Адольф Аппиа

Адольф Аппиа
Адольф Аппиа в 1882 году.
Рожденный	( 1862-09-01 ) 1 сентября 1862 г. Женева , Швейцария
Умер	29 февраля 1928 г. ( 1928-02-29 ) (65 лет) Ньон , Швейцария
Национальность	швейцарский
Род занятий	Архитектор Художник-постановщик Художник по свету

Адольф Аппиа (1 сентября 1862 - 29 февраля 1928) был швейцарским архитектором и теоретиком сценического освещения и декора . Он был сыном Красного Креста соучредителя Луи Аппиа .

Ранний период жизни

Адольф Аппиа вырос в Женеве , Швейцария, в «строго кальвинистской семье». ^:7 Он посещал школу-интернат в Коллеж де Веве с 1873 года в возрасте 11 лет, где оставался до 1879 года. ^:7

Свою первую профессиональную театральную постановку он увидел в возрасте 16 лет, когда посетил постановку Шарля Гуно «Фауста» . ^:8 Он изучал музыку в Лейпцигской консерватории (1882–83) и в музыкальной школе в Дрездене (1886–90). ^:8

Карьера

Аппиа наиболее известен своими многочисленными сценическими рисунками для . опер Вагнера ^:7 Он отказался от нарисованных двухмерных декораций в пользу трехмерных «живых» декораций, поскольку считал, что тень так же необходима, как и свет, для формирования связи между актером и местом действия спектакля во времени и пространстве. Используя контроль интенсивности света, цвета и манипуляций, Аппиа создала новый взгляд на дизайн сцены и сценическое освещение.

Режиссеры и дизайнеры черпали большое вдохновение в работах Аппиа, чьи теории дизайна и концептуализации опер Вагнера помогли сформировать современное восприятие взаимосвязи между пространством представления и освещением. Одна из причин влияния работ и теорий Аппиа заключается в том, что он работал в то время, когда электрическое освещение только развивалось. Во-вторых, он был человеком великого видения, способным концептуализировать и философствовать по поводу многих своих практик и теорий.

Теории

Центральный принцип, лежащий в основе большей части работ Аппиа, заключается в том, что художественное единство является основной функцией режиссера и дизайнера. Аппиа утверждал, что двухмерная декоративная живопись и создаваемая ею динамика исполнения были основной причиной разобщенности производства в его время. Он отстаивал три элемента как основополагающие для создания единой и эффективной мизансцены :

1. Динамичные и трехмерные движения актеров;
2. перпендикулярный пейзаж;
3. используя глубину и горизонтальную динамику исполнительского пространства.

Аппиа рассматривал свет, пространство и человеческое тело как податливые товары, которые следует объединить, чтобы создать единую мизансцену . Он выступал за синхронность звука, света и движения в своих постановках опер Вагнера и пытался интегрировать актерский состав с ритмами и настроением музыки. Однако в конечном итоге Аппиа считал свет основным элементом, который объединил воедино все аспекты постановки, и последовательно пытался объединить музыкальные и двигательные элементы текста и партитуры с более мистическими и символическими аспектами света. Он часто пытался заставить актеров, певцов и танцоров начинать с сильного символического жеста или движения и заканчивать другой сильной символической позой или жестом. В его постановках свет постоянно менялся, им манипулировали от момента к моменту, от действия к действию. В конечном итоге Аппиа стремился объединить сценическое движение и использование пространства, сценический ритм и мизансцену .

Аппиа был одним из первых дизайнеров, которые поняли, что сценическое освещение может делать больше, чем просто освещать актеров и нарисованные декорации. Его идеи о постановке «словотоновой драмы», а также его собственные постановки « Тристана и Изольды» ( Милан , 1923) и частей «Кольца » ( Базель , 1924–25) оказали влияние на более поздние постановки, особенно второй половины. 20 века.

Для Аппиа и его постановок мизансцена и целостность или единство перформанса были первичными, и он считал, что эти элементы управляют движением и инициируют действие больше, чем что-либо еще (Джонстон, 1972). Проекты и теории Аппиа вдохновили многих других создателей театра, таких как Эдвард Гордон Крейг , Жак Копо и Виланд Вагнер .

Работает

• Живое произведение искусства . 1921 год
• Мизансцена театра Вагнериен . Париж, 1895 г.
• Музыка и постановка , 1897 г.

См. также статьи князя Сергея Волконского об Аппии (на русской Wiki).

Фильмография

• Адольф Аппиа, Провидец невидимого (1988), фильм Луи Муше

Библиография

• Андерсон, Росс. Аппиев путь , AA Files Vol. 75 (декабрь 2017 г.): 163–182.
• Бабле Дени, Бабле Мария-Луиза. Адольф Аппиа. 1862-1928. Актер – Космос – Свет – Pro Helvetia, Цюрих и John Calder (Publishers) Ltd, Лондон/Riverrun Press, Нью-Йорк.1982
• Бичем, RC Адольф Аппиа: Театральные артисты (режиссеры в сериале «Перспектива»), издательство Кембриджского университета, Кембридж, 1987.
• Брокетт, О. История театра , Аллин и Бэкон, Бостон, 1994.
• Клер-Лиза Дютуа, Муз. Движение. Терапия. Книга Далькроза. Лондон, 1977 год.
• Уиллс, Р. Режиссер меняющегося театра , Мэйфилд, Пало-Альто, 1976.
• Адольф Аппиа, Провидец невидимого , фильм Луи Муше , 1988 год.
• Жоэль Аге (2005). «Адольф Аппий» . В Андреасе Котте (ред.). Theaterlexikon der Schweiz / Dictionnaire du téater en Switzerland / Dizionario Teatrale Swizzero / Lexicon da teater swizzer [ Театральный словарь Швейцарии ] (на французском языке). Том. 1. Цюрих: Хронос. пп. 59–60. ISBN  978-3-0340-0715-3 . LCCN   2007423414 . ОСЛК   62309181 .

Внешние ссылки

• Коллекция Вальтера Вольбаха об Адольфе Аппиа . Общая коллекция, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет.