Оркестровые сюиты (Бах)

Автограф Баха на траверсьерной части второй оркестровой сюиты (BWV 1067)

Четыре оркестровые сюиты BWV 1066–1069 ( увертюрами композитор назвал их ) — это четыре сюиты 1724–1731 Иоганна Себастьяна Баха годов. Название «увертюра» лишь частично относится к вступительной части в стиле французской увертюры , в которой за величественной вступительной частью в относительно медленном ритме с пунктирными нотами в двухметровом размере следует быстрая фугальная часть, а затем завершается коротким перепросмотром. вступительной музыки. В более широком смысле этот термин использовался в Германии в стиле барокко для обозначения сюиты танцевальных пьес в стиле французского барокко, которой предшествовала такая увертюра. Этот жанр был чрезвычайно популярен в Германии во времена Баха, и он проявлял к нему гораздо меньший интерес, чем обычно: Робин Стоуэлл пишет, что « 135 сохранившихся примеров Телемана [представляют] лишь часть тех, которые он, как известно, написал»; Кристоф Граупнер покинул 85-е место ; и Иоганн Фридрих Фаш оставил почти 100. Бах действительно написал несколько других увертюр (сюит) для сольных инструментов, в частности, Сюиту для виолончели № 1. 5, BWV 1011, который также существует в автографе « Лютневая сюита соль минор», BWV 995 , Партита для клавишных №. 4 in D, BWV 828, и Увертюра во французском стиле, BWV 831 для клавишных. Эти два клавирных произведения входят в число немногих опубликованных Баха, а лютневую сюиту для «Месье Шустера» он подготовил, по-видимому, за определенную плату, так что все три могут свидетельствовать о популярности этой формы.

Ученые полагают, что Бах не задумывал четыре оркестровые сюиты как набор (так, как он задумывал Бранденбургские концерты ), поскольку источники различны, как подробно описано ниже.

В каталог Bach-Werke-Verzeichnis входит пятая сюита BWV 1070 соль минор . Однако вряд ли это произведение было написано И.С.Бахом.

Густав Малер аранжировал отрывки из BWV 1067 и 1068 для оркестра, клавесина и органа. Их играли несколько раз во время первого турне Малера по Нью-Йоркской филармонии: Малер играл на клавесине, а Гарри Джепсон - на органе.

Сюита № 1 до мажор, BWV 1066

Источником является набор деталей из Лейпцига 1724–1745 годов, скопированный К. Г. Мейсснером.

1. Увертюра (до мажор . Метрический знак начальной части ; метрический знак фугального сечения – ${\boldsymbol {2}}\!\!\!|\;$)
2. Куранта (до мажор. Метрический знак ³
   ₂ )
3. Гавот I/II (до мажор. Метрический знак - ${\boldsymbol {2}}\!\!\!|\;$)
4. Форлейн (до мажор. Метрический знак - ⁶
   ₄ )
5. Менуэт I/II (до мажор. Метрический знак - ³
   ₄ )
6. Бурре I/II (Бурре I до мажор и Бурре II, средняя часть, до минор . Метрический знак - ${\boldsymbol {2}}\!\!\!|\;$)
7. Паспье I/II (до мажор. Метрический знак - ³
   ₄ )

Инструментарий: Гобой I/II, фагот , скрипка I/II, альт , бассо континуо.

Сюита № 2 си минор, BWV 1067

Источником является частично автографический набор партий (партии для флейты и альта выписал Бах) из Лейпцига в 1738–39.

1. Увертюра ( си минор . Метрический знак вступительной части — ; метрический знак фугального сечения – ${\boldsymbol {2}}\!\!\!|\;$; метрический знак конечного раздела, обозначенный Lentement, ³
   ₄ )
2. Рондо - написанное Рондо Баха (си минор. Метрический знак - )
3. Сарабанда (си минор. Метрический знак ³
   ₄ ), с каноном на 12-й ступени между флейтой (плюс первые скрипки) и басом.
4. Бурре I/II (си минор. Метрический знак: )
5. Полонез / Двойной (си минор. Метрический знак для обоих - ³
   ₄ ); партия флейты отмечена «Moderato e staccato», а партия первой скрипки — «lentement» (медленно).
6. Менуэт (си минор. Метрический знак - ³
   ₄ )
7. Badinerie (си минор. Метрический знак - ²
   ₄ ). Бах в автографе называет это «Battinerie».

Инструментарий: Соло «[Flute] traversière» ( поперечная флейта ), скрипка I/II, альт, непрерывный бас.

Полонез — стилизация польской народной песни «Wezmę ja kontusz» («Я возьму дворянский халат»). Бадинери (буквально «шутка» по-французски — в других произведениях Бах использовал итальянское слово с тем же значением, скерцо ) стало экспонатом для флейтистов-солистов из-за своего быстрого темпа и сложности. В течение многих лет в 1980-х и начале 1990-х это движение было второстепенной музыкой в ​​​​утренних программах школ ITV в Великобритании.

