Ларри Леван

Ларри Леван
Леван выступает в Paradise Garage
Справочная информация
Имя при рождении	Лоуренс Филпот
Рожденный	( 1954-07-20 ) 20 июля 1954 г. Бруклин , Нью-Йорк , США
Умер	8 ноября 1992 г. ) ( 1992-11-08 ) ( 38 лет Медицинский центр Бет Исраэль Манхэттен , Нью-Йорк , США
Жанры	Дом-гараж , клуб/танцы , дом , постдискотека
Род занятий	диджей , музыкальный продюсер

Лоуренс Филпот (20 июля 1954 г. - 8 ноября 1992 г.), известный как Ларри Леван ( / l ə ˈ v æ n / lə- VAN ), был американским ди-джеем , наиболее известным своим десятилетним пребыванием в нью-йоркском ночном клубе Paradise Garage , который был описан как прототип современного танцевальный клуб. У него возник культ среди последователей , которые называли его выступления «Субботней мессой ». Влиятельный пост-диско- диджей Франсуа Кеворкян считает, что Левану удалось привнести эстетику даба в танцевальную музыку. Вместе с Кеворкяном Леван экспериментировал с драм-машинами и синтезаторами в своих постановках и концертных выступлениях, создавая электронное пост-дискотечное звучание, которое предвещало расцвет хаус-музыки . работал диджеем в клубе Zanzibar , где проживал бренд дип-хауса или гаражного хауса Jersey Sound. В 1980-х годах он также

Ранний период жизни

Леван родился в Бруклинской еврейской больнице в Нью-Йорке в семье Минни (урожденной Леван) и Лоуренса Филпота. У него есть старший брат Исаак и сестра Минни, биологические близнецы. Он родился с врожденным пороком сердца и страдал астмой с самого раннего возраста , из-за чего он был склонен терять сознание в классе. Несмотря на то, что он был хрупким мальчиком, он преуспел в математике и физике, оставив у своих учителей впечатление, что однажды он станет изобретателем. Свою любовь к музыке он унаследовал от своей матери, которая любила блюз , джаз и госпел , и с трех лет он умел пользоваться проигрывателем. Как размышляет его мать: «Я бы заставила его поставить пластинки, чтобы мы могли танцевать вместе». Во время учебы в средней школе Эразмус Холл в конце 1960-х и начале 1970-х годов, когда район Флэтбуша стал преимущественно афроамериканским населением на фоне бегства белых , яркий авангард Леван (который покрасил волосы в оранжевый цвет почти за десять лет до расцвета панк-рока) ), часто подвергался издевательствам со стороны одноклассников. В конце концов, он бросил среднюю школу и нашел утешение в Гарлема давней бальной культуре , работая портнихой, где он впервые познакомился с коллегой-дизайнером и лучшим другом на всю жизнь Фрэнки Наклзом .

Во время короткого романа он увлекся идеей создания «музыки, которая никогда не прекращалась». с -хиппи ди-джеем Дэвидом Манкузо , который познакомил Левана с растущей андеграундной танцевальной культурой центра Манхэттена. Манкузо был владельцем The Loft , танцевального клуба только для членов с минимальным декором (уникально расположенного в его доме), где вместо алкоголя подавали «пунш, фрукты и конфеты». музыка обрабатывалась современной звуковой системой. По словам знакомого Левана и Наклза под псевдонимом «Аполлон», «попасть в Лофт можно было только по частному приглашению. Это было не потому, что Манкузо хотел создать элитарную среду; он намеренно хотел объединить различные группы геев, которые Обычно Дэвида не устраивали вечеринки вместе, чтобы создать демократическое, интегрированное место. Дэвида сильно привлекала черная музыка и культура, а также мужчины, поэтому эта вечеринка в стиле лофт сыграла важную роль в объединении богатых белых геев, многие из которых были музыкальными руководителями. эту черную музыкальную танцевальную культуру, которую он обожал».

Музыкальная карьера

Леван начал свою карьеру вместе с Фрэнки Наклзом в Континентальных банях . в качестве замены ди-джея из The Gallery Ники Сиано , который на короткое время нанял обоих мужчин декораторами в The Gallery и научил их своей новаторской технике трех проигрывателей. Соответственно, на стиль диджеинга Левана повлияла склонность Сиано к филадельфийскому соулу и оптимистичному року, а также джазовая эклектика Манкузо; как и в случае с Манкузо, он ненадолго встречался с Сиано в ту эпоху. В то время как Наклз все еще пытался пробиться на нью-йоркскую клубную сцену, Леван вскоре стал популярной достопримечательностью на таких площадках, как SoHo Place, благодаря своему «образу дивы», который он ранее развивал в печально известных конкурирующих черных дрэг- хаусах города. ".

