Невилл Тистл

Сэр Невилл Тистл CBE
Невилл Кардус, на фото в старости
Рожденный	Джон Фредерик Невилл Кардус ( 1888-04-02 ) 2 апреля 1888 г. Рашолм , Манчестер , Англия
Умер	28 февраля 1975 г. ) ( 1975-02-28 ) ( 86 лет Лондон, Англия
Занятие	Писатель Критик
Образование	Школа-интернат
Период	1912–1975
Жанр	Музыкальная критика Описательные репортажи о крикете
Известные работы	Для «Манчестер Гардиан» : главный корреспондент по крикету 1919–39 главный музыкальный критик 1927–40 Лондонский музыкальный критик, 1951–75.
Супруг	Эдит Онорин Уолтон Кинг (умерла в 1968 г.)

Сэр Джон Фредерик Невилл Кардус , CBE (2 апреля 1888 — 28 февраля 1975) — английский писатель и критик. Выходец из бедной семьи и в основном самоучка, он стал корреспондентом The Manchester Guardian по в крикету 1919 году и ее главным музыкальным критиком в 1927 году, занимая эти две должности одновременно до 1940 года. Его вклад в эти две разные области в предыдущие годы Вторая мировая война укрепила за ним репутацию одного из ведущих критиков своего поколения.

Подход Кардуса к написанию крикета был новаторским: он превратил то, что раньше было в основном фактической формой, в яркое описание и критику; Современники считают, что он оказал влияние на каждого последующего писателя о крикете. Хотя он приобрел наибольшую читательскую аудиторию благодаря своим отчетам и книгам о крикете, он считал музыкальную критику своим основным призванием. Не имея какого-либо формального музыкального образования, он изначально находился под влиянием критиков старшего поколения, в частности Сэмюэля Лэнгфорда и Эрнеста Ньюмана , но выработал свой индивидуальный стиль критики — субъективный, романтический и личный, в отличие от объективного анализа, практиковавшегося Ньюманом. Мнения и суждения Кардуса часто были откровенными и беспощадными, что иногда вызывало разногласия с ведущими исполнителями. Тем не менее, его личное обаяние и общительные манеры позволили ему завязать прочные дружеские отношения в мире крикета и музыки, среди других с Ньюманом, сэром Томасом Бичемом и сэром Дональдом Брэдманом .

Кардус провел годы Второй мировой войны в Австралии, где писал для The Sydney Morning Herald и регулярно выступал с радиопереговорами. Он также написал книги о музыке и завершил автобиографию. После возвращения в Англию он возобновил связи с The Manchester Guardian в качестве лондонского музыкального критика. Он продолжал писать о крикете и выпускал книги по обеим своим специальностям. Работа Кардуса была публично признана его назначением кавалером Ордена Британской Империи (CBE) в 1964 году и присвоением рыцарского звания в 1967 году, а мир музыки и крикета удостоил его многочисленных наград. В последние годы своей жизни он стал гуру и источником вдохновения для начинающих молодых писателей.

Ранний период жизни

Семейное происхождение и раннее детство

Невилл Кардус родился 2 апреля 1888 года в Рашолме , Манчестер . В детстве и юности он был известен как «Фред». Возникла путаница с датой его рождения. Дата рождения 2 апреля 1888 года указана в записи о его крещении; и 2 апреля он отпраздновал свой день рождения, хотя и считал, что родился в 1889 году: сам Кардус устроил званый обед 2 апреля 1959 года, полагая, что это его 70-летие. В его свидетельстве о рождении указана дата рождения 3 апреля 1888 года, но утверждалось, что это неверно, поскольку дата регистрации 15 мая 1888 года была такой, что использование даты рождения 2 апреля нарушило бы требование о регистрации рождения ни в коем случае. более 42 дней. В некоторых источниках дата рождения указана как 2 апреля 1889 года. Матерью Невилла была Ада Кардус, одна из шести дочерей Роберта и Энн Кардус из дома 4 Summer Place, Рашолм. 14 июля 1888 года, когда ребенку было три месяца, Ада вышла замуж за отца Невилла, Джона Фредерика Ньюшема, кузнеца. В автобиографических произведениях Кардуса его отец упоминается как скрипач в оркестре, но других подтверждений этому нет. Через четыре дня после свадьбы отец Кардуса уехал на лодке в Америку с намерением, чтобы Ада последовала за ним. Однако Ада передумала и переехала жить к Элиаху Джозефу, турецкому торговцу и, возможно, сутенеру, а Ада - проститутке. Джон Фредерик Ньюшем вернулся в Англию и развелся с Адой в 1899 году. Говорили, что через несколько лет Ада и Невилл вернулись в дом ее родителей на Саммер-Плейс.

Роберт Кардус был полицейским в отставке; Невилл упомянул, что он получает небольшую пенсию. хотя поиск в полицейских архивах не обнаружил никаких следов этого. Семья занималась стиркой соседей, а доход семьи пополнялся заработками его дочерей от проституции, занятой неполный рабочий день. В своих автобиографических произведениях Кардус описывает свою домашнюю обстановку в Саммер-Плейс как «грязную ... неграмотную и некрасивую», но оживляемую смехом: «Юмор продолжал проникать». Комментаторы предположили, что Кардус имел тенденцию преувеличивать лишения своего детства; его биограф Кристофер Брукс утверждает, что «Кардус не был продуктом ни трущоб, ни культурной пустыни». Роберт Кардус, хотя и не был образован, не был неграмотным и сыграл важную роль в пробуждении литературных интересов своего внука. Из дома Кардусов можно было легко добраться до театров, библиотек и других культурных учреждений.

Невилл описал свое формальное обучение как ограниченное пятью годами в местной школе-интернате , где учебная программа была базовой, а методы обучения суровыми: «[Т] ​​мальчика, который проявлял малейшие признаки свободы воли, избивали палкой». Однако есть сомнения относительно того, длилось ли его обучение всего пять лет и посещал ли он школу-интернат или школу англиканской церкви. Этот опыт не обуздал интеллектуальное любопытство Невилла; в очень молодом возрасте он расширял свои культурные горизонты через мир чтения, мюзик-холла и пантомимы . Когда ему было 10 лет, он открыл для себя романы Диккенса ; годы спустя он написал, что существует два класса людей: «те, у кого с рождения есть способность ценить Диккенса, и те, у кого нет. Вторую группу следует избегать, как только она обнаружена». Его раннее творческое творчество представляло собой рукописный журнал « Мир мальчика» , полный статей и рассказов, которые он написал. Он распространял его среди своих одноклассников, пока его не обнаружил и не разорвал разгневанный учитель.

Манчестер, 1901–1912 гг.

Площадь Альберта, Манчестер (изображенная в 1910 году Адольфом Валеттом ), где Кардус и его друзья-самоучки регулярно встречались для дискуссий и дебатов.

