Премьера
Дата	10 октября 1968 г. ( 10.10.1968 )
Расположение	Нью-Йорк
Дирижер	Лучано Берио
Исполнители	Нью-Йоркский филармонический оркестр с The Swingle Singers

«Симфония» («Симфония») — произведение итальянского композитора Лучано Берио , созданное по заказу Нью-Йоркского филармонического оркестра к его 125-летнему юбилею. Написанный в 1968–69 годах для оркестра и восьми усиленных голосов , он включает в себя музыкальные цитаты , представляющие абстрактную и искаженную историю культуры. Восемь голосов не включены классически, а скорее говорят, шепчут и выкрикивают отрывки из текстов, включая Клода Леви-Стросса » «Сырые и приготовленные , Сэмюэля Беккета роман «Безымянный », инструкции из партитур Густава Малера и других произведений.

Леонард Бернштейн утверждает в текстовой версии своих лекций Чарльза Элиота Нортона 1973 года, что «Симфония» была представителем нового направления, которое классическая музыка приняла после пессимистического десятилетия шестидесятых.

Премьеры

Первоначально созданная по заказу Нью-Йоркской филармонии к ее 125-летнему юбилею, премьера «Симфонии» состоялась 10 октября 1968 года в исполнении оркестра и группы The Swingle Singers под управлением Берио. В то время работа еще состояла из четырех частей. Через несколько месяцев после премьеры Берио добавил пятую часть, которая впервые была исполнена, когда «Синфония» исполнялась во время Донауэшингенского фестиваля 1969 года Симфоническим оркестром Юго-Западного немецкого радио под управлением Эрнеста Бура , а затем в Лондоне на концерте «Променад» 22 июля с участием Симфонический оркестр BBC и The Swingle Singers под управлением композитора. Нью-Йоркский филармонический оркестр впервые исполнил пятичастную версию « Симфонии» 8 октября 1970 года под управлением Леонарда Бернстайна , которому посвящено произведение.

Инструментарий

Симфония : написана для большого оркестра

Солисты

8 голосов

Деревянные духовые инструменты

1 маленький

3 флейты

2 гобоя

1 английский рожок

1 кларнет ми ♭

3 кларнета-сопрано тональности B ♭

1 альт-саксофон

1 тенор-саксофон

2 фагота

1 контрфагот

Латунь

4 рога

4 трубы до мажор

3 тромбона

1 басовая туба

Перкуссия

3 игрока:

1. литавры , глокеншпиль , там-там (большой), малый барабан , бонги
2. маримба , там-там (средний), шипящая тарелка , большой барабан , малый барабан, бубен , 3 деревянных бруска , кнут , гуиро , колокольчик , треугольник
3. вибрафон , там-там (маленький), тарелка , большой барабан, малый барабан, бонго, бубен, кастаньеты , гуиро, бубенцы, 2 треугольника

Клавиатура

1 электрический клавесин

1 фортепиано

1 электрический орган

Струны

1 арфа

24 скрипки в трёх группах

8 альтов

8 виолончелей

8 контрабасов

Движения

Произведение состоит из пяти частей :

1. [без названия]
2. О король
3. В спокойном, плавном движении
4. [без названия]
5. [без названия]

Первая часть в основном использует французский текстовый источник, а третья часть в основном использует английские текстовые источники. Текст второй части ограничен фонемами названия «О Мартин Лютер Кинг». Остальные части в основном инструментальные, с редкими вокальными элементами. Общая форма произведения представляет собой арочную форму с элементами первой части, отраженными в пятой, и связями между второй и четвертой. Третья часть, исследование взаимоотношений, стоит особняком.