В разгар диско-бума в 1977 году Левану предложили резиденцию в Paradise Garage . Хотя владелец Майкл Броуди, нанявший Левана на несуществующую Рид-стрит в 1976 году, где он «разработал как технику, так и звук – глубокий, темный бас, тошнотворные, дабкие эмоции, которые он извлекал из пластинок – это сделало бы его легенда" — новое заведение , призванное создать копию Студии 54 в центре города , обслуживающей высококлассную клиентуру белых геев, первоначально привлекло невероятную смесь уличных чернокожих, латиноамериканцев и панков после катастрофической премьеры, оттолкнувшей целевую аудиторию; По словам основателя West End Records Мела Черена , бывшего товарища Броуди и молчаливого партнера в этом предприятии, «Звуковое оборудование застряло во время метели в аэропорту Луисвилля, Кентукки . И людей держали на улице при 17-градусной погоде. Некоторых из они так и не вернулись... клуб по-настоящему приобрел ту атмосферу, которой его помнят люди, до 1980 года».

Открытый только для избранных членов и расположенный в ничем не украшенном здании на Кинг-стрит в Гринвич-Виллидж , клуб и диджеинг Левана постепенно вошли в мейнстрим. Влиятельный WBLS диджей и программный директор Фрэнки Крокер часто упоминал клуб в эфире и основывал свои плейлисты на основе сетов Левана. McLaughlin . Звуковая система клуба Richard Long & Associates (RLA) включала специально разработанные басовые динамики

Заполнив пустоту, оставленную ведущим диджеем и ремиксером Уолтером Гиббонсом после его обращения в евангелическое христианство , Леван стал плодовитым продюсером и микшером в 1980-х годах, и многие из его работ попали в национальные чарты танцевальной музыки. Среди пластинок, которые коснулись Левана, были его ремиксы на «Ain't No Mountain High Enough» группы Inner Life , «Ain't Nothin' Goin On But The Rent» Гвен Гатри и «Heartbeat» Тааны Гарднер , а также его продюсерская работа над долгожданным альбомом Peech Boys «Don't Make Me Wait» , группа, которую Леван сформировал и частью которой был (и которая стала New York Citi Peech Boys, когда Beach Boys пригрозили судебным иском из-за похожего звучания названия). Последняя песня с сильным оттенком госпела в вокальных аранжировках и звенящим фортепиано является типичным примером его душевной эстетики. Это один из первых танцевальных релизов, включающий в себя влияние даб-музыки и добавленную только вокальную обработку. Леван возился над песней почти год, несмотря на надвигающееся банкротство West End Records. Когда песня была наконец выпущена, большая часть ее популярности была утеряна, что привело к тому, что она застряла в нижних частях чартов.

Поскольку в середине 1980-х годов популярность «Гаража» резко возросла, а многие посетители и друзья умерли от СПИДа , Леван стал все больше зависеть от PCP и героина . Во время выступления он начал окружать себя защитным окружением трансвеститов и молодых помощников. В «Райском гараже» Левана описывали как «почитаемого почти как бога». Поскольку соответствие битов и идеологическая стилистическая приверженность стали нормой среди клубных ди-джеев, своеобразные сеты Левана (от Эвелин «Шампанское» Кинг , Чака Хан и Деодато с Камиллой до Kraftwerk , Мануэля Геттшинга , и британский синтипоп ) вызвали критику со стороны некоторых кругов. Тем не менее, он оставался в авангарде танцевальной музыки; записи последних сетов Левана в «Гараже» демонстрируют его близость к бунтарскому звучанию чикагского хауса и хип-хопа .

В сентябре 1987 года «Гараж» завершил свою работу 48-часовой вечеринкой. за несколько недель до того, как Броуди умер от осложнений, связанных со СПИДом. Закрытие клуба и смерть Броуди опустошили Левана, который знал, что немногие владельцы клубов потерпят его причуды и зависимость от наркотиков. Хотя Броуди устно завещал Левану звуковую и световую системы клуба, в его завещании они были переданы матери Броуди. Сообщается, что это изменение было спровоцировано любовником и менеджером покойного импресарио, который, как сообщается, презирал Левана.

Несмотря на протесты и просьбы Мела Черена к семье Броуди, системы остались на хранении как их собственность. Не имея возможности получить долгосрочное место жительства после недолгого пребывания в Choice в Ист-Виллидж вместе с ди-джеем и владельцем Ричардом Васкесом и Джоуи Лланосом, Леван начал продавать свои ценные пластинки за деньги, полученные от продажи наркотиков. Такие друзья, как Дэнни Кривит, из сочувствия выкупили бы их для него.