После смерти Роберта Кардуса в 1900 году семья несколько раз переезжала, а в конце концов и вовсе распалась. Кардус бросил школу в 1901 году и устроился на множество краткосрочных неквалифицированных работ, прежде чем найти более надежную работу в качестве клерка в агентстве морского страхования Флемингса. Некоторое время он жил со своей тетей Беатрис. с которой, по словам Брукса, у него в раннем возрасте «завязался роман на всю жизнь… В его глазах она не могла сделать ничего плохого». Яркая личность, Беатрис привнесла красок в жизнь Кардуса; она поощряла его читать достойные книги, и ее память, как утверждает Брукс, «оставалась мощной вдохновляющей силой» на протяжении всей его дальнейшей жизни как писателя. Она также купила ему первую биту для крикета .

Эти годы были периодом интенсивного самообразования. Кардус стал завсегдатаем местных библиотек и расширил свое чтение Диккенса, включив в него многих мастеров литературы: Филдинга , Теккерея , Конрада и — с большей оговоркой — Харди и Генри Джеймса . Со временем он добавил философию и метафизику в свою учебную программу ; это началось с открытия им Джорджа Генри Льюиса , которое привело его к работам Канта , Юма , Беркли и, в конечном итоге, Шопенгауэра . Он дополнил эти занятия посещением бесплатных лекций в Манчестерском университете . и регулярно встречался с группой единомышленников-самоучек в Александра -парке или, зимой, в кафе «Лайонс» на Альберт-сквер , чтобы обсуждать и спорить целыми днями. Поначалу график самосовершенствования Кардуса был случайным; в конце концов он составил то, что он назвал «культурной схемой», согласно которой он посвящал определенное количество часов в неделю различным предметам.

Виктор Трампер , чей ватин был помещен среди «всех удовольствий, которые я знал» ( Автобиография )

Интерес Кардуса к музыке начался с популярных мелодий, которые исполняли его мать и ее сестры в семейном доме. Он вспомнил, как впервые услышал мелодию песни «Вилья» из Франца Легара оперетты «Веселая вдова» , которая «пробралась в мое сердце, чтобы остаться там на всю жизнь». В апреле 1907 года он был «унесен… в семь морей музыки» исполнением оперетты Эдварда Германа « Том Джонс» . «Я не могу объяснить, - писал Кардус много лет спустя, - почему Эдварду Герману - из всех композиторов - пришлось оставить наводнение». Он начал ходить на концерты оркестра Халле в Зале Свободной торговли , где 3 декабря 1908 года он присутствовал на премьере Элгара первой симфонии под управлением Ганса Рихтера . Он регулярно посещал раз в две недели концерты в Королевском Манчестерском музыкальном колледже , где выступления студентов оценивал директор Адольф Бродский . В рамках своего обучения Кардус ненадолго брал уроки пения, его единственное формальное обучение музыке. В 1916 году Кардус опубликовал свою первую музыкальную статью «Банток и стиль в музыке» в журнале Musical Opinion .

Наряду со своими интеллектуальными занятиями Кардус играл в крикет и следил за ним. Будучи маленьким мальчиком, он начал посещать стадион для игры в крикет «Олд Траффорд» , чтобы посмотреть матчи в Ланкашире : «Первым игроком в крикет, которого я увидел, был AC MacLaren … Я до сих пор вижу взмах биты Макларена, великолепное продолжение, завершающее высоко и удерживаемое там. с поднятым телом». В 1902 году он увидел тестовый матч против Австралии, в котором Виктор Трампер забил гол за столетие до обеда и тем самым завоевал постоянное место среди героев Кардуса. Кардус впервые сыграл в крикет на грубой пустыре недалеко от своего дома в Рашолме; По мере того, как он повзрослел, он превратился в эффективного среднего темпа без перерыва боулера , и в течение нескольких сезонов, начиная с 1908 года, он играл в качестве профессионала по выходным в крикетной лиге Манчестера. «Мне не стыдно признаться, что я редко колебался, как только игрок с битой подходил к складке , чтобы дать ему быстрый удар по пенису; после чего быстрый, простой прямой удар неизменно удалял его со сцены» .

Шрусбери

Школа Шрусбери, вид со стороны реки Северн

Весной 1912 года, пытаясь сменить свою неблагодарную канцелярскую работу, Кардус подал заявку на должность помощника тренера по крикету в школе Шрусбери , сославшись на свои средние показатели по боулингу в манчестерском клубном крикете . Он рассудил, что, живя экономно летом в Шрусбери, он сможет финансировать свои зимние занятия музыкой и литературой. Его заявление было удовлетворено, и в мае 1912 года он приступил к исполнению своих обязанностей. Первоначально он работал под руководством Уолтера Эттуэлла, бывшего профессионала из Ноттингемшира . а позже под руководством игрока в крикет из Йоркшира и Англии Теда Уэйнрайта . Кардус установил хорошие рабочие отношения с обоими из них, но наиболее тесно отождествлял себя с Сирилом Алингтоном , директором школы: «Из-за Алингтона я называю себя ... старым салопианцем». Алингтон впервые обнаружил интеллектуальный потенциал Кардуса, когда застал его читающим копию Гилберта Мюррея в переводе Еврипида драмы « Медея» . В августе 1914 года, помимо своих обязанностей по крикету, он стал секретарем Алингтона после того, как предыдущий президент ушел в армию с началом войны; Кардусу отказали в военной службе из-за плохого зрения.

Сирил Алингтон в 1908 году

Кардус не считал свои обязанности в Шрусбери обременительными. Он часто ездил в Манчестер на концерты Халле или посмотреть, как дирижирует Томас Бичем в Манчестерском оперном театре . Он находил время для другой работы; таким образом, зимой 1913–1914 годов он был музыкальным критиком северного издания The Daily Citizen . Эта недолговечная газета была официальным органом ранней Лейбористской партии ; в основном из-за восхищения Бернардом Шоу Кардус присоединился к Независимой лейбористской партии , но быстро потерял интерес к социализму: «Их кредо или система, очевидно, должны были быть не средством для достижения цели, а самоцелью». По словам Брукса, влияние школы Шрусбери повлияло на Кардуса до такой степени, что «игровые поля английской государственной школы были для него более естественным местом, чем иконоборческое безумие лионского кафе, где социализм соперничал с Рихардом Штраусом за гордость». место в гонке за современность». Daily Citizen платила плохо, и сотрудничество Кардуса с ней прекратилось в апреле 1914 года.

Кардус проводил зимы в Манчестере, усердно учился в ожидании любой возможности стать музыкальным критиком, а летние сбережения зарабатывал на временной канцелярской работе. Примерно в 1916 году он познакомился с Эдит Кинг, учительницей рисования и актрисой-любителем, которая стала регулярной посетительницей встреч в лионских кафе. Летом, когда Кардус возвращался в Шрусбери, она держала его в курсе музыкальных и культурных событий в Манчестере. Годы в Шрусбери, которые Брукс описывает как «волшебную интерлюдию», закончилось внезапно, когда в конце лета 1916 года Алингтон был назначен директором Итона . Первоначально казалось вероятным, что Кардус присоединится к нему в качестве своего секретаря, но вопрос об освобождении Кардуса от военной службы находился на рассмотрении; Неопределенность его положения лишила его возможности получить должность в Итоне. Он покинул Шрусбери в сентябре 1916 года с небольшими деньгами и без ближайших перспектив постоянной работы.

