Хьюберт Дж. Фосс

Хьюберт Джеймс Фосс
Имя при рождении	Хьюберт Джеймс Фосс
Рожденный	2 мая 1899 г. Кройдон , Англия
Источник	Лондон
Умер	27 мая 1953 г. ) ( 1953-05-27 ) ( 54 года
Род занятий	Исполнитель, композитор и редактор
Инструмент(ы)	Фортепиано

Хьюберт Джеймс Фосс (2 мая 1899 — 27 мая 1953) — английский пианист , композитор и первый музыкальный редактор (1923–1941) издательства Oxford University Press (OUP) в Amen House в Лондоне. Его работа в прессе была важным фактором в продвижении музыки и музыкантов в Англии между мировыми войнами , в первую очередь Ральфа Воана Уильямса , посредством публикации и поощрения исполнения их произведений. Выполняя эту работу, он сделал Музыкальный отдел ОУП крупным музыкальным издательством начала и середины двадцатого века.

Жизнь и карьера

Фосс родился в Кройдоне , к югу от Лондона , и был младшим из тринадцати детей Фредерика Фосса (1850–1968), адвоката, и Энн Пенни Бартрум (1853–1924). Отец его отца, Эдвард Фосс (1787–1870), также был адвокатом, а также историком и биографом английского права и судебной системы. Старшая сестра Фосса, Жозефина (1877–1983), служила миссионером и преподавателем английского языка в Азии и Африке.

Детские способности Фосса как к музыке, так и к языку привели к его получению бакалавриата в Брэдфилд-колледже в этих областях, а также в области драмы. После непродолжительной военной службы в конце Первой мировой войны он работал на различных преподавательских и журналистских должностях, в течение которых женился (1921 г.) на своей первой жене, Кейт Фрэнсис Картер Пейдж (1900–1952 г.), но брак продлился всего около двух лет. Также в 1921 году он был нанят Хамфри С. Милфордом из лондонского филиала OUP (сначала в Amen Corner, с 1924 года в Amen House) в качестве торгового представителя в сфере образования. Обсуждая предшественники музыкального факультета в своей истории прессы, Сатклифф говорит, что Фосс «не особо интересовался образованием: он страстно интересовался музыкой… Милфорд имел личные и деловые отношения с соборными органистами и гимнологами. И он также был Хьюберт Фосс».

Образовательный опыт Фосса, его музыкальные таланты и интересы соединились с Милфордом, когда в 1922 году Фосс принес Милфорду предложение о серии или сборнике эссе о знаменитых композиторах, которые должны были быть написаны известными современными музыкантами и музыковедами. Первоначально задуманная исключительно как образовательная книга для телерадиовещательной, записывающей и посещающей концерты аудитории, возможно, это было катализатором (мотивация Милфорда не ясна). ) Милфорду инициировать создание нового музыкального издательского отдела в лондонском офисе. Предлагаемый сборник в конечном итоге стал первым томом трехтомного « Музыкального наследия» ; но после того, как новый отдел взялся за публикацию серии «Оксфордские хоровые песни» (1923 г., публикуется до сих пор), Милфорд назначил Фосса штатным редактором этой серии. Его работа там, очевидно, настолько впечатлила Милфорда, что позже в том же году Фосс был назначен главой отдела с должностью музыкального редактора. Фосс также обратил внимание на типографский дизайн музыкальных изданий ОУП в этот период.

Фосс, работая с характерной для него энергией и предприимчивостью, вскоре расширил музыкальную работу лондонского отделения от первоначальной заботы о гимнах и музыкальном образовании до всех направлений музыкальных публикаций и продвижения. Он быстро заключил соглашения о продажах с издателями в других странах и даже в США (с Carl Fischer Music ), где у OUP было собственное издательство в Нью-Йорке. Он также путешествовал по Европе и Соединенным Штатам в качестве члена Международного общества современной музыки (ISCM), чей международный фестиваль OUP проводился в 1931 году. Кроме того, он вел собственную композиторскую и фортепианную работу, часто аккомпанируя баритону Джону Госсу , а также своей второй жене, сопрано Доре Марии Стивенс (1893–1978), на которой он женился в 1927 году.