На заре 1990-х Леван был на грани возвращения. В Нью-Йорке его считали реликвией, несмотря на то, что он время от времени появлялся в au courant Sound Factory . Тем не менее, его популярность резко возросла среди ценителей диско и ранней американской электронной танцевальной музыки в Европе и Японии. привез его на выходные в Лондон В 1991 году Джастин Беркманн в качестве диджея в ночном клубе Ministry of Sound . К обоюдному удивлению обеих сторон, в итоге он остался там на три месяца; в этот период он делал ремиксы и продюсировал треки для клубной звукозаписывающей компании, а также помогал настраивать известную звуковую систему заведения.

Хотя он все еще зависел от героина, турне Левана по Японии в 1992 году вызвало бурные похвалы в местной прессе. Воодушевленный Череном, он попал в реабилитационный центр и продолжил свои пробные набеги на запись. Франсуа Кеворкян охарактеризовал последние японские сеты Левана как ностальгические и вдохновляющие, пронизанные атмосферой горько-сладкой и завершенности.

Спустя месяцы и смерть

В июне 1992 года Леван сообщил матери, что он «прожил хорошую жизнь» и «готов умереть». Получив легкую травму во время турне по Японии, он был добровольно госпитализирован в медицинский центр Бет Исраэль после возвращения в Нью-Йорк. Через три дня после того, как его передали на попечение матери, он был повторно госпитализирован в Бет-Исраэль с симптомами кровотечения. Он умер в возрасте 38 лет от сердечной недостаточности , вызванной эндокардитом , в 18:15 по восточному стандартному времени в воскресенье, 8 ноября 1992 года.

Личная жизнь

Леван был открытым геем. Ранее у него были романтические отношения с Ники Сиано (товарищем из Бруклина и учеником Манкузо). который был в отношениях с Мелом Череном). Фрэнки Наклз и Леван были друзьями на всю жизнь, которых познакомила друг с другом «трансвестит по имени Джеральд», когда Левану было 15 лет; Леван и Наклз оба были активными участниками местной дрэг- сцены.

Наследие

В сентябре 2004 года Леван был занесен в Зал славы танцевальной музыки за выдающиеся достижения в качестве диджея .

Значение Левана для истории диско-музыки обсуждается в третьем эпизоде ​​​​сериала 2024 PBS года « Дискотека: саундтрек к революции» .

Дань уважения

• Всё подойдёт! (1994), второй альбом танцевальной группы C+C Music Factory , содержит дань уважения Левану под названием «Момент тишины для Ларри Левана». (Он также содержит трек «A Moment of Silence for Chep Nunez »; Нуньес был американским музыкальным продюсером, редактором и микшером, который достиг успеха в чартах с группой 2 Puerto Ricans, Blackman и Dominican .)
• Альбом The Rose Has Teeth in the Mouth of a Beast (2006) дуэта электронной музыки Matmos содержит дань уважения Левану под названием «Steam and Sequins for Larry Levan».
• Документальный фильм «Маэстро» 2003 года, снятый Джозеллом Рамосом, рассказывает историю андеграундного танцевального музыкального движения и важность Ларри Левана как одной из его ключевых фигур.
• В 2019 году Коррадо Рицца снял и продюсировал документальный фильм « Гараж Ларри» о Ларри Леване.
• В песне LCD Soundsystem « Losing My Edge » (2002) упоминаются и Леван, и Paradise Garage.

См. также

• ЛГБТ-культура в Нью-Йорке
• Список ЛГБТ из Нью-Йорка
• Марш гордости Нью-Йорка

Библиография

• Брюстер, Билл; Бротон, Фрэнк (1999). Вчера вечером ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея . Заголовок Book Publishing Ltd. ISBN  0-7472-6230-6 .
• Лоуренс, Тим (2004). Любовь спасает положение: история американской танцевальной музыкальной культуры, 1970–1979 гг . Издательство Университета Дьюка. ISBN  0-8223-3198-5 .

Внешние ссылки

• Ларри Левана Дискография на Discogs
• West End Records - ассоциированный лейбл Ларри Левана.
• Ларри Леван фигурирует в бесплатном подкасте Emancipation (октябрь 2008 г.).
• Ларри Леван из SoundCloud
• Легенды танцпола: Кусочек рая («Garage-Gate-Tape») - Ларри Леван, 1979, полное пятичасовое шоу на BBC Radio 6.
• Легенды танцпола: Кусочек рая («Garage-Gate-Tape») - Ларри Леван, 1979, полное пятичасовое шоу на SoundCloud.