Ключ

Чтобы узнать о других значениях, см. Ключ (значения) .

Не путать с расщелиной .

«Кле» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях слова «Cle», см. Cle (значения) .

Схема скрипичных, альтовых и басовых ключей с одинаково звучащими музыкальными нотами, выровненными по вертикали.

Средняя C представлена ​​​​на (слева направо) скрипичных, альтовых, теноровых и басовых ключах.

Три ключа, выровненные по середине C.

Ключ « ключ (от французского clef ») — музыкальный символ , используемый для обозначения того, какие ноты представлены линиями и пробелами на музыкальном нотоносце . Размещение ключа на нотоносце назначает определенную высоту одной из пяти строк или четырех пробелов, которая определяет высоту звука в остальных строках и пробелах.

Три символа ключа, используемые в современной нотной записи, — это ключ G , ключ F и ключ C. Размещение этих ключей на строке фиксирует опорную ноту для этой строки: ключ F фиксирует фа ниже среднего C , ключ C фиксирует среднее C, а ключ G фиксирует соль выше среднего C. В современной нотной записи ключ G чаще всего рассматривается как скрипичный ключ (помещая G ₄ на вторую линию нотоносца), а ключ F как басовый ключ (помещая F ₃ на четвертую линию). Ключ C чаще всего встречается как альтовый ключ (средняя C в третьей строке) или теноровый ключ (средняя C в четвертой строке). Ключ может располагаться на пробеле, а не на строке, но это случается редко.

Использование разных ключей дает возможность писать музыку для всех инструментов и голосов, независимо от различий в диапазоне . Использование разных ключей для разных инструментов и голосов позволяет удобно записывать каждую часть на нотоносце с минимальным количеством строк. С этой целью ключ G используется для высоких партий, ключ C для средних партий и ключ F для низких партий. Транспонирование инструментов может быть исключением: один и тот же ключ обычно используется для всех инструментов семейства, независимо от их высоты звучания. Например, даже низкие саксофоны читаются скрипичным ключом.

Существует симметрия вокруг среднего C относительно ключей F, C и G. Ключ C определяет среднюю C, тогда как G-ключ и F-ключ определяют ноту в интервале квинты выше среднего C и ниже среднего C соответственно.

Две распространенные мнемоники для изучения строк ключа:

• Хорошие всегда мальчики ​ хорошо все делают ​ ​ ​ (басовый ключ)
• Каждый хороший ​ мальчик делает все хорошо ( ключ скрипичный )

Размещение в штате

Теоретически любой ключ можно поставить на любую строку. Имея пять линий на нотоносце и три ключа, существует пятнадцать возможностей для размещения ключей. Шесть из них являются избыточными, поскольку они приводят к идентичному назначению нот - например, ключ G в третьей строке дает то же расположение нот, что и ключ C в нижней строке. Таким образом, существует девять возможных различных ключей, если ограничить их размещение строками. Все они использовались исторически: ключ G в двух нижних строках, ключ F в трех верхних строках и ключ C в четырех нижних строках. Ключ C в самой верхней строке также использовался, но он эквивалентен ключу F в третьей строке, что дает в общей сложности десять исторически засвидетельствованных ключей, размещенных в строках. Кроме того, ключ C использовался на третьем месте , то есть вообще не на строке.

Десять ключей, расположенных на линиях (два эквивалентных), имеют разные названия в зависимости от тесситуры , для которой они лучше всего подходят.

The ten possible clefs placed on lines

В современной музыке регулярно используются только четыре ключа: скрипичный ключ , басовый ключ , альтовый ключ и теноровый ключ . Из них скрипичные и басовые ключи являются наиболее распространенными. Теноровый ключ используется для верхнего регистра нескольких инструментов, в которых обычно используется басовый ключ (включая виолончель , фагот и тромбон ), в то время как альт наиболее часто используется альтом . Музыка для инструментов и голосов, которые транспонируются по октаве, обычно пишется с транспонированной высотой тона, но иногда можно увидеть написанную на концертной высоте с использованием октавного ключа .

Common clefs

Ключ	Имя	Примечание	Примечание Местоположение
	G-ключ	Г 4	на линии, проходящей через завиток ключа
	C-ключ	С 4 ( Средний С )	на линии, проходящей через центр ключа
	F-ключ	F 3	на линии, которая проходит между двумя точками ключа

Отдельные ключи

В этом разделе показан полный список ключей, а также список инструментов и голосовых партий, записанных с их помощью. Кинжал (†) после названия ключа указывает на то, что ключ больше не используется.

G-clef

G-ключы

Скрипичный ключ

Treble clef

Гамма до мажор, скрипичный ключ.

Единственный ключ G, который все еще используется, - это скрипичный ключ, причем ключ G находится на второй линии. Это наиболее распространенный ключ, который обычно используют студенты-музыканты. По этой причине термины «соль-ключ» и «скрипичный ключ» часто рассматриваются как синонимы. Скрипичный ключ исторически использовался для обозначения скрипичной или предпубертатной части голоса.

Инструменты, в которых используется скрипичный ключ, включают скрипку , флейту , гобой , английский рожок , все кларнеты , все саксофоны , валторну , трубу , корнет , вибрафон , ксилофон , мандолину , блокфлейту , волынку и гитару . Эуфониум и баритон-горн иногда рассматриваются как транспонирующие инструменты, использующие скрипичный ключ и звучающие на мажорную девятую ступень ниже, а иногда рассматриваются как инструменты концертной высоты с использованием басового ключа. Скрипичный ключ также является верхним нотоносцем большого нотоносца, используемого для арфы и клавишных инструментов . Большинство высоких партий инструментов с басовым ключом (например виолончели , контрабаса , , фагота и тромбона ) записываются теноровым ключом, но очень высокие ноты могут быть записаны скрипичным ключом. Альт . также может использовать скрипичный ключ для воспроизведения очень высоких нот Скрипичный ключ используется для голосов сопрано , меццо-сопрано , альта , контральто и тенора . Голосовые партии тенора звучат на октаву ниже и часто пишутся с использованием октавного ключа (см. ниже) или двойного скрипичного ключа.

Французский скрипичный ключ ^†

French clef

Гамма до мажор, французский скрипичный ключ.

Соль-ключ, помещенный в первую строку, называется французским ключом или французским скрипичным ключом. Он использовался во Франции в семнадцатом и восемнадцатом веках для скрипичной и флейтовой музыки. Он размещает ноты на тех же позициях, что и басовый ключ, но на две октавы выше.

F-clef

F-ключи

Баритональный ключ ^†

Baritone clef

Гамма до мажор, баритон Фа-ключ.

Baritone clef

Гамма до мажор, баритон До-ключ.

Ключ F, расположенный на третьей строке, называется баритоновым ключом. Баритоновый ключ использовался для левой руки в клавишной музыке (особенно во Франции; см. Рукопись Бауна ) и для партий баритона в вокальной музыке. До-ключ на пятой строке создает нотный стан с нотами, идентичными баритоновому ключу, но этот вариант встречается редко.

Басовый ключ

Bass clef

Гамма до мажор, басовый ключ.

Единственный фа-ключ, который все еще используется, - это басовый ключ, ключ которого находится на четвертой строке. Поскольку это единственный часто встречающийся фа-ключ, термины «фа-ключ» и «басовый ключ» часто считаются синонимами.

Басовый ключ используется для игры на виолончели , контрабасе и бас-гитаре , фаготе и контрафаготе , блокфлейте , тромбоне , тубе и литаврах . Он используется для баритона-валторны или эуфониума , когда их партии написаны на концертной высоте, а иногда и для самых низких нот валторны . В баритоновых и басовых голосах также используется басовый ключ, а голос тенора записывается басовым ключом, если тенор и бас написаны на одном и том же нотоносце. — нижний ключ в большом нотоносце арфы . и клавишных инструментов Басовый ключ Контрабас, бас-гитара и контрфагот звучат на октаву ниже написанного; в некоторых партитурах под ключом указана цифра «8», чтобы эти инструменты отличались от инструментов, звучащих с реальной написанной высотой звука. (см. «Октавные ключи» ниже).