Первое движение

В первой части «Симфонии » Берио использует тексты из «Le cru et le cuit» ( «Сырое и приготовленное ») французского антрополога Клода Леви-Стросса . Форма произведения также вдохновлена ​​Леви-Стросом, который в своей работе по мифологии обнаружил, что многие мифы были структурированы как музыкальные композиции, при этом некоторые мифы имели « фугальную » форму, а другие напоминали сонату . Однако одна мифическая трансформация имела структуру, которой он не смог найти музыкальный эквивалент. а сам Берио говорил, что использовал эту форму в своей «Симфонии» , хотя Леви-Стросс изначально этого не заметил. В интервью Дидье Эрибону Леви-Стросс сказал:

[Вы] знаете, что Берио использовал «Сырое и приготовленное» в своей «Симфонии» . Часть текста читается под музыку. Признаюсь, я не уловил причину такого выбора. Во время интервью меня об этом спросил музыковед, и я ответил, что книга только что вышла и композитор, вероятно, ею пользовался, потому что она была под рукой. Вот, несколько месяцев назад Берио, которого я не знаю, прислал мне очень недовольное письмо. Он прочитал интервью спустя несколько лет и заверил меня, что часть этой симфонии представляет собой музыкальный аналог той мифической трансформации, которую я раскрывал. Он включил книгу музыковеда [ Осмонд-Смит, 1985 ], который продемонстрировал этот факт. Я извинился за недоразумение, которое, как я сказал, было результатом отсутствия у меня музыкального образования, но я все еще в недоумении.

Вторая часть: О король

В 1968 году Берио завершил работу «О Кинг» , посвященную памяти Мартина Лютера Кинга-младшего. Эта часть существует в двух версиях: одна для голоса, флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано, другая для восьми голосов и оркестра. Оркестровая версия O King была вскоре после завершения интегрирована в Sinfonia . В нем использовано изрядное количество мотивов цельнотоновой гаммы (что встречается и в цитате из «Весны священной» в третьей части).

Третья часть

В третьей части «Симфонии третьей части » Берио закладывает основу, цитируя несколько отрывков из скерцо Малера Симфонии № 2 , и заставляет оркестр сыграть слегка урезанную, перетасованную и иногда заново оркестрованную версию. Сам Берио заявил: «Если бы меня попросили объяснить присутствие Скерцо Малера в «Симфонии» , то на ум естественным образом пришел бы образ реки, текущей через постоянно меняющийся ландшафт, время от времени исчезающей под землей только для того, чтобы появиться позже полностью преображенным». Третью часть Берио многие называют « музыкальным коллажем ». по сути, используя «айвесианский» подход ко всей части (американский композитор Чарльз Айвз в своей Симфонии № 2 впервые широко использовал приемы музыкального цитирования на рубеже 20-го века, примерно 65 лет назад).

Оркестр исполняет отрывки из Клода Дебюсси » «Мера , Мориса Равеля » «Вальса , Игоря Стравинского » «Весны священной , а также цитаты Арнольда Шенберга , Антона Веберна , Иоганнеса Брамса , Анри Пуссера , Пауля Хиндемита и многих других. другие (включая самого Берио) создают плотный коллаж, иногда с юмористическим эффектом. Когда один из чтецов говорит: «У меня есть для тебя подарок», оркестр немедленно следует вступительным аккордом из «Дона» , первой части из «Pli selon pli» Пьера Булеза .

Цитируемые фрагменты часто выбираются потому, что они имеют ритмическое или мелодическое сходство с скерцо Малера. Например, Берио использует скрипичную линию из второй части Альбана Берга с скрипичного концерта хроматически нисходящими шестнадцатыми нотами за два такта до того, как такая же нисходящая линия появляется в скерцо Малера. Затем это сопровождается еще одним скрипичным спуском, взятым из Иоганна Брамса скрипичного концерта . Текст Беккета в этом месте начинается словами: «Итак, после периода безупречного молчания казалось», но вместо продолжения цитаты («мной был слышен слабый крик») Берио заменяет слова «быть скрипичным концертом». играется в другой комнате в три четверти», а затем, после цитаты Берга, альт 2 настаивает на «двух скрипичных концертах» в тот момент, когда Берга прерывает Брамс.

Восемь отдельных голосов одновременно читают тексты из разных источников, в первую очередь первую страницу книги Сэмюэля Беккета « Безымянное» . Другие фрагменты текста включают аллюзии на Джеймса Джойса , граффити, замеченные Берио во время протестов в Париже в мае 1968 года , и записи из дневника Берио.

