Кеннет Лейтон

Кеннет Лейтон
Лейтон в 1981 году
Рожденный	2 октября 1929 г. Уэйкфилд , Йоркшир
Умер	24 августа 1988 г. Эдинбург , Шотландия
Веб-сайт	Архив Кеннета Лейтона в Эдинбургском университете

Кеннет Лейтон (2 октября 1929 — 24 августа 1988) — британский композитор и пианист. Его сочинения включают церковную и хоровую музыку, пьесы для фортепиано, органа, виолончели, гобоя и других инструментов, камерную музыку, концерты, симфонии и оперу. Он занимал различные научные должности в университетах Лидса, Оксфорда и, прежде всего, Эдинбурга.

Биография

Лейтон родился в Уэйкфилде , Йоркшир, 2 октября 1929 года в семье родителей со скромным достатком, которые отметили его музыкальные способности в детстве и записали его певчим в собор Уэйкфилда . Вдохновленный своей матерью и приходским священником (который помог приобрести фортепиано), он начал брать уроки игры на фортепиано и быстро прогрессировал. В 1940 году он поступил в гимназию королевы Елизаветы , играл на школьных собраниях и концертах, а также сочинял постановки стихов для голоса и фортепиано и сольные фортепианные пьесы (включая Сонатину Op.   1a, 1946, его первую опубликованную работу). Еще учась в школе (в 1946 году), он получил степень лиценциата Королевской музыкальной академии ( LRAM ) по игре на фортепиано. Получив государственную стипендию для изучения классической литературы в университете, Лейтон был принят в Королевский колледж в Оксфорде в 1947 году, где он также выиграл стипендию Гастингса , получив степень бакалавра классической литературы в 1950 году. После получения степени по классике он начал учиться одновременно по специальности «Музыка» под руководством композитора Бернарда Роуза и получил степень бакалавра музыки в Оксфорде в 1951 году. В Оксфорде он привлек внимание Джеральда Финци , одного из первых сторонников и друга, который исполнил некоторые из его произведений (например, «Симфонию для струнных», соч.   3, 1949) с оркестром. Newbury String Players и познакомил его с Воаном Уильямсом , который организовал и посетил некоторые из его выступлений в Лондоне. Леопольд Стоковский представил свою увертюру Primavera Romana (соч.   14) в Королевском филармоническом оркестре Ливерпуля в 1951 году. В том же году он был награжден стипендией Мендельсона , которая позволила ему учиться у Гоффредо Петрасси в Риме. где он встретил свою первую жену, Лидию Анджелу Виньяпиано, от которой у него было двое детей ( Анжела Лейтон , академик и поэт; Роберт, археолог).

По возвращении из Италии в 1952 году Лейтон некоторое время преподавал в музыкальной школе Королевской морской пехоты в Диле . В 1953–56 годах он получил стипендию Грегори по музыке в Университете Лидса , а в 1956 году был назначен преподавателем, а затем читателем кафедры музыки в Эдинбургском университете . В 1968 году он переехал в Оксфордский университет , где сменил Эдмунда Руббру на посту научного сотрудника по музыке Вустерского колледжа. Лейтон вернулся в Эдинбург в качестве профессора музыки Рида в 1970 году и занимал эту должность до своей смерти в 1988 году. Он женился на Жозефине Энн Прескотт в 1981 году.

