Jump to content

Джон Барбиролли

стройный белый мужчина зрелых лет в строгом костюме; он гладко выбрит, у него густые седые волосы и он носит трость.
Барбиролли в 1960 году

Сэр Джон Барбиролли CH ( урожденный Джованни Баттиста Барбиролли ; 2 декабря 1899 — 29 июля 1970) — британский дирижёр и виолончелист . Его помнят прежде всего как дирижера оркестра Халле в Манчестере, который он помог спасти от распада в 1943 году и дирижировал до конца своей жизни. Ранее в своей карьере он был Артуро Тосканини преемником на посту музыкального руководителя Нью-Йоркской филармонии , работая с 1936 по 1943 год. Он также был главным дирижером Хьюстонского симфонического оркестра с 1961 по 1967 год и был приглашенным дирижером многих других оркестров. включая Симфонический оркестр BBC , Лондонский симфонический оркестр , Филармонию , Берлинскую филармонию и Венскую филармонию , со всеми из которых он делал записи.

Барбиролли родился в Лондоне в семье итальянцев и французов и вырос в семье профессиональных музыкантов. Начав как виолончелист, ему была предоставлена ​​возможность дирижировать с 1926 года в Британской национальной оперной труппе , а затем в Ковент-Гардена гастрольной труппе . Став дирижером Галле, у него было меньше возможностей работать в оперном театре, но в 1950-е годы он дирижировал постановками произведений Верди , Вагнера , Глюка и Пуччини в Ковент-Гардене с таким успехом, что его пригласили стать дирижером Галле. постоянный музыкальный руководитель компании, от приглашения он отклонил. В конце своей карьеры он сделал несколько записей опер, из которых, его набор «Мадам Баттерфляй» Пуччини 1967 года для EMI вероятно, наиболее известен .

И в концертном зале, и на записи Барбиролли особенно ассоциировался с музыкой английских композиторов, таких как Элгар , Делиус и Воан Уильямс . Его интерпретации других поздних композиторов- романтиков , таких как Малер и Сибелиус , а также более ранних композиторов-классиков, включая Шуберта , также вызывают восхищение.

Биография

[ редактировать ]

Ранние годы

[ редактировать ]
синяя мемориальная доска на месте рождения Барбиролли
Синяя табличка на Саутгемптон-Роу

Джованни Баттиста Барбиролли родился 2 декабря 1899 года в Саутгемптон-Роу , Холборн , Лондон, и был вторым ребенком и старшим сыном в семье итальянца и матери-француженки. Он был гражданином Великобритании с рождения, и, поскольку Саутгемптон-Роу находится в районе Боу-Беллс , Барбиролли всегда считал себя кокни . [1] Его отец, Лоренцо Барбиролли (1864–1929), был венецианским скрипачом, который поселился в Лондоне со своей женой Луизой Мари, урожденной Рибейроль (1870–1962). [2] Лоренцо и его отец играли в оркестре Ла Скала в Милане, где они приняли участие в премьере «Отелло» в 1887 году. [3] В Лондоне они играли в театральных оркестрах Вест-Энда, в основном в оркестрах Empire, Leicester Square . [4]

Юный Барбиролли начал играть на скрипке, когда ему было четыре года, но вскоре перешел на виолончель. [5] Позже он сказал, что это произошло по наущению его деда, который, раздраженный привычкой ребенка бродить вокруг, занимаясь игрой на скрипке, купил ему маленькую виолончель, чтобы он не «мешал всем на пути». [n 1] Его образование в гимназии Святого Климента Дэйнса с 1910 года совпадало со стипендией в Музыкальном колледже Тринити . [2] [7] Будучи студентом Тринити, он дебютировал на концерте для виолончели в Королевском зале в 1911 году. [5]

классическое здание с современной вывеской, обозначающей его как Королевскую музыкальную академию.
Королевская музыкальная академия , Лондон

В следующем году он выиграл стипендию Ады Льюис для обучения в Королевской музыкальной академии . [8] который он посещал с 1912 по 1916 год, изучая гармонию, контрапункт и теорию у Дж. Б. МакИвена и игру на виолончели у Герберта Валенна . [2] [9] В 1914 году он стал одним из лауреатов академической премии Шарля Рубе за ансамблевую игру. [10] а в 1916 году The Musical Times назвала его «превосходным молодым виолончелистом, мистером Джованни Барбиролли». [11] Директор Академии сэр Александр Маккензи запретил студентам играть камерную музыку Равеля , которую он расценивал как «тлетворное влияние». Барбиролли живо интересовался современной музыкой, и он и трое его коллег тайно репетировали струнный квартет Равеля в уединении мужского туалета Академии. [12]

С 1916 по 1918 год Барбиролли работал виолончелистом-фрилансером в Лондоне. Он вспоминал: «Мое первое участие в оркестре было с оркестром Квинс-Холла – я был, вероятно, самым молодым оркестровым музыкантом, присоединившимся к ним в 1916 году. У нас был огромный репертуар – шесть концертов в неделю, репетиции по три часа или больше в день. дней мы были счастливы, если начинали и заканчивали вместе». [13] Играя в оркестре Квинс-холла, Барбиролли также играл в оперной яме для оперных трупп Бичема и Карла Розы , давал сольные концерты с пианисткой Этель Бартлетт , с оркестрами в театрах, кинотеатрах, отелях и танцевальных залах и, по его словам, , «везде, кроме улицы». [14] В последний год Первой мировой войны Барбиролли записался в армию и стал младшим капралом Саффолкского полка . [9] Здесь у него появилась первая возможность дирижировать, когда был сформирован оркестр добровольцев. Позже он описал этот опыт:

Меня разместили на острове Грейн – ужасном месте, но первой линии защиты от вторжения – и в нашем батальоне Саффолков было несколько профессиональных музыкантов. играли в аналоге НААФИ Поэтому мы сформировали оркестр и в свободное время . Я был главным виолончелистом, а дирижировал нами капельмейстер, некий лейтенант Бонэм. Остальные мальчики знали, что мне очень хотелось дирижировать, и однажды, когда Бонэм заболел гриппом, они решили, что «старой Барби» – как меня называли – стоит попробовать. Это было действительно довольно романтично – я мыл пол в офицерской столовой, когда они пришли и пригласили меня занять место. Мы исполнили увертюру «Легкая кавалерия» и Кольриджа-Тейлора, но «Маленькую концертную сюиту» не могу сказать, что помню остальную часть программы. [13]

Во время службы в армии Барбиролли для простоты принял англизированную форму своего имени: «Сержант-майор с большим трудом прочитал мое имя на поименном голосовании. «Кто такой этот Гай Ванни?» — спрашивал он. Поэтому я выбрал Джона». [15] После демобилизации он вернулся к первоначальной форме своего имени и использовал ее до 1922 года. [16]