Сам Берио описывает это движение как «Путешествие на Киферу ». в котором корабль, наполненный дарами, направляется к острову, посвященному богине любви.

Музыкальные цитаты

Неполный список музыкальных цитат , использованных в третьей части «Симфонии», в порядке их появления:

• Шенберга Пять пьес для оркестра , четвертая часть, «Перипетия» (жестокая гамма из тактов 2–3, играемая духовыми инструментами), в тактах 1–6.
• Краткая цитата из начала Симфонии № 4 Малера в тактах 2–10.
• Клода Дебюсси » «La mer , вторая часть, «Jeux de неопределенности» (вступительные такты), в тактах 4–5.
• № 2 Малера Симфония (Воскресение) , третья часть (единственная продолжающаяся цитата), входящая в такт 7, откуда она продолжается до конца части, хотя и не всегда слышно.
• Пауля Хиндемита » «Камерная музыка № 4
• Равеля « Дафнис и Хлоя» , соло на флейте из «Пантомимы».
• Возвращение «Игры расплывчатых» Дебюсси
• Берлиоза Идея -фикс из Фантастической симфонии (в исполнении флейт и гобоев), в такте 106.
• Равеля Вальс пикколо (оркестр играет октавный мотив, играет хроматическую гамму)
• Стравинского » «Весна священная (сцена «Танец Земли» в конце первой картины), такты 170–85.
• Стравинского Агон (партия верхнего гобоя из «Двойного па-де-катра», а также партия кастаньет из «Брансле-гаи»)
• Рихарда Штрауса » «Кавалер розы (один из вальсов, написанных к опере)
• Равеля. еще один отрывок из «Вальса»
• хорал Баха Иоганна Себастьяна
• конец второй части Бранденбургского концерта № 1 Баха.
• Альбана Берга » « Воццек (сцена утопления в конце третьего акта)
• , симфония Бетховена Пасторальная вторая часть (мелодия прозвучала в исполнении кларнетов)
• Хиндемита Возобновление исполнения Камерной музыки № 4 для скрипки соло, начиная с такта 429.
• симфонии» Бетховена Еще одна цитата из «Пасторальной , заканчивающаяся в такте 448.
• Краткий обзор начала части: «Перипетия» Шенберга, «Мер» Дебюсси (на этот раз из третьей части «Диалог вентиляции и мера»), начиная с такта 488.
• Булеза Pli selon pli , самый первый аккорд всей пьесы из первой части («Дон»)
• Антона Веберна Кантата № 2 , соч. 31, пятая часть (вступление), в тактах 547–54.
• Штокхаузена Карлхайнца Группа для трех оркестров (во время вступления вокалистов ближе к концу, такты 555–560)

Четвертое движение

Краткая четвертая часть — это возвращение к тональности второй, относительно спокойной после неистовой третьей части. Он снова начинается с цитаты Малера — припева из конца симфонии «Воскресение». В голосах используются различные вокальные эффекты, включая шепот, слоговые фрагменты и искажения предыдущего текстового материала.

Пятая часть

Это движение было добавлено Берио годом позже, чтобы уравновесить первые четыре. Движение пересматривает текст из предыдущих разделов, организуя материал более упорядоченно, чтобы создать то, что Берио называет «нарративной субстанцией».

Она открывается цитатой из Леви-Стросса, которая в то же время является завуалированной отсылкой ко второй симфонии Малера: пятая часть « Симфонии» открывается словами «rose de sang» (по-французски «роза крови»), а четвертая часть «Симфонии» открывается словами «rose de sang» (по-французски «роза крови»), а четвертая часть «Симфонии» открывается словами «rose de sang» (по-французски «роза крови»), часть симфонии Малера начинается словами «O Röschen rot!» (по-немецки «О красный бутон розы!»).

Дискография

Четырехчастная версия

• Симфония (1968) : Нью-Йоркский филармонический оркестр и The Swingle Singers , под управлением Берио, Columbia Masterworks , 1969.

