Фриц Буш

Фриц Буш
Буш в начале 1930-х годов
Рожденный	( 1890-03-13 ) 13 марта 1890 г. Зиген , Вестфалия
Умер	14 сентября 1951 г. ( 1951-09-14 ) (61 год) Лондон, Англия
Занятие	Дирижер

Фриц Буш (13 марта 1890 — 14 сентября 1951) — немецкий дирижёр .

Буш родился в Зигене в музыкальной семье и учился в Кёльнской консерватории . После армейской службы в Первой мировой войне он был назначен на руководящие должности в двух немецких оперных театрах. В Штутгартской опере (1918–1922) он модернизировал репертуар, а в Дрезденской государственной опере (1922–1933) представил мировые премьеры опер Рихарда Штрауса , Ферруччо Бузони , Пауля Хиндемита , Курта Вайля и других. Он также дирижировал на Байройтском и Зальцбургском фестивалях.

Будучи ярым антинацистом, Буш был уволен с поста директора Дрездена в 1933 году и большую часть своей дальнейшей карьеры провел за пределами Германии. Он дирижировал в Нью-Йорке и Лондоне, но его основной базой был Буэнос-Айрес, где он руководил Театром Колон в течение нескольких оперных сезонов в 1930-х и 1940-х годах; Копенгаген и Стокгольм, дирижирует Симфоническим оркестром Датского радио и Стокгольмской филармонией ; и Глайндборн в Англии, где он был музыкальным руководителем-основателем оперного фестиваля в Глайндборне, работая вместе с режиссером Карлом Эбертом .

Буш не любил зрелищ и был известен как щепетильный музыкант, стремившийся отдать должное композиторам, произведениями которых он дирижировал. Он умер в Лондоне в возрасте 61 года.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Буш родился 13 марта 1890 года в Зигене , Вестфалия , и был старшим из восьми детей Вильгельма Буша и его жены Генриетты, урожденной Шмидт. Вильгельм был плотником, мастером по изготовлению скрипок и владельцем музыкального магазина; его жена была вышивальщицей. Это была музыкальная семья; Вильгельм и Генриетта пополняли свой доход, исполняя танцевальную музыку по выходным. Их другими детьми были скрипач Адольф Буш , актер Вилли Буш , виолончелист Герман Буш , а также пианист и композитор Генрих Буш .

В детстве Буш брал уроки музыки у своего отца и других, а в 1906 году он поступил в Кёльнскую консерваторию , изучая гармонию и контрапункт у Отто Клаувелла , фортепиано у Карла Беттчера, а затем у Лаццаро ​​Узиелли и дирижирование у директора Фрица. Штейнбах . Его отношения со Штайнбахом были непростыми, но он признавал влияние пожилого человека на него. Штайнбаха высоко ценили такие разные дирижеры, как Артуро Тосканини и Адриан Боулт ; Буш считал его выдающимся интерпретатором Бетховена , Боулт восхищался его Бахом , и все трое ставили его на первое место среди дирижеров Брамса .

В 1909 году Буш провел сезон в качестве дирижера в Немецком театре в Риге , а в 1911 и 1912 годах гастролировал как пианист. Затем он был назначен музыкальным директором города Ахена , отвечающим за Муниципальную оперу и знаменитое хоровое общество города. Среди тех, чьи произведения он представил премьеры, был Дональд Тови , ставший близким другом Буша и его братьев. В 1911 году Буш женился на Маргарете Бетчер, племяннице своего учителя игры на фортепиано; их первый сын Ганс, впоследствии ставший режиссером, родился в 1914 году.

Буш оставался в Аахене до начала Первой мировой войны в 1914 году, когда он поступил на службу в немецкую армию, поднявшись по карьерной лестнице до младшего офицера.

Штутгарт и Дрезден

Буш в бытность директором в Штутгарте, 1919 год.