Вернувшись к гражданской жизни, Барбиролли возобновил карьеру виолончелиста. Его сотрудничество с Эдварда Элгара началось Концертом для виолончели с его премьеры в 1919 году, когда он играл в качестве рядового члена Лондонского симфонического оркестра . [17] Чуть больше года спустя он был солистом на другом исполнении концерта. [n 2] The Musical Times прокомментировала: «Синьор Джованни Барбиролли не полностью соответствовал требованиям сольной музыки, но его игра, несомненно, доставляла немалое удовольствие». [18] На Фестивале трех хоров 1920 года он принял участие в своем первом «Сне Геронтия » под управлением Элгара, играя на виолончелях LSO. [19] В качестве виолончелиста он присоединился к двум недавно основанным струнным квартетам: Квартету Катчера, которым руководил его бывший сокурсник по Тринити Сэмюэл Катчер, [20] и Квартет Музыкального общества (позже названный Международным квартетом) под руководством Андре Манжо . Он также сделал несколько первых передач с квартетом Манжо. [21]

Первые проводящие посты

[ редактировать ]

Целью Барбиролли было дирижировать. Он был инициатором создания Камерного оркестра «Гильдии певцов и артистов» в 1924 году. [22] а в 1926 году его пригласили дирижировать новым ансамблем в галерее Шенил в Челси . [9] [23] первоначально назывался «Камерный оркестр Шенила», но позже был переименован в «Камерный оркестр Джона Барбиролли». [24] Концерты Барбиролли произвели впечатление на Фредерика Остина , директора Британской национальной оперной труппы (BNOC), который в том же году пригласил его дирижировать с труппой несколькими выступлениями. Барбиролли никогда не дирижировал хором или большим оркестром, но имел смелость согласиться. [13] Его оперный дебют состоялся в постановке Гуно « Ромео и Джульетты» в Ньюкасле , за которым через несколько дней последовали спектакли «Аида» и «Мадам Баттерфляй» . [25] В течение следующих двух лет он часто дирижировал BNOC и дебютировал в Королевском оперном театре Ковент-Гарден с «Мадам Баттерфляй» в 1928 году. [26] В следующем году его пригласили дирижировать дебютной работой международного сезона в Ковент-Гардене « Дон Жуан» с актерским составом, в который входили Мариано Стабиле , Элизабет Шуман и Хеддл Нэш . [27]

Внешний вид классического фасада большого здания
Королевский оперный театр, Ковент-Гарден

В 1929 году, после того как финансовые проблемы вынудили BNOC распуститься, руководство Ковент-Гардена создало гастрольную компанию, чтобы заполнить образовавшийся пробел, и назначило Барбиролли ее музыкальным руководителем и дирижером. Оперы в рамках первого провинциального турне труппы включали «Мейстерзингеров » , «Лоэнгрин» , «Богему» , «Мадам Баттерфляй» , «Севильский цирюльник» , «Тоска » , «Фальстаф » , «Фауст» , «Сельская честь» , « Паяцы» , «Трубадур» , а также первые исполнения «Турандот» на английском языке . [28] В более поздних турах с труппой Барбиролли имел возможность дирижировать большим количеством немецких оперных репертуаров, в том числе «Кавалер розы» , «Тристан и Изольда» и «Валькирия» . [29] За годы работы с гастролирующими оперными труппами Барбиролли не пренебрегал концертным залом. В 1927 году, в кратчайшие сроки заместив сэра Томаса Бичема , он дирижировал Лондонским симфоническим оркестром в исполнении Симфонии № 2 Элгара , заслужив благодарность композитора. Барбиролли также получил теплую похвалу от Пабло Казальса , которому он аккомпанировал в концерте для виолончели ре мажор Гайдна на том же концерте. [9] [n 3] Он дирижировал концертом Королевского филармонического общества, на котором Ральф Воан Уильямс был награжден золотой медалью общества. [31] и еще один концерт RPS, на котором Густава Малера прозвучала редко звучащая в то время музыка – Kindertotenlieder с Еленой Герхардт в качестве солистки. [32] Хотя позже Барбиролли полюбил музыку Малера, в 1930-е годы он думал, что она звучит слабо. [33]

Когда в 1932 году оркестр Халле объявил, что его постоянный дирижер Гамильтон Харти будет проводить некоторое время за границей, Барбиролли был одним из четырех приглашенных дирижеров, назначенных руководить оркестром в отсутствие Харти: тремя другими были Элгар, Бичем и Пьер Монтё . Программы Барбиролли включали произведения таких разных композиторов, как Перселл , Делиус , Моцарт и Франк . [34] В июне 1932 года Барбиролли женился на певице Марджори Пэрри, члене BNOC. [35] В 1933 году его пригласили стать дирижером Шотландского оркестра . Тогда он не был постоянным ансамблем, каким впоследствии стал его преемник, Шотландский национальный оркестр, а давал сезон, продолжавшийся около шести месяцев в году. [36] Барбиролли оставался с Шотландским оркестром в течение трех сезонов, «омолаживая игру и программы и завоевывая самые положительные отзывы». [2] Несмотря на его растущую репутацию в Великобритании, имя Барбиролли было мало известно на международном уровне, и большая часть музыкального мира была застигнута врасплох в 1936 году, когда его пригласили дирижировать Нью-Йоркским филармоническим оркестром вместо Артуро Тосканини . [n 4]

Нью-Йоркский филармонический оркестр

[ редактировать ]

К весне 1936 года руководство Нью-Йоркской филармонии столкнулось с проблемой. Тосканини ушел в поисках более высоких гонораров с Симфоническим оркестром NBC . [n 5] Вильгельм Фуртвенглер принял приглашение оркестра занять этот пост, но был политически неприемлем для части аудитории филармонии, поскольку продолжал жить и работать в Германии при нацистском правительстве. После кампании протеста в Нью-Йорке он почувствовал себя неспособным занять эту должность. Из-за отсутствия в наличии дирижера сопоставимой известности руководство оркестра пригласило пять приглашенных дирижеров, чтобы разделить сезон между ними. Барбиролли было отведено первые десять недель сезона, состоящие из 26 концертов. [39] За ним следовали композиторы-дирижеры Игорь Стравинский , Жорж Энеску и Карлос Чавес , каждый из которых дирижировал в течение двух недель, и, наконец, Артур Родзинский из Кливлендского оркестра в течение восьми недель. [40]

интерьер концертного зала девятнадцатого века, вид из зрительного зала на платформу
Карнеги-холл , Нью-Йорк, где Барбиролли дирижировал с 1936 по 1943 год.
Внешний звук
значок аудио Вы можете послушать, как Джон Барбиролли дирижирует оркестровую транскрипцию « » Иоганна Себастьяна Баха из Овцы могут безопасно пастись его кантаты « Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd» , BWV 208 с Нью-Йоркским филармоническим оркестром в 1940 году здесь, на archive.org