Пятичастная версия

• Филармонический оркестр, Sinfonia Singers, дир. Уорд Свингл, дир. Берио, Адес, Международные музыкальные недели в Париже, 1973 (вживую)
• Симфонический оркестр Юго-Западного немецкого радио и The Swingle Singers под управлением Эрнеста Бура . Запись LP, два 12-дюймовых диска. SWF 21/22. [Баден-Баден]: Südwestfunk , 1975.
• Национальный оркестр Франции и The [New] Swingle Singers под управлением Пьера Булеза , Erato , запись 1984 года.
• Королевский оркестр Концертгебау и Electric Phoenix под управлением Риккардо Шайи . Декка , 1990.
• Оркестр Парижа и Electric Phoenix под управлением Семена Бычкова . Отчеты Philips Classics , 1996.
• Гетеборгский симфонический оркестр и London Voices под управлением Петера Этвоса . Дойче Граммофон , 2012.
• Симфонический оркестр Финского радио под управлением Ханну Линту . Ундина , 2014.
• Симфонический оркестр BBC и вокал Synergy под управлением Хосепа Понса . Гармония Мунди , 2016.
• Сиэтлский симфонический оркестр и «Комната зубов » под управлением Людовика Морло . Запись компакт-диска, Seattle Symphony Media SSM1018, 2018 г.

Ссылки

Источники

• Анон. (1969). «Выпускной вечер 1969 года 04» . Выпускные вечера . Би-би-си . Проверено 21 августа 2019 г.
• Анон. (нд(а)). « Лучано Берио: Симфония для 8 голосов с оркестром ». Универсальное издание (по состоянию на 5 ноября 2013 г.).
• Анон. (нд(б)). Лучано Берио, The Swingle Singers, Нью-Йоркский филармонический оркестр – Sinfonia на Discogs (список релизов).
• Анон. (нд(в)). Берио, Баервоец – Берио: Симфония для 8 голосов и оркестра – Баервоец: Концерт для альта с оркестром на Discogs .
• Анон. (нд(д)). Берио – Новые певцы свинга, Национальный оркестр Франции, Пьер Булез – Симфония – Впечатления на Discogs .
• Анон. (нд(е)). Лучано Берио – Формации, Народные песни, Симфония на Discogs .
• Анон. (нд(ф)). Берио – Песня Последнего Завета II – Симфония на Discogs .
• Анон. (нд(г)). Лучано Берио – Симфония на Discogs .
• Я умоляю. (нд(ч)). Берио – Вирпи Ряйсянен, Симфонический оркестр Финского радио, Ханну Линту – Симфония, Калмо, Ритирата Ноттурна Ди Мадрид на Discogs .
• Анон. (nd(i)). Берио, Малер – Матиас Гёрне, The Synergy Vocals, Симфонический оркестр BBC, Хозеп Понс – Симфония / 10 ранних песен на Discogs .
• Анон. (нд(к)). Берио, « Комната зубов», Булез, Равель, Симфонический оркестр Сиэтла, Людовик Морло – Симфония / Нотации I – IV / Вальс на Discogs .
• Берио, Лучано ; Дальмонте, Розанна; Варга, Андраш Балинт (1985), Два интервью , Лондон: Бояре, ISBN  0-7145-2829-3 .
• Берио, Лучано (1985). Два интервью . Нью-Йорк: Издательство Мэрион Боярс.
• Берио, Лучано (1986). «Симфония». Sinfonia / Eindrücke (обложка для компакт-диска). Национальный оркестр Франции и New Swingle Singers с участием. конд. Пьер Булез . Париж: Эрато / Радио Франции . стр. 4–5. ЭЦД 88151.
• Бернштейн, Леонард (1976), Вопрос без ответа: шесть бесед в Гарварде , лекции Чарльза Элиота Нортона, 1973, Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, ISBN  9780674920002 . Сопровождается тремя 7-дюймовыми пластинками (аналоговый, 33⅓ об/мин).
• Хикс, Майкл (1980–81). «Текст, музыка и смысл в третьей части Симфонии Лучано Берио». Перспективы новой музыки 20, вып. 1–2 (осень–зима/весна–лето): 199–224.
• Леви-Стросс, Клод ; Эрибон, Дидье (1991), Беседы с Клодом Леви-Стросом , Чикаго: University of Chicago Press, ISBN  0-226-47475-5
• Осмонд-Смит, Дэвид (1985), Игра словами: Путеводитель по Симфонии Лучано Берио , Лондон: Эшгейт, ISBN  0-947854-00-2
• Сервис, Том (5 ноября 2013 г.). «Симфонический гид: Симфония Лучано Берио» . Хранитель .
• Шварц, Эллиотт ; Годфри, Дэниел (1993), Музыка с 1945 года: проблемы, материалы и литература , Нью-Йорк: Schirmer Books, ISBN  0-02-873040-2 .