Пока Фосс работал над расширением масштабов работы музыкального отдела (добавив «около 200 наименований в год»). ), он также потратил много времени и энергии на создание своих первых спекулятивных и недостаточно финансируемых постановок. в прочную основу из прибыльных публикаций, которые - в конечном итоге - возместят прессе за уже выпущенную музыку и, в свою очередь, позволят ей представить публике новую музыку и композиторов. В этом он пользовался поддержкой Милфорда, хотя Милфорд говорил, что он был ближе, чем любой другой одинокий человек, к разрушению прессы. Одним из примечательных и рискованных проектов была публикация ОУП в 1928 году Бориса оригинальной версии Мусоргского « Годунова» . По словам Фосса, это привело к «появившейся череде судебных исков, как от посева зубов дракона». Это привело к первому полному исполнению оперы за пределами России, в Сэдлерс-Уэллс 30 сентября 1935 года.

Головной орган лондонского офиса в Оксфорде проявил меньшую симпатию. Трудность заключалась в концепции ОУП, согласно которой, хотя оксфордская сторона (The Clarendon Press ) как академическое издательство могла и действительно теряла деньги, целью «Амен Хаус» было издание респектабельных, но прибыльных книг. В традициях бухгалтерского учета OUP особое внимание уделялось преждевременному списанию как потерям непроданных запасов книг, тогда как Фосс считал свою нотную базу, книги о музыке, исполнениях и «механических» правах (запись и вещание) и, прежде всего, композиторов, публиковавшихся в Оксфорде. все как инвестиции. К общим экономическим трудностям 1930-х годов, некоторым проблемам со здоровьем и шоку, вызванному переездом офисов лондонского филиала в Оксфорд, чтобы избежать «Блица» , и последующим сокращением физических и финансовых ресурсов, давление ОУП с целью уменьшить его интенсивные усилия. Расширение сферы деятельности музыкального факультета привело к приступам депрессии и алкоголизма. Фосс «после некоторых трудностей» (которые, возможно, включали попытку самоубийства), ушел с поста редактора в 1941 году.

В последующие годы он энергично занимался рядом музыкальных профессий, работая критиком, рецензентом, журналистом и телеведущим. В этом последнем он получил высокую оценку и горячую похвалу со стороны BBC и других радиоведущих во время и после войны. Он продолжал работать редактором и составителем статей и работ о музыке, ее анализе и оценке, а также публиковать свои собственные работы. В конце войны Фосс начал изучение Ральфа Воана Уильямса, для которого сам композитор написал «Музыкальную автобиографию». Фосса попросили стать редактором The Musical Times , когда после операции у него случился инсульт. Он умер в возрасте 54 лет в своем доме в Лондоне.

У Фосса осталась вторая жена, а также дети от первого и второго брака.

Влияния и связи

Как и в случае с другими людьми на аналогичных должностях (например, Джоном Кэмпбеллом-младшим , влиятельным редактором журнала Astounding Science Fiction / Analog ), основное влияние Фосса на музыку оказало как разработчик музыки и музыкантов. В этом отношении основным примером должен быть Ральф Воан Уильямс , большую часть музыки которого в различных формах OUP первоначально издавала и производит до сих пор. Среди других композиторов, для которых пресса стала ступенькой к долгой и успешной карьере, - Уильям Уолтон , Эдмунд Руббра и Питер Уорлок (последний из которых Фосс и его первая жена знали в начале своей жизни). Хиннеллс пишет, что «Фосс обладал замечательным чутьем к творчеству нового, более молодого поколения», и готовность Фосса пойти на риск при публикации таких тогда еще неизвестных художников способствовала тому, что они предстали перед английской публикой того времени. Однако Фосс неверно оценил по крайней мере одного ведущего британского композитора: Бенджамина Бриттена . Обработав часть ранней музыки Бриттена, Фосс «приняв решение, о котором позже очень сожалела OUP, решил не продолжать работу в качестве его издателя».

Фосс привнес весь свой талант в подбор и производство музыки. Райт цитирует слова Фосса, что «литературная сторона песни имеет такое же значение, как и мюзикл, и что ни от кого не следует ожидать, что кто-то будет петь слова второстепенного характера». Его навыки в искусстве и типографике проявились в создании отличительных и уникальных обложек, иллюстраций и макетов для каждого из его «конюшен» композиторов, по которым можно было визуально идентифицировать копии их музыки. Это понравилось его композиторам, а также послужило маркетинговым инструментом для продажи или проката их музыки. (Его дизайн для публикации Константа Ламберта » «Рио-Гранде до сих пор считается выдающимся примером нотной печати. )

При поддержке Милфорда Фосс расширил и углубил сферу музыкального издательства OUP от ограниченного количества гимнов и учебных нот до всеобъемлющего перечня опер, оркестровых произведений, камерных пьес, хоровых и вокальных произведений, а также фортепианных пьес, а также производственных мощностей и каналы распространения для их обработки. Просветительская работа увеличивалась и расширялась параллельно с усилением государственной поддержки музыкального образования. «Большую часть его публикаций составили образовательные и учебные произведения. Он выпускал музыкальные курсы всех уровней для школ, учебники для музыкальных и педагогических колледжей, а также для университетов».