В отличие от большинства своих современников из Оксфорда, Лейтон происходил из рабочего района промышленного северного города; поэтому его раннее восхождение к известности тем более примечательно. Хотя он провел большую часть своей взрослой жизни в Шотландии, он всегда считал себя практичным йоркширцем. Он избегал возможности карьеры пианиста, надеясь, что должность в университете даст ему большую творческую свободу и время для сочинения, хотя он периодически давал сольные концерты и радиопередачи, а также дирижировал оркестром Университета (Рейд). После пребывания в Италии в его жизни преобладала сочинительство, которое продолжалось непрерывно, несмотря на неспокойный период в конце 1970-х - начале 1980-х годов, связанный с разводами и повторными браками. Лейтон был довольно замкнутым человеком, не склонным к саморекламе и немного стеснявшимся общественных мероприятий, ценившим тишину и покой, хотя ему нравилась семейная жизнь и преподавание (особенно гармония и контрапункт). На протяжении большей части своей карьеры ему удавалось совмещать университетские обязанности с композиторством, но в последующие годы ему становилось все труднее, и он собирался уйти на пенсию раньше, чтобы иметь больше времени для сочинения. Действительно, Лейтон никогда не чувствовал себя полностью комфортно и непринужденно со званием «университетского профессора» и разочаровался в бремени административных обязанностей в Эдинбурге. В Лидсе он подружился с поэтом. Джеффри Хилл и художники Терри Фрост и Морис де Сосмарес . прочная дружба с семьей Валлфиш (музыканты Питер , Рафаэль и Анита Ласкер-Валлфиш К этому же периоду относится и ). Среди его выдающихся студентов в Оксфорде и Эдинбурге были Дональд Ранниклс , Николас Клеобери и Найджел Осборн , который сменил его на посту профессора Рида в Эдинбурге. Джеймс Макмиллан также учился в Эдинбурге во время пребывания Лейтона в должности. и описал его как «чудесного учителя». Хотя Лейтон написал много церковной музыки и иногда его слишком упрощенно относили к категории композиторов церковной музыки, он не был ни прихожанином церкви, ни членом какой-либо общины, ни даже традиционно религиозным. Его интересы к литературе, а также любовь к природе и сельской местности отражены в обстановке английской поэзии во многих произведениях, таких как Laudes Animantium (соч.   61), Симфонии 2 и 3 (соч.   69 и 90) и «Земля, сладкая земля» (соч. .   94). Любя гулять с собакой по холмам, Лейтон любил шотландское высокогорье и часто посещал западные острова (в 1960-е годы часто на старом автофургоне). Поездки в Малл и Иону в начале 1970-х предвещают появление оперы «Колумба» (соч.   77, 1978). У него также были друзья на острове Арран , который он регулярно посещал. Он умер дома в Эдинбурге в 1988 году, через шесть месяцев после того, как у него диагностировали рак пищевода .

Музыка

Самые ранние юношеские работы Лейтона, характерные для его оксфордских лет и хорошо иллюстрированные Верисом Гратиа (соч.   9, 1950), частично находились под влиянием английской традиции, представленной Воаном Уильямсом , Финци , Гербертом Хауэллсом и Уолтоном . Однако его собственный, более самобытный стиль возник и быстро консолидировался между 1950 и 1955 годами и, вероятно, во многом обязан периоду обучения у Петрасси в Италии и знакомству с творчеством широкого круга европейских композиторов 20-го века. На протяжении всей жизни он сохранял страсть к музыке Баха (ср. его отмеченную наградами Fantasia Contrappuntistica Op.   24, 1956). Некоторые произведения отражают экспериментирование или флирт с сериализмом , хотя работы Лейтона в целом характеризуются сильным чувством лиризма, диатоники, контрапунктического мастерства, хроматизма и ритмической изобретательности.

Он сочинил широкий спектр музыки (более 100 произведений, 96 из которых с номерами опусов см. ниже) для множества различных конфигураций инструментов, часто для заказов, особых случаев и исполнителей. Его творчество включает церковную музыку, камерную, органную и сольную фортепианную музыку, а также масштабные оркестровые произведения и оперу (соч.   77, 1978), основанную на жизни Колумбы (либретто поэта Эдвина Моргана ). Духовная и литургическая музыка широко известна и регулярно исполняется по всей Великобритании (и широко записывается, например, на Chandos, Hyperion, Naxos, ASV , Priory). лейблах Лейтон многое сделал для того, чтобы сохранить и преобразовать викторианскую традицию английской хоровой музыки, очистить ее от благочестия и перетащить ее в (конец) двадцатого века. Неизменно популярной ранней пьесой является « Люлли, Лулла, ты, маленький крошечный ребенок» , соч.   25b, постановка « Ковентри Кэрол» , а гимн « Капля, капни, медленные слезы» (завершающий Crucifixus pro nobis, соч.   38, 1961) также появлялся в многочисленных записях. Однако в творчестве Лейтона, широко использующего вокал, границы между духовной, хоровой и светской музыкой часто размыты. Гимны и хоралы также занимают видное место в инструментальной музыке. Хорошим примером является «Сияющая река», лежащая в основе Фантазии на мелодию американского гимна (соч.   70, для кларнета, виолончели и фортепиано). а также пронизывает Вторую симфонию (соч.   69, ниже), сопоставленную с Последней проповедью Джона Донна в финале.

