Джордж Гроув
Сэр Джордж Гроув CB (13 августа 1820 - 28 мая 1900) был английским инженером и писателем о музыке, известным как редактор-основатель Словаря музыки и музыкантов Гроува .
Гроув получил образование инженера-строителя и преуспел в этой профессии, но любовь к музыке привлекла его к музыкальному администрированию. Когда он отвечал за регулярные оркестровые концерты в Хрустальном дворце , он написал серию программных заметок, из которых в конечном итоге вырос его музыкальный словарь. Его интерес к музыке Франца Шуберта , которым в тот момент в Англии пренебрегали, побудил его и его друга Артура Салливана отправиться в Вену на поиски неоткрытых рукописей Шуберта . Их исследования привели к открытию утраченной партитуры музыки Шуберта «Розамунде» , нескольких его симфоний и другой музыки в 1867 году, что привело к возрождению интереса к творчеству Шуберта.
Гроув был первым директором Королевского музыкального колледжа с момента его основания в 1883 году до выхода на пенсию в 1894 году. Он нанял ведущих музыкантов, включая Хьюберта Парри и Чарльза Вильерса Стэнфорда, в качестве преподавателей колледжа и установил тесные рабочие отношения со старой лондонской консерваторией. , Королевская музыкальная академия .
Помимо музыкальной деятельности, Гроув обладал глубокими научными знаниями Библии . Он внес свой вклад в английскую литературу по этой теме, включая симфонию 1854 года и около тысячи страниц сэра Уильяма Смита 1863 года Библейского словаря . Он был соучредителем Фонда исследования Палестины .
Биография
[ редактировать ]Ранние годы
[ редактировать ]Гроув родился в Клэпхэме , восьмом из одиннадцати детей Томаса Гроува (1774–1852), торговца рыбой и торговцем олениной , и его жены Мэри ( урожденной Блейдс; 1784–1856). [1] Младшая сестра Элеонора была директором-основателем Колледж-Холла в Лондоне . [2]
Он пошел в подготовительную школу на Клэпхэм-Коммон , где одним из его одноклассников был Джордж Грэнвилл Брэдли , позже декан Вестминстера , на чьей сестре Гроув впоследствии женился. [3] Затем он поступил в гимназию Стоквелла (позже известную как Клэпхэм), которой руководил астроном Чарльз Притчард , вдохновленный прогрессивными принципами Королевского колледжа в Лондоне . Образовательная программа была основана на классике , богословии , математике и натуральной философии и тщательно проверялась ежегодными экзаменами. Причард также поощрял своих учеников развивать интерес к литературе и музыке. [4]
Гроув был постоянным посетителем церкви Святой Троицы в Клэпхеме, где слушал музыку Баха и Генделя . К шестнадцати годам он хорошо разбирался в классике и математике; он покинул школу в 1836 году и поступил в ученики к Александру Гордону, известному инженеру-строителю в Вестминстере . В свободное время он погружался в музыку, посещал концерты и изучал партитуры. [1]
После завершения ученичества Гроув был принят в качестве выпускника Института инженеров-строителей в 1839 году. Год спустя он отправился в Глазго, получая дальнейший опыт на фабрике Роберта Нэпьера . [3] В 1841 году у Гроува был роман с женщиной по имени Элизабет Блэквелл, которая в марте 1842 года родила ему внебрачного сына Джорджа Гроува Блэквелла. Между 1841 и 1846 годами Гроув проводил большую часть своего времени в Вест-Индии в качестве постоянного инженера во время строительство чугунных маяков. [4]
После этого он присоединился к сотрудникам железной дороги Честер и Холихед , а затем стал помощником Эдвина Кларка , работая на мосту Британия через пролив Менай . Отчет о первом плавании труб моста записан в журнале «Зритель» от 23 июня 1849 года, который был первым появлением Гроува в печати. [5] В этот период он жил в Честере , слушал музыку в соборе , а также знакомился с валлийскими народными песнями. [4]
Музыка и библейские исследования
[ редактировать ]Во время работы над Britannia Bridge Grove познакомился с Робертом Стивенсоном , Изамбардом Кингдом Брюнелем , сэром Чарльзом Барри и другими выдающимися посетителями работ. «Эти выдающиеся люди, — вспоминал позже Гроув, — заметили меня и были для меня на вес золота. Они посоветовали мне поехать в Лондон и вынудили меня занять должность секретаря Общества искусств, которая затем стала вакантной после выхода на пенсию г-на Скотта. Рассел ». [6] Это было в 1849 году, когда Великая выставка готовилась 1851 года. Гроув был секретарем общества на время выставки.