Суббасовой ключ ^†

Sub-bass clef

Если ключ F находится на пятой строке, его называют суббасовым ключом. Его использовали Иоганнес Окегем и Генрих Шютц для написания низких басовых партий, г-н де Сент-Коломб для низких нот на бас-альте и И. С. Бах в своем «Музыкальном предложении» .

Это то же самое, что и скрипичный ключ, но на две октавы ниже.

C-clef

C-ключы

Высокий ключ

Alto clef

Гамма до мажор, альтовый ключ.

До-ключ третьей линии нотоносца называется альтовым или альтовым ключом. В настоящее время он используется для альта , альта д'амур , альтового тромбона , виолы да гамба и мандолы . Он также связан с голосом контртенора и иногда называется ключом контртенора. Пережиток этого сохранился в использовании Сергеем Прокофьевым ключа для английского рожка в его симфониях. Иногда он появляется в клавишной музыке (например, в Брамса » «Органных хоралах и Джона Кейджа » « Сне для фортепиано ). Первоначально он использовался для партий альта в хоровой музыке, чтобы уменьшить количество необходимых строк бухгалтерской книги , поскольку большая часть диапазона альта находится между скрипичным и басовым ключом. Вместо этого партии альта теперь обычно пишутся скрипичным ключом.

Теноровый ключ

Tenor clef

Гамма до мажор, ключ тенор.

До-ключ четвертой линии нотоносца называется теноровым ключом. Он используется для альта да гамба (редко и в основном в немецких партитурах; в противном случае используется альтовый ключ) и для верхних диапазонов инструментов с басовым ключом, таких как фагот, виолончель, эуфониум, контрабас и тенор-тромбон . Скрипичный ключ также можно использовать для обозначения верхних пределов этих инструментов с басовым ключом. теноровой скрипки В этом ключе также были написаны партии (см., например, Джованни Баттиста Витали , Op. 11). Он использовался партией тенора в вокальной музыке, но его использование было в значительной степени вытеснено либо октавной версией скрипичного ключа, либо басовым ключом, когда партии тенора и баса записаны на одном нотоносце.

Аранжировка мужского припева, показывающая использование лестничного С-ключа.

Еще один вариант тенорового ключа, ранее использовавшийся в музыке для мужского хора . имеет лестничную форму. Этот ключ C помещает C на третье место нотоносца и эквивалентен субоктавному скрипичному ключу . См. также История .

Ключ меццо-сопрано ^†

Mezzo-soprano clef

Гамма до мажор, ключ меццо-сопрано.

Ключ C на второй линии нотоносца называется ключом меццо-сопрано и редко используется в современной западной классической музыке. Он использовался во французской оркестровой музыке 17-го века для второго альта или первой партии тенора («тайл») такими композиторами, как Люлли, а также для голосов меццо-сопрано в оперных партиях, особенно Клаудио Монтеверди . Ключ меццо-сопрано также использовался для некоторых партий флейты в эпоху Возрождения, особенно при удвоении вокальных линий. В азербайджанской музыке тар этот ключ использует .

Сопрано ключ ^†

Soprano clef

Гамма до мажор, ключ сопрано.

До-ключ первой линии нотоносца называется ключом сопрано. Он использовался для правой руки в клавишной музыке (особенно во Франции – см. рукопись Бауина ), в вокальной музыке для сопрано, а иногда и для высоких партий альта да гамба вместе с альтовым ключом. Он использовался для партии второй скрипки («haute-contre») во французской музыке 17 века.

Одна и та же линия на нотоносце в разных ключах означает разную высоту звука.
Линия, обозначающая C (идущая от центра ключа), отмечена оранжевым цветом.

1. ключ сопрано
2. ключ меццо-сопрано
3. высокий ключ
4. тенор ключ
5. баритон ключ

Другие ключи

Октавные клавиши

Три типа субоктавного скрипичного ключа с средней до.

Гамма до мажор, субоктавный ключ.

Гамма до мажор, ключ «сопранино». (это на октаву выше скрипичного ключа без восьмерки)

Начиная с 18 века, в музыке для некоторых инструментов (например, гитары ) и тенора используются скрипичные ключи, хотя они звучат на октаву ниже. Чтобы избежать двусмысленности, иногда используются модифицированные ключи, особенно в хоровом письме. Использование C-ключа в третьем пространстве размещает ноты одинаково, но такое обозначение встречается гораздо реже. поскольку его легко спутать с ключами альт и тенор .

