✖


Jump to content

Американец в Париже

Эта статья о композиции Джорджа Гершвина 1928 года. Чтобы узнать о фильме 1951 года, см. «Американец в Париже» (фильм) . Чтобы узнать о музыкальном спектакле 2014 года, см. «Американец в Париже (мюзикл)» . Чтобы узнать о других значениях, см. Американец в Париже (значения) .

Американец в Париже
Джордж Гершвин
Первая запись
Жанр Оркестровый джаз
Форма Рапсодия
Составленный Весна 1928 года
Премьера
Дата 13 декабря 1928 г.
Расположение Карнеги-холл , Нью-Йорк
Дирижер Уолтер Дамрош
Исполнители Нью-Йоркский филармонический оркестр

«Американец в Париже» — с джазовым влиянием . симфоническая поэма (или тональная поэма ) [1] для оркестра американского композитора Джорджа Гершвина впервые исполнено в 1928 году. Оно было вдохновлено временем, которое Гершвин провел в Париже , и вызывает в памяти виды и энергию французской столицы времен Années folles .

Гершвин написал пьесу для стандартных инструментов симфонического оркестра, а также челесты , саксофонов и автомобильных гудков. Он привез четыре гудка парижского такси для нью-йоркской премьеры композиции, которая состоялась 13 декабря 1928 года в Карнеги-холле , под управлением Уолтера Дамроша дирижировавшего Нью-Йоркской филармонией . [2] [3] Именно Дамрош поручил Гершвину написать свой Концерт фа мажор после более раннего успеха « Рапсодии в стиле блюз» (1924). [4] Он завершил оркестровку 18 ноября, менее чем за четыре недели до премьеры произведения. [5] Над оригинальными заметками к программе он сотрудничал с критиком и композитором Димсом Тейлором . [6] [7] [8]

Фон

[ редактировать ]

Хотя эта история, скорее всего, апокрифическая, [9] Говорят, что Гершвина привлекли необычные аккорды Мориса Равеля , и в 1926 году Гершвин отправился в свою первую поездку в Париж, готовый учиться у Равеля. После того, как его первое студенческое прослушивание у Равеля превратилось в обмен музыкальными теориями, Равель сказал, что не может его учить, сказав: «Зачем быть второсортным Равелем, если можно быть первоклассным Гершвином?» [10]

Гершвин настоятельно рекомендовал Равель приехать в турне по Соединенным Штатам. С этой целью по возвращении в Нью-Йорк Гершвин присоединился к усилиям друга Равеля Роберта Шмитца , пианиста, с которым Равель познакомилась во время войны, чтобы убедить Равеля совершить турне по США. Шмитц был главой Pro Musica, продвигавшей франко-американские мюзиклы. отношения и смог предложить Равель гонорар в размере 10 000 долларов за тур - соблазн, который, как знал Гершвин, был важен для Равель. [11] [ нужна ссылка ]

Гершвин приветствовал Равеля в Нью-Йорке в марте 1928 года во время вечеринки, устроенной по случаю дня рождения Равеля Евой Готье . [12] Турне Равеля возродило желание Гершвина вернуться в Париж, что он и его брат Айра сделали после встречи с Равель. [13] Высокая похвала Равеля Гершвину во вступительном письме к Наде Буланже побудила Гершвина серьезно задуматься о том, чтобы потратить гораздо больше времени на обучение за границей в Париже. Однако после того, как он сыграл для нее, она сказала ему, что не может его учить. Буланже дала Гершвину практически тот же совет, который она давала всем своим опытным студентам магистратуры: «Что я могу вам дать такого, чего у вас еще нет?» [14] [15] Это не отбросило Гершвина назад, поскольку его настоящим намерением за рубежом было завершить новое произведение по мотивам Парижа и, возможно, вторую рапсодию для фортепиано с оркестром после его «Рапсодии в стиле блюз» . Париж в это время принимал многих писателей-эмигрантов, среди них Эзра Паунд , У. Б. Йейтс , Эрнест Хемингуэй , Ф. Скотт Фицджеральд и художник Пабло Пикассо . [16]

Состав

[ редактировать ]
Темы из фильма «Американец в Париже»
{ \ время 2/4\key f \major\относительно есть { \acciaccatura b8\mp( c-.) d,-. е4 | \acciaccatura b'8( c-.) d,-. е4 | \acciaccatura b'8( c-.) d,-. И-. д'-. | cc,16 д е4 | \acciaccatura b'8( c-.) d,-. е4 | \acciaccatura b'8( c_.) d,-. И-. д'-. | е16-. И-. И-. И-. е8-. к-. | g4->( е) }}