Первый концерт Барбиролли в Нью-Йорке состоялся 5 ноября 1936 года. Программа состояла из коротких пьес Берлиоза и Арнольда Бакса , а также симфоний Моцарта (« Линц» ) и Брамса Четвертая» ). [41] За десять недель он запрограммировал несколько американских новинок, в том числе Чарльза Мартина Леффлера тональную поэму «Воспоминания о моем детстве» , симфонию Анис Фулейхан и увертюру Филипа Джеймса « Брет Харт» . Он также дирижировал Сержа Кусевицкого . Концертом для контрабаса [42] Игроки заявили руководству филармонии, что будут рады назначению Барбиролли на постоянную должность. [43] Результатом этого стало приглашение ему стать музыкальным руководителем и постоянным дирижером на три года, начиная с сезона 1937–38. [44] Одновременно с этими большими переменами в его профессиональной жизни изменилась и личная жизнь Барбиролли. Его брак длился недолго; в течение четырех лет он и Марджори Барбиролли жили отдельно. В 1938 году она подала в суд на развод из-за его дезертирства. Иск остался незащищенным, и развод был разрешен в декабре 1938 года. [35] В 1939 году Барбиролли женился на британской гобоистке Эвелин Ротвелл . Брак продлился до конца жизни Барбиролли. [№ 6]

Одной из особенностей пребывания Барбиролли в Нью-Йорке было регулярное программирование современных произведений. Он дал мировую премьеру Уолтона второй «Фасадной сюиты» . [45] и » Бриттена « Симфония да Реквием и Концерт для скрипки с оркестром ; он также представил произведения Жака Иберта , Юджина Гуссенса и Артура Блисса , а также многих американских композиторов, включая Сэмюэля Барбера , Димса Тейлора и Дэниела Грегори Мэйсона . Новые работы, которые он представил, не были авангардными, но, тем не менее, они оттолкнули консервативную подписную аудиторию, и после первоначального увеличения продаж билетов в его ранние годы продажи снизились. [46] Барбиролли также пришлось справиться с тем, что The Gramophone назвал «жесткой кампанией в прессе в Нью-Йорке со стороны заинтересованных сторон, которые хотели выселить его с его поста». [47] Влиятельный критик Олин Даунс с самого начала выступал против назначения Барбиролли, настаивая на том, что, хотя «мы ненавидим шовинизм», предпочтение следовало отдавать «местным дирижерам». [48] У Даунса была неприязнь к Филармонии: незадолго до назначения Барбиролли Даунс был уволен с должности комментатора престижных воскресных передач оркестра. [49] Он и композитор Вирджил Томсон постоянно писали пренебрежительно о Барбиролли, сравнивая его с Тосканини. [50] Тем не менее руководство оркестра продлило назначение Барбиролли в 1940 году. В 1942 году, когда истекал срок его второго контракта, ему предложили 18 концертов в сезоне 1943–44, а филармония Лос-Анджелеса пригласила его стать ее дирижером, но он не принял ни одного предложения, поскольку решил вернуться в Англию. [51]

Первой причиной ухода Барбиролли была местная музыкальная политика. Позже он сказал: «Там Союз музыкантов... издал новое постановление, согласно которому все, даже солисты и дирижеры, должны стать членами. Горовиц , Хейфец и остальные были шокированы этим, но они мало что могли с этим поделать. Они также сказали, что дирижеры должны стать американскими гражданами. Я не мог этого сделать ни во время войны, ни в какое-либо другое время». [13] Вторая причина его ухода заключалась в том, что он твердо чувствовал, что нужен в Англии. Весной 1942 года он совершил опасный переход через Атлантику:

Я был в Америке, когда началась война, в качестве дирижера Нью-Йоркской филармонии. А.В. Александр , первый морской лорд, [n 7] написал мне, чтобы сказать, что, вопреки ожиданиям, музыка процветает и вернусь ли я, так как по мне скучали. Мне очень хотелось вернуться, и вопрос был лишь в том, как с этим справиться. А.В. пошел к Черчиллю, который, видимо, сказал: «Если он настолько дурак, что пришел, пусть приходит». Нам потребовалось 23 дня, чтобы пересечь границу с торговцем фруктами, и из нашего конвоя из 75 человек только 32 корабля прибыли в Ливерпуль. Я играл здесь десять недель с LSO и LPO для блага музыкантов, а затем вернулся на банановой лодке Fyffe водоизмещением 5000 тонн. Нас заметили подводные лодки в тот момент, когда мы покинули Северную Ирландию, но подобные вещи меня никогда не беспокоили, поскольку я в некотором роде фаталист. В любом случае, было чудесно вернуться, увидеть Англию в ее величайших временах и навестить мою старую мать. [13]

Барбиролли вернулся в Нью-Йорк, чтобы выполнить свои контрактные обязательства перед филармонией. [№ 8] Вскоре после возвращения он получил предложение от оркестра Халле стать его дирижером. Оркестру грозило исчезновение из-за нехватки музыкантов, и Барбиролли воспользовался возможностью, чтобы помочь ему. [13]

Оркестр Халле

[ редактировать ]
Внешний вид викторианского здания с богато украшенной кирпичной кладкой
Зал свободной торговли , Манчестер, главная база Халле в годы правления Барбиролли.
Внешний звук
значок аудио Вы можете послушать, как Барбиролли дирижирует своим оркестром Халле в Эдварда Элгара » «Загадочных вариациях , соч. 36 в 1947 году здесь

В 1943 году Барбиролли совершил еще один перелет через Атлантику, избежав гибели по счастливой случайности: он поменялся рейсом из Лиссабона с актером Лесли Ховардом, когда тот пожелал отложить свой полет на несколько дней. [53] Самолет Барбиролли благополучно приземлился; Говарда сбили. [13] В Манчестере Барбиролли немедленно приступил к возрождению Халле. Число музыкантов в оркестре сократилось примерно до 30. Большинство молодых музыкантов служили в вооруженных силах, и, чтобы усугубить нехватку, руководство оркестра расторгло соглашение, согласно которому многие из его музыкантов были также членами BBC Northern. Оркестр . [54] Правление Халле решило, что его оркестр должен следовать примеру Ливерпульской филармонии , которую бывший дирижер Халле Малкольм Сарджент превратил в постоянный постоянный оркестр. [5] [55] Только четверо из игроков, о которых рассказали BBC, решили присоединиться к Халле. [56]