Манчестер Гардиан , 1917–1940 гг.

Первые годы

К. П. Скотт , редактор The Manchester Guardian с 1872 по 1929 год.

Зимой 1916–1917 гг. Кардус продолжал частные занятия, периодически работая; среди различных работ он собирал страховые взносы для похоронного общества . В начале января 1917 года он написал К. П. Скотту , редактору Manchester Guardian , прося любую свободную должность в газете как «средство продолжения моего образования». Чтобы повысить свои шансы, он приложил образцы своих сочинений. Результатом стала, во-первых, временная неоплачиваемая должность секретаря Скотта, но в середине марта Скотт предложил работу в репортёрской команде газеты. Писатель Дж. Б. Пристли позже утверждал, что Кардус, не знавший стенографии , работал не как репортер, а как «писатель». По собственному отчету Кардуса об этих годах, он, похоже, был полностью занят репортерскими обязанностями, но его отсутствие стенографии было отвергнуто главным репортером Хасламом Миллсом, который перефразировал Шекспира : «Некоторые люди рождены для стенографии, другие достигают стенографии, тогда как другим навязывают стенографию». Миллс посоветовал Кардусу сосредоточиться на стиле: «Мы можем временами быть декоративными, можем даже забавными. Здесь, возможно, вы найдете простор».

Через год Кардуса перевели из репортерской, чтобы он возглавил колонку «Разное». Он также возобновил обязанности секретаря Скотта по совместительству. которому в то время было за 70, и он редактировал The Manchester Guardian с 1872 года. Несмотря на свои годы, он поразил Кардуса «неиссякаемой энергией и живостью». Скотт был требовательным работодателем, который давал своим молодым писателям полную свободу действий, но ожидал взамен долгих часов работы и полной самоотдачи. Напряженный, иногда до изнеможения, Кардус, тем не менее, наслаждался этими годами и никогда не жаловался Скотту на усталость. В начале 1919 года его роль снова изменилась, когда он был назначен младшим драматическим критиком под руководством К. Э. Монтегю , главного театрального критика газеты, который вернулся с военной службы без особого желания продолжать выполнять эту роль. Основные амбиции Кардуса по-прежнему лежали в направлении музыкальной критики, хотя он признавал, что эта дверь была закрыта, пока Сэмюэл Лэнгфорд , музыкальный критик с 1906 года, оставался на своем посту. Готовясь к любой возможности, которая могла возникнуть в этом направлении, Кардус ежедневно по два часа изучал музыку или музыкальную литературу.

Корреспондент по крикету

Его тайной был полет, полет и кривая линия, то выше, то ниже, соблазнительная, враждебная; каждый мяч похож на любой другой мяч, но чем-то непохож на него; каждый в сговоре с остальными, часть заговора. Каждый мяч — приманка, шпион, посланный, чтобы узнать местность; некоторые мячи простые, некоторые сложные, некоторые легкие, некоторые трудные; и один из них — ах, какой? — мастер-шар.

Кардус в своей автобиографии описывает Уилфреда Роудса.

Весной 1919 года, выздоравливая от серьезного легочного заболевания, Кардус воспользовался предложением своего редактора новостей Уильяма Персиваля Крозье посмотреть крикет на «Олд Траффорд» и, если он почувствует себя в состоянии, написать репортажи о нескольких матчах. . Ранее он написал для газеты четыре статьи о крикете. 19 мая 1919 года Кардус отправился на первый день матча Ланкашира с Дербиширом. Его первый опубликованный на следующий день отчет о крикете почти не содержал признаков его более позднего характерного стиля: «Я просто не собирался писать о крикете в течение какого-либо периода времени; это было занятие в свободное время… и я приспособился в идиомы и приемы спортивных писателей 1919 года». Тем не менее Скотт увидел потенциал, и с начала 1920 года Кардус стал постоянным корреспондентом газеты по крикету под подписью «Игрок в крикет» и занимал эту должность в течение 20 лет.

Появление Кардуса в качестве корреспондента по крикету совпало с другим назначением - на должность заместителя и преемника Лэнгфорда на посту музыкального критика. В январе 1920 года Кардус сообщил о двух сольных концертах русского тенора Владимира Розинга и, очевидно, впечатлил Скотта качеством своего выступления, хотя точность изложения событий Кардуса была подвергнута сомнению. После обеспечения преемственности Лэнгфорда и значительного увеличения зарплаты Кардус был рад посвятить свое лето исключительно крикету. Он оставался осмотрительным в отношении своей приверженности спорту: «Никогда я не рассматривал свой крикет как нечто большее, чем средство для достижения цели; этой целью всегда была музыка». Тем не менее, он разработал стиль репортажей о крикете, который быстро вывел его на передний план современных спортивных обозревателей. По словам его коллеги, писателя по крикету Джеральда Ховата , он сделал это, используя образы и метафоры для создания «мифологии персонажей и сцен». Джон Арлотт описал Кардуса как «творца современной литературы о крикете».

Шафраны, Истборн (фотография 2007 г.), сцена «совка» Кардуса, август 1921 г.

Новое чувство финансовой и профессиональной безопасности, вероятно, сыграло важную роль в решении Кардуса и Эдит Кинг пожениться 17 июня 1921 года. Брак, продлившийся до смерти Эдит 47 лет спустя, был нетрадиционным; пара вела индивидуальную жизнь и редко жила вместе, оставаясь при этом преданными друзьями. Кардус описал свою жену как «великую душу и характер, рожденную для сестринства, а не для брака». С этого времени Кардус использовал имя «Невилл» вместо «Фред» и использовал инициалы «NC» для своих музыкальных обзоров, чтобы отличить этот персонаж от «Игрока в крикет». В августе 1921 года Кардус добился того, что он назвал «единственной сенсацией в моей карьере», когда он сообщил о неожиданной победе с помощью 28 раундов скретч-команды Макларена над ранее непобедимой австралийской туристической командой . Матч на стадионе The Saffrons в Истборне не вызвал особого интереса у других корреспондентов по крикету и считался предрешенным.

В центре внимания большей части сочинений Кардуса о крикете была сторона Ланкашира в межвоенные годы, и в частности их происходящие два раза в год сражения с соперниками Йоркширом . Его внимание было обращено не только на игроков и их личности, но и на игру, на «матч в матче». фактические оценки считаются второстепенными. Кардус оправдал это: «Должен ли я складывать ноты Моцарта « Vivace», чтобы оценить музыку?» Чтобы соответствовать требованиям Кардуса, игроков иногда «увеличивали», в частности Эммотта Робинсона , ветерана йоркширского многоборья 1920-х годов, который под пером Кардуса стал «апофеозом йоркширского крикета и йоркширского характера». В 1930-х годах стиль Кардуса стал менее экспансивным, поскольку его старшие герои были заменены игроками, менее романтичными, по его мнению. Брэдман был исключением; после своих подвигов в серии тестов Англия против Австралии в 1930 году Кардус описал австралийца как «невероятного представителя, который суммирует в себе все навыки и опыт, которые были до него ... он зажег для нас грандиозные костры искусства игры с битой».