Дальнейшее чтение

• Альтманн, Питер (1977). Симфония Лучано Берио. Аналитическое исследование . Вена: Универсальное издание.
• Бандур, Маркус (2005). «Я предпочитаю поминки»: «Симфония» Берио, « Поминки по Финнегану» Джойса и Эко «Поэтика открытого произведения искусства» ». Музыкальные концепции , № 128 (апрель): 95–109.
• Байер, Фрэнсис (1988). Темы и цитаты в 3-й части «Симфонии» Берио. Музыкальный анализ , нет. 13 (октябрь): 69–73.
• Бадде, Эльмар (1972). «О третьей части Симфонии Лучано Берио». В «Музыке шестидесятых». Двенадцать попыток под редакцией Рудольфа Стефана , 128–144. Публикации Института новой музыки и музыкального образования Дармштадта 12. Майнц: Schott Musik International.
• Эмонс, Ганс (1998). «Симфония Берио и Вторая симфония Малера: перекомпозиция как эстетическая идея». В музыковедении между искусством, эстетикой и экспериментом: Festschrift Helga de la Motte-Haber к ее 60-летию под редакцией Рейнхарда Копица, Йозефа Клоппенбурга , Хайнца фон Леша , Ганса Нойхоффа, Кристиана Мартина Шмидта , Барбары Бартельмес, Хайнера Гембриса и Гюнтера Рёттера , 151-160. Вюрцбург: Кенигсхаузен и Нойманн. ISBN   3-8260-1524-X .
• Голдфорд, Луи Дж., Янн Э. Ирвин и Роберт Э. Кон (2011). Берио « Симфония : от модернизма к гипермодернизму». Междисциплинарные литературоведения 13, вып. 1 и 2 (осень): 19–44.
• Кригер, Георг и Вольфганг Мартин Штро (1971). «Проблемы коллажа в музыке, раскрытые в 3-й части «Симфонии» Лучано Берио». Музыка и образование: Журнал музыкального образования 3, № 5 (май): 229–235.
• Лейдекер, Джон (2009), Вариации № 3: Подход , Барселона: Ràdio Web MACBA
• Плаза, Эдуардо (2009). «Различие и интертекстуальность в третьей части «Симфонии» Лучано Берио». Musicaenclave: Венесуэльский музыкальный журнал 3, вып. 1 (январь – апрель): 23.
• Равицца, Виктор (1974). «Симфония для восьми голосов с оркестром Лучано Берио. Анализ». Мелос 41, № 5 (сентябрь – октябрь): 291–297.
• Шнитке, Альфред (2002). «Третья часть Симфонии Берио: стилистический контрапункт, тематическое и формальное единство в контексте полистилистики, расширение концепции тематизма (1970-е)». В «Читателе Шнитке» под редакцией Александра Васильевича Ивашкина с предисловием Мстислава Ростроповича в переводе Джона Гудлиффа, 216–224. Русские музыкальные исследования. Блумингтон, Индиана: Издательство Университета Индианы. ISBN   0-253-33818-2 .

Внешние ссылки

• Подробности работы , включая образец звука и партитуры, Universal Edition
• Видео на YouTube , Калифорнийского университета в Дэвисе Симфонический оркестр , ансамбль Вольти (вокал), Кристиан Бальдини (дирижер)
• Музыкальный Улисс в The Modern Word . Анализ «Симфонии» фокусируется на литературных аллюзиях Берио.