«Таймс» позже писала о первых выступлениях Барбиролли в оркестре: «За пару месяцев бесконечных прослушиваний он перестроил Халле, принимая любого хорошего музыканта, независимо от его музыкального образования – он оказался с первой флейтой школьника, школьной учительницей, валторнисткой, и различные духовые музыканты, набранные из духовых и военных оркестров в районе Манчестера ... Первый концерт возрожденного Халле каким-то образом оправдал великую репутацию Халле». [5] The Musical Times также отметила: «С самых первых дней его работы в оркестре именно струнный тон вызывал немедленное внимание и уважение. Это была пламенная интенсивность и пылающая теплота, которые свидетельствовали о прирожденном струнном тренере». [19] Барбиролли сохранил свою репутацию обучающего оркестра: после его смерти один из его бывших музыкантов прокомментировал: «Если бы вы хотели получить оркестровый опыт, вы были бы готовы на всю жизнь, начиная с Халле с Джоном Барбиролли». [57] За рубежом критики, зрители и исполнители в Европе и США отмечали улучшение игры их оркестров, когда им руководил Барбиролли. [58] Позже он расширил свои педагогические навыки в Королевской музыкальной академии, где с 1961 года возглавил студенческий оркестр. [59]

Барбиролли отказался от приглашения заняться более престижной и прибыльной дирижерской деятельностью. [5] Вскоре после того, как он возглавил Халле, он получил предложение от спонсоров о реализации амбициозного плана, согласно которому он должен был возглавить Лондонский симфонический оркестр. [60] а в начале 1950-х годов BBC попыталась завербовать его в Симфонический оркестр BBC . [61] Также в начале 1950-х годов руководитель Королевского оперного театра Дэвид Вебстер хотел, чтобы он стал там музыкальным руководителем. Барбиролли дирижировал шестью операми для Вебстера, Турандот , Аиды , Орфея и Эвридики , Тристана и Изольды , Богемы и Мадам Баттерфляй , 1951–53, [62] но он отказался, чтобы его уговорили покинуть Халле. [63] Его биограф Чарльз Рид писал: «Его Манчестерское королевство - действительно королевство. Он не скован и не скован в выборе программ. В общих чертах, он дирижирует только тем, что любит ... Его королевство приближается к раю для дирижера». [64] Тем не менее, в 1958 году, после создания оркестра и постоянных гастролей, дающих до 75 концертов в год, он установил менее обременительный график, что позволило ему больше времени выступать в качестве приглашенного дирижера с другими оркестрами. [65] Он также выступал в Венской государственной опере . [66] и Римский оперный театр , где он дирижировал «Аидой» в 1969 году. [67] В 1960 году он принял приглашение сменить Леопольда Стоковского на посту главного дирижера Хьюстонского симфонического оркестра в Техасе и занимал этот пост до 1967 года, проводя там в общей сложности 12 недель в год ранней весной и поздней осенью между выступлениями в Халле. [68] В 1961 году он начал регулярное сотрудничество с Берлинским филармоническим оркестром , которое продолжалось до конца его жизни. [65]

Рекламное объявление в старой газете с двадцатью строками текста мелким шрифтом
Первая программа Халле (1858 г.), воспроизведенная Барбиролли и оркестром сто лет спустя.

С 1953 года Барбиролли и Халле регулярно выступали на концертах Генри Вуда на набережной в Королевском Альберт-холле в Лондоне. Помимо основных произведений из основного репертуара, они давали ежегодный концерт музыки венских композиторов, в том числе Франца Легара и Иоганна Штрауса сэра Малкольма Сарджента , который, как и ежегодные вечера Гилберта и Салливана , быстро стал фаворитом среди прогуливающихся. [69] На одном из променадных концертов 1958 года Барбиролли и Халле сыграли копию первого концерта Шарля Халле с оркестром в 1858 году. [70]

Интерес Барбиролли к новой музыке угас в послевоенные годы. [71] но он и Халле регулярно появлялись на фестивале в Челтнеме , где он представлял новые произведения преимущественно традиционного стиля Уильяма Олвина , Ричарда Арнелла , Артура Бенджамина , Питера Расина Фрикера , Гордона Джейкоба , Алана Росторна , Кеннета Лейтона и других. [72] К своему столетнему юбилею в 1958 году Халле заказал несколько новых произведений и дал британскую премьеру виртуозного дивертисмента Уолтона « Партита» . [73] Барбиролли все чаще концентрировался на своем основном репертуаре, состоящем из классической симфонической классики, произведений английских композиторов и позднеромантической музыки, особенно музыки Малера. [33] В 1960-е годы он совершил серию международных турне с Филармонией (Латинская Америка, 1963), Симфоническим оркестром BBC (Чехословакия, Польша и СССР, 1967) и Халле (Латинская Америка и Вест-Индия, 1968). [65] Для него было неизгладимое разочарование, что так и не оказалось возможным взять Халле в турне по Соединенным Штатам. [5]

В 1968 году, после 25 лет работы в Халле, Барбиролли ушел с поста главного дирижера; ни один преемник при его жизни не был назначен. [n 9] Он был удостоен звания дирижера-лауреата оркестра. [2] Он сократил количество своих выступлений с Халле, но, тем не менее, отправился в еще один тур по Европе в 1968 году, на этот раз в Швейцарию, Австрию и Германию. [75] В последние годы его жизни стала заметной склонность концентрироваться на деталях в ущерб всему произведению. Его верный друг и поклонник критик Невилл Кардус писал в частном порядке в 1969 году: «Кажется, ему так нравится одна фраза, что он задерживается на ней, лаская ее; при этом общий импульс теряется». [76] Его последний год, 1970, был отмечен болезнью сердца; он терпел обмороки в апреле, мае, июне и июле. Его последние два концерта были с Халле на фестивале Кингс-Линн 1970 года . Элгара Он произвел «вдохновленные» рендеры Симфонии № 1 и Sea Pictures . [77] Последним произведением, которое он дирижировал публично, была Бетховена Симфония № 7 в субботу перед его смертью. [78] В день своей смерти, 29 июля 1970 года, он провел несколько часов, репетируя с оркестром Новой филармонии для предстоящего турне по Японии, которое он должен был возглавить. [79]

Барбиролли умер в своем лондонском доме от сердечного приступа в возрасте 70 лет. [80] Среди запланированных мероприятий, которым предшествовала его смерть, была постановка «Отелло» в Королевском оперном театре, которая должна была стать его первым появлением там за почти 20 лет. [81] Пуччини. и записи опер для EMI, в том числе «Манон Леско» [33] » Верди и «Фальстаф . [47]

Почести, награды и мемориалы

[ редактировать ]
Бюст в современном стиле с изображением человеческого лица
Бюст Барбиролли на площади Барбиролли

Среди государственных наград Барбиролли были британское рыцарство в 1949 году и назначение в члены Ордена Почетных кавалеров в 1969 году; Финская Большая Звезда и Ошейник Командорского Ордена Белой Розы 1-й степени в 1963 году; от Италии орден «За заслуги» в 1964 г.; а из Франции — Офицер Ордена искусств и литературы, 1966 г., и Офицер Национального Ордена за заслуги , 1968 г. [82] Награды музыкальных учреждений включали «Свободу благочестивой компании музыкантов» в 1966 году; Почетный академик Национальной академии Санта-Чечилия , 1960; Золотая медаль Королевского филармонического общества, 1950 г.; Медаль Брукнера, Американское общество Брукнера, 1959 год; и медаль Малера Американского общества Малера-Брукнера, 1965 г. [82] В 1952 году ему также было присвоено звание почетного доктора музыки (DMus hc) Национального университета Ирландии . [83]