Такой модифицированный скрипичный ключ чаще всего встречается в партиях тенора в настройках SATB , где используется скрипичный ключ с цифрой 8 под ним. Это означает, что высота звука звучит на октаву ниже. Поскольку настоящий теноровый ключ вышел из употребления в вокальных произведениях, этот скрипичный ключ с понижением октавы часто называют теноровым ключом. Тот же ключ иногда используется для октавной мандолины . Это также можно обозначить двумя перекрывающимися G-ключами.

Тенор-банджо обычно записывается скрипичным ключом. Однако обозначения различаются между написанной высотой звука, звучащей на октаву ниже (как в гитарной музыке и называемой октавной высотой в большинстве методов тенор-банджо), и музыкой, звучащей с написанной высотой звука (называемой фактической высотой звука). Была предпринята попытка использовать скрипичный ключ с диагональной линией, проходящей через верхнюю половину ключа, для обозначения высоты октавы, но это не всегда используется.

Чтобы указать, что ноты звучат на октаву выше написанного, скрипичный ключ с цифрой 8 , расположенной над ключом, может использоваться для пенни-свистка , сопрано и блокфлейты сопранино , а также других высоких партий деревянных духовых инструментов. Скрипичный ключ с нотой 15 выше (звучащий на две октавы выше стандартного скрипичного ключа) используется для блокфлейты гарклейн (сопраниссимо) .

Фа-ключ также можно обозначить октавным маркером. Хотя фа-ключ, нотированный для звука на октаву ниже, может использоваться для контрабасовых инструментов, таких как контрабас и контрабас , а фа-ключ, нотированный для звука на октаву выше, может использоваться для бас-флейты, такое использование крайне редко. В итальянских партитурах вплоть до Джоаккино Россини английский Увертюры к «Вильгельму Теллю» рожок был написан басовым ключом на октаву ниже звучания. Немодифицированный басовый ключ настолько распространен, что исполнители инструментов, диапазон которых находится ниже нотоносца, просто учатся читать строки книги.

Нейтральный ключ

Простой рисунок из четырех барабанов на рок -барабанной установке .

Нейтральный ключ не является настоящим ключом , или ударный как ключи F, C и G. Скорее, он назначает различные ударные инструменты без тональности линиям и пространствам нотоносца. За исключением некоторых распространенных раскладок ударных установок и маршевых перкуссионных инструментов, назначение строк и пробелов между инструментами не стандартизировано, поэтому требуется легенда, чтобы показать, какой инструмент представляет каждая строка или пробел. В ударных инструментах этот ключ не используется — литавры записываются в басовом ключе, а ударные инструменты-молоточки — в скрипичном ключе или на большом нотоносце .

Если нейтральный ключ используется для одного ударного инструмента, то нотоносец может иметь только одну линию, хотя используются и другие конфигурации.

Нейтральный ключ иногда используется там, где неударные инструменты играют расширенные техники без высоты тона, такие как удары по корпусу струнного инструмента или хлопок, топот или щелчок вокального хора. Однако чаще ритмы записываются с помощью головок × на обычном нотоносце инструмента с комментарием, указывающим соответствующее ритмическое действие.

Вкладка

Гамма до мажор, гитарная табулатура и нотная запись (предполагается субоктава).

можно записывать табулатуру Для гитар и других ладовых инструментов вместо обычных нот . Этот знак ТАВ не является ключом — он не указывает на расположение нот на нотоносце. Показанные линии не являются нотным станом, а представляют собой струны инструмента (шесть линий будут использоваться для гитары, четыре линии для бас-гитары и т. д.), с номерами на линиях, указывающими, какой лад следует использовать.

История

До появления ключей опорная линия нотоносца просто обозначалась названием ноты, которую он должен был нести: F , C , а иногда и G . Это были наиболее распространенные «ключи», илиlitterae clavis (ключевые буквы), в григорианских песнопениях. Со временем формы этих букв стали стилизованными, что привело к их нынешним версиям.

