Музыкальное предложение

Музыкальное предложение (нем. Musikalisches Opfer или Das Musikalische Opfer ), BWV 1079, представляет собой сборник клавишных канонов , фуг и других музыкальных произведений Иоганна Себастьяна Баха , основанных на единой музыкальной теме, данной ему Фридрихом Великим ( Король Пруссии Фридрих II), которому они посвящены. Они были опубликованы в сентябре 1747 года. « Ричеркар а 6» , шестиголосная фуга, считающаяся кульминацией всего произведения, была выдвинута музыковедом Чарльзом Розеном как самое значительное фортепианное произведение в истории (отчасти потому, что оно один из первых). ^[1] Этот ричеркар также иногда называют прусской фугой — именем, которое использовал сам Бах.

История

Коллекция берет свое начало во встрече Баха и Фридриха II, состоявшейся 7 мая 1747 года . Встреча, состоявшаяся в королевской резиденции в Потсдаме , произошла потому, что сын Баха Карл Филипп Эммануэль работал там придворным музыкантом. Фридрих хотел показать Баху-старшему новинку — фортепиано , изобретенное несколькими годами ранее. Королю принадлежало несколько экспериментальных инструментов, разработанных Готфридом Зильберманом . ^[2] Во время своего ожидаемого визита во дворец Фридриха в Потсдаме Бах, который был хорошо известен своим мастерством импровизации , получил от Фридриха длинную и сложную музыкальную тему, на которую можно было импровизировать трехголосную фугу. Он так и сделал, но затем Фредерик предложил ему импровизировать шестиголосную фугу на ту же тему. Бах ответил, что ему нужно будет обработать партитуру и потом отправить ее королю. ^{[ нужна ссылка ]}. Вместо этого Бах выбрал другую тему и, опять же совершенно экспромтом, исполнил на нее шестиголосную фугу с той же виртуозностью, что и трехголосную, произведя большое впечатление на всех присутствующих. ^[2] Позже он вернулся в Лейпциг, чтобы написать Thema Regium («тему короля»): ^[3]

$\относительный с'{ \ключ скрипичный \key c \minor \время 2/2 \set Staff.midiInstrument = "клавесин" c'2 ees | % 1 г аес | % 2 б, r4 г' | % 3 фис2 ж | % 4 еее~ | % 5 ees4 d дез c | % 6 б a8 г c4 ж | % 7 ees2 d \bar "|" | % 8 с4}$

Через четыре месяца после встречи Бах опубликовал сборник пьес на эту тему, который теперь известен как «Музыкальное приношение» . ^[4] Бах надписал пьесу «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» (данная королем тема с дополнениями, решенными в каноническом стиле), первые буквы которой образуют слово рицеркар , известный жанр время.

Возможное происхождение королевской темы

Хамфри Ф. Сассун сравнил тему, изданную Фридрихом II, с темой фуги ля минор ( HWV 609) Джорджа Фридриха Генделя , опубликованной в сборнике «Шесть фуг или добровольцев» для органа или клавесина . Сассун отмечает, что «тема Генделя намного короче, чем тема Короля, но ее музыкальная «архитектура» поразительно похожа: скачки, за которыми следует нисходящая хроматическая гамма». Он также подробно останавливается на их дополнительных сходствах, что побудило Сассуна предположить, что Бах использовал фугу Ля минор Генделя в качестве структурной модели или руководства для Ricercar a 6 из Musical Offer , и что ее музыкальные концепции, возможно, также повлияли на разработку Бахом Ricercar. 3. ^[5] Тем не менее «Рицеркар а 6» длиннее и несравненно сложнее фуги Генделя.

Арнольд Шенберг в своем эссе о Бахе 1950 года предположил, что Thema Regium была создана сыном Баха, Карлом Филиппом Эммануэлем , по приказу короля, как хорошо подготовленная ловушка, чтобы поставить в неловкое положение И.С. Баха. ^[6]

Структура и оборудование

В готовом виде «Музыкальное предложение» включает в себя:

Два Рицеркара , записанные на таком количестве нотоносцев , сколько голосов:
- Ricercar a 3 (трехголосная фуга)
- Ricercar a 6 (шестиголосная фуга)
Десять канонов :
- Различные каноны на тему королей:
  - 2 канона a 2 (первый представляет собой яркий пример крабового канона или канонических канкризанов )
  - Канон а 2, обратным движением
  - Канон а 2, путем увеличения, с обратным движением
  - Канон до 2, на тон
- Вечный канон
- Фуга каноника в Эпидиапенте
- Канон А 2 «Ищите и найдете»
- Канон а 4
- Канон вечный, вопреки движению

Трио-соната

1-я часть: Ларго (3:53)

2-я часть: Аллегро (4:12)

3-я часть: Аллегро (плавник), Анданте (4:46)

4-я часть: Аллегро (3:11)

Записано в 1930 году в Париже.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

A Sonata sopr'il Soggetto Reale – трио-соната с участием флейты , инструмента, на котором играл Фредерик, состоящая из четырех частей:

За исключением трио-сонаты, написанной для флейты, скрипки и бассо континуо , в пьесах мало указаний на то, какие инструменты предназначены для их исполнения, хотя в настоящее время существует значительная поддержка идеи, что они предназначены для сольной клавиатуры, как и большинство сонат. Другие опубликованные произведения Баха.

Ричеркары и каноны были реализованы по-разному. Ричеркары чаще исполняются на клавишных инструментах, чем каноны, которые часто исполняются ансамблем камерных музыкантов с инструментами, сравнимыми с инструментами трио-сонаты.

Поскольку печатная версия создает впечатление организованной для удобного перелистывания страниц при воспроизведении партитуры с листа, порядок произведений, задуманный Бахом ( если он существовал), остается неопределенным, хотя сборник принято открывать с помощью Ricercar a 3 и ближе к концу сыграйте трио-сонату. В Canones super Thema Regium также обычно играют вместе.

Музыкальные загадки

Некоторые каноны « Музыкального приношения» представлены в оригинальной партитуре не более чем короткой монодической мелодией из нескольких тактов с более или менее загадочной надписью на латыни над мелодией. Эти сочинения называются фугами-загадками (или иногда, что более уместно, канонами-загадками ). Исполнителю(ям) предстоит интерпретировать музыку как многочастное произведение (произведение с несколькими переплетающимися мелодиями), разгадывая при этом «загадку». Было объяснено, что некоторые из этих загадок имеют более одного возможного «решения», хотя в настоящее время большинство печатных изданий партитуры дают одно, более или менее «стандартное» решение загадки, так что переводчики могут просто играть, без необходимости беспокойтесь о латыни или о загадке.

На одном из этих канонов-загадок , «in augmentationem» (т. е. при увеличении длины нот), написано «Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis» (пусть состояние короля увеличивается пропорционально длине нот), в то время как Модулирующий канон, который заканчивается на тон выше, чем начинается, имеет надпись «Ascendenteque Modulatione Ascent Gloria Regis» (по мере того как модуляция возрастает, растет и слава короля).

Canon per tonos (бесконечно восходящий канон)

Канон per tonos (бесконечно восходящий канон) противопоставляет вариант королевской темы двухголосному канону пятой части. Однако он модулируется и заканчивается на целый тон выше, чем в начале. Таким образом, у него нет конечной каденции.

Богословский характер

Среди теорий о внешних источниках влияния Майкла Мариссена теория ^[7] обращает внимание на возможность теологического подтекста. Мариссен видит несоответствие между официальным посвящением Фридриху Великому и воздействием музыки, которая часто бывает меланхоличной, даже скорбной. Трио-соната — контрапунктная соната da chiesa , стиль которой расходился со светскими вкусами Фридриха. Надпись Quaerendo invenietis , найденная над каноном № 9, отсылает к Нагорной проповеди («Ищите, и найдете», Матфея 7:7 , Луки 11:9 ). Основное название Opfer («приношение») позволяет рассматривать цикл как Офферторий в религиозном смысле этого слова. Мариссен также отмечает, что, поскольку канонические процедуры часто напоминают строгие требования Моисеева закона, десять канонов, вероятно, отсылают к Десяти заповедям. Мариссен считает, что Бах пытался евангелизировать Фридриха Великого, указывая ему на требования Моисеева закона.

В недавнем исследовании ^[8] Золтан Гёнц отметил, что авторское предписание искать (Quaerendo invenietis) относится не только к канонам загадок, но и к шестичастному ричеркару , архаичное название которого также означает « искать» . В этом движении скрыто несколько библейских цитат, и их обнаружение особенно затруднено различными композиционными маневрами. Уникальная формальная структура фуги дает ключ к разгадке: определенные аномалии и очевидные несоответствия указывают на внешние немузыкальные влияния.

Среди обязанностей Баха во время его пребывания в Лейпциге (1723–1750) было преподавание латыни. Урсула Киркендейл ^[9] приводил доводы в пользу тесной связи с двенадцатитомным риторическим руководством Institutio Oratoria римского оратора Квинтилиана , которым восхищался Фридрих Великий . Филолог и ректор Лейпцигской Томасской школы Иоганн Маттиас Геснер , для которого Бах сочинил кантату в 1729 году, опубликовал обширное квинтилианское издание с длинной сноской в честь Баха.

Адаптации и цитаты

«Царская тема» выступает в качестве темы первой и последней частей Сонаты № 7 ре минор Фридриха Вильгельма Руста , написанной примерно в 1788 году, а также в качестве темы для сложных вариаций Джованни Паизиелло в его «Les Adieux de la Grande Duchesse de Russies», написанная около 1784 года, после его отъезда от двора Екатерины Великой .

«Ricercar a 6» неоднократно аранжировался самостоятельно, наиболее выдающимся аранжировщиком был Антон Веберн , который в 1935 году сделал версию для небольшого оркестра , известную своим стилем Klangfarbenmelodie (т. е. мелодические линии передаются от одного инструмент меняется на другой после каждых нескольких нот, причем каждая нота получает «цвет тона» инструмента, на котором она играется):

Аранжировка Веберна была посвящена музыкальному продюсеру и дирижеру BBC Эдварду Кларку . ^[10]

Другая версия Ricercare a 6 voci была опубликована в 1942 году К.Ф. Петерсом в аранжировке для органа музыковеда Германа Келлера , жившего тогда в Штутгарте. ^[11]

Игорь Маркевич поставил реализацию для трех оркестровых групп и сонатного квартета (скрипка, флейта, виолончель и клавесин), написанного в 1949–50 годах.

Квартет современного джаза использовал один из канонов (первоначально «для двух скрипок в унисон») как вступление к своему исполнению стандартной песни « Тихо, как на утреннем рассвете ». ^[12] Королевская тема исполняется на контрабасе, а Милт Джексон (вибрафон) и Джон Льюис (фортепиано) переплетают два имитирующих контрапунктических голоса выше:

Исанг Юн написал тему Königliches для скрипки соло, пассакалью на тему Thema Regium с азиатскими и двенадцатитоновыми влияниями, написанную в 1970 году.

Барт Берман сочинил три новых канона на Королевскую тему The Musical Offer , которые были опубликованы в 1978 году как специальное праздничное приложение к голландскому музыкальному журналу Mens & Melodie (издатель: Het Spectrum ).

София Губайдулина использовала Королевскую тему «Музыкального приношения» в своем скрипичном концерте «Офферториум» (1980). Оркестрованная в аранжировке, аналогичной аранжировке Веберна, тема деконструируется нота за нотой через серию вариаций и реконструируется как русский православный гимн.

Лесли Ховард выпустил новую версию The Musical Offer , которую он оркестровал и дирижировал в Финляндии в 1990 году.

Органист Жан Гийу переписал все произведение для органа в 2005 году. ^[13]

Известные записи

Карл Мюнхингер , Штутгартский камерный оркестр (Декка, 1955)
Милан Мюнклингер , Ars Rediviva : Станислав Духонь, Карел Бидло, Иржи Бакса, Йозеф Влах, Вацлав Снитил, Ярослав Мотлик, Франтишек Слама , Франтишек Пошта, Виктория Швигликова (Супрафон, 1959)
Карл Рихтер , Отто Бюхнер, Курт Гюнтнер, Зигфрид Майнеке, Фриц Кискальт, Хедвиг Билграм (DGG/Archive Production, 1963)
Милан Мюнклингер , Ars Rediviva : Станислав Духонь, Карел Бидло, Вацлав Снитил, Ярослав Мотлик, Франтишек Слама , Франтишек Пошта, Йозеф Хала (Супрафон, 1966)
Николаус Арнонкур , Concentus Musicus Wien (Teldec, 1970)
Невилл Марринер , Академия Святого Мартина в полях (Philips, 1974)
Рейнхард Гебель , Musica Antiqua Cologne (Архивное издание Баха, 1979)
Ханс-Мартин Линде , Linde-Consort (EMI-Reflexe, 1981)
Бартольд Куйкен (флейта), Сигисвальд Куйкен (скрипка), Виланд Куйкен (виола да гамба), Роберт Конен (клавесин) (Deutsche Harmonia Mundi, 1994)
Жорди Саваль , Концерт Наций (Alia Vox, 1999)
Hanssler Edition , Готфрид фон дер Гольц, Петра Муллеянс, Мартин Йопп, Даниэла Хелмс, Кристиан Госсес (скрипка/альт), Карл Кайзер (флейта), Эккехард Вебер (виола да гамба), Кристин фон дер Гольц (виолончель) и Михаэль Берингер ( клавесин / фортепиано (BWV 1079) (Hanssler Edition CD92.133.1999)
Константин Лифшиц (Орфей 676071, 2008) (все части на фортепиано)