Более того, Фосс сыграл важную роль в признании в отрасли долгосрочных выгод, которые можно получить, сдавая в аренду партитуры и партии крупных музыкальных произведений (в отличие от попыток продать их в больших количествах, когда спрос был неизвестен или неопределенен) и приобретение исполнительских и механических прав. Последнее становилось все более важным с развитием радио и записываемой музыки. Фосс, OUP и Воан Уильямс были среди тех, кто изначально выступал против Общества прав исполнителей (PRS), поскольку оно могло препятствовать музыкальному исполнению из-за своих гонораров. Однако их позиция изменилась в результате снижения доходов от музыкальных публикаций и увеличения доходов от радиовещания, и ОУП присоединилась к PRS в 1936 году.

В качестве музыкального редактора Фосс расширил публикацию OUP книг по музыке, музыкальному анализу и оценке музыки. Продолжая уже сложившуюся традицию OUP печатать произведения сериями, Фосс инициировал серию буклетов «Музыкальные паломники» с такими авторами, как К.С. Терри, освещающими произведения Баха и Сесила Грея на тему симфоний Сибелиуса. Еще одна серия, «Оксфордская церковная музыка», содержала недорогие, но точные издания как старой, так и современной музыки для церквей и школ; эта серия продолжается и сегодня.

Помимо статей и презентаций, которые позже легли в основу его собственных исследований Воана Уильямса, Уолтона и других, он редактировал многие сочинения сэра Дональда Тови . По словам Хиннеллса, Фосс нашел Тови «увлекательным, вдохновляющим и утомительным»; но «Фосс считался единственным человеком, которому удалось создать шесть томов « Очерков музыкального анализа » [Тови] ». Именно Фосс поощрял и поддерживал Перси Скоулза в те годы, когда последний работал критиком и телеведущим; и именно Фоссу Скоулз принес то, что стало первым изданием «Оксфордского компаньона к музыке» в 1938 году. В конце жизни Фосс перевел написанную Леоном Валласом биографию Сезара Франка, . В тот же период он сделал множество «заметок» для долгоиграющих дисковых записей.

За годы работы в «Амен Хаус» Фосс познакомился с поэтом и писателем-теологом Чарльзом Уильямсом . Уильямс и Фредерик Пейдж тогда были редакторами «Пресс», и между всеми тремя мужчинами была большая дружба. Именно для двух «Масок Дома Аминь» Уильямса (в 1927 и 1929 годах) Фосс написал музыку и аранжировал танцы, которые исполнялись некоторыми сотрудниками на торжествах в честь Милфорда и сотрудников Дома Аминь. Примерно в то же время Уильямс и Фосс вместе работали над коротким эссе «Значение в поэзии и музыке», которое появилось в журнале « Музыка и письма» .

Большинство собственных музыкальных произведений Фосса представляют собой короткие формы: песни, фортепианные пьесы и камерная музыка. Как и следовало ожидать от человека, который отстаивал английскую традицию, его произведения часто включают в себя народные песни и влияние елизаветинской эпохи. Таким образом, он избегал атональных или «острых» элементов; Музыка Фосса «часто включала сложные хроматические гармонии, но его мелодические линии оставались лирическими по своей природе». Среди наиболее заметных — его вклад (вместе с Воаном Уильямсом и Клайвом Кэри ) в фортепианное сопровождение народных песен Ньюфаундленда, собранное Мод Карпелес ; и его «Семь стихотворений» Томаса Харди для баритона соло, мужского хора и инструментов.

Демонстрируя «красочное разнообразие [его] вкусов», Фосс публиковал статьи и письма о бизнесе и ремесле публикации и печати музыки. и был одним из основателей Double Crown Club , обеденного клуба для ведущих полиграфистов и типографских дизайнеров. Он также помог организовать (Лондонский) Клуб кантаты Баха и поставил некоторые из его представлений.