Использовалось множество других ключей, особенно в ранний период пения, с ключом ко многим различным нотам, от нижнего Γ ( гамма , соль в нижней строке басового ключа) до соль выше среднего до (написанного с маленькой буква г ). В их число входили два разных символа b в нижнем регистре для ноты чуть ниже средней C: круглый для B ♭ и квадратный для B ♮ . В порядке частоты использования эти ключи были: F , c , f , C , D , a , g , e , Γ , B , а также круглый и квадратный b . В более поздней средневековой музыке раунд b часто писался в дополнение к другой ключевой букве, чтобы указать, что B ♭, а не B ♮ на протяжении всего произведения следует использовать ; это происхождение ключевой подписи .

Ранние формы ключа G - третья объединяет ключи G и D по вертикали.

В период полифонии до 1600 года необычные ключи иногда использовались для партий с чрезвычайно высокой или низкой тесситурой. Для очень низких басовых партий ключ Γ находится в средней, четвертой или пятой строках нотоносца (например, в «Реквиеме» Пьера де ла Рю и в танцевальной книге середины XVI века, изданной братьями Гессен). ; для очень высоких партий ключ высокого ре ( d ) и еще более высокий ключ ff (например, в Книге Муллинера ) использовались для обозначения нот, написанных на четвертой и верхней строках скрипичного ключа соответственно.

Практика использования разных форм одного и того же ключа сохранялась до самого недавнего времени. Ключ F вплоть до 1980-х годов в некоторых случаях (например, в гимнах) или в британских и французских публикациях писался следующим образом:

В печатных нотах XVI и XVII веков ключ C часто принимал лестничную форму, в которой две горизонтальные перекладины окружают линию нотоносца, обозначенную буквой C: ; эта форма сохранилась в некоторых печатных изданиях ( см. этот пример , написанный в четырехчастной мужской гармонии и позиционированный так, чтобы сделать ее эквивалентной октавному ключу G) до 20 века.

Раньше C-ключ писался более угловато, иногда до сих пор использовался, или, чаще, в виде упрощенной K -формы при написании ключа от руки:

В современных григорианских песнопениях ключ До пишется (на четырехстрочном нотоносце) в форме и ключ F как

Росчерк в верхней части ключа G, вероятно, происходит от курсива S, обозначающего «соль», названия буквы «G» в сольфеджио .

Вокальную музыку можно разделить на два нота, используя скрипичный и басовый ключи.

Ключи C (наряду с ключами G, F, Γ, D и A) раньше использовались для записи вокальной музыки. Номинально партии голоса сопрано писались в ключе до первой или второй линии ( ключ сопрано или ключ меццо-сопрано ) или ключе соль второй линии ( скрипичный ключ ), альтовые или теноровые голоса - в ключе до третьей линии ( альтовый ключ). ключ ), голос тенора в ключе C четвертой строки ( теноровый ключ ) и басовый голос в ключе F третьей, четвертой или пятой линии ( баритон , бас или суббасовый ключ ).

До XIX века в наиболее распространенной аранжировке вокальной музыки использовались следующие ключи:

• Сопрано = ключ сопрано (ключ C первой линии)
• Альт = альтовый ключ (ключ C третьей строки)
• Тенор = теноровый ключ (ключ C четвертой строки)
• Бас = басовый ключ (ключ фа четвертой строки)

В более современных публикациях четырехчастная музыка на параллельных нотоносцах обычно пишется проще:

• Сопрано = скрипичный ключ (ключ G второй линии)
• Альт = скрипичный ключ
• Тенор = скрипичный ключ с цифрой 8 внизу или двойной скрипичный ключ. Во многих произведениях, особенно написанных до 21 века, используется неизмененный скрипичный ключ с ожиданием, что теноры по-прежнему будут петь на октаву ниже, чем указано.
• Бас = басовый ключ (ключ фа четвертой строки)

Это может быть сокращено до двух нотоносцев: сопрано и альт делят нотоносец со скрипичным ключом, а тенор и бас делят нотоносец, отмеченный басовым ключом.

Дальнейшее использование

Основная статья: Ключи

Комбинации ключей играли роль в модальной системе к концу XVI века, и было высказано предположение, что некоторые комбинации ключей в полифонической музыке вокальной полифонии XVI века зарезервированы для аутентичных (нечетных) ладов, а другие - для плагальных. (четные) режимы, но точные последствия были предметом многочисленных научных дискуссий.

Чтение музыки, как если бы она была в ключе, отличном от указанного, может помочь в транспонировании музыки с листа, поскольку при этом высота звука будет перемещаться примерно параллельно написанной части. При этом необходимо учитывать ключевые подписи и случайности.

В Юникоде

Для использования в компьютерных системах Консорциум Unicode создал кодовые точки для двенадцати различных символов ключей как часть репертуара, называемого блоком «Музыкальные символы» . Хотя большая часть списка была составлена ​​к 1999 году, общее использование этих символов в обычных компьютерных шрифтах остается довольно ограниченным. Предоставленные символы ключа следующие:

• U+01D11E 𝄞 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ G КЛЮЧ
• U+01D11F 𝄟 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ G КЛЮЧ ВЫСОКАЯ ОКТАВА
• U + 01D120 𝄠 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ G КЛЮЧ НИЗКАЯ ОКТАВА
• U+01D121 𝄡 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ C КЛЮЧ
• U + 01D122 𝄢 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ F КЛЮЧ
• U + 01D123 𝄣 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ F КЛЮЧ ВЫСОКОЙ ОКТАВЫ
• U + 01D124 𝄤 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ F КЛЮЧ НИЗКАЯ ОКТАВА
• U+01D125 𝄥 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ БАРАБАННЫЙ КЛЮЧ-1
• U+01D126 𝄦 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ БАРАБАННЫЙ КЛЮЧ-2
• U+01D1D0 𝇐 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ ГРЕГОРИАНСКИЙ C КЛЮЧ
• U+01D1D1 𝇑 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ ГРЕГОРИАНСКИЙ F КЛЮЧ
• U+01D1DE 𝇞 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ КИЕВА C CLEF

Ссылки

• Дель Мар, Норман . 1981. Анатомия оркестра . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN   0-520-04500-9 (ткань); ISBN   0-520-05062-2 .
• Организация Долмеча. 2011. « Контртеноровый ключ ». В музыкальном онлайн-словаре Dolmetsch Online (по состоянию на 23 марта 2012 г.).
• Гессен, Пауль и Бартоломеус Гессен. 1555. Множество прекрасных, прекрасных пьес, испанских, валлийских, английских, французских сочинений и тенцев, более трехсот, с шестерками, пятерками и четверками, на всех инструментах... собранных вместе . Вроцлав: Криспин Шарффенберг.
• Хили, Дэвид. 2001. «Клеф (я)». Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
• Кидсон, Фрэнк . 1908. «Эволюция ключей». Музыкальные Таймс 49, вып. 785 (1 июля), стр. 443–444.
• Кидсон, Фрэнк. 1909. «Эволюция ключевых подписей» (вторая статья). В The Musical Times 50, вып. 793 (1 марта), стр. 159–160.
• Мур, Джон Уикс . 1876. Словарь музыкальной информации: содержащий также словарь музыкальных терминов и список современных музыкальных произведений, изданных в Соединенных Штатах с 1640 по 1875 год . Бостон: Оливер Дитсон.

Дальнейшее чтение

• Дандело, Жорж . 1999. Практическое руководство по изучению клавиш в редакции Бруно Гинера и Армелле Шокард. Париж: Макс Эшиг.
• Моррис, Р.О. и Говард Фергюсон. 1931. Подготовительные упражнения по чтению партитур . Лондон: Издательство Оксфордского университета.
• Прочтите, Гарднер (1964). Нотная грамота: Руководство по современной практике . Бостон: Аллейн и Бэкон. Второе издание, Бостон: Аллейн и Бэкон, 1969, переиздано как Книга Крещендо , Нью-Йорк: Таплингер, 1979. ISBN   0-8008-5459-4 (ткань), ISBN   0-8008-5453-5 (пбк).
• Смитс ван Вайсберге, Джос. 1951. «Музыкальная нотация Гвидо из Ареццо». Музыкальная дисциплина 5:15–53.

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с ключами, на Викискладе?