Дональд Тови

Тови, гр. 1938 год

Сэр Дональд Фрэнсис Тови FRSE (17 июля 1875 — 10 июля 1940) — британский музыкальный аналитик , музыковед , писатель-музыкант, композитор, дирижёр и пианист. Он был наиболее известен своими «Очерками музыкального анализа». и его издания произведений Баха и Бетховена , но с 1990-х годов его композиции (относительно небольшие по количеству, но существенные по музыкальному содержанию) записываются и исполняются все чаще. Записи в основном были хорошо приняты рецензентами.

Жизнь

Он родился в Итоне, Беркшир , в семье Дункана Крукса Тови, помощника преподавателя Итонского колледжа , и его жены Мэри Файсон. В детстве Тови получила частное образование исключительно у Софи Вайссе . Она была впечатлена его музыкальными способностями, очевидными в раннем возрасте, и взяла на себя заботу о нем. Через сеть ее партнеров он познакомился с композиторами, исполнителями и музыкальными критиками. В их число входили Уолтер Пэрратт , Джеймс Хиггс и (с 14 лет) Хьюберт Пэрри по композиции. В 1898 году Тови окончил Баллиол-колледж Оксфордского университета , где изучал классику и развил свой интерес к музыке, особенно к музыке Баха .

Также в сети Вайссе был скрипач Йозеф Иоахим , который впервые встретил Тови, когда ему было семь или восемь лет. Тови играл на фортепиано с Квартетом Иоахима Брамса в исполнении Фортепианного квинтета в 1905 году фа минор, соч. 34. К тому времени он уже сочинял и приобрел некоторую умеренную известность, его произведения исполнялись в Берлине и Вене, а также в Лондоне. Его крупномасштабный фортепианный концерт (с Тови в качестве солиста) дебютировал в Королевском зале в ноябре 1903 года под управлением сэра Генри Вуда , и Тови снова исполнил его в 1906 году под управлением Ганса Рихтера .

В этот период он также внес большой вклад в 1911 года Британскую энциклопедию , написав множество статей о музыке 18 и 19 веков.

В 1914 году он начал преподавать музыку в Эдинбургском университете , сменив Фредерика Никса на посту профессора музыки Рида ; там он основал Reid Orchestra. Для их концертов он написал серию программных заметок, многие из которых в конечном итоге были собраны в книги, благодаря которым он сейчас наиболее известен, « Очерки музыкального анализа» . В 1917 году он был избран членом Королевского общества Эдинбурга . Его предложениями были Ральф Аллан Сэмпсон , Каргилл Гилстон Нотт , Джон Хорн и сэр Эдмунд Тейлор Уиттакер .

Поскольку он посвящал все больше и больше времени Ридскому оркестру, написанию эссе и комментариев и созданию исполнительских изданий Баха и Бетховена , Тови в более позднем возрасте сочинял и выступал реже; но несколько крупных произведений, которые он завершил, имеют большой масштаб, например, его Симфония 1913 года и Концерт для виолончели, завершенный в 1935 году для его давнего друга Пабло Казальса . Выступление также стало проблематичным. В иллюстрированных радиовыступлениях, записанных за последние несколько лет, на его игру серьезно повлияла проблема с одной из рук.

Тови сделал несколько изданий музыки других композиторов, в том числе завершение в 1931 году «Die Kunst der Fuge » Баха («Искусство фуги»). » Баха Его издание 48 прелюдий и фуг «Хорошо темперированного клавира в двух томах (том 1, март 1924 г.; том 2, июнь 1924 г.) с аппликатурами Гарольда Сэмюэля для Ассоциированного совета Королевских школ Музыка » с тех пор постоянно переиздается. Его завершение (предполагаемой) последней незаконченной фуги в «Искусстве фуги» не имеет в себе ничего пастиша, и фактически часто записывалось как последняя часть набора. Его влиятельные «Очерки музыкального анализа», основанные на его заметках по программе оркестра Рида, были впервые опубликованы в это время, в шести томах, между 1935 и 1939 годами. Их редактировал Хьюберт Фосс из Oxford University Press .

Он был посвящен в рыцари королем Георгом V в 1935 году, как сообщается, по рекомендации сэра Эдварда Элгара , который очень восхищался изданием Баха Тови. Он умер в 1940 году в Эдинбурге . Его архив, включая партитуры, письма, рукописные заметки к программам и аннотации к множеству других произведений, хранится в Отделе специальных коллекций библиотеки Эдинбургского университета. В 2009 году Ричард Уиттс создал простой каталог архивных материалов, доступных в университете в Интернете.

Семья

Тови женился на своей первой жене, Маргарет «Гретти» Кэмерон, дочери Хью Кэмерона, ЮАР, 22 апреля 1916 года. У них не было биологических детей, но в мае 1919 года они решили усыновить маленького сына, которого назвали Джон Веллком Тови. . После бурных отношений, отчасти вызванных проблемами с психическим здоровьем Кэмерон, пара развелась в июле 1922 года. Через несколько лет она умерла. После развода с первой женой сын Тови Джон был передан под опеку Вайсе и Клары Джорджины Уоллес, которая также была ученицей Вайсе и знала Тови с детства.