Ранняя версия ля минор

Джошуа Рифкин , основываясь на углубленном анализе первоисточников с частичным автографом, утверждал, что это произведение основано на более ранней версии ля минор, в которой партия сольной флейты была записана вместо скрипки соло. Рифкин демонстрирует, что ошибки в обозначениях в сохранившихся частях лучше всего объясняются тем, что они были скопированы с модели на целый тон ниже, и что эта сольная партия отважилась бы оказаться ниже самых низких тонов на флейтах, для которых писал Бах ( поперечная флейта , которую Бах называется flauto traverso или flute traversière ). Рифкин утверждает, что наиболее вероятным вариантом была скрипка, отмечая, что, написав слово «Traversiere» в сольной партии, Бах, похоже, образовал букву T из более ранней буквы «V», предполагая, что изначально он намеревался написать это слово. «скрипка» (страницу, о которой идет речь, можно посмотреть здесь, стр. 6) Далее Рифкин отмечает отрывки, в которых использовалась бы скрипичная техника бариолажа . Рифкин также предполагает, что на написание сюиты Баха вдохновило аналогичное произведение его троюродного брата Иоганна Бернхарда Баха .

Флейтист Стивен Зон принимает аргумент более ранней версии ля минор, но предполагает, что оригинальную партию можно было играть как на флейте, так и на скрипке.

Гобоист Гонсало X. Руис подробно утверждал, что сольным инструментом в утерянной оригинальной версии А минор был гобой, и он записал его в своей собственной реконструкции этого предполагаемого оригинала на гобое в стиле барокко. Его доводы против скрипки таковы: диапазон этого инструмента «любопытно ограничен», «почти полностью избегая струны G», и что предполагаемое скрипичное соло временами будет ниже по высоте, чем партия первой скрипки, что является почти неслыханно в посвященных скрипичных концертах. Напротив, «диапазон в точности соответствует диапазону гобоев Баха»; оценка гобоя соло, иногда ниже, чем у первой скрипки, была типичной практикой в ​​стиле барокко, поскольку гобой все еще доносится до уха; и «фигуры очень похожи на те, которые встречаются во многих произведениях для гобоев того периода».

Сюита № 3 ре мажор, BWV 1068

Самый старый источник представляет собой набор деталей с частичным автографом примерно 1730 года. Бах записал партии первой скрипки и континуо, К.П.Е. Бах записал партии трубы, гобоя и литавр, а ученик И.С. Баха Иоганн Людвиг Кребс записал партии второй скрипки и альта. Рифкин утверждал, что оригинал был версией только для струнных и континуо.

1. Увертюра (ре мажор . Метрический знак — для вводного раздела; метрический знак ${\boldsymbol {2}}$ фугальный раздел, в котором автограф партии первой скрипки помечен как «вите» (быстро); метрический знак для заключительного раздела)
2. Воздух ( ре мажор . Метрический знак — )
3. Гавот I/II (ре мажор . Метрический знак: )
4. Бурре (ре мажор . Метрический знак — )
5. Жига (ре мажор . Метрический знак — ⁶
   ₈ )

Инструменты: труба I/II/III, литавры , гобой I/II, скрипка I/II, альт, бассо континуо (вторая часть: только струнные и континуо).

Аранжировка второй части сюиты немецкого скрипача Августа Вильгельма (1845–1908) стала известна как « Воздух на струне соль ».

Сюита № 4 ре мажор, BWV 1069

Источник утерян, но существующие части датируются примерно 1730 годом. Рифкин утверждал, что утерянная оригинальная версия была написана во время пребывания Баха в Кётене , не имела труб и литавр, и что Бах впервые добавил эти части при адаптации части увертюры для первой хоровой части к своей рождественской кантате 1725 года Unser Mund sei voll Lachens. , BWV 110 («Наши уста полны смеха»).

1. Увертюра (ре мажор . Метрический знак — для вступительного раздела, ⁹
   ₈ для быстрого фугального раздела)
2. Бурре I/II (Бурре I ре мажор и Бурре II, средняя часть, си минор . Метрический знак: )
3. Гавот (Ре мажор. Метрический знак - )
4. Менуэт I/II (ре мажор. Метрический знак: ³
   ₄ )
5. Радость (Ре мажор. Метрический знак - ³
   ₄ )

Инструменты: труба I/II/III, литавры, гобой I/II/III, фагот, скрипка I/II, альт, бассо континуо.

Внешние ссылки

• Оркестровая сюита № 1 , Оркестровая сюита № 2 , Оркестровая сюита № 3 и Оркестровая сюита № 4 : выступления Нидерландского баховского общества (видео и справочная информация)
• Оркестровая сюита № 1 , № 2 , № 3 , № 4 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
• Оркестровая сюита № 1 , № 2 , № 3 , № 4 Музыкальный архив Вернера Икинга