Сольная фортепианная музыка, которая варьируется от миниатюр для молодых исполнителей до сложных произведений, была записана несколькими артистами (например, Эриком Паркином, Питером Уоллфишем , Маргарет Фингерхат , Анжелой Браунридж, Стивеном Хафом ), а также произведения для органа, в том числе праздничный «Пеан» (1966), дуэт «Мученики» (соч.   73), Прелюдия, Скерцо и Пассакалия (соч.   41), «Мисса де Глория» (соч.   82) и органный концерт с литавры (соч.   58, ср. Пуленк), которым многие приписывают внесение новой жизни и энергии в британский органный репертуар конца 20 века. Произведения для виолончели (лирическая Элегия (соч.   5), написанная, когда он был студентом) появляются на различных записях, в частности Рафаэля Уолфиша ; Премьера концерта для виолончели состоялась Флоренс Хутон и сэром Джоном Барбиролли в 1956 году.

Камерные произведения включают отмеченное наградами Фортепианное трио (соч.   46), три струнных квартета, фортепианный квинтет и квартет, а также Фантазийный октет (соч.   87), включающий темы Перси Грейнджера , заказанный для концерта, посвященного столетию Грейнджера в Эдинбургском фестивале 1982 года. В последние годы благодаря новым записям стали более известны и более масштабные произведения. Среди них вторая симфония ( Sinfonia mistica , Op.   69, 1974), размышление о смерти в память о его матери (CHAN10495). Несмотря на то, что это глубоко духовное произведение, оно не лишено театрального таланта, включая два скерцо с джазовыми нотками (которые один рецензент воспринял как угрожающие), предполагающие композитора с хитрым чувством юмора. Последние фортепианные пьесы включают три основных произведения. Они знаменуют собой кульминацию всей жизни, написанной для этого инструмента: Соната для четырех рук (соч.   92, 1984/5) с джазовыми ритмами и захватывающим хоралом; Прелюдия , Гимн и Токката (соч.   96, 1987) для двух фортепиано с центральным Гимном ( «Пребудь со мной» , сильно замаскированным) и финальной Токкатой; и откровенные « Четыре романтические пьесы» (соч.   95, 1986), которые один рецензент назвал одними из самых сильных и творческих фортепианных произведений конца 20 века.

Большинство произведений Лейтона записаны и коммерчески доступны, хотя остается несколько заметных исключений. Большая часть его работ публикуется Novello and Co.