Мемориалы Барбиролли есть в Манчестере и Лондоне. Площадь Барбиролли в Манчестере названа в его честь и украшена его скульптурой работы Байрона Ховарда (2000). [84] На площади находится нынешняя база оркестра Халле, Бриджуотер-холл , в котором зал Барбиролли посвящен памяти дирижера. [85] В его старой школе St Clement Danes, которая сейчас переехала в Чорливуд, главный зал назван в его честь. [86] ​​памятная синяя мемориальная доска в ознаменование места рождения Барбиролли. В мае 1993 года на стене отеля Bloomsbury Park на Саутгемптон-Роу была установлена [87] Мемориальный фонд сэра Джона Барбиролли Королевского филармонического общества был учрежден после его смерти для помощи молодым музыкантам в покупке инструментов. [88] В 1972 году было создано Общество Барбиролли, основной целью которого было содействие дальнейшему выпуску записанных выступлений Барбиролли. Среди его почетных должностных лиц были Эвелин Барбиролли, Дэниел Баренбойм и Майкл Кеннеди . [89] В апреле 2012 года он был включен в первый граммофона ». «Зал славы [90]

Репертуар и записи

[ редактировать ]
группа из четырех изображений головы и плеч мужчин: одно с усами, одно с усами и бородой, а два других чисто выбриты
Элгар (вверху слева), Верди (вверху справа), Воан Уильямс (внизу слева) и Малер , чья музыка занимала центральное место в репертуаре Барбиролли.

Барбиролли помнят как интерпретатора Элгара, Воана Уильямса и Малера, а также Шуберта , Бетховена, Сибелиуса , Верди и Пуччини , а также как убежденного сторонника новых произведений британских композиторов. Воан Уильямс посвятил свою Восьмую симфонию Барбиролли, чье прозвище «Славный Джон» происходит от надписи, которую Воан Уильямс написал в начале партитуры: «Славному Джону, с любовью и восхищением Ральфа». [91] Барбиролли не гнушался и более легким репертуаром. Музыкальный критик Ричард Осборн писал, что, если бы все записи Барбиролли были утеряны, за исключением « Золотого и серебряного вальса» Легара , «было бы достаточно оснований сказать: «Вот, был дирижер!» [92]

Репертуар Барбиролли не был таким широким, как у многих его коллег, поскольку он настаивал на тщательной подготовке к любому проводимому им произведению. Его коллега сэр Адриан Боулт любил и восхищался Барбиролли, но дразнил его за дотошность: «Мы не можем все быть такими, как вы, и тратить месяцы на изучение этих вещей, а затем проводить дни репетиций, прежде чем мы их проведем. Для некоторых из нас это всего лишь спортивные мероприятия». Барбиролли был потрясен таким легкомыслием. [93] [№ 10] Его подход был проиллюстрирован тем вниманием, которое он проявлял к симфониям Малера. Его биограф Майкл Кеннеди прокомментировал: «Иронично, что усилия по написанию симфоний сократили жизнь Малера; их интерпретация, безусловно, оказала огромную нагрузку на Барбиролли в его последнее десятилетие». [95] Он обнаружил, что освоение симфонии Малера занимало от 18 месяцев до двух лет, и он часами тщательно смыкал все струнные партии, готовясь к исполнению. [33] симфонии» Малера Его первое исполнение « Девятой заняло почти 50 часов репетиций. [96]

Довоенный

[ редактировать ]

Почти с самого начала своей карьеры Барбиролли часто записывался. Будучи молодым виолончелистом, он записал четыре пластинки для Эдисона Белла в 1911 году под аккомпанемент своей сестры Розы. [97] и в составе струнных квартетов Катчера и Музыкального общества он записал музыку Моцарта, Перселла, Воана Уильямса и других в 1925 и 1926 годах. [98] В качестве дирижера он начал записываться в 1927 году для Национального граммофонного общества (ответвление The Gramophone). [99] Среди его записей того периода были первые « Вступление Элгара» и «Аллегро для струнных» . Услышав это, композитор сказал: «Я никогда не предполагал, что это такое большое произведение». Элгар, несмотря на обширную дискографию как дирижер, никогда не записывал это произведение сам, и некоторые предполагали, что «широта, благородство и лирическая поэзия» интерпретации Барбиролли лишили композитора желания конкурировать. [100] В 1928 году Барбиролли сделал несколько записей для лейбла Edison Bell. В том же году он начал свое долгое сотрудничество с лейблом His Master's Voice (HMV). Сразу после концерта LSO, на котором он заменял Бичема, к нему подошел Фред Гайсберг , главный продюсер звукозаписи HMV, который вскоре после этого подписал с ним контракт в своей компании. [101] Коллега Гайсберга из HMV охарактеризовал Барбиролли как «сокровище», потому что он «мог аккомпанировать Шаляпину , не вызывая бури негодования, завоевать золотые отзывы Яши Хейфеца, Артура Рубинштейна , Фрица Крейслера и Пабло Казальса и дирижировать одним из лучших записанных представлений Гайсберга». Квинтет из Мейстерзингеров ». [47]

группа из четырех фотографий мужских голов и плеч, сделанных в начале двадцатого века.
Фриц Крейслер (вверху слева), Яша Хейфец (вверху справа), Альфред Корто (внизу слева) и Артур Рубинштейн , которого Барбиролли аккомпанировал в его ранних записях HMV.

Многие из довоенных записей Барбиролли для HMV представляли собой концерты. Его репутация аккомпаниатора имела тенденцию затмевать его таланты как симфонического дирижера, и позже его хулители в Нью-Йорке «прокляли его слабыми похвалами, превознося его способности как концертмейстера, а затем намекая, что на этом все и закончилось». Барбиролли стал очень чувствительным в этом вопросе и в течение многих лет после войны не хотел сопровождать кого-либо в студии звукозаписи. [47] Среди его ранних записей HMV — произведения, в основном концерты, Брамса, Бруха , Шопена , Дворжака , Глазунова , Мендельсона , Моцарта, Шумана , Сибелиуса, Чайковского и Вьекштампса . [99] Начиная с 1990-х годов на компакт-дисках выпускаются архивные записи ранних концертов Барбиролли в Нью-Йорке. Кеннеди написал в 2004 году, что они «доказывают, что оркестр играл для него великолепно и что критика в его адрес была во многом неоправданной». [2] Записи этого периода включают симфонии Бетховена, Мендельсона, Моцарта, Шуберта, Шумана, Сибелиуса и Чайковского, а также другую оркестровую музыку Берлиоза, Дебюсси , Менотти , Перселла, Равеля, Респиги и Римского-Корсакова . [99]