{ \ время 2/4 \басовый ключ { \partial 8 cis8->\f-\markup {\italic шучу } | dis-> eis-> fis-> gis-> | фис-. eis4-> dis8\( | fis4 eis\) | \acciaccatura eis8(dis-.) cis4. ~ цис \acciaccatura eis8(дис-.) | цис2 }}

Гершвин основал «Американца в Париже» на основе мелодического фрагмента «Очень парижанка». [13] написано в 1926 году во время его первого визита в Париж в качестве подарка хозяевам Роберту и Мейбл Ширмер. Гершвин назвал это «восторженным балетом»; он написан свободно и в гораздо более современном стиле, чем его предыдущие работы. [17]

Гершвин объяснил в «Музыкальной Америке» : «Моя цель здесь — изобразить впечатления американского гостя в Париже, когда он гуляет по городу, слушает различные уличные шумы и впитывает французскую атмосферу». [15] [18]

Произведение состоит из пяти разделов, кульминацией которых является свободный формат A–B–A . Первый эпизод Гершвина представляет две основные «ходячие» темы в «Allegretto grazioso» и развивает третью тему в «Subito con brio». [19] Стиль этого раздела A написан в типичном французском стиле композиторов Клода Дебюсси и Les Six . [12] В этом разделе A представлены двойной размер, напевные ритмы и диатонические мелодии со звуками гобоя, английского рожка и гудков такси. Песня «Andante ma con ritmo deciso» из раздела B представляет американский блюз и спазмы тоски по дому. Следующее «Аллегро» продолжает выражать тоску по дому в более быстром двенадцатитактовом блюзе . В секции B Гершвин использует общий такт, синкопированные ритмы и блюзовые мелодии со звуками трубы, саксофона и малого барабана. «Moderato con grazia» - это последняя часть A, которая возвращается к темам, заданным в A. После повторения «ходячих» тем Гершвин накладывает медленную блюзовую тему из раздела B в финальной «Grandioso».

Ответ

[ редактировать ]
Дирижер Уолтер Дамрош (слева) и композитор Джордж Гершвин (справа)

Гершвину не особенно понравилась интерпретация Уолтера Дамроша на мировой премьере « Американского в Париже» . Он заявил, что вялый, тянущийся темп Дамроша заставил его выйти из зала во время утреннего исполнения этого произведения. Публика, по словам Эдварда Кушинга, ответила «демонстрацией энтузиазма, впечатляюще искреннего в отличие от обычных аплодисментов, которые обычно вызывает новая музыка, хорошая или плохая». [20]

Критики считали, что «Американец в Париже» Гершвина написан лучше, чем «Концерт фа мажор» . [15] Evening Post не считала, что это место в программе с участием композиторов-классиков Сезара Франка , Рихарда Вагнера или Гийома Леке на ее премьере. Гершвин ответил критикам:

Это не симфония Бетховена, знаете ли... Это юмористическая пьеса, ничего торжественного в ней нет. Это не предназначено для того, чтобы вызвать слезы. Если она нравится симфонической публике как легкая, веселая пьеса, серия музыкально выраженных впечатлений, то она имеет успех. [15]

Инструментарий

[ редактировать ]

Американец в Париже изначально исполнялся за 3 флейты (3-е дублирование на пикколо ), 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнета си -бемоль , бас-кларнет си-бемоль, 2 фагота , 4 валторны фа фа, 3 трубы си-бемоль. бемоль, 3 тромбона , туба , литавры , малый барабан , большой барабан , треугольник , деревянный брусок , трещотка , тарелки , низкие и высокие тамтамы , ксилофон , глокеншпиль , челеста , 4 таксомотора с маркировкой A, B, C и D с кругами вокруг них, альт-саксофон , тенор-саксофон , баритон-саксофон (все дублирующие сопрано и альт-саксофоны) и струнные . [21] [22] Хотя большинство современных зрителей слышали гудки такси, использующие ноты A, B, C и D, Гершвин намеревался использовать ноты A ♭ 4 , B ♭ 4 , D 5 и A 3 . [23] Вполне вероятно, что, обозначая гудки такси кружками A, B, C и D, он имел в виду четыре гудка, а не ноты, которые они играли. [24]

Серьезная переработка произведения композитором и аранжировщиком Ф. Кэмпбеллом-Уотсоном упростила набор инструментов, сократив количество саксофонов всего до трех инструментов: альта, тенора и баритона; дублирование сопрано и альт-саксофона было исключено, чтобы избежать смены инструментов. [а] Это стало стандартным исполнительским изданием до 2000 года, когда специалист по Гершвину Джек Гиббонс сделал свою собственную реставрацию оригинальной оркестровки « Американца в Париже» , работая непосредственно с оригинальной рукописью Гершвина, включая восстановление партий сопрано-саксофона Гершвина, удаленных в редакции Кэмпбелла-Уотсона. [26] Восстановленная оркестровка Гиббонса « Американца в Париже» была исполнена в лондонском Queen Elizabeth Hall 9 июля 2000 года Оксфордским оркестром под управлением Левона Парикяна. [26]