Клара Уоллес и Тови поженились 29 декабря 1925 года. Она стала леди Тови после его посвящения в рыцари в 1935 году. Судя по всему, у них был благоприятный брак, и они часто вместе путешествовали по внутренним и международным делам Тови. Они оставались вместе до его смерти в 1940 году. Леди Тови умерла в сентябре 1944 года в Хеденхем-Лодж, Норфолк.

Композиции

Смотрите также: Список композиций Дональда Тови

С самого начала тяжелая тевтонская серьезность и традиционное мастерство первых концертных произведений Тови в начале 1900-х годов казались несколько старомодными на ранних этапах английского музыкального Возрождения , но они нашли больше поддержки на континенте. Его официальный опус 1, четырехчастное фортепианное трио си минор, уже было сочинено в большом масштабе. Он был завершен в 1895 году во время первого срока Тови в Баллиоле и посвящен «сэру Хьюберту Пэрри как первая работа благодарного ученика». В этот период были и другие камерные произведения, большинство из которых включали партию фортепиано, которую Тови играл сам: с 1900 года он энергично продвигал их посредством серии регулярных представлений камерной музыки. Среди первых успехов, получивших положительные отзывы в прессе, - Фортепианный квинтет до мажор, соч. 6, впервые исполненная в Сент-Джеймс-холле в Лондоне 8 ноября 1900 года, и Фортепианный квартет ми минор, соч. 12, сыгранный в том же зале 21 ноября 1901 года. «Таймс» оценила его как «композитора с серьезными целями и очень высокими стандартами», хотя квартет «был написан в несколько мрачном ключе».

Его покровительница Софи Вайсе помогла финансировать его выступления на концертах, а также профинансировала публикацию его эпического, но не откровенно виртуозного Фортепианного концерта ля мажор, соч. 15 в 1903 году (хотя, что немаловажно, оно было опубликовано в Германии, а не в Великобритании). Концерт с его особенно выразительной частью адажио фа ♯ минор был впервые исполнен 4 ноября 1903 года оркестром Куинс-холла под управлением сэра Генри Вуда с самим Тови в качестве солиста. (Тови также исполнила Моцарта , K.503). Фортепианный концерт до мажор на том же концерте Он был успешно возрожден в 1906 году при Рихтере и снова в 1913 году в Аахене , Германия, при Фрице Буше .

Вайсе также финансировал публикацию ранних камерных произведений Тови между 1906 и 1913 годами. включая два струнных квартета, соч. 23 и 24 (оба написаны в 1909 г.) ) и его четвертое и последнее фортепианное трио ре мажор, соч. 27 1910 года. Но самым значительным новым произведением после Фортепианного концерта стало еще одно полномасштабное оркестровое произведение. Симфония ре мажор, соч.32, написанная по заказу Буша после успеха исполнения Фортепианного концерта в Аахене, была написана в условиях сильного цейтнота в 1913 году и впервые исполнена в Аахене под управлением Буша 11 декабря 1913 года . Симфонический оркестр ) последовал 31 мая 1915 года. Однако дальнейших выступлений было немного. Тови внес небольшие изменения в 1923 году. Он был возрожден в Эдинбурге и транслировался по BBC 25 февраля 1937 года под управлением композитора оркестром Рида. Современная запись не выпускалась до 2006 года.

С 1914 года его академическая карьера взяла верх над композицией, хотя его чувство изоляции от более модернистских тенденций, возможно, также способствовало молчанию. «Невеста Диониса» , амбициозная музыкальная драма, основанная на греческой легенде , была начата в 1907 году с использованием текста, написанного его другом Р. К. Тревельяном . Тови потребовалось более десяти лет, чтобы завершить его, а затем пришлось ждать еще десять лет до премьеры в 1929 году. После этого больше ничего не было, кроме Концерта для виолончели соч. 40, начатая в 1933 году для Пабло Казальса и впервые исполненная им 22 ноября 1934 года в Ашер-холле , Эдинбург. The Times охарактеризовала его как «произведение значительной силы и красоты». но последующие выступления в Лондоне 11 и 12 ноября 1935 года были плохо подготовлены, а сообщения в прессе были негативными. Как известно, в обзоре более позднего выступления в Королевском зале и трансляции 17 ноября 1937 года. Констант Ламберт отметил, что «первая часть... казалось, длилась столько же, сколько мой первый семестр в школе».

Тови как теоретик тональности

Вера Тови в то, что классическая музыка обладает эстетикой , которую можно вывести из внутренних данных самой музыки, повлияла на последующих музыкальных писателей. В своих эссе Тови разработал теорию тональной структуры и ее связи с классическими формами, которую он применил в описаниях пьес в своих знаменитых программных примечаниях для оркестра Рида, а также в более технических и расширенных трудах. Его эстетика рассматривает музыкальные произведения как органическое целое, и он подчеркивает важность понимания того, как музыкальные принципы проявляются по-разному в контексте данного произведения. Он любил использовать образные сравнения для иллюстрации своих идей, как в этой цитате из « Очерков» (о вариациях Генделя Брамса , соч. 24, Тови, 1922):

Связь между самыми свободными вариациями Бетховена и его темой имеет тот же порядок микроскопической точности и глубины, что и связь крыла летучей мыши с человеческой рукой.