Композитор Герберт Хауэллс , выступая на поминальной службе Фосса в церкви Святого Иоанна, Сент-Джонс-Вуд , 24 июня 1953 года, сказал, что он [Хауэллс]:

часто размышлял о борьбе между сердцем и разумом, которая, должно быть, разрывала [Гюберта] при выполнении и исполнении обязанностей его главного предприятия — строительства музыкального факультета издательства Оксфордского университета… Плоды этой работы были богатыми и обильными.… Сердце и разум человека, управляющего накоплением обширного каталога, должны, по воле Провидения, быть нечеловечески уравновешенными и уравновешенными. Если среди сияющих богатств каталога оказались пыльные предметы, стоит ли удивляться? Если то, что мы сейчас считаем мертвым грузом, весной казалось заслуживающим первой возможности для юных творческих усилий, стоит ли нам жаловаться? Должны ли мы критиковать щедрый дух человека, который пошел на риск? Именно эта его щедрость сейчас так вызывает у нас восхищение и умиление. И вместе с этим были еще два качества — смелость и верность…

В этом собрании его друзей так много людей, которые могли бы прямо и авторитетно говорить о других его действиях и заветных делах. Те, кто в течение пяти или шести лет были его ведущими сотрудниками в Клубе кантат Баха, рассказали мне о его самоотверженной работе на благо важного музыкального творчества этого общества. Есть проницательные музыканты, которые думают о нем в первую очередь как о человеке, чьи настройки Томаса Харди раскрыли присущий ему чувствительный творческий дар. Серия рождественских открыток с подписью «Дора и Хьюберт» принадлежит к числу тех, которые человек хранит и ценит: их выбор, печать и вся презентация сопровождались изяществом и изысканным вкусом, которые отметили его влияние во многих выдающихся продуктах Oxford Press. Его сердце и разум были настроены на красоту звука, а его глаз — на красоту печатной страницы. К волнению от написания стихотворения он мог добавить еще и волнение от его печати со всем опытным мастерством прирожденного типографа. И малым, и великим делам он уделял одинаковое внимание и проницательность...

Избранные произведения

Книги и брошюры

Автор

• Музыка в мое время (1933)
• Справочник концертмейстера (1946, 2-е издание 1951 г.)
• Книги о музыке: Руководство для читателя (1947)
• Ральф Воан Уильямс: Исследование (1950)
• Мусоргский (Новелло «Краткие биографии», 1951?)
• Лондонский симфонический оркестр: Портрет оркестра (посмертно, завершен Ноэлем Гудвином , 1954)

Редактор

• Музыкальное наследие (редактор, 3 тома; 1927, 1934, 1951)
• Тови: Очерки музыкального анализа : Камерная музыка (1944)
• Тови: Бетховен (1945)
• Вуд (сэр Генри) : О дирижировании: с вступительной запиской Хьюберта Фосса (1945)
• Тови: Очерки и лекции по музыке (1949)
• Тови: Основное направление музыки и другие эссе [ так в оригинале ] (1949)
• Чернокнижник (Хезелтин): Фредерик Делиус : перепечатано с дополнениями, аннотациями и комментариями Хьюберта Фосса (1952)

Переводчик

• Леон Валлас : Сезар Франк (1951 тр. « Правдивой истории Сезара Франка» , 1950)

Композиции

• «Когда я шел вперед» и « Младенческая радость » (слова Уильяма Блейка ) (19??)
• Семь стихотворений Томаса Харди (1925)
• «Песня медсестры» (Блейк) (1925)
• «Новая любовница» ( А. Э. Хаусман ) (1925)
• «Кэрол из Дома Аминь» (Чарльз Уильямс) (1927)
• Шесть песен Шекспира (1929)
• «О! Я видел, как пылают розы» (аранжировка английской баллады о Северной стране) (1929)
• Три арии для двух игроков для скрипки и фортепиано (1933)
• Народные песни Ньюфаундленда (изд. М. Карпелес; фортепианное сопровождение четырех мелодий) (1934)
• «Иди спать» ( Джон Флетчер ) (1935)
• «Зимнее песнопение» (Ричард Уотсон Диксон) (1937)
• «Если бы у меня было только два маленьких крылышка» ( Сэмюэл Тейлор Кольридж ) (1937)
• Книга французских песен (выбрано Э. М. Стефаном; аранжировка с фортепианным сопровождением Фосса) (1939)
• Принц Отто: Романс в двух действиях: по мотивам знаменитого романа Роберта Льюиса Стивенсона : книга и слова Кенелма Фосса. Музыка Хьюберта Дж. Фосса (1945?)
• «Колыбельная младенца-вождя» ( сэр Вальтер Скотт ) (1948)
• «Цыган» (Фосс) (1949)
• «Сделка» ( сэр Филип Сидни ) (1949)
• «Пасхальная весть» (Б. Х. Александр и старая пасхальная песнь) (1949)

Общие источники

• Боски, Бернадетт Линн. Введение в Уильямс, Чарльз: Маски Дома Аминь (см. ниже), стр. 1–30.
• Брэтман, Дэвид . «Хьюберт Дж. Фосс и музыка масок». В Уильямс, Чарльз: Маски Дома Аминь (см. ниже), стр. 159–164.
• Коллес, ХК «Фосс, Хьюберт (Джеймс)». Словарь музыки и музыкантов Гроува , том. 3. Пятое издание. Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина, 1954.
• Коллес, ХК и Фрэнк Хоуз. «Фосс, Хьюберт Дж (Эймс)». Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроува , том. 6. Второе издание. Нью-Йорк: Словари Гроува ( ISBN   0-333-60800-3 ), 2001.
• Иглфилд, AC «Фосс, Хьюберт Джеймс». Словарь современной музыки и музыкантов . Лондон: JM Dent & Sons, Ltd.; Нью-Йорк: EP Dutton & Co., 1924. Rpt. Нью-Йорк: Да Капо Пресс ( ISBN   0-306-70086-7 ), 1971.
• Фоден, Питер и Пол В. Нэш. «Мокрая трава книжности: Хьюберт Дж. Фосс как книжный дизайнер» в «Матрице 14» (1992), стр. 139–147.
• Фосс, Хьюберт Дж. «Современная музыкальная печать», Music and Letters , vol. 4, № 4 (октябрь 1923 г.), стр. 340–47.
• Фосс, Хьюберт Дж. Музыка в мое время . Лондон: Rich & Cowan Ltd., 1933.
• Фосс, Хьюберт Дж. «Бумага для печати», The Musical Times , том. 84, нет. 1210 (декабрь 1943 г.), с. 381.
• Фосс, Хьюберт Дж. Ральф Воган Уильямс: исследование [RVW] . Лондон: Джордж Г. Харрап, Ltd, 1952.
• Фрэнк, Алан. «Хьюберт Фосс» [Некролог]. Музыкальные Времена, том. 94, нет. 1325 (июль 1953 г.), с. 330.
• Хиннеллс, Дункан. Выдающееся выступление: Хьюберт Фосс и первые годы музыкального издательства в Oxford University Press [AEP] . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета ( ISBN   978-0-19-323200-6 ), 1998.
• Хиннеллс, Дункан. «Фосс, Хьюберт Джеймс». Оксфордский национальный биографический словарь (ODNB), том. 20. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2004.
• Хауэллс, Герберт. «Хьюберт Фосс». Поминальная речь рпт. в The Musical Times, том. 94 нет. 1326 г. (август 1953 г.).
• Ллойд, Стивен, Спаркс, Диана, Спаркс, Брайан (редакторы): Музыка в их время: Мемуары и письма Доры и Хьюберта Фосса , 2019.
• Да, Хермон. «Два английских автора песен: Хьюберт Фосс и Норман Петеркин» в The Sackbut , октябрь 1930 года.
• Издательство Оксфордского университета. Оксфордская музыка: первые пятьдесят лет '23-'73 . Лондон: ОУП, 1973.
• Сатклифф, Питер. Издательство Оксфордского университета: неформальная история . Оксфорд: Кларендон Пресс ( ISBN   0199510849 ), 1978.
• Уильямс, Чарльз . Маски Дома Аминь вместе со стихами Дома Аминь и отрывками из музыки для масок Хьюберта Дж. Фосса . Отредактировано и аннотировано Дэвидом Брэтманом, с введением Бернадетт Линн Боски. Альтадена, Калифорния: Мифопоэтическая пресса ( ISBN   9781887726061 ), 2000.
• Уильямс, Чарльз и Хьюберт Дж. Фосс. «Смысл в поэзии и музыке». Музыка и письма, том. 10, нет. 1 (январь 1929 г.), с. 83–90. Статью Кэтрин Уилсон, которая легла в основу этого эссе, можно найти в предыдущем номере за июль 1928 года, стр. 211.
• Райт, Саймон. «Издательство и музыкальное издательство Оксфордского университета: ретроспектива к 75-летию». Брио 35, 2 (осень – зима 1998 г.), 90–100.