Уильям Дейли аранжировал партитуру для фортепиано соло; это было опубликовано New World Music в 1929 году. [27] [28]

Статус сохранности

[ редактировать ]

22 сентября 2013 года было объявлено, что в конечном итоге будет выпущено музыковедческое критическое издание полной оркестровой партитуры. Семья Гершвин, работая совместно с Библиотекой Конгресса и Мичиганским университетом , работала над тем, чтобы сделать доступными для публики партитуры, отражающие истинные намерения Гершвина. Было неизвестно, будет ли критическая партитура включать в себя четыре минуты материала, который Гершвин позже удалил из произведения (например, повторение блюзовой темы после более быстрой 12-тактовой блюзовой части), или же партитура будет документировать изменения в оркестровке во время исполнения Гершвина. процесс композиции. [29]

Партитура к фильму «Американец в Париже» должна была быть выпущена первой в серии партитур, которые будут выпущены. Ожидалось, что реализация всего проекта займет от 30 до 40 лет, но планировалось, что «Американец в Париже» станет первым томом в серии. [30] [31]

Два уртекстовых издания произведения были опубликованы немецким издательством B-Note Music в 2015 году. Изменения, внесенные Кэмпбелл-Уотсоном, были отозваны в обоих изданиях. В расширенный уртекст было реинтегрировано 120 музыкальных тактов. Дирижер Вальтер Дамрош вырезал их незадолго до первого выступления. [32]

9 сентября 2017 года Симфонический оркестр Цинциннати дал мировую премьеру долгожданного критического издания произведения, подготовленного Марком Клэгом, директором инициативы Гершвина в Мичиганском университете. Это исполнение было в оригинальной оркестровке 1928 года. [33]

Записи

[ редактировать ]

Американца в Париже часто фиксировали. [34] Первая запись была сделана для компании Victor Talking Machine в 1929 году, когда Натаниэль Шилкрет дирижировал Симфоническим оркестром Виктора, составленным из членов Филадельфийского оркестра . Гершвин был рядом, чтобы «контролировать» запись; однако, как сообщается, главным был Шилкрет, который в конце концов попросил композитора покинуть студию звукозаписи. [ нужна ссылка ] Затем, немного позже, Шилкрет обнаружил, что некому сыграть короткое соло челесты во время медленной части, поэтому он поспешно спросил Гершвина, может ли он сыграть это соло; Гершвин сказал, что может, и поэтому ненадолго принял участие в самой записи. [ нужна ссылка ] Считается, что в этой записи гудки такси используются так, как Гершвин намеревался использовать ноты ля-бемоль, си-бемоль, более высокое ре и более низкое ля. [23]

Радиопередача концерта памяти Джорджа Гершвина в Голливуде 8 сентября 1937 года, на котором «Американец в Париже» под управлением Шилкрета был вторым в программе, была записана и выпущена в 1998 году на двух компакт-дисках. [ нужна ссылка ]

Артур Фидлер и Boston Pops Orchestra записали произведение для RCA Victor, включая одну из первых стереозаписей музыки. [ нужна ссылка ]

В 1945 году Артуро Тосканини, дирижирующий симфоническим оркестром NBC, записал пьесу для RCA Victor , одну из немногих коммерческих записей, сделанных Тосканини на музыку американского композитора. [35]

Симфонический оркестр Сиэтла также записал в 1990 году версию оригинальной партитуры Гершвина, прежде чем были внесены многочисленные изменения, в результате чего партитура стала такой, какой мы слышим ее сегодня. [36]

Блюзовая часть « Американского в Париже» была записана отдельно рядом артистов; Ральф Фланаган и его оркестр выпустили его как сингл в 1951 году, который достиг 15-го места в чарте Billboard . [37] Гарри Джеймс выпустил версию блюзовой части своего альбома One Night Stand 1953 года, записанную вживую в Aragon Ballroom в Чикаго ( Columbia GL 522 и CL 522). [38]

Использование в фильме

[ редактировать ]