23 декабря 1851 года он женился на Гарриет Брэдли, сестре своего старого школьного друга Джорджа Брэдли. После закрытия Великой выставки в 1852 году ее главное здание, известное как « Хрустальный дворец », было разобрано и перестроено в южном пригороде Лондона Сиденхэме как центр образования , искусства и досуга. Гроув был назначен секретарем Хрустального дворца. Он нанял духовой оркестр и дирижера Генриха Шаллена. Последний был признан неудовлетворительным, и его заменил Август Маннс , который при поддержке Гроува превратил группу в полноценный симфонический оркестр. Благодаря программам, выбранным Гроувом и Маннсом, концерты в Хрустальном дворце стали центральной достопримечательностью музыкальной сцены Лондона и оставались таковыми до конца века. [1]
Гроув написал программу концертов. В 1901 году биограф писал:
- Ежедневные и еженедельные оркестровые выступления в Сиденхеме послужили поводом для замечательных аналитических замечаний о музыкальных произведениях, с которыми имя Джорджа Гроува было так долго и так благоприятно ассоциировалось. Он всегда проявлял большую любовь к музыке, но никогда не получал никакого технического образования в этом искусстве. Будучи полностью самоучкой, его знания были приобретены исключительно путем «сбора» информации. «Я хочу, чтобы было ясно понятно, — говорил он, — что я всегда был просто любителем музыки. Я писал о симфониях и концертах, потому что хотел попытаться прояснить их для себя и открыть тайну вещи, которые меня так очаровали; и из этого возникло желание заставить других любителей увидеть это таким же образом». [3]
Музыкальный анализ Гроува избегал всякого намека на технический жаргон и старался разъяснить каждому, кто их читал, что, по мнению Гроува, слушатели должны знать в каждом произведении. В заметке о Моцарта Симфонии № 39 , после упоминания необычайной продуктивности Моцарта в 1788 году, Гроув писал:
- Обстоятельства, вызвавшие необходимость такого страшного напряжения в этом и многих других случаях в жизни Моцарта, мы не имеем возможности установить. Какими бы они ни были, они соответствовали общему обычаю Природы. Кажется, ей доставляет удовольствие обрекать своих самых одаренных сыновей на испытания, прямо противоположные тем, которых нам следует ожидать. Кажется, одинаково верно и в искусстве, и в нравственности, что дух формируется не в потворстве и благосклонности, а в трудностях и трудностях; и во все времена наши Давиды , Шекспиры , Дантесы , Моцарты и Бетховены должны были подвергаться процессам, которые никто, кроме их великих духов, не мог пережить – огненному испытанию бедностью, плохим здоровьем, пренебрежением и непониманием – и быть «испытанными». как переплавляют серебро», чтобы они могли стать учителями своих собратьев на все времена и сиять, как звезды на небосводе, во веки веков. [6]
Программные заметки Гроува в «Хрустальном дворце» не были сосредоточены исключительно на его любимых австро-немецких композиторах. Он охватывал репрезентативную подборку композиторов, в частности французов Берлиоза , Бизе , Делиба , Гуно , Массне и Сен-Санса , а также подрастающее поколение британских композиторов – Артура Салливана , Юбера Парри , Чарльза Вильерса Стэнфорда , Хэмиша Макканна , Эдварда Германа и Гранвилля. Банток . [7]
Среди композиторов, которых Гроув стремился популяризировать, был Шуберт , чья музыка в Англии практически игнорировалась. Гроув и Маннс представили первое исполнение в Англии Великой симфонии до мажор . Вместе со своим другом Артуром Салливаном Гроув отправился в Вену в 1867 году на поиски рукописей Шуберта. Они нашли несколько симфоний Шуберта и много другой музыки, некоторые из которых они скопировали. Они были особенно взволнованы своим последним открытием, которое Гроув описал так: «Я нашел на дне шкафа, в самом дальнем углу, стопку нотных книг высотой в два фута, тщательно перевязанных и черных от непотревоженной пыль почти полувека… Это были частички всей музыки «Розамунды» , перевязанные после второго исполнения в декабре 1823 года и, вероятно, с тех пор доктору Шнайдеру [племяннику Шуберта] не приходилось беспокоиться. нас позабавило наше волнение; но будем надеяться, что он, во всяком случае, вспомнил свои дни восторга, он любезно пропустил это и разрешил нам взять с собой и скопировать то, что мы хотели». [6]
В первые годы существования Хрустального дворца Гроув посвящал большую часть своего свободного времени библейским исследованиям. Обнаружив, что в Библии нет полного соответствия имен собственных, Гроув с помощью своей жены в 1853 году начал работу по составлению полного указателя каждого появления каждого имени собственного в Библии, включая апокрифы . [4] Между 1860 и 1863 годами Гроув был помощником редактора сэра Уильяма Смита в обширном библейском словаре, написав более тысячи страниц. Некоторые записи, написанные Гроувом, например, о пророке Илии, были почти равны по объему книге. [4] Он посетил Святую Землю в 1859 и 1861 годах и помог основать Фонд исследования Палестины , почетным секретарем которого он стал, непрестанно работая от его имени. [1] Архиепископ Йоркский заявил, что Гроув был «фактически основателем и учредителем Общества и на протяжении всего времени творил для него чудеса». [6] Позже Гроув заметил: «Люди будут думать обо мне как о музыканте, которым я на самом деле ни в малейшей степени не являюсь. «Библейский словарь Смита» или «Синай и Палестина» Артура Стэнли , как я сделал для Бетховена и Мендельсона, а может быть, и в большей степени». [8]
Словарь музыки и музыкантов Гроува
[ редактировать ]После почти двадцати лет службы в Хрустальном дворце Гроув в конце 1873 года оставил пост секретаря и принял предложение издателей «Макмиллан и Ко» присоединиться к их коллективу и стать директором фирмы. Он редактировал журнал Macmillan's Magazine и написал учебник по географии для «Букварей по истории» Macmillan. Безусловно, самым важным результатом его сотрудничества с Макмилланом стал «Словарь музыки и музыкантов» , благодаря которому его имя лучше всего помнят. Идея словаря была полностью его собственной. В проспекте словаря в марте 1874 года он заявил, что «недостаток английских работ по истории, теории и практике музыки или биографий музыкантов, доступных непрофессиональному читателю, уже давно является предметом обсуждения». замечания».
Гроув задумал работу, чтобы заполнить выявленный им пробел; Первоначально он предложил два тома по 600 страниц каждый, но к моменту первой публикации их количество составило четыре тома, в общей сложности 3125 страниц. [6] Он издавался Макмилланом в алфавитных томах в течение 12 лет, закончившихся в 1889 году. Гроув раскритиковал Парри, ведущего автора, за то, что он «склонен к многословию и расплывчатости», но статьи Гроува о его собственных интересах, Бетховене, Мендельсоне и Шуберт были еще длиннее. [7] Газета Musical Times писала об этом произведении: «Его мастерские биографии Бетховена, Мендельсона и Шуберта являются образцами биографической литературы и написаны в самом увлекательном стиле. Он совершил две специальные поездки в Германию, чтобы получить материалы для своей статьи о Мендельсоне, и более двух в Вену в связи с Шубертом и Бетховеном». [6]
Королевский музыкальный колледж
[ редактировать ]
В 1880-х годах музыкальные академии Лондона находились в плохом состоянии. Королевская музыкальная академия умирала, а Национальная музыкальная школа, которую Салливан неохотно и безрезультатно возглавлял, испытывала финансовые и административные трудности. [7] Было предложение объединить два органа для создания единой эффективной консерватории, но Королевская академия настояла на сохранении своей независимости и позже возродилась под руководством Александра Маккензи . [9] Национальная школа подготовки была преобразована в Королевский музыкальный колледж в 1882 году, и Гроув был назначен ее первым директором. [1] На протяжении 1882 года он возглавлял успешную кампанию по сбору средств, которая обеспечила официальное открытие нового колледжа принцем Уэльским 7 мая 1883 года. Гроув получил рыцарское звание В тот же день . Назначенный им преподавательский состав возглавляли Пэрри и Стэнфорд, и, как говорит биограф Гроува, они «с отличием перенесли колледж в двадцатый век».
Гроув сосредоточил внимание колледжа на двух основных видах деятельности: практической подготовке и экзаменах. Он был полон решимости поднять общий уровень оркестровой игры, заменив существующие специальные методы обучения на основе ученичества, частных уроков или обучения за границей. [10] Его второе направление — экзамены — соответствовало викторианской тенденции к созданию профессиональных организаций, регулирующих и стандартизирующих деятельность представителей каждой профессии. Примером может служить Институт инженеров-строителей, в который Гроув был принят в 1839 году. [10] Когда разрабатывалась Королевская хартия о создании колледжа, Гроув позаботился о том, чтобы, в отличие от Королевской академии, колледж имел полномочия присуждать ученые степени. [10] Маккензи, видя перспективу того, что новое учреждение затмит Академию, успешно предложил, чтобы оба органа присуждали квалификации совместно. Гроув согласился, понимая, что этот курс во многом поможет рассеять разрушительную враждебность, существовавшую между Академией и колледжем.
Сформированный таким образом новый Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ предлагал музыкальные квалификации внешним кандидатам из любой точки Британской империи, которые могли соответствовать ее строгим стандартам. На первые экзамены в 1890 году поступил 1141 кандидат, несмотря на высокую вступительную плату в размере двух гиней . Доход помог обоим учреждениям сохранить плату за обучение на доступном уровне, что позволило колледжу сделать полный трехлетний курс обучения своим основным стандартом. [10] Благодаря тщательному обучению быстро стал известен высокий уровень игры студентов колледжа. С оркестром колледжа охотно выступали ведущие музыканты, в том числе Йозеф Иоахим и Ганс Рихтер . Маннс, Эжен Изаи и Бернард Шоу высоко оценили его. [10] Историк Дэвид Райт говорит о наследии Гроува: «Основание RCM в 1883 году явно представляет собой главный поворотный момент в музыкальном образовании в Британии. Новые взгляды, которые оно поддерживало, вытекали непосредственно из профессиональной этики, которая модернизировала и преобразовала викторианское общество». [10]
Пенсия и последние годы
[ редактировать ]Гроув вышел в отставку на Рождество 1894 года, когда его сменил Пэрри. К этому времени для колледжа было построено новое здание. Гроув был избран международным членом Американского философского общества в 1895 году. [11] Гроува В 1896 году появились «Бетховен и его Девять симфоний» , «адресованные любителям этой страны». [3]
В начале 1899 года здоровье Гроува начало ухудшаться, и он умер в возрасте 79 лет 28 мая 1900 года в доме в Сиденхеме, в котором он прожил почти 40 лет. [4] Он был похоронен на кладбище Ледиуэлл и Брокли .
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д и Янг, Перси М. «Гроув, сэр Джордж (1820–1900)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 2 ноября 2010 г. (требуется подписка)
- ^ «Гроув, Элеонора (1826–1905), педагог» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. 2004. doi : 10.1093/ref:odnb/48596 . Проверено 26 июля 2020 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ Jump up to: а б с д Эдвардс, Ф.Г. «Гроув, сэр Джордж (1820–1900)» , Оксфордский словарь национального биографического архива, Oxford University Press, 1901; онлайн-издание, май 2006 г., по состоянию на 2 ноября 2010 г. (требуется подписка)
- ^ Jump up to: а б с д и ж Грейвс, CL и Перси М. Янг. "Grove, Sir George" , Grove Online , Oxford Music Online, по состоянию на 2 ноября 2010 г. (требуется подписка)
- ↑ Часть текста Гроува цитируется The Musical Times (октябрь 1897 г.), стр. 657–64.
- ^ Jump up to: а б с д и ж «Сэр Джордж Гроув, CB», The Musical Times , Vol. 38, № 656 (октябрь 1897 г.), стр. 657–64.
- ^ Jump up to: а б с Томсон, Эндрю. «Викторианские ценности», The Musical Times , Vol. 145, № 1888 (Осень 2004 г.), стр. 95–99.
- ^ «Сэр Джордж Гроув, CB», The Musical Times , том 41, № 689 (июль 1900 г.), стр. 459–61.
- ↑ Баркер, Дункан Дж. «Маккензи, сэр Александр Кэмпбелл» , Grove Music Online, по состоянию на 27 сентября 2009 г. (требуется подписка)
- ^ Jump up to: а б с д и ж Райт, Дэвид. «Музыкальные школы Южного Кенсингтона и развитие Британской консерватории в конце девятнадцатого века», Журнал Королевской музыкальной ассоциации , Vol. 130 № 2, стр. 236–82.
- ^ «История участников APS» . search.amphilsoc.org . Проверено 19 марта 2024 г.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- (на немецком языке) Геррит Вайделич. «не заслуга ли англичан, пришедших в Вену в 867 году»? - Легенды и факты о просмотре Салливаном и Гроувом «пыльного» исполнительского материала музыки Шуберта «Розамунде» (Часть II), в: Sullivan-Journal . Журнал Немецкого общества Салливана e. В. (под редакцией Мейнхарда Сарембы) – № 13 (июль 2015 г.), стр. 18–32. ISSN 2190-0647.