То же самое в его книге о Бетховене , продиктованной в 1936 году, но опубликованной посмертно в 1944 году:

Мы не ожидаем, что возвращение к домашнему тонику будет связано с темой, о которой мы никогда раньше не слышали, равно как и не ожидаем, что по возвращении из отпуска мы обнаружим, что наш дом полностью отремонтирован, обставлен и населен совершенно незнакомыми людьми.

Записи

• Записи игры Тови на фортепиано были сделаны для Национального граммофонического общества ( NGS-114-117 ) 6 и 11 июня и 4 сентября 1928 года, когда они играли предполагаемое завершение Тови Баха « Искусства фуги» , Баха. Сонату № 1 2 ля мажор BWV1015 (1-я часть) и Бетховена 10 - я скрипичная соната соль мажор , соч. 96 (полностью) со скрипачкой Адилой Фачири . Последняя представляет собой знаменитую запись, в которой на первой стороне после экспозиции первой части Тови кричит: «Вернитесь к началу пластинки; второй раз...», а затем возобновляет воспроизведение, чтобы слушатель мог прослушать повторить или пропустить это по своему усмотрению. Запись « Искусства фуги» в Колумбии со струнным квартетом Рота (1934–1935) содержит предположительное завершение Тови произведения, сыгранного Тови на фортепиано, на последних 78 сторонах.
• «Невеста Диониса» — Прелюдия и вокальные отрывки из полной оперы « Эпоха Даттона» CDLX 7241 ; также: Прелюдия. Токката TOCC 0033
• Концерт для виолончели, соч. 40 (1935). Пабло Казальс , солист Симфонического оркестра BBC , дир. Адриан Боулт , рек. 1937, Симпозиум 1115 ; также: Элис Нири , виолончель, Ольстерский оркестр , дир. Джордж Васс Токката TOCC 0038
• Соната для виолончели фа мажор, соч. 4, Ребекка Раст (виолончель) и Дэвид Аптер (фортепиано), Марко Поло 8.223637
• Камерная музыка Тома 1, 2 и 3 . Фортепианные трио op.1, op.8, Фортепианный квинтет, Вариации на тему Глюка , Лондонское фортепианное трио, Ансамбль Ормсби, Токката 0068 , 0226 . Полное собрание сонат для виолончели, Элис Нири, виолончель, Кейт Гулд, виолончель, Гретель Даудесвелл, фортепиано Токката 0497
• Элегические вариации для виолончели и фортепиано , соч. 25, Элис Нири (виолончель) и Гретель Даудесвелл (фортепиано) Токката TOCC 0038
• Концерт для фортепиано с оркестром ля ля, соч. 15: Стивен Осборн , фортепиано; Шотландский симфонический оркестр BBC , дир. Мартин Брэббинс , Гиперион CDA 67023
• Фортепианное трио, соч. 27, Фортепианный квартет, соч.12, Соната Героическая , соч.29 для скрипки соло, Лондонское фортепианное трио. Гильдия GMCD 7352
• Соната «Героическая» , соч. 29 для скрипки соло, Руперт Маршалл-Luck EM Records EMRCD079 (2023)
• Струнный квартет соль мажор, соч.23, Ария с вариациями , соч.11, Квартет Типпетта, Guild GMCD 7346
• Симфония ре мажор, соч. 32 (1913): Оркестр Рида, дир. Дональд Ф. Тови, рек. 25 февраля 1937 г. Симпозиум 1352 ; также: Оперный оркестр Мальмё , дир. Джордж Васс. Токката TOCC 0033

Избранные публикации

• Дональд Фрэнсис Тови (1931). Компаньон к фортепианным сонатам Бетховена (Полный анализ) . Лондон, Ассоциированный совет RAM и RCM
• Сэр Дональд Ф. Тови (1936) – Нормальность и свобода в музыке. прочитанная Лекция Romanes, в Шелдонском театре 20 мая 1936 года. Оксфорд, издательство Clarendon Press.
• Сэр Дональд Ф. Тови, редактор, «Сорок восемь прелюдий и фуг», Дж. С. Бах, 1924 г., опубликовано (Британским) Ассоциированным советом Королевских музыкальных школ.

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Дональда Тови в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Работы Дональда Тови или о нем в Wikisource
• Веб-сайт сэра Дональда Фрэнсиса Тови (1875–1940) (Питер Р. Шор)
• Мужчины и музыка: Дональд Ф. Тови , доктор Эрик Чисхолм
• Портрет Дональда Тови работы Уильяма Ротенштейна, Национальная портретная галерея
• Портрет Дональда Тови работы Филипа Алексиуса Де Ласло, Эдинбургский университет.
• Роб Барнетт (MusicWeb) о Концерте для виолончели
• Дэйв Льюис (AllMusic) о Симфонии in D