Работает

Работает с номерами опусов

• 1-я Сонатина № 1 (фортепиано) (1946)
• 1б Сонатина № 2 (фортепиано) (1948)
• 2 Соната № 1 (фортепиано) (1948)
• 3 симфонии для струнных (1948-9)
• 4 Соната для скрипки № 1 (и версии для флейты и фортепиано) (1948)
• 5 Элегия (виолончель и оркестровая версия) (1949/1953)
• 6 Veris Gratia , Кантата
• 7 скерцо (2 фортепиано)
• 8 Ипполит (Кантата)
• 9 Veris Gratia , Сюита (гобой/виолончель/струнные) (1950)
• 10 Just Now the Lilac is in Bloom (Кантата Баритон/Струнный оркестр)
• 11а Неаполь, Рапсодия на неаполитанские темы (фортепиано/орк)
• 11 Фортепианный концерт № 1 (1951)
• 12 скрипичный концерт (1952)
• 14 Римская весна (орк) (1951)
• 15 Концерт для альта, арфы, литавр и струнного оркестра (1952)
• 16 Свет-невидимка (хор/орх) (1958)
• 17 Соната № 2 (фортепиано) (1953)
• 18 Пассакалия, хорал и фуга (орк) (1957)
• 19 Бурлеск (орк) (1957)
• 19а Серенада (флейта/фортепиано) (1949/53)
• 20 Соната для скрипки № 2 (1953)
• 21 Рождественская песнь (орковая и оргверсия) (1953)
• 22 Пять этюдов (фортепиано) (1952)
• 23 Концерт для гобоя и струнного оркестра (1953)
• 24 Контрапунктическая фантазия (фортепиано) (1956)
• 25 Три гимна (включая Люлли Луллу) (1948/1956)
• 26 Концерт для двух фортепиано, литавр и оркестра
• 27 Соната для фортепиано № 3 (1954)
• 28 Птицы (хор) (1954)
• 29 Фантазия на имя Баха (альт/фортепиано) (1955)
• 30 вариаций (фортепиано) (1955)
• 31 Концерт для виолончели с оркестром и версии для виолончели и фортепиано; (1956)
• 32-струнный квартет № 1 (1956)
• 33 струнный квартет № 2 (1957)
• 34 Фортепианный квинтет (1959)
• 35 Партита для виолончели/фортепиано (1959)
• 36 девяти вариаций для фортепиано (1959)
• 37 Концерт для фортепиано с оркестром № 2 (1960)
• 38 Распятие для нас (хор/организация) (1961)
• 39 Концерт для струнного оркестра (1960-1)
• 40 Святая Месса (хор/организация) (1962)
• 41 Прелюдия, Скерцо и Пассакалия (орг) (1963)
• 42 Симфония № 1 (1964)
• 43 Семь вариаций (струнный квартет) (1964)
• 44 Месса (Двойной хор) (1964)
• 45 Причастие в Д
• 46 Фортепианное трио (1965)
• 47 пьес для Анжелы (фортепиано) (1966)
• 48 метаморфоз (скрипка и фортепиано) (1966)
• 49 И он воскрес (орг) (1966)
• 50 коротких месс (1967)
• 51 конфликт: Фантазия на две темы (фортепиано) (1967)
• 52 сонаты для виолончели соло (1967)
• 53 Танцевальная сюита № 1 (оркестр) (1968)
• 54 Три псалма (1968)
• 55 Пасхальная секвенция (chor/org) (1969)
• 56 Шесть этюдов-вариаций (фортепиано) (1969)
• 57 Концерт для фортепиано с оркестром № 3 (1969)
• 58 Органный концерт (орг/строк) (1970)
• 59 Танцевальная сюита № 2 (орк) (1970)
• 60 танцевальных увертюр (орх) (1971)
• 61 Laudes Animants (хор)
• 62 Magnificat и Nunc Dimittis (вторая служба) (1972)
• 63 Фортепианный квартет ( Контрасты и варианты ) (1972)
• 64 Соната для фортепиано (1972)
• 65 Шесть елизаветинских текстов (женский хор) (1972)
• 66 Сарум Масса (1972)
• 67 Месса для Эмплфорта
• 68 Хвалите детей (хор) (1973)
• 69 Симфония № 2, «Мистическая симфония» (1974).
• 70 Фантазий на мелодию американского гимна (кларнет/виолончель/фортепиано) (1974)
• 71 Laudes Montium (хор) (1975)
• 72 Шесть фантазий на мелодии гимнов (орг) (1975)
• 73 мученика, Диалоги на мелодию шотландского псалма (орган в 4 руки) (1976)
• 74 Гимн Материи (хор/орх)
• 75 Секвенция для Всех Святых (хор) (1978)
• 76 импровизаций, De profundis (арфия) (1977)
• 77 Колумба (опера) (1980)
• 78 Columba mea, Песня песней (вок/оркестр) (1977)
• 79 Awake my Glory (voc/chor/org) (1979)
• 80 Фантазия на хорал (« Довольно ») (скрипка/орг) (1979)
• 81 Мисса Корнелия (хор/орг) (1979)
• 82 Мисса де Глория (орг) (1980)
• 83 Animal Heaven (хор/орх) (1980)
• 84 Это чудеса твои (voc/org) (1981)
• 85 Аллилуйя Пасха Ностра (виолончель/фортепиано) (1981)
• 86 домашних животных (фортепиано) (1981)
• 87 Фэнтези-Октет (Струнные) (1982)
• 88 Концерт для клавесина, блокфлейты (или флейты) и струнного оркестра (1982)
• 89 Танцевальная сюита № 3: Шотландские танцы (орк) (1983)
• 90 Симфония №. 3, «Музыкальная похвала» (1984)
• 91 Желание мира (хор) (1984)
• 92 Соната для фортепианного дуэта (1985)
• 93 Приди, Искупитель (орг) (1985)
• 94 Земля, сладкая земля (вокал/фортепиано) (1986)
• 95 Четыре романтических пьесы (фортепиано) (1986)
• 96 Прелюдия, Гимн и Токката (2 фортепиано) (1987)