1943 г. и позже

[ редактировать ]

Через шесть месяцев после своего возвращения в Великобританию в 1943 году Барбиролли возобновил свой контракт с HMV, продирижировав Халле в Третьей симфонии Бакса и Пятой симфонии Воана Уильямса, за которыми последовали произведения самых разных композиторов, от Корелли до Стравинского. [102] В 1955 году он подписал контракт с Pye Records , с которой они с Халле записали широкий репертуар и сделали свои первые стереофонические записи. Эти пластинки распространялись в США компанией Vanguard Records . Была создана компания Pye-Barbirolli, директором которой он был: договоренность была призвана обеспечить равноправное партнерство между компанией и музыкантами. [103] Они сделали множество записей, в том числе симфонии Бетховена, Дворжака, Элгара, Моцарта, Нильсена , Сибелиуса, Малера, Чайковского и Воана Уильямса, а также несколько концертов, коротких оркестровых пьес и отрывков из опер. [104]

В 1962 году HMV убедила Барбиролли вернуться. [47] С Халле он записал симфонический цикл Сибелиуса, Вторую симфонию Элгара, «Фальстаф и Сон Геронтия» Шуберта , Девятую симфонию » Воана Уильямса , «Лондонскую симфонию , а также произведения Грига и Делиуса. С другими оркестрами Барбиролли записал широкий спектр своего репертуара, в том числе многие записи, которые все еще находятся в каталогах в 2022 году. Среди них его записи Элгара включают Концерт для виолончели с Жаклин дю Пре , Sea Pictures с Джанет Бейкер и оркестровую музыку, включая Первый Симфония, «Энигма-вариации» и многие более короткие произведения. Его записи Малера включают Пятую и Шестую симфонии (с Новой филармонией) и Девятую симфонию (с Берлинской филармонией). С Венским филармоническим оркестром он записал симфонический цикл Брамса, а с Даниэлем Баренбоймом — два фортепианных концерта Брамса. Перселла Он сделал три оперных постановки для HMV: «Дидона и Эней» с Викторией де лос-Анхелес (1966), [105] » Верди «Отелло с Джеймсом Маккракеном , Гвинет Джонс и Дитрихом Фишер-Дискау (1969), [106] и набор «Мадам Баттерфляй» с Ренатой Скотто , Карло Бергонци и силами Римской оперы, который оставался в каталогах с момента его первого выпуска в 1967 году. [107] Влияние последнего было таково, что руководитель Римской оперы пригласил его приехать и дирижировать «любой оперой, которую вы хотите назвать, с таким количеством репетиций, сколько пожелаете». [47] HMV планировал записать Die Meistersinger с Барбиролли в Дрездене в 1970 году, но после вторжения Варшавского договора в Чехословакию в 1968 году он отказался дирижировать в советском блоке, и его место занял Герберт фон Караян . [108]

Примечания и ссылки

[ редактировать ]

Примечания

  1. Во взрослой жизни Барбиролли, когда ему нужно было сыграть на скрипке, чтобы показать, как он хочет сформулировать отрывок, держал скрипку вертикально на коленях, как миниатюрную виолончель. [6]
  2. Некоторые источники утверждают, что Барбиролли дал второе исполнение концерта, но первоначальный солист Феликс Салмонд дал произведению второе исполнение в Халле в Манчестере 20 марта 1920 года, а Беатрис Харрисон также исполнила сольную партию до того, как это сделал Барбиролли. : см. Кеннеди (1971), с. 40.
  3. Критик The Times не разделял энтузиазма Элгара и Казальса, критикуя «чрезмерно отрывистую манеру мистера Барбиролли… отсутствие плавности игры… катастрофическое для симфонии Элгара». [30]
  4. Биограф Барбиролли Чарльз Рид пишет: «Назначение Барбиролли было объявлено правлением Нью-Йоркского филармонического общества 7 апреля 1936 года. Музыкальный мир недоверчиво протер глаза… Во многих газетных комментариях на следующий день удивление граничило с недоумением. Никто не слышал о Джоне Барбиролли… Какой смысл было отдавать Нью-Йоркский филармонический оркестр человеку, который никогда раньше не появлялся на первых полосах американских газет или, насколько можно было судить, ни на одной из важных первых полос?» [37]
  5. NBC заплатила Тосканини 3334 доллара за концерт по сравнению с его гонораром в 1833 доллара за концерт в Филармонии. Гонорар Барбиролли в Филармонии составлял 312 долларов за концерт. [38]
  6. Ни в одном из браков Барбиролли не было детей. [5]
  7. На самом деле Александр был Первым лордом Адмиралтейства – правительственным министром, ответственным за Королевский флот, – а не Первым морским лордом , который является старшим офицером военно-морского флота.
  8. Последний концерт Барбиролли в качестве дирижера Нью-Йоркской филармонии состоялся 7 марта 1943 года. Он не дирижировал оркестром снова, пока не появился в качестве приглашенного дирижера в 1959 году, после чего он дирижировал еще 27 концертами, последний из которых состоялся 4 апреля. 1968. [52]
  9. Имя его преемника, Джеймса Лограна , было названо только через пять месяцев после смерти Барбиролли. [74]
  10. Несмотря на свою музыкальную целеустремленность, Барбиролли обладал острым чувством юмора и был известным рассказчиком. Один из его анекдотов был о гастрольном исполнении «Аиды» 1920-х годов , в котором теноровая песня «Аида, где ты сейчас?» ответил звонкий смыв закулисного туалета: «Боюсь, опера на этом кончилась, хотя мы галантно продолжали до конца». [94]