В 1918 году Буш успешно подал заявку на вакантную должность вюртембергского придворного капельмейстера – музыкального руководителя Штутгартской оперы – сменив Макса фон Шиллингса . Консервативная традиция Дома, до того времени являвшегося придворной оперой Королевства Вюртемберг в составе Германской империи, была сметена Ноябрьской революцией 1918 года. и Буш воспользовался свободой расширения репертуара, представив новые произведения композиторов, в том числе Хиндемита и Пфицнера , и представив современные постановки, такие как Аппиа Адольфа » Вагнера «Кольцо . В 1922 году Буш был назначен музыкальным руководителем Дрезденской государственной оперы . По словам The Musical Times :

Это действительно был успех: музыкант лет тридцати с небольшим поднялся на должность, где сам Эрнст фон Шух дирижировал премьерами « Рихарда Штрауса » Саломеи , «Электры» и «Кавалера розы» . Ни один оперный театр в Германии не пользовался большей репутацией. При Фрице Буше Дрезден сохранил лидерство.

К дрезденской серии премьер Штрауса Буш добавил «Интермеццо» (1924) и «Египетскую Елену» (1928). Он представил мировые премьеры произведений Ферруччо Бузони ( «Доктор Фауст» , 1925), Пауля Хиндемита ( «Кардиллак» , 1926) и Курта Вайля ( «Главный герой» , 1926) и других, а также немецкую премьеру Пуччини » «Турандот (1926). За время своего одиннадцатилетнего пребывания в должности он поддерживал дрезденский театр на самом высоком уровне, создавая новаторские, провокационные постановки с помощью выдающихся художников по костюмам и декорациям.

В 1924 году Буш дирижировал «Мейстерзингерами» на первом послевоенном Байройтском фестивале . Производство не имело успеха. Актерский состав был второсортным, а качество оркестровой игры получило неоднозначные отзывы. Буш отклонил последующие просьбы провести фестиваль. В 1927 году по приглашению Вальтера Дамроша он дебютировал в Америке, дирижируя Нью-Йоркским симфоническим оркестром девятилетним Иегуди Менухином : кульминацией программы стало первое исполнение Скрипичного концерта Бетховена . Буш был настолько впечатлен, что организовал приезд Менухина в Дрезден, где он сыграл концерт Бетховена, Баха ми мажор и Брамса .

Буш (слева) с Рихардом Штраусом , 1928 год.

В 1932 году Буша пригласили дирижировать «Die Entführung aus dem Serail» Моцарта на Зальцбургском фестивале . Будучи недавно впечатлен постановкой этой оперы Карлом Эбертом в Берлине, Буш принял приглашение при условии, что Эберт будет назначен режиссером. Успех постановки побудил Эберта пригласить Буша в Берлин, чтобы провести новую постановку Верди » «Бала-маскарада , знаменитой и давно запомнившейся постановки.

Хотя Буш в целом не интересовался национальной или международной политикой, он наблюдал за подъемом нацистской партии с тревогой и отвращением. Не будучи евреем, он считал среди своих друзей много евреев, ценил демократию и ненавидел диктатуру. Он не скрывал своего презрения к нацистам, и после того, как Адольф Гитлер пришел к власти в 1933 году , в котором доминировали нацисты , Буш был уволен саксонским ландтагом . Среди возмущенных этим делом был Штраус, чья новая опера «Арабелла» , посвященная Бушу, должна была состояться в Дрезденской опере под руководством ее посвященного. Буша сменил Карл Бём , более близкая режиму фигура.

Хотя Буш был изгнан из Дрездена местными нацистами, историк Михаэль Катер пишет, что высокопоставленные партийные деятели в Берлине, особенно Герман Геринг , высоко ценили Буша и надеялись закрепить его на посту генерального директора Государственной оперы . По словам Катера, Вильгельм Фуртвенглер , главный дирижер Берлинской филармонии , не хотел, чтобы в городе был такой выдающийся соперник, как Буш; поскольку Фуртвенглер пользовался поддержкой Гитлера, этот пост вместо этого достался Клеменсу Крауссу . Последним предложением нацистов было возвращение в Байройт для замены Тосканини, который отказался работать при режиме. Буш тоже отказался.

Буэнос-Айрес, Копенгаген, Стокгольм и Глайндборн

С 1933 года карьера Буша в основном проходила за пределами Германии. стал музыкальным руководителем театра Колон В мае того же года он на сезон в Буэнос-Айресе. Вернувшись в Европу в конце года, он начал долгое сотрудничество с Симфоническим оркестром Датского радио и Стокгольмской филармонией .