Отрывки из статей Кардуса о крикете в Manchester Guardian были опубликованы в серии книг в период с 1922 по 1937 год. Из-за финансовых ограничений газета не отправила "Cricketer" в Австралию для освещения тура "Bodyline" в 1932–33 годах. Кардус в целом одобрял Джардина спорную тактику , написав 5 марта 1933 года: «[Х]ад [Джардин] был слабым человеком, вся энергия Ларвуда [ главного боулера Англии] могла оказаться столь же напрасной, как и в 1930 год». В 1936–37 Кардус сопровождал команду MCC в Австралию; в остальном он продолжал писать об английском домашнем крикете до тех пор, пока сезон 1939 года не был полностью сокращен. 1 сентября, в день вторжения Германии в Польшу, Кардус наблюдал за выносом бюста В. Г. Грейса из Господнего павильона ; прохожий сообщил ему: «Это означает войну». Утверждалось, что это следует рассматривать как хорошую историю, а не буквальную правду: в тот день у Лорда не было совпадений, а Кардус был на отдыхе в Дербишире.

Музыкальный критик

Эскиз оркестранта Гамильтона Харти, главного дирижера оркестра Халле, выступления которого Кардус часто критиковал.

После смерти Лэнгфорда в мае 1927 года Кардус стал The Manchester Guardian . главным музыкальным критиком В течение нескольких лет он тесно сотрудничал с Лэнгфордом, влияние которого на молодого человека могло сравниться только с влиянием Эрнеста Ньюмана , предшественника Лэнгфорда на посту музыкального критика газеты: «Лэнгфорд научил меня чувствовать и переводить, а Ньюман учил меня наблюдать и анализировать». ". Коллега-критик Кардуса Хьюго Коул описал его подход как личный, а не академический, основанный на его собственной реакции на музыку, которую он слышал, и с полной независимостью суждений. Кардус был, по словам Коула, «последним выдающимся музыкальным критиком, никогда не получившим формального музыкального образования... он был в первую очередь писателем, а уже потом музыкальным критиком».

Отсутствие почтительности со стороны Кардуса иногда приводило к разногласиям, как, например, с Гамильтоном Харти , главным дирижером оркестра Халле с 1920 года. В своих обзорах концертов Халле до ухода Харти в 1933 году Кардус часто критиковал выбор и интерпретации дирижера. Однажды он заметил, что исполнение Харти адажио в Девятой симфонии Бетховена побило мировой рекорд медлительности и указало минуты и секунды. В ответ на возмущенные протесты Харти Кардус пригрозил принести будильник на следующее выступление «не для критических целей, а для личного удобства». Когда Харти ушел, его не заменили на посту главного дирижера; В Халле работали выдающиеся приглашенные дирижеры, такие как Бичем, Малкольм Сарджент , Пьер Монте , Адриан Боулт и Эрнест Ансерме . Кардус считал, что отсутствие центрального руководства отрицательно влияет на оркестр, а его резкая критика некоторых выступлений привела к временному обострению отношений.

В нем не было ничего достойного жалости, ничего вызывающего сочувствие в этом испорченном теле. Он был закутан в монашеское одеяние, лицо его было сильным и презрительным, каждая линия на нем была высечена бесстрашной жизнью.

Кардус описывает свою встречу с Фредериком Делиусом , октябрь 1929 года.

Кардус часто выражал взгляды, противоречащие популярному и критическому мнению. Он назвал Стравинского » «Весну священную «изощренной эксплуатацией примитивного ром-ти-тум». Когда Харти представил « на концерте в Халле симфоническую поэму Гершвина Американец в Париже» , Кардус предложил «150-процентный [импортный] тариф на этот вид американских галантерейных товаров». Он заявил, что считает, что «занятость Салливана комической оперой при пренебрежении ораторией и симфонией» была «прискорбной» потерей для английской музыки. хотя он также писал, что без Гилберта ничего из музыки Салливана не сохранилось бы. Кардус защищал Делиуса вопреки единому мнению своих коллег-критиков: «Его музыка оглядывается на интенсивно прожитые дни; она знает пафос смертных вещей, обреченных исчезнуть и исчезнуть». На фестивале Делиуса в Лондоне в 1929 году Кардус ненадолго встретился с композитором, который думал, что он выглядит слишком молодо, чтобы быть музыкальным критиком The Manchester Guardian , и посоветовал ему: «Не считай себя глупым. Доверься своим эмоциям». Также вопреки критическому мнению Кардус высоко оценил немодную тогда музыку Рихарда Штрауса и Антона Брукнера .

В 1931 году Кардус посетил Зальцбургский фестиваль , где встретил Бичема и завязал дружбу, которая продлилась до смерти сэра Томаса в 1961 году, несмотря на многочисленные разногласия. Одно из объявлений Кардуса в 1937 году настолько разозлило Бичема, что он объявил, что не будет дирижировать ни одним концертом, на котором присутствовал Кардус. Позже Кардус назвал Бичема вместе с Элгаром и Делиусом «одним из трех самых оригинальных духов, известных в английской музыке со времен Перселла». Ежегодный Зальцбургский фестиваль стал ярким событием музыкального календаря Кардуса; в 1936 году он увидел, как Тосканини дирижировал там исполнением , » Вагнера «Мейстерзингеров которое, по его словам, «запомнится на всю жизнь... Тосканини держал нас, как детей, слушающих сказку, рассказанную в углу камина, освещенную сияние старины». Последний довоенный визит Кардуса в Зальцбург состоялся в 1938 году, сразу после немецко-австрийского аншлюса , который привел к отказу от участия в протесте многих ведущих деятелей фестиваля.

Несмотря на финансовые стимулы со стороны лондонских газет, Кардус остался верен The Manchester Guardian . С началом войны в сентябре 1939 года Зал свободной торговли закрылся и был реквизирован для военных целей. Общество Халле покинуло Манчестер, чтобы отправиться в турне с Сарджентом по северо-западу Англии. Поскольку в Манчестере не было музыки, а первоклассный крикет был приостановлен, Кардус остался безработным, «заключенным в Манчестере и никому не нужным». Таким образом, когда он получил предложение от сэра Кейта Мердока присоединиться к The Herald of Melbourne в Австралии, он немедленно принял его.

Австралия

В Австралии Кардус подружился с С. Б. Фраем , сэром Томасом Бичемом и Дональдом Брэдманом .

Кардус был известен австралийским читателям с 1920-х годов, когда газета «Аргус» в Мельбурне опубликовала его мнение о том, что австралийцы превратили крикет в «военную игру… с такой интенсивностью целей, слишком смертоносной для простой игры». Его книги о крикете широко обсуждались в австралийской прессе 1920-х и 30-х годов; один критик в 1929 году заметил: «Г-н Кардус смешивает фантазию с фактом. Последнее предпочтительнее». Другой австралийский писатель, широко цитировавший его в 1932 году, заметил: «Г-н Кардус — талантливый писатель и самый беспристрастный критик». К 1936 году он был известен значительной части австралийской публики как писатель по крикету, хотя его музыкальные способности там почти не были известны.

Тур MCC по Австралии в 1936–37 под руководством Г.О. Аллена стал поводом для первого визита Кардуса в страну. Во время тура он завязал или укрепил дружеские отношения с игроками и коллегами, включая CB Fry и Дональда Брэдмана . Фрай, бывший капитан сборной Англии по крикету, был героем Кардуса в детстве и освещал тесты для London Evening Standard . В Брэдмане Кардус обнаружил утонченность и чувствительность, которые не смогли обнаружить другие писатели. В интервью по прибытии в Австралию Кардус высказал предположение, как он справится с шестью месяцами тура без музыки; он был тронут, когда на следующий день студенты-музыканты в Перте дали ему частный концерт музыки Шопена и Хьюго Вольфа . Во время этого тура Кардус писал для The Herald в Мельбурне и вел передачи о крикете на австралийском радио.

Кардус совершил частный визит в Австралию с середины января до середины марта 1938 года. Когда он присоединился к The Herald в 1940 году, его первоначальной задачей было освещение серии концертов, проводимых Бичемом для Австралийской комиссии по радиовещанию (ABC). Ежедневные контакты между двумя мужчинами во время пребывания Бичема в Австралии с июня по октябрь 1940 года помогли укрепить их дружбу. В конце своего турне Бичем пытался убедить Кардуса присоединиться к нему в отплытии в Америку, спрашивая: «Вы предлагаете остаться в этой варварской стране на всю жизнь?» Кардус настоял на том, чтобы остаться в Австралии, но переехал из Мельбурна в Сидней. Сделав вывод, что он не может удовлетворительно рецензировать концерты для вечерней газеты, он присоединился к коллективу The Sydney Morning Herald (SMH) .

Поначалу Кардусу не удалось привести свои ожидания в соответствие с преобладающими стандартами музыкального творчества в Австралии, чего в то время не было.время, сравнимое с лучшим предложением в Европе или Америке. Его обвинили в том, что он «еще один насмешливый ублюдок Помми , пришедший передать высшую мудрость невежественным колонистам». Его биограф Кристофер Брукс предполагает, что Кардус применял критические стандарты, «более подходящие для Зальцбурга, чем для Сиднея». В течение следующих двух лет Кардус и публика постепенно пришли к соглашению друг с другом, и к 1942 году он стал популярен и уважаем среди австралийцев.

Фразировка и дикция г-на Кардуса - это сама музыка, а его комментарии настолько наглядны, что на какое-то время живешь и двигаешься в сценах и ситуациях, связанных с музыкой, а композитор становится живым присутствием.

Письмо читателя в газету Sydney Morning Herald .

Для ABC Кардус представил еженедельную часовую программу «Наслаждение музыкой», которая расширила аудиторию классической музыки по всей стране. Его темы включали концертные произведения, такие как поздние струнные квартеты Бетховена и Девятую симфонию Малера , оперы, в том числе «Женитьба Фигаро» и «Кавалер розы» , а также такие исполнители, как Вильгельм Фуртвенглер и Артуро Тосканини . Он также еженедельно выступал с пятнадцатиминутным докладом о музыке, иллюстрированным пластинками, для программы детского клуба «Аргонавты» и регулярно писал для ABC Weekly .

Кардус снял небольшую квартиру в районе Кингс-Кросс в Сиднее, где написал свои «Десять композиторов» (1945) и «Автобиографию» (1947). Позже он сказал, что поначалу ему было трудно писать по семь часов в день, но этот процесс превратил его из журналиста в нечто более существенное. После того, как его жена объявила о своем намерении отплыть из Англии в 1941 году, чтобы присоединиться к нему, Кардус отказался переехать в квартиру побольше, чтобы разместить их обоих, и снял для нее отдельное помещение в миле отсюда. Они ужинали вместе раз в неделю, но в остальном продолжали вести в основном раздельную жизнь.

К концу войны мысли Кардуса обратились к Англии. Отказавшись от предложения высокооплачиваемого постоянного контракта на покрытие как музыки, так и крикета для SMH, он обдумал свои варианты; с некоторой неохотой он согласился освещать тур MCC по Австралии в 1946–47 годах для SMH , а также для The Times и Manchester Guardian . Писатель Чарльз Морган написал об отчетах Кардуса: «Лучшее, что [я] читал за эти 40 лет. Кто осмелится сказать сейчас, что Джордж Мередит забыт?»

Более поздняя карьера

Годы неопределенности

В апреле 1947 года Кардус вернулся в Англию. Он еще не решил навсегда покинуть Австралию, но «чувствовал потребность в духовном освежении». Он нашел измученную войной Англию, в которой многое изменилось; исчезли знакомые ориентиры, умерли старые друзья и знакомые. Зал свободной торговли превратился в сгоревший корпус, а Королевский зал в Лондоне полностью разрушен; однако Кардус был поражен очевидным здоровьем английской музыкальной сцены. Он также нашел неповрежденный «Лордс» и провел великолепный сезон крикета, отмеченный подвигами пары Мидлсекса , Дениса Комптона и Билла Эдрича . Кардус вернулся в Сидней к концу года, но в начале 1948 года, приняв предложение The Sunday Times освещать серию тестов того года против Австралии , он снова уехал в Англию.

Еще одним фактором, который привел Кардуса в Англию в 1948 году, была перспектива сменить Ньюмана, уход которого с поста главного музыкального критика The Sunday Times считался неизбежным. Однако Ньюман не собирался уходить в отставку и дал понять, что будет возмущен, если любой назначенный преемник заглянет ему через плечо. Чувствуя себя униженным, Кардус ушел из газеты и принял предложение London Evening Standard стать ее музыкальным критиком. Это новое назначение продлилось недолго; Длинные и расплывчатые обзоры концертов Кардуса были несовместимы со стилем этой газеты и были безжалостно вырезаны редакторами. В конце 1948 года он вернулся в Австралию, заявив о своем намерении поселиться там навсегда. Это решение тоже было кратким; соблазн лондонской жизни оказался непреодолимым. Из-за коммерческого успеха его «Автобиографии» , опубликованной в 1947 году, и немедленного запуска второй автобиографической работы Кардус не испытывал немедленного финансового давления. Он снова покинул Австралию весной 1949 года, и хотя он провел английскую зиму 1950–51 годов в Австралии, писая о серии испытаний «Англия против Австралии» 1950–51 годов для Sydney Morning Herald , С тех пор Лондон стал его постоянным домом. Здесь он работал писателем-фрилансером, в этой роли возобновил сотрудничество с The Manchester Guardian . В декабре 1951 года он был назначен лондонским музыкальным критиком газеты на постоянной основе.

Лондонский критик

Кардус активно продвигал музыку Густава Малера (на фото) на протяжении 1950-х и 1960-х годов.

В 1949 году Кардус поселился в своем лондонском доме в Национальном либеральном клубе , а Эдит сняла квартиру в особняках Бикенхолл, недалеко от Бейкер-стрит . Пара жила гармонично раздельно, хотя и часто общалась, до самой смерти Эдит. Кардус нашел музыкальную жизнь Лондона бодрящей: здесь регулярно выступали пять крупных оркестров и множество выдающихся дирижеров и сольных исполнителей. Тосканини нанес свой последний визит в Англию в 1952 году, дав два концерта в Королевском фестивальном зале . За пределами Лондона Кардус был постоянным гостем на Эдинбургском фестивале и в Глайндборне . и был в Манчестере на открытии Зала свободной торговли и «возвращении домой» оркестра Халле в ноябре 1951 года. Первый концерт завершился исполнением Кэтлин Ферриер «Земли надежды и славы». Кардус впервые услышал Ферье на Эдинбургском фестивале в 1947 году; он стал преданным поклонником до такой степени, что, в конце концов, возникли вопросы о его критической слепоте к ее техническим слабостям. Он писал о ее пении, что оно «как и сама женщина… пронизано тихим, но надежным чувством и чувством веселья и добра жизни». Он был опустошен ее смертью от рака в октябре 1953 года; в следующем году он отредактировал и внес свой вклад в мемориальный сборник дани.

Для The Manchester Guardian Кардус писал около 30 музыкальных статей в год. В их число входили «обзоры», которые часто отражали его личный энтузиазм; постоянной темой была музыка Густава Малера , который в начале 1950-х годов ни в коем случае не был популярным композитором среди британской публики. Кардус стремился изменить это, написав в период с 1952 по 1957 год серию статей под такими заголовками, как «Растущее влияние Малера», «Недоразумение Малера» и «Проблема Малера». Он написал первый том подробного анализа под названием « Густав Малер: его разум и его музыка» ; Книга, посвященная первым пяти симфониям Малера, была опубликована в 1965 году, но была плохо встречена критиками. Второй том так и не был написан.

На протяжении 1950-х и 1960-х годов Кардус писал статьи о крикете; в их число входили ежегодные обзоры для «Альманаха Wisden Cricketers» и периодические колонки для The Manchester Guardian , для которой он освещал тестовые матчи 1953 года против Австралии. Английской зимой 1954–55 годов Кардус совершил свой последний визит в Австралию, чтобы сделать репортаж о серии испытаний для The Sydney Morning Herald ; он взялся писать «впечатления», а не ежедневные отчеты об игре. Он нашел время, чтобы насладиться театральной и музыкальной сценой Сиднея, но был разочарован тем, что он воспринимал как снижение музыкальных стандартов города.

(О исполнении «Волшебной флейты» Моцарта ): Фактически, эта опера — единственная из существующих опер, которая предположительно могла быть сочинена Богом.

Обзор Кардуса в Guardian , 3 мая 1961 г.

За десятилетия после войны умерли многие из ранних героев и знакомых Кардуса. После смерти Фрая в 1956 году Кардус написал о нем как о «великом англичанине, измеренном любыми стандартами профессии, искусства и цивилизации». В 1959 году, все еще находясь в упряжке, Ньюман умер в возрасте 90 лет; Кардус считал его самым выдающимся из всех музыкальных критиков и считал, что его следовало бы назначить Кавалером почета (CH) или даже орденом «За заслуги» . Бичем умер 8 марта 1961 года. Кардус в течение нескольких лет отмечал упадок сил своего старого друга. хотя в 1954 году, по случаю 75-летия Бичема, он написал о долге музыкального мира перед дирижером: «Он вывел нас из тевтонского плена. Он показал нам другие, более чувствительные миры». После смерти Бичема Кардус организовал публикацию праздничных мемуаров, как он это сделал с Кэтлин Ферье. В некоторой степени ушедшие кумиры были заменены новыми героями: в музыке Герберт фон Караян , Отто Клемперер , Клиффорд Керзон и Клаудио Аррау ; в крикете Кейт Миллер и Гарфилд Соберс . Кардус сохранял острый антагонизм по отношению к большей части современной музыки; обсуждая Пьера Булеза после Pli selon pli выступления в 1965 году, он сказал, что «не может связать разнообразную последовательность слуховых явлений с музыкой, поскольку мой музыкальный интеллект и чувства распознают музыку».

В 1964 году Кардус был назначен кавалером Ордена Британской Империи (CBE). В письме к своей подруге Марджори Робинсон он описал инвеституру в Букингемский дворец , отметив, что королева «могла бы быть любой милой застенчивой молодой леди в лице Д. Х. Эванса или Кендала Милнса ». Чуть более двух лет спустя Кардус был удостоен рыцарского звания , став первым музыкальным критиком, удостоенным такой чести, хотя, по всей вероятности, она была удостоена такой же награды за его сочинения о крикете. За несколько лет до этого Бичем посоветовал: «В том маловероятном случае, если тебе предложат рыцарское звание, Невилл, прими его. Благодаря этому столы в «Савойе» гораздо легче найти».

Последние годы

Эдит Кардус умерла 26 марта 1968 года. Несмотря на их разную повседневную жизнь, она оказывала влиятельное влияние на протяжении почти всей взрослой жизни Кардуса; они почти каждый день общались по телефону, и он остро переживал ее утрату. После ее смерти он покинул Национальный либеральный клуб и переехал в ее квартиру, которая оставалась его базой до конца его жизни. В последующие месяцы он беспокоился об ухудшении своих отношений с The Guardian ; газета была переименована в 1959 году после реорганизации, а ее редакция переехала в Лондон в 1964 году. Кардус чувствовал, что многое из старого духа ушло и что его некогда неприкосновенный экземпляр теперь оказался во власти помощников редакторов. Его особенно возмутило обращение с его отчетами об Эдинбургском фестивале 1969 года, и в одном из многих писем, в которых он жаловался на редакционную бойню, он называл комнату помощников редактора «скотобойней».

Помимо работы в The Guardian, Кардус время от времени писал для The Sunday Times , что доставляло ему особое удовольствие, учитывая, что ему не удалось добиться поста Ньюмана. В 1970 году он опубликовал «Полную партитуру» , последнюю из своих автобиографических работ и, по мнению Дэниэлса, наименее существенную из всех книг Кардуса. В свои восемьдесят Кардус взял на себя роль гуру молодых честолюбивых писателей, перед которыми он выступал в любимых местах: клубе Гаррика, национальном либеральном клубе или клубе Лорда. По словам Дэниэлса, Кардус «преуспел в роли покровителя, поощрения и [и] воспитателя ». Ховат описывает свою внешность в эти годы как мало изменившуюся по сравнению с молодостью: «... худощавая, аскетическая фигура среднего роста, с резкими чертами лица, гладкими волосами и крепкими очками».