В 1951 году компания Metro-Goldwyn-Mayer выпустила музыкальный фильм «Американец в Париже » с участием Джина Келли и Лесли Кэрон и режиссера Винсенте Миннелли . Получив в 1951 году премию «Оскар» за лучший фильм и множество других наград, фильм включал в себя множество мелодий Гершвина и завершался обширной, тщательно продуманной танцевальной сценой, построенной вокруг симфонической поэмы «Американец в Париже » (аранжировка для фильма Джонни Грина ), которая в то время был самым дорогим музыкальным номером, когда-либо снятым, его стоимость составила 500 000 долларов (5,87 миллиона долларов в 2023 году). [39] [40]

Примечания и ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Сравните оригинальную публикацию 1930 года и редакцию Фрэнка Кэмпбелла-Уотсона, опубликованные New World Music Corporation (Нью-Йорк); дата обеих публикаций - 1930 г., хотя редакция ок. 1942. Оригинал переиздан Musikproduktion Hoeflich (Мюнхен), Repertoire Explorer № 4007 (2018), хотя в предисловии Джеймса Далтона неверно указано, что это переиздание содержит редакции Кэмпбелла-Уотсона. [25] Соответствующие отрывки из саксофона можно найти на страницах 76–94 обеих партитур.
  1. ^ Персонал (1 апреля 2017 г.). «Американец в Париже» . Theatricalia.com . Архивировано из оригинала 31 августа 2023 года . Проверено 31 августа 2023 г.
  2. ^ Джордж Гершвин. «Рапсодия в стиле блюз для фортепиано с оркестром: Американец в Париже» (PDF) . Нифил.орг . Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2016 г. Проверено 6 апреля 2016 г.
  3. ↑ Алан Гилберт и Нью-Йоркский филармонический оркестр: Макото Озон исполнит «Рапсодию в стиле блюз» Гершвина в рамках общеамериканской программы однодневного концерта, также включит увертюру «Кандид» Бернштейна и симфонические танцы из «Вестсайдской истории» Гершвина « Американец в Париже» : 22 апреля, 2014 г. на nyphil.org, по состоянию на 20 июня 2017 г.
  4. ^ « Американец в Париже » , Бетси Шварм, Британская энциклопедия.
  5. ^ Ричард Фрид . « Американец в Париже : о работе» . Центр Кеннеди . Проверено 5 декабря 2012 г.
  6. ^ Димс Тейлор (2004). «33. Американец в Париже : повествовательный путеводитель» (1928). В Вятте, Роберте; Джонсоне, Джоне Эндрю (ред.). Читатель Джорджа Гершвина . Oxford University Press. Стр. 110–111. doi : 10.1093/acprof : осо/9780195327113.003.0033 . ISBN  978-0-19-532711-3 .
  7. ^ «Американец в Париже | Заметки программы Руньяна» . www.runyanprogramnotes.com . Проверено 12 декабря 2022 г.
  8. ^ Пеголотти, Джеймс (28 октября 2020 г.). Димс Тейлор: Избранные сочинения . Рутледж. ISBN  978-1-000-10154-6 .
  9. ^ Шварц, Чарльз (1973). Джордж Гершвин: его жизнь и музыка . Компания Боббс-Меррилл . п. 154. ИСБН  0-672-51662-4 .
  10. ^ Шифф, Дэвид (1 октября 1998 г.). «Недоразумение Гершвина» . Атлантика . Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Проверено 11 декабря 2018 г.
  11. ^ Госс, Мадлен (1940). Болеро: жизнь Мориса Равеля . Нью-Йорк, Х. Холт и компания. стр. 216–219 .
  12. ^ Перейти обратно: а б Бертон, Луиза (26 мая 2015 г.). «Захватывающий ритм: Когда Равель встретила Гершвина в эпоху джаза в Нью-Йорке» . Звуки и истории ОГО . Чикагский симфонический оркестр . Архивировано из оригинала 21 января 2022 года . Проверено 11 декабря 2018 г.
  13. ^ Перейти обратно: а б «Американец в Париже» . Гершвин Энтерпрайзис . Проверено 11 декабря 2018 г.
  14. ^ Жером Спайкет (1992). Надя Буланже . Пендрагон Пресс. стр. 71–73. ISBN  978-0-945193-38-8 .
  15. ^ Перейти обратно: а б с д Говард Поллак (15 января 2007 г.). Джордж Гершвин: его жизнь и творчество . Издательство Калифорнийского университета. стр. 119, 431–440. ISBN  978-0-520-93314-9 .
  16. ↑ Архив LSRI Устное интервью с Анитой Лоос и Мэри Анитой Лоос, октябрь 1979 г., о письмах и телеграмме Равеля Гершвину.
  17. ^ Эдвард Яблонски ; Лоуренс Д. Стюарт (1958). Годы Гершвина: Джордж и Айра . Да Капо Пресс. стр. 138–141 . ISBN  978-0-306-80739-8 .