Работает без номера опуса

• Зимние сцены (фортепиано) (1953)
• Божье Величие (хор) (1957)
• Джек из коробки (фортепиано) (1959)
• Ноктюрн (скрипка/фортепиано) (1959)
• Гимн Рождества Христова (хор) (1960)
• Аллилуия Аминь (хор) (1961)
• Праздничная увертюра (орк) (1962)
• Дайте мне крылья веры (хор) (1962)
• О, оставь своих овец (хор/организация) (1962)
• Preces and Responses (хор) (1964)
• Мы хвалим вас (хор/орх) (1964)
• Вассаил по всему городу! (хор) (1964)
• Элегия (орган) (1965)
• Ленивые кости (фортепиано) (1965)
• Пусть поет весь мир в каждом углу (хор/организация) (1965)
• Этюд (фортепиано) (1965)
• Фанфары (орг) (1966)
• Поднимите головы, о Йе Гейтс (хор) (1966)
• Паан (орган) (1966)
• Утренние песнопения (хор) (1967)
• Как любимый! (хор) (1967)
• Фестиваль фанфар (орган) (1968)
• Импровизация (орган) (1969)
• Adventate Deo (хор/организация) (1970)
• Плач (гитара) (1974)
• Рокингем (орган) (1975)
• Ода (орган) (1977)
• Вечерний гимн (хор) (1979)
• Фанфары на Ньютауне (хор/духовые духовые инструменты/организация) (1983)
• «Слово о Христе-младенце» (хор) (1984)
• Какая в этом любовь Твоя? (хор) (1985)
• Mass Sancti Petri (хор/организация) (1987)
• Come Creator Spirit (орган) (1987)
• Красота святости (хор/организация) (1988)
• Мисса Кристи (хор/организация) (1988)
• Прелюдии (фортепиано) (1988)

Награды

• 1951 – Стипендия Мендельсона .
• 1951 - Королевского филармонического общества. Премия
• 1956 - Премия Бузони за композицию (Fantasia Contrappuntistica op.24)
• 1960 - Премия Национальной федерации музыкальных обществ за лучшее хоровое произведение года.
• 1960 – Высшая степень доктора музыки (DMus), Оксфордский университет.
• 1965 - Первая премия города Триеста за новое симфоническое произведение (Симфония № 1, соч. 42).
• 1966 - Премия Бернхарда Шпренгеля в области камерной музыки (Фортепианное трио, ор.46).
• 1967 - Медаль Коббетта за выдающиеся заслуги перед камерной музыкой.
• 1977 – Почетный доктор Сент-Эндрюсского университета.
• 1982 - Почетный член Королевского музыкального колледжа.

Источники

• Смит, Кэролин Дж (2004). Кеннет Лейтон: биобиблиография . Praeger Publishers ( Издательская группа Greenwood ). ISBN  0-313-30515-3 .