Внешний вид Глайндборна (фотография 2006 г.)

В начале 1930-х годов английский землевладелец Джон Кристи и его жена, певица Одри Милдмей , задумали поставить загородную оперу в специально построенном оперном театре в поместье Кристи в Глайндборне в Сассексе. В ноябре 1933 года Кристи предложила Бушу стать его музыкальным руководителем; К тому времени Буш уже был занят контрактом в Буэнос-Айресе, но вскоре после этого финансовый кризис в Аргентине позволил ему пересмотреть приглашение Кристи. Как и в Зальцбурге, он организовал, чтобы Эберт присоединился к нему для руководства постановками.

Словарь музыки и музыкантов Гроува подводит итог успеху предприятия в Глайндборне:

Уровень, достигнутый тщательно подобранным и отрепетированным ансамблем на летних фестивалях 1934–1939 годов, является частью оперной истории. Репертуар был основан на произведениях Моцарта, но включал Доницетти » « Дон Паскуале » Верди и первую постановку британской труппы « Макбета . По иронии судьбы, именно в патриции Глайндборне, а не в Дрездене, демократически настроенный Буш ближе всего подошел к своему идеалу способности «построить оперную постановку в мельчайших деталях и с… полным уважением к произведению».

Постановки Глайндборна были с энтузиазмом приняты рецензентами и публикой; Буш и его сотрудники сделали новаторские записи «Свадьбы Фигаро» , «Дон Жуана» и «Так все» для Фреда Гайсберга и Gramophone Company . И тогда, и позже комментировались две музыкальные особенности: использование Бушем фортепиано, а не клавесина для сопровождения речитативов и отказ от апподжиатур - в обоих отношениях немецкая музыкальная практика была старомодной по международным стандартам того времени.

Буш оставался музыкальным руководителем Глайндборна до начала Второй мировой войны в 1939 году, когда фестиваль был приостановлен. Он дебютировал в Лондоне в 1938 году, дирижируя Лондонским симфоническим оркестром в Королевском зале в программе Моцарта, Бетховена и Брамса.

Буш продолжал дирижировать в Театре Колон (1934–1936 и 1940–1947). До 1940 года он работал в Скандинавии в зимние месяцы. По словам Гроува, он настолько привязался к Копенгагену, что отклонил предложение стать главным дирижером Нью-Йоркской филармонии . С июня 1940 по 1945 год он дирижировал в основном в Южной Америке, за исключением не совсем успешного бродвейского эксперимента на линиях Глайндборна (Новая оперная труппа) и гостевых выступлений с Нью-Йоркским филармоническим оркестром, оба в 1942 году. В 1945 году он дирижировал в Метрополитен-опера. , дебютировав там с Лоэнгрином , и гастролировал с труппой четыре сезона. Нью-Йорк пришелся ему не по вкусу: один концертный промоутер заметил: «Он не был шоуменом».

В 1950 году Буш вернулся в Глайндборн, когда после войны там возобновился главный фестиваль. В начале 1951 года он снова посетил Германию, дирижируя в Кельне и Гамбурге. Позже в том же году он вернулся в Глайндборн, чтобы принять участие в фестивале, посвященном Моцарту – «Так все» , «Фигаро» и «Дон Жуан» , а также на первой профессиональной постановке в Англии « Идоменея» . Говард Таубман из «Нью-Йорк Таймс» похвалил «неослабевающую творческую и живую» постановку Эберта и «любящую руку Буша, слившую оркестр с певцами на сцене в смеющееся, сияющее существо». В первые послевоенные годы труппа Глайндборна регулярно выступала на Эдинбургском фестивале , а в августе 1951 года Буш был в Эдинбурге, чтобы дирижировать для труппы своей первой послевоенной оперой Верди « La forza del destino» . Критики высоко оценили его «проницательное руководство» и «вдохновленное» дирижирование. 14 сентября, через пять дней после последнего выступления в Эдинбурге, Буш внезапно скончался от сердечного приступа в Лондоне в возрасте 61 года.