См. также

Ссылки

^ Розен, Чарльз (18 апреля 1999 г.). «Лучшее фортепианное произведение; гений из шести частей» . Нью-Йорк Таймс .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дэвид, Ханс Т.; Мендель, Артур ; Вольф, Кристоф (1999). Новый читатель Баха . WW Нортон. п. 224. ИСБН 0-393-31956-3 .
^ Гейнс, Джеймс Р. (2006). Вечер во Дворце Разума: Бах встречает Фридриха Великого в эпоху Просвещения . Многолетник Харпер. стр. 9–11. ISBN 978-0-00-715392-3 .
^ Нью-Йоркской филармонии Заметки о программе , с. 31 декабря 2018 г.
^ Хамфри Ф. Сассун (2003). И. С. Баха « Музыкальное предложение и источник его темы: королевское своеобразие». Музыкальные времена , том. 144, нет. 1885, стр. 38–39.
^ Шенберг, Арнольд ; Стейн, Леонард ; Блэк, Лео (1985). Стиль и идея: избранные произведения Арнольда Шенберга . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. п. 394 . ISBN 0520052862 . OCLC 12105620 .
^ Майкл Мариссен (1995). Дэниел Р. Меламед (ред.). И.С. Баха Богословский характер «Музыкального приношения» . Исследования Баха 2. Издательство Кембриджского университета. стр. 85–106. ISBN 978-0-521-47067-4 .
^ «Священные коды шестичастного рицеркара» , Бах. Журнал Института Рименшнейдера Баха , вып. 42/1 (2011), 46–69.
^ Киркендейл, Урсула (весна 1980 г.). «Источник музыкального приношения Баха : Музыкальное приношение Квинтилиана». Журнал Американского музыковедческого общества . 33 (1): 99–141. дои : 10.2307/831204 . ISSN 0003-0139 . JSTOR 831204 .
^ Вена: Универсальное издание ОСЛК 461971074
^ Издание Питерса № 4528.
^ Это присутствует в их альбоме Concorde (1955).
^ Бах, Иоганн Себастьян, «Музыкальное жертвоприношение» в переложении для органа Жана Гийу , т. ED 9804, переборка

Дальнейшее чтение

Рейнхард Бесс: Искусство канона-головоломки в «Музыкальном жертвоприношении » , 1991, 2 тома, ISBN 3-7959-0530-3

Внешние ссылки

Музыкальная жертва , BWV 1079 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
« Музыкальное предложение : музыкально-педагогический семинар И. С. Баха, или Музыкальная геометрия канонов-загадок Баха» [английский], Schillerinstituttet [датский].
В проекте Mutopia есть часть музыки из The Musical Offer.
Музыкальная жертва , PianoSociety.com
Исполнение Трио-сонаты Общества камерной музыки Линкольн-центра из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в MP3 формате
Филлипс, Тони (1 марта 1999 г.). Рубрика тем: «Математика и музыкальное предложение » , «Что нового в математике: Американское математическое общество»
«Иоганн Себастьян Бах (1685–1750), L'Offrande musice – Музыкальное приношение , Музыкальное приношение BWV 1079» , ClassicalÀlacarte.com .

[1] Розен, Чарльз (18 апреля 1999 г.). «Лучшее фортепианное произведение; гений из шести частей» . Нью-Йорк Таймс .

[newbachreader-2] Перейти обратно: ^а ^б Дэвид, Ханс Т.; Мендель, Артур ; Вольф, Кристоф (1999). Новый читатель Баха . WW Нортон. п. 224. ИСБН 0-393-31956-3 .

[OESP-3] Гейнс, Джеймс Р. (2006). Вечер во Дворце Разума: Бах встречает Фридриха Великого в эпоху Просвещения . Многолетник Харпер. стр. 9–11. ISBN 978-0-00-715392-3 .

[4] Нью-Йоркской филармонии Заметки о программе , с. 31 декабря 2018 г.

[5] Хамфри Ф. Сассун (2003). И. С. Баха « Музыкальное предложение и источник его темы: королевское своеобразие». Музыкальные времена , том. 144, нет. 1885, стр. 38–39.