Ссылки

  1. ^ Эйр, с. 18; и Кеннеди (1982), с. 34
  2. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Кеннеди, Майкл. Барбиролли, сэр Джон (1899–1970) , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, октябрь 2009 г., по состоянию на 7 февраля 2010 г. (требуется подписка)
  3. ^ Ротвелл, с. 1
  4. ^ Ригби, с. 15
  5. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г «Таймс» , некролог, 30 июля 1970 г., стр. 8
  6. ^ Ригби, с. 17
  7. ^ «Разная информация» , The Musical Times , 1 сентября 1910 г., стр. 599 (требуется подписка)
  8. ^ Кеннеди (1971), с. 28
  9. ^ Перейти обратно: а б с д Грейвс, Персеваль. «От виолончелиста к дирижеру», «Граммофон» , сентябрь 1929 г., стр. 5
  10. ^ «Королевская музыкальная академия», The Times , 30 мая 1914 г., стр. 5
  11. ^ «Королевская музыкальная академия» , The Musical Times , 1 августа 1916 г., стр. 381 (требуется подписка)
  12. ^ Ротвелл, с. 19
  13. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Блит, Алан. «Сэр Джон Барбиролли разговаривает с Аланом Блитом», The Gramophone , декабрь 1969 г., стр. 34
  14. ^ Ротвелл, стр. 19–20 (Бартлетт и цитата); и Кеннеди стр. 30 (театры, кинотеатры, залы)
  15. ^ Эйр, с. 19
  16. ^ «Музыка», The Times , 27 октября 1919 г., стр. 10; «Награды Королевской музыкальной академии», The Times , 14 июня 1922 г., стр. 11; и Кеннеди (1971), с. 41
  17. ^ Кеннеди (1971), с. 38
  18. ^ «Музыка в провинциях» , The Musical Times , март 1921 г., стр. 195 (требуется подписка)
  19. ^ Перейти обратно: а б Андерсон, Роберт, «Некролог сэру Джону Барбиролли» , The Musical Times , сентябрь 1970 г., стр. 926 (требуется подписка)
  20. ^ «Концерты», The Observer , 22 июня 1924 г., стр. 1
  21. ^ «Сегодняшние программы», The Manchester Guardian , 16 ноября 1925 г., с. 11; 25 ноября 1925 г., с. 11; 16 декабря 1925 г., с. 13; и 10 апреля 1926 г., с. 12
  22. ^ Кеннеди (1971), с. 43
  23. ^ «Наша лондонская переписка», The Manchester Guardian , 25 мая 1926 г., стр. 6
  24. ^ «Беспроводные заметки и программы», The Manchester Guardian , 7 июня 1928 г., стр. 12
  25. ^ Кеннеди (1971), с. 49 и «Британская национальная оперная труппа», The Manchester Guardian , 17 ноября 1926 г., стр. 1
  26. ^ Кеннеди (1971), с. 57
  27. Блом, Эрик, «Опера Ковент-Гарден: Дон Жуан», The Manchester Guardian , 29 мая 1929 г., стр. 8
  28. ^ "Оперный тур Ковент-Гарден", The Manchester Guardian , 7 сентября 1929 г., стр. 7
  29. ^ "Оперная труппа Ковент-Гарден", The Manchester Guardian , 4 октября 1932 г., стр. 9
  30. ^ «Лондонский симфонический оркестр», The Times , 13 декабря 1927 г., стр. 14
  31. ^ «Золотая медаль доктора Воана Уильямса», The Manchester Guardian , 14 марта 1930 г., стр. 5
  32. Блом, Эрик, «Королевское филармоническое общество: цикл песен Малера», The Manchester Guardian , 30 января 1931 г., стр. 4
  33. ^ Перейти обратно: а б с д «Джон Барбиролли» , EMI Classics, по состоянию на 7 февраля 2010 г. Архивировано 4 января 2010 г. в Wayback Machine.
  34. ^ «Концерты», The Manchester Guardian , 6 октября 1932 г., стр. 1; и «Концерт Халле», Manchester Guardian , 13 января 1933 г., стр. 11.
  35. ^ Перейти обратно: а б «Указ Ниси для жены дирижера», The Times , 6 декабря 1938 г., стр. 5
  36. ^ Линдси, с. 233
  37. ^ Рид (1971), с. 149
  38. ^ Горовиц, с. 153
  39. ^ Кеннеди (1971), с. 105
  40. ^ «Приглашенные дирижеры Нью-Йоркской филармонии», The Times , 9 апреля 1936 г., стр. 12
  41. ^ Кеннеди (1971), с. 111
  42. ^ «Барбиролли дает молодежный концерт» , The New York Times , 19 декабря 1937 г. (требуется подписка)
  43. ^ Кеннеди (1971), с. 116
  44. ^ Кеннеди (1971), с. 221
  45. ^ Кеннеди (1989), с. 99
  46. ^ Кеннеди (1971), с. 144
  47. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Бикнелл, Дэвид и Рональд Кинлох Андерсон. «Сэр Джон Барбиролли», Граммофон , сентябрь 1970 г., стр. 33
  48. ^ Даунс, Олин. «И после Тосканини: что?», The North American Review , Vol. 241, № 2 (июнь 1936 г.), стр. 218–219.
  49. ^ Ротвелл, с. 64
  50. ^ Горовиц, стр. 159 и 183; и Кеннеди (1971), стр. 129–130.
  51. ^ Кеннеди (1971), стр. 152 и 167–168.
  52. Поиск по истории выступлений. Архивировано 24 июля 2014 года в Wayback Machine , архивы Нью-Йоркской филармонии, по состоянию на 29 января 2011 года.
  53. ^ Ротвелл, стр. 93–94.
  54. ^ Кеннеди (1971), стр. 165–166.
  55. ^ Ригби, стр. 130–132.
  56. ^ Кеннеди (1971), с. 167
  57. ^ Превин, стр. 67.
  58. ^ Кеннеди (1971), стр. 266, 273 и 281.
  59. ^ Кеннеди (1971), с. 289
  60. ^ Ригби, с. 154
  61. ^ Рид (1968), с. 353
  62. ^ «Опера Ковент-Гарден: «Турандот» откроет новый сезон», The Times , 5 октября 1951 г., стр. 8; «Сезон Ковент-Гардена», The Times , 23 декабря 1952 г., стр. 2; «Опера Ковент-Гарден: Тристан и Изольда», The Times , 10 января 1953 г., стр. 8; «Королевский оперный театр: «Богема»», The Times , 5 ноября 1953 г., стр. 4; и «Опера Ковент-Гардена: «Мадам Баттерфляй», The Times , 9 декабря 1953 г., стр. 3
  63. ^ Халтрехт, с. 185 и ОДНБ
  64. ^ Рид (1957), с. 8
  65. ^ Перейти обратно: а б с Крайтон, Рональд и Хосе А. Боуэн. «Барбиролли, сэр Джон (Джованни Баттиста)» , Grove Music Online , по состоянию на 7 февраля 2010 г. (требуется подписка)
  66. ^ «Мистер Джон Барбиролли: еще одно приглашение в Вену», The Manchester Guardian , 27 августа 1946 г., стр. 3
  67. ^ «Барбиролли, Джон (сэр Джованни Баттиста Барбиролли)» , Оксфордский музыкальный словарь , онлайн-версия, по состоянию на 7 февраля 2010 г. (требуется подписка)
  68. ^ «Сэр Дж. Барбиролли из Техаса», The Times , 1 ноября 1960 г., стр. 16 и ОДНБ
  69. ^ Кокс, с. 163
  70. ^ Кокс, с. 178
  71. ^ Кеннеди (1971), с. 201
  72. ^ «Музыкальный фестиваль в Челтнеме», The Times , 1 июля 1948 г., стр. 6; «Челтнемский фестиваль», The Times , 2 июля 1948 г., стр. 6; «Челтнемский фестиваль», The Times , 30 июня 1949 г., стр. 7; «Челтнемский фестиваль», The Times , 2 июля 1949 г., стр. 7; «Челтнемский фестиваль», The Times , 6 июля 1950 г., стр. 8; и «Челтнемский фестиваль», The Times , 7 июля 1950 г., стр. 6
  73. ^ Кеннеди (1989), стр. 208–209.
  74. ^ Моррис, Майкл. «Скот принимает эстафету Галле», The Guardian , 17 декабря 1970 г., стр. 22
  75. ^ Кеннеди (1971), с. 308
  76. ^ Брукс, с. 253
  77. ^ Марш, Иван, «Элгар», Граммофон , май 2003 г., с. 42
  78. ^ Кеннеди (1982), с. 92
  79. ^ Маршалл, Рита, «Всемирная дань уважения гению Барбиролли», The Times , 30 июля 1970 г., стр. 1
  80. ^ Кеннеди (1971), с. 326
  81. ^ «Последний садовый сезон Шолти», The Times , 26 июня 1970 г., стр. 7
  82. ^ Перейти обратно: а б «Барбиролли, сэр Джон (Джованни Баттиста)» , «Кто был кем» , A&C Black, 1920–2008; онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2007 г., по состоянию на 7 февраля 2010 г. (требуется подписка)
  83. ^ См . http://www.nui.ie/college/Honorary_Degree_Recipients.asp ; получено 20 ноября 2020 г.
  84. ^ «Джон Барбиролли» , Манчестерская художественная галерея, по состоянию на 26 января 2011 г.
  85. «Комната Барбиролли». Архивировано 4 сентября 2015 г. в Wayback Machine , Бриджуотер-холл, по состоянию на 12 октября 2014 г.
  86. «История школы». Архивировано 29 апреля 2014 г. в Wayback Machine , школа Св. Климента Дэйнса, по состоянию на 27 января 2011 г.
  87. ^ Реннисон, с. xxvii, номер записи 231
  88. ^ «Мемориальный фонд сэра Джона Барбиролли» , Королевское филармоническое общество, по состоянию на 12 января 2011 г.
  89. Общество Барбиролли , по состоянию на 1 февраля 2011 г. Архивировано 25 июля 2011 г. в Wayback Machine.
  90. сэра Джона Барбиролли Граммофон , по состоянию на 10 апреля 2012 г.
  91. ^ Кеннеди (1971), с. 244
  92. ^ Осборн, с. 461
  93. ^ Кеннеди (1987), с. 268
  94. ^ Эйр, стр. 7–8.
  95. ^ Кеннеди (1971), стр. 245–246.
  96. ^ Кеннеди (1971), с. 247
  97. ^ Кеннеди (1971), с. 341
  98. ^ Кеннеди (1971), стр. 341–342.
  99. ^ Перейти обратно: а б с "Джон Барбиролли". Архивировано 3 декабря 2008 г. в Wayback Machine , Naxos Records, по состоянию на 7 февраля 2010 г.
  100. ^ Кеннеди, Майкл (2000). Примечания к компакт-диску EMI 5-67240-2.
  101. ^ Кеннеди (1971), стр. 55–56.
  102. ^ Кеннеди (1971), стр. 362–372.
  103. ^ "Пай-Барбиролли", Граммофон , июль 1956 г., стр. 40
  104. ^ Кеннеди (1971), стр. 373–384.
  105. ^ Робертсон, Алек, «Дидона и Эней», Граммофон , октябрь 1966 г., стр. 77
  106. ^ Блит, Алан, «Верди: Отелло», Граммофон , октябрь 1969, стр. 97
  107. ^ Андерсон, Роберт Кинлох, «Римская бабочка Барбиролли», Граммофон , сентябрь 1967, стр. 25; Оливер, Майкл, «Мадам Баттерфляй», Граммофон , май 1989 г., стр. 90; и О'Коннор, Патрик, «Мадам Баттерфляй», Граммофон , март 2009 г., стр. 93
  108. ^ Кеннеди (1971), стр. 306–307, и «Опера: Вагнер», The Gramophone , октябрь 1971 г., стр. 102

