Респиги родился в Болонье в музыкальной и творческой семье. Отец поощрял его заниматься музыкой в молодом возрасте, и он взял формальное обучение игре на скрипке и фортепиано. В 1891 году он поступил в Музыкальный лицей Болоньи , где изучал игру на скрипке, альте и композиции, был главным скрипачом в Русском императорском театре и некоторое время учился у Николая Римского-Корсакова . Он переехал в Рим в 1913 году, чтобы стать профессором композиции в Музыкальном лицее Санта-Чечилия . В этот период он женился на своей ученице, певице Эльзе Оливьери-Санджакомо . В 1923 году Респиги оставил свою профессорскую должность, чтобы посвятить время гастролям и сочинению музыки, но продолжал преподавать до 1935 года. С 1925 года до своей смерти он выступал и дирижировал на различных должностях в Соединенных Штатах и Южной Америке.
В конце 1935 года, сочиняя свою оперу «Лукреция» , Респиги заболел, и ему поставили диагноз бактериальный эндокардит . Он умер четыре месяца спустя в возрасте 56 лет. Его жена Эльза пережила его почти на 60 лет, защищая творчество и наследие своего покойного мужа до своей смерти в 1996 году. Дирижер и композитор Сальваторе Ди Витторио завершил несколько незаконченных и ранее неопубликованных произведений Респиги, в том числе закончил Скрипичный концерт ля мажор (1903), премьера которого состоялась в 2010 году.
Респиги родился 9 июля 1879 года на улице Виа Гвидо Рени, 8, в жилом доме сбоку от Палаццо Фантуцци . Третий и младший ребенок Джузеппе и Эрсилии ( урожденной Путти) Респиги, он воспитывался в семье среднего класса вместе со своей сестрой Амелией; его брат Альберто умер в возрасте девяти лет. [ 3 ] Джузеппе, почтовый работник, был опытным пианистом, изучал игру на инструменте у Стефано Голинелли и преподавал музыку в Филармонической академии Болоньи . [ 4 ] Эрсилия происходил из семьи выдающихся скульпторов. Дед Респиги по отцовской линии был скрипачом и органистом собора в современной Фиденце . [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] Амелия описала Респиги как закрытого по натуре, но искреннего, чувствительного и щедрого человека. [ 4 ]
Джузеппе поощрял своего сына, но, к его первоначальному разочарованию, Респиги мало интересовался музыкой, пока ему не исполнилось почти восемь лет. [ 7 ] После того, как его отец научил его основам игры на фортепиано и скрипке, Респиги начал формальное обучение последнему, но внезапно бросил после того, как его учитель ударил его линейкой по руке за неправильное исполнение отрывка. Он возобновил занятия с более терпеливым учителем. [ 8 ] Поначалу игра Респиги на фортепиано была неудачной, но однажды его отец, вернувшись домой, обнаружил, что Респиги уверенно читает « Симфонические этюды» Роберта Шумана ; он научился играть эту пьесу тайно. [ 9 ] Респиги оставался пианистом-самоучкой и в дальнейшем избегал гамм в своих сочинениях из-за неспособности их правильно играть. [ 4 ] Тем не менее, он быстро перешел к другим инструментам; например, он научился играть на арфе за несколько дней. [ 10 ]
В 1891 году семья переехала на Виа де Кастаньоли, 2, где Респиги смог иметь собственную студию. В своем уединении он собирал книги и всю жизнь интересовался географией, наукой и языками. [ 11 ] За свою взрослую жизнь Респиги свободно говорил и читал литературу на одиннадцати языках. [ 12 ] Его жена вспомнила встречу композитора с Альбертом Эйнштейном в Берлине, который был впечатлен пониманием Респиги его научных теорий. [ 4 ]
В октябре 1890 года Респиги начал два года обучения в Джинназио Гуинизелли. [ 13 ] он поступил в Музыкальный лицей Болоньи В следующем году , изучая игру на скрипке и альте у Федерико Сарти, а также на органе, контрапункте и фуге у Чезаре Далл'Олио. [ 14 ] [ 4 ] Среди самых ранних законченных и датированных сочинений Респиги того времени были увертюра Пиккола и Прелюдия для небольшого оркестра. [ 15 ] Через четыре года обучения Респиги начал занятия по композиции и истории музыки сначала у директора Liceo Джузеппе Мартуччи , а затем у Луиджи Торки . Мартуччи, сторонник музыкальной жизни Болоньи и композитор неоперной итальянской музыки, стал влиятельной фигурой для молодого Респиги. [ 16 ] В июне 1899 года он получил диплом по игре на скрипке, исполнив «Стреге» Никколо Паганини . на экзамене [ 15 ] Вскоре после этого Респиги присоединился к оркестру Комунального театра Болоньи и несколько сезонов играл на скрипке. [ 17 ]
Респиги в 1903 году
Зимой 1900 года Респиги принял роль главного альтиста оркестра Российского императорского театра в Санкт-Петербурге во время его оперного сезона. [ 16 ] В это время он познакомился с Николаем Римским-Корсаковым , композитором, которым Респиги очень восхищался, который в течение пяти месяцев дал ему ценные и влиятельные уроки оркестровки и композиции. [ 18 ] Дальнейшие уроки были организованы, когда Респиги вернулся в Россию зимой 1902 года для очередной серии выступлений. [ 16 ] Респиги завершил учебу в