  18. ^ « Американский спектакль в Париже» . Шотт Музыка . Проверено 12 декабря 2022 г.
  19. ^ Ван Дайк, Джозеф М. (2011). «Американец Джорджа в Париже для двух фортепиано: исследование критической партитуры и руководство по исполнению» (докторская диссертация). Колумбус, Огайо: Центр электронных диссертаций и диссертаций OhioLINK. Архивировано из оригинала 14 сентября 2017 года . Проверено 14 сентября 2017 г.
  20. ^ «Кто мог просить большего» . Веб-сайт Инициативы Гершвина . 8 сентября 2013 года . Проверено 12 декабря 2022 г.
  21. ^ «Джордж Гершвин: Американец в Париже (оригинальная партитура)» . Архив Нью-Йоркской филармонии . Архивировано из оригинала 4 сентября 2017 года . Проверено 4 сентября 2017 г.
  22. ^ Джордж Гершвин (1930). Американец в Париже (полная оркестровая партитура). Лондон: Chappell & Co. Получено 25 июля 2023 г. - через Schott Music .
  23. ^ Перейти обратно: а б Купер, Майкл (1 марта 2016 г.). «Разве мы играли Гершвина неправильно в течение 70 лет?» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 6 апреля 2016 г.
  24. ^ Клэг, Марк (5 марта 2016 г.). «Фото гудка такси Гершвина 1929 года проясняет тайну» . Школа музыки, театра и танца Мичиганского университета . Проверено 6 апреля 2016 г.
  25. ^ Джеймс Далтон (2018). «Джордж Гершвин – Американец в Париже – Предисловие» . repertoire-explorer.musikmph.de . Проверено 25 июля 2022 г.
  26. ^ Перейти обратно: а б «Обзор музыкального мнения о Gershwin Spectacular» . Проверено 28 июня 2017 г.
  27. ^ Родда, Ричард Э. (2013). «CMS: Примечания к программе американца в Париже » . Музыкальное общество Ла Хойи . Архивировано из оригинала 13 августа 2018 года . Проверено 11 декабря 2018 г.
  28. ^ «Ноты бесплатно: Гершвин, Джордж – Американец в Париже (фортепиано соло)» . www.free-scores.com . Проверено 11 декабря 2018 г.
  29. ^ «Будет составлено новое критическое издание произведений Джорджа и Иры Гершвинов» . PBS NewsHour . 14 сентября 2013 года . Проверено 6 апреля 2016 г.
  30. ^ «Издания » Гершвин» . Music.umich.edu . 8 сентября 2013 года . Проверено 6 апреля 2016 г.
  31. ^ «Музыковедение сегодня: критическое издание Джорджа и Иры Гершвинов» . Musicologynow.ams-net.org . 17 сентября 2013. Архивировано из оригинала 15 декабря 2018 года . Проверено 6 апреля 2016 г.
  32. ^ « Американец в Париже Urtext» . Bnote.de . Проверено 14 декабря 2015 г.
  33. ^ «Критическое издание книги Джорджа Гершвина « Американец в Париже дебютирует с симфоническими оркестрами Цинциннати и Атланты» . 1 сентября 2017 года . Проверено 18 июля 2021 г.
  34. ^ « Американец в Париже Джорджа Гершвина» . Кто выбрал . Проверено 12 декабря 2022 г.
  35. ^ Поллак, Ховард (15 января 2007 г.). Джордж Гершвин, его жизнь и творчество . Издательство Калифорнийского университета. дои : 10.1525/Калифорния/9780520248649.003.0023 . ISBN  978-0-520-24864-9 .
  36. ^ Баргрин, Мелинда (28 июня 1990 г.). «Записи» . Сиэтл Таймс . Проверено 25 июля 2023 г.
  37. ^ Лонерган, Дэвид Ф. (2005). Хит-рекордс, 1950–1975 гг . Пугало Пресс. п. 22. ISBN  9780810851290 .
  38. ^ "Дискография альбома Columbia (1951-55)" . www.bsnpubs.com . Проверено 29 марта 2024 г.
  39. ^ Леджер Эдди Манникса, Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения киноискусства.
  40. ^ « Американец в Париже : на сцене и на экране | JSTOR Daily» . JSTOR Daily . 19 мая 2015 года . Проверено 8 сентября 2017 г.

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме «Американец в Париже» .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=An_American_in_Paris&oldid=1232466661"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 98566a686e13ca6e61afbdfd8acf4f06__1720032240
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/98/06/98566a686e13ca6e61afbdfd8acf4f06.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
An American in Paris - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)