Источники

[ редактировать ]
  • Эйр, Лесли (1966). Остроумие музыки: введение сэра Джона Барбиролли . Лондон: Лесли Фрюин. OCLC   857354 .
  • Брукс, Кристофер (1985). Его собственный человек: жизнь Невилла Кардуса . Лондон: Метуэн. ISBN  0-413-50940-0 .
  • Кокс, Дэвид (1980). Выпускные вечера Генри Вуда . Лондон: Британская радиовещательная корпорация. ISBN  0-563-17697-0 .
  • Халтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN  0-00-211163-2 .
  • Горовиц, Джозеф (1997). Понимание Тосканини . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN  0-520-08542-6 .
  • Кеннеди, Майкл (1987). Адриан Боулт . Лондон: Папермак. ISBN  0-333-48752-4 .
  • Кеннеди, Майкл (1971). Барбиролли, дирижер-лауреат: Официальная биография . Лондон: МакГиббон ​​и Ки. ISBN  0-261-63336-8 .
  • Кеннеди, Майкл (1982). Халле, 1858–1983: История оркестра . Лондон: Макмиллан. ISBN  0-7190-0921-9 .
  • Кеннеди, Майкл (1989). Уильям Уолтон . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-315418-8 .
  • Линдси, Морис (1951). «Северный дневник». В Ральфе Хилле (ред.). Музыка 1951 года . Хармондсворт: Книги Пингвинов. OCLC   26147349 .
  • Осборн, Ричард (1998). Герберт фон Караян: Жизнь в музыке . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN  1-85619-763-8 .
  • Превен, Андре (1979). Оркестр . Лондон: Макдональд и Джейн. ISBN  0-354-04420-6 .
  • Рид, Чарльз (1957). «Джон Барбиролли». В Милейн Косман (ред.). Музыкальный альбом для рисования . Оксфорд: Бруно Кассирер . OCLC   3225493 .
  • Рид, Чарльз (1971). Джон Барбиролли – Биография . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN  0-241-01819-6 .
  • Рид, Чарльз (1968). Малькольм Сарджент . Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC   500687986 .
  • Реннисон, Ник (2003). Путеводитель по Лондонской голубой табличке . Страуд: издательство Sutton Publishing. ISBN  0-7509-3388-7 .
  • Ригби, Чарльз (1948). Джон Барбиролли . Альтринчем: Джон Шерратт и сын. OCLC   500687986 .
  • Ротвелл, Эвелин (2002). Жизнь со Славным Джоном . Лондон: Робсон Букс. ISBN  1-86105-474-2 .
[ редактировать ]

Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: adbe8ff0d9cb27fb9449b3bafc5eb6d4__1716561540
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ad/d4/adbe8ff0d9cb27fb9449b3bafc5eb6d4.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
John Barbirolli - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)