Репутация

По мнению Гроува , Буш был «самым здравым типом немецкого музыканта: не особенно оригинальным или впечатляющим, но основательным, сильным духом, решительным в намерениях и исполнении, с прекрасно сбалансированным идеализмом и практическим смыслом». «Таймс» назвала его «мужественным, верным и чрезвычайно умелым интерпретатором Моцарта» и продолжила: «Его ритм, как и его манера держаться, отличались спокойной властностью; его интерпретации были совершенно живыми, без суеты и идиосинкразии, но полностью были посвящены проецированию музыки как он предполагал, что композитор задумал это».

Записи

Записи Буша включают:

• 1934–1935: Моцарт, «Женитьба Фигаро » с оперой Глайндборнского фестиваля, Роем Хендерсоном , Норманом Аллином и др.
• 1935: Моцарт, Cosi fan tutte , с оперой Глайндборнского фестиваля , Хеддлом Нэшем , Джоном Браунли и др.
• 1936: Моцарт, Дон Жуан , опера Глайндборнского фестиваля, Джон Браунли, Сальваторе Баккалони, Ина Суэз , Рой Хендерсон и др.
• 1950: Моцарт, отрывки «Cosi fan tutte» с оперой Глайндборнского фестиваля, Сеной Жюринаком , Ричардом Льюисом , Эрихом Кунцем , Марио Борриелло и др.
• 1951: Моцарт, отрывки из «Идоменея» с оперой Глайндборнского фестиваля, Сеной Жюринаком, Ричардом Льюисом, Александром Янгом
• 1951: Верди, «Бал-маскарад» , на немецком языке, «Эйн-маскадбол» , с Симфоническим оркестром Кёльнского радио и хором Кёльнского радио , Лоренц Фехенбергер , Марта Мёдль , Вальбурга Вегнер , Дитрих Фишер-Дискау и Анни Шлемм
• 1951: Моцарт, Cosi fan tutte Live из Глайндборна, Жюринака, Хоуленда, Льюиса, Брускантини, Ротмюллера, Квенселя. 5 июля 1951 г.

Примечания, ссылки и источники

Источники

• Абер, Адольф (ноябрь 1951 г.). «Фриц Буш, 1890–1951». Музыкальные времена . 92 (1305): 499–500. JSTOR   935420 . (требуется подписка)
• Блит, Алан (1979). Опера в записи . Лондон: Хатчинсон. ISBN  978-0-09-139980-1 .
• Боулт, Адриан (1973). Моя собственная труба . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN  978-0-241-02445-4 .
• Боулт, Адриан (1983). Боулт о музыке . Лондон: Токката. ISBN  978-0-907689-03-4 .
• Буш, Фриц (1953). Страницы из жизни музыканта . Перевод Марджори Стрейчи. Лондон: Хогарт Пресс. OCLC   721199777 . Первоначально опубликовано в 1949 году под названием « Из жизни музыканта» .
• Крайтон, Рональд (2001). «Буш, Фриц» . Гроув Музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.04423 . ISBN  978-1-56159-263-0 . Проверено 24 мая 2020 г. (требуется подписка)
• Даймент, Кристофер (2012). Тосканини в Великобритании . Вудбридж: Бойделл. ISBN  978-1-84383-789-3 .
• Хьюз, Спайк (май 1984 г.). «Сердцебиение спектакля». Музыкальные времена . 125 (1695): 253, 255–258. дои : 10.2307/961561 . JSTOR   961561 .
• Катер, Майкл (1999). Искаженная муза: музыканты и их музыка в Третьем рейхе . Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-513242-7 .
• Рэндел, Дон (1996). Гарвардский биографический словарь музыки . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN  9780674372993 . OCLC   1023745280 .
• Слонимский, Николай ; Кун, Лаура; Макинтайр, Деннис (2001). «Буш, Фриц» . В Лауре Кун (ред.). Биографический словарь музыкантов Бейкера (8-е изд.). Нью-Йорк: Ширмер. ISBN  978-0-02-866091-2 .

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Фрицем Бушем, на Викискладе?
• Фриц Буш - профиль на сайте Remington