[6] Шенберг, Арнольд ; Стейн, Леонард ; Блэк, Лео (1985). Стиль и идея: избранные произведения Арнольда Шенберга . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. п. 394 . ISBN 0520052862 . OCLC 12105620 .

[7] Майкл Мариссен (1995). Дэниел Р. Меламед (ред.). И.С. Баха Богословский характер «Музыкального приношения» . Исследования Баха 2. Издательство Кембриджского университета. стр. 85–106. ISBN 978-0-521-47067-4 .

[8] «Священные коды шестичастного рицеркара» , Бах. Журнал Института Рименшнейдера Баха , вып. 42/1 (2011), 46–69.

[9] Киркендейл, Урсула (весна 1980 г.). «Источник музыкального приношения Баха : Музыкальное приношение Квинтилиана». Журнал Американского музыковедческого общества . 33 (1): 99–141. дои : 10.2307/831204 . ISSN 0003-0139 . JSTOR 831204 .

[10] Вена: Универсальное издание ОСЛК 461971074

[11] Издание Питерса № 4528.

[12] Это присутствует в их альбоме Concorde (1955).

[13] Бах, Иоганн Себастьян, «Музыкальное жертвоприношение» в переложении для органа Жана Гийу , т. ED 9804, переборка

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

v т и Баха Публикации
Music / lyrics	Printed during the composer's lifetime: cantata Gott ist mein König (1708); Clavier-Übung I (1726–1730; 1731); Picander's 1728–29 cycle of cantata librettos; Clavier-Übung II (1735); Clavier-Übung III (1739); Goldberg Variations (1741); Canonic Variations on "Vom Himmel hoch da komm' ich her" (1747); The Musical Offering (1747); Schübler Chorales (1748) After 1750: The Art of Fugue (1751); Four-part chorales (1765–1787); Bach-Gesellschaft edition (1851-1899); New Bach Edition (1954–2007)
Biography / scholarship	Nekrolog (1754) Forkel's Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke (1802) Spitta's Johann Sebastian Bach (Vol. I: 1873; Vol. II: 1880) Bach-Jahrbuch (1904–...) Schmieder's Bach-Werke-Verzeichnis (1950; ²1990; ^2a1998) Bach Digital (2010–...)
Bach Gesellschaft Neue Bachgesellschaft Bach Archive Johann Sebastian Bach Institute

v т и Камерная музыка и оркестровые произведения и транскрипции . его Иоганна Себастьяна Баха
Solo	Sonatas and Partitas for Solo Violin, BWV 1001–1006 Partita No. 1 No. 2 No. 3 Cello Suites, BWV 1007–1012 Partita for Solo Flute, BWV 1013
Ensemble	Six Sonatas for Violin and Harpsichord, BWV 1014–1019 Sonatas for viola da gamba and harpsichord, BWV 1027–1029 Flute Sonatas in B minor, BWV 1030 in E♭ major, BWV 1031 (doubtful) in A major, BWV 1032 in C major, BWV 1033 (doubtful) in E minor, BWV 1034 in E major, BWV 1035 Trio Sonatas Sonata for two flutes and continuo, BWV 1039 Canonic Sonata for oboe, violin and continuo, BWV 1040
Concertos	Violin Concerto in A minor, BWV 1041 Violin Concerto in E major, BWV 1042 Concerto for Two Violins, BWV 1043 Triple Concerto, BWV 1044 Sinfonia for violin and orchestra, BWV 1045 Brandenburg Concertos, BWV 1046–1051 No. 5 Keyboard concertos, BWV 1052–1065 No. 1 in D minor, BWV 1052 No. 2 in E major, BWV 1053 No. 4 in A major, BWV 1055 For two harpsichords in C minor, BWV 1060
Suites	Orchestral Suites, BWV 1066–1069 Orchestral Suite in G minor, BWV 1070 (doubtful)
Fugal	The Musical Offering, BWV 1079 The Art of Fugue, BWV 1080 discography
Adaptations	"Air on the G String" "Alphabet" "Ave Maria" Bach-Busoni Editions "Everything's Gonna Be Alright" "Feel My Rhythm" "Jesu, Joy of Man's Desiring" "Joy" "Lady Lynda" "Sheep may safely graze" "They" Trio Sonata, BWV 525a "A Whiter Shade of Pale"
Albums	Bach's Greatest Hits Back to Bach Jazz Sebastian Bach Switched-On Bach Switched-On Bach II
List of compositions by Johann Sebastian Bach

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF 2
National	France BnF data Catalonia Israel United States
Other	MusicBrainz work IdRef