Кардус умер 28 февраля 1975 года в клинике Наффилд в Лондоне. через несколько дней после того, как потерял сознание дома. Его кремация была частной. 4 апреля более 200 человек посетили поминальную службу в соборе Святого Павла в Ковент-Гардене . В их число входили представители мира крикета, журналистики и музыки Кардуса. Флора Робсон и Венди Хиллер выступили с чтением, а Клиффорд Керзон с Королевским филармоническим оркестром Моцарта исполнил вторую часть 23-го фортепианного концерта . Панегирик произнес писатель и историк крикета Алан Гибсон , который взял в качестве текста стихи из Блейка «Прорицаний невиновности» :

Радость и горе сплетены тонко,
Одежда для божественной души;
Под каждым горем и сосной
Пробегает нить шелкового шпагата.

Репутация, почести и влияние

Вклад Кардуса в писательство о крикете был признан различными комментаторами игры. Джон Арлотт писал: «До него сообщалось о крикете… при нем он впервые был оценен, прочувствован и образно описан». Ховат прокомментировал: «У него будут свои подражатели и пародисты, и ни один серьезный писатель о крикете не останется равнодушным к нему». Его влияние на своих преемников было более конкретно признано Гибсоном:

«Все писатели о крикете за последние полвека находились под влиянием Кардуса, признают они это или нет, хотели они этого или нет, пытались ли они копировать его или старались избежать копирования. Он не был образцом Так же, как Маколей, скажем, был образцом для начинающего историка. Но так же, как Маколей изменил ход написания истории, Кардус изменил ход написания крикета. Он показал, что можно сделать, и осветил. ремесло».

Именно его страстное наблюдение всех качеств, присущих музыкальному искусству и искусности, а также его способность писать о них с такой элегантностью, иронией и серьезностью, сделали Невилла Кардуса таким особенным.

Даниэля Баренбойма . Дань уважения Кардусу от

Романтический, инстинктивный подход Кардуса как музыкального критика был противоположностью объективной школы музыкальной критики Ньюмана. Поначалу Кардус трепетал перед репутацией Ньюмана, но вскоре открыл для себя собственный независимый, более субъективный голос. Другой критик написал, что Ньюман «исследовал жизненно важные органы Музыки, подверг ее голову глубокому рентгену и проанализировал клеточную ткань. Кардус положил голову ей на грудь и слушал биение ее сердца». Несмотря на разные подходы, два писателя очень уважали друг друга; временами собственная проза Ньюмана демонстрировала влияние стиля Кардуса. Среди ведущих музыкантов, отдавших дань уважения Кардусу, Иегуди Менухин написал, что он «напоминает нам, что есть понимание как сердца, так и ума… в Невилле Кардусе у художника есть союзник». Колин Дэвис подчеркнул «качество и воодушевление письма Кардуса», благодаря которым его имя стало нарицательным.

Помимо CBE и рыцарского звания, Кардус получил множество наград в мире музыки и крикета, дома и за рубежом. В 1963 году он был награжден медалью Вагнера города Байройта ; ему было присвоено почетное членство Королевского Манчестерского музыкального колледжа в 1968 году и Королевской музыкальной академии в 1972 году. Оркестр Халле почтил его двумя специальными концертами в апреле 1966 года, ознаменовав его давнее сотрудничество с оркестром. В 1970 году получил Австрийский Почётный крест науки и искусства 1-й степени . Среди почестей, которые он больше всего ценил, было президентство в течение двух лет Крикетного клуба графства Ланкашир, которое он принял в 1971 году.

Кардус не был фигурой «истеблишмента» . Его друзья столкнулись с первоначальным сопротивлением, когда добивались его избрания в MCC, хотя в конце концов он был принят в 1958 году. Ему было отказано в гражданской чести Свободы города Манчестера. и хотя он не обращал внимания на это упущение, оно его задело. Спустя много времени после его смерти город назвал тропу рядом с перестроенной Летней площадью «Прогулкой Невилла Кардуса». Помимо формального институционального признания, Кардус пользовался большим уважением среди выдающихся игроков в крикет и музыкантов, о чем свидетельствует «книга дани», которую он получил на обеде в честь своего 70-летия. В книгу вошли материалы Уилфреда Роудса , Джека Хоббса и Лена Хаттона , а также Клемперера, Элизабет Шварцкопф и Бруно Вальтера . Ему удалось сохранить тесную дружбу как с Бичемом, так и с сэром Джоном Барбиролли , хотя два дирижера искренне не любили друг друга.

В общепринятом смысле Кардус не был религиозным человеком; Деннис Силк , бывший президент MCC, предполагает, что религией Кардуса была «дружба». В «Автобиографии» Кардус говорит, что нашел свое Царство Небесное в искусстве, «единственной религии, которая реальна и, однажды найденная, вездесуща» — хотя его рационализм был поколеблен, признается он, когда он пришел к пониманию поздних струнных квартетов Бетховена . Он заканчивает свою автобиографию заявлением: «Если я знаю, что мой Искупитель жив, то это не благодаря свидетельству церкви, а благодаря тому, что утверждает Гендель».

В рамках спокойного брака Кардус имел отношения со многими женщинами. В их число входили Хильда «Барбе» Эде, с которой у него был страстный роман в 1930-х годах до ее внезапной смерти в 1937 году; Кардус называл ее «Миледи» и посвятил главу «Партитуры» . ей После его возвращения из Австралии его ближайшими подругами были Маргарет Хьюз и Эльза Майер-Лисманн, которых он называл соответственно своей «женой по крикету» и «женой по музыке». Хьюз, который был более чем на 30 лет моложе Кардуса, после его смерти стал его литературным душеприказчиком и отредактировал несколько сборников его сочинений по крикету и музыкальных произведений.

Книги Кардуса

В список включены все оригинальные произведения, а также сборники, антологии и книги, отредактированные или совместно редактированные Кардусом. Включены посмертные публикации. Год публикации относится к оригинальному изданию; многие книги были переизданы, часто разными издательствами.

Автобиографические произведения

• Автобиография . Лондон: Коллинз. 1947. ОСЛК   1106112 .
• Вторая возможность — автобиографические воспоминания . Лондон: Коллинз. 1950. OCLC   558923046 .
• Моя жизнь (под редакцией Х.Г. Эрншоу) . Лондон: Коллинз. 1965. OCLC   5215263 . Сокращенное издание « Автобиографии и вторых подач».
• Полный балл . Лондон: Касселл. 1970. ISBN  030493643X .
• Беседы с Кардусом (под редакцией Робина Дэниелса) . Лондон: Голланц. 1976. ISBN  0575021268 .

Музыкальные книги

• Сэмюэл Лэнгфорд — Музыкальная критика (под редакцией Невилла Кардуса) . Лондон и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 1929. OCLC   1072313 .
• Десять композиторов . Лондон: Джонатан Кейп. 1944. OCLC   34134895 . (Главы о Шуберте , Вагнере, Брамсе , Малере, Рихарде Штраусе, Сезаре Франке , Дебюсси , Элгаре, Делиусе и Сибелиусе )
• Музыка для удовольствия . Сидней и Лондон: Ангус и Робертсон. 1942. OCLC   558923034 .
• Кэтлин Ферье — Мемуары . Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1954. OCLC   468939873 . (Мемориальный том под редакцией Кардуса с дополнительными вкладами Уинифред Феррье, сэра Джона Барбиролли, Бенджамина Бриттена , Роя Хендерсона , Джеральда Мура и Бруно Уолтера)
• Разговор о музыке . Лондон: Коллинз. 1957. OCLC   252854923 .
• Композиторы Одиннадцать . Лондон: Джонатан Кейп. 1958. OCLC   2986595 . (Пересмотренная версия « Десяти композиторов » с дополнительной главой о Брукнере)
• Сэр Томас Бичем. Мемуары . Лондон: Коллинз. 1961. OCLC   1290533 .
• Густав Малер — его разум и его музыка . Лондон: Голланц. 1965. OCLC   185561901 .
• Прелести музыки — выбор критиков . Лондон: Голланц. 1966. OCLC   912315 .
• Что такое Музыка? (под редакцией Маргарет Хьюз) . Лондон: Белый лев. 1977. ISBN  0728500175 .
• Кардус о музыке — столетний сборник (под редакцией Дональда Райта) . Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1988. ISBN  0241122856 .

Книги по крикету

• Книга игрока в крикет . Лондон: Грант Ричардс. 1922. OCLC   20476437 .
• «Дни под солнцем» — журнал игрока в крикет . Лондон: Грант Ричардс. 1924. OCLC   36463332 .
• Летняя игра — журнал игрока в крикет . Лондон: Грант Ричардс. 1929. OCLC   54322964 .
• Крикет . Лондон и Нью-Йорк: Лонгманс Грин. 1930. OCLC   986998 .
• Хорошие дни — Книга о крикете . Лондон: Джонатан Кейп. 1934. OCLC   8279027 .
• Австралийское лето . Лондон: Джонатан Кейп. 1937. OCLC   36463306 .
• Английский крикет . Лондон: Коллинз. 1945. ОСЛК   2580219 .
• Кардус о крикете — отрывки из сочинений Невилла Кардуса о крикете . Лондон: Книжный клуб спортсмена. 1949 год.
• Крикет круглый год . Лондон: Коллинз. 1952. OCLC   753105120 .
• Завершение игры . Лондон: Коллинз. 1956. OCLC   30163488 .
• Playfair Cardus — эссе Невилла Кардуса, впервые опубликованные в «Playfair Cricket Monthly» . Лондон: Диккенс Пресс. 1966. OCLC   59024265 .
• Самая благородная игра — Книга прекрасных гравюр о крикете (под редакцией совместно с Джоном Арлоттом ) . Лондон: Харрап. 1969. ISBN  024559888X .
• Кардус в обложках . Лондон: Сувенир. 1978. ISBN  0285623729 .
• Игра возобновлена ​​с Кардусом . Лондон: Сувенир. 1979. ISBN  0285624261 .
• Четвертая возможность с Кардусом . Лондон: Сувенир. 1981. ISBN  0285624830 .
• Матчи «Розы», 1919–1939 гг . Лондон: Сувенир. 1982. ISBN  0285625209 .
• Кардус на все времена (под редакцией Маргарет Хьюз) . Лондон: Сувенир. 1985. ISBN  0285626868 .
• Кардус на пепле (под редакцией Маргарет Хьюз) . Лондон: Сувенир. 1989. ISBN  0285629239 .
• Документы Уисдена Невилла Кардуса (под редакцией Бенни Грина ) . Лондон: Стэнли Пол. 1989. ISBN  0091740010 .

Общая антология

• The Essential Невилл Кардус (под редакцией Руперта Харт-Дэвиса) . Лондон: Джонатан Кейп. 1949. OCLC   12986547 .
• The Bedside Guardian 13: Выбор из Guardian 1963–1964 (предисловие/редактор) . Лондон: Коллинз. 1964.
• The Bedside Guardian 15: Выбор из Guardian 1965–1966 (предисловие/редактор) . Лондон: Коллинз. 1966.

Источники

• Бейли, Филип ; Филип Торн; Питер Винн-Томас , ред. (1984). Кто есть кто среди игроков в крикет . Лондон: Издательство Newnes. ISBN  0600346927 .
• Брукс, Кристофер (1985). Его собственный человек: жизнь Невилла Кардуса . Лондон: Метуэн. ISBN  0413509400 .
• Кардус, Невилл (1944). Десять композиторов . Лондон: Джонатан Кейп. OCLC   34134895 .
• Кардус, Невилл (1947). Автобиография . Лондон: Коллинз. ОСЛК   1106112 .
• Кардус, Невилл (1950). Второй иннингс . Лондон: Коллинз. ОСЛК   225543 .
• Кардус, Невилл, изд. (1954). Кэтлин Ферье: Мемуары . Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC   785758405 .
• Кардус, Невилл (1961). Сэр Томас Бичем . Лондон: Коллинз. ОСЛК   1290533 .
• Кардус, Невилл (1970). Полный балл . Лондон: Касселл. ISBN  030493643X .
• Дэниелс, Робин (2009). Кардус, торжествующий красоты: мемуары . Ланкастер: Палатин. ISBN  978-1874181583 .
• Харт-Дэвис, Руперт , изд. (1949). Главный Невилл Кардус . Лондон: Джонатан Кейп. OCLC   12986547 .
• Харт-Дэвис, Руперт, изд. (1985). Письма Литтелтона/Харт-Дэвиса , Том 1 . Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0719542464 .
• Харт-Дэвис, Руперт, изд. (1986). Письма Литтелтона/Харт-Дэвиса, Том 4 . Лондон: Джон Мюррей. ISBN  0719543185 .
• Лукас, Джон (2008). Томас Бичем: Одержимость музыкой . Вудбридж: Бойделл. ISBN  978-1843834021 .
• О'Брайен, Кристофер (2018). Кардус раскрыт . Ноттингем: Издательство Whitethorn Range. ISBN  978-1-9999105-0-1 .
• Уилтон, Иэн (1999). CB Фрай: английский герой . Лондон: Книги Ричарда Коэна. ISBN  186066170X .
• Зиглер, Филип (2004). Руперт Харт-Дэвис, литератор . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN  0701173203 .

Внешние ссылки

• Кардус о Дугласе Джардине из The Manchester Guardian , 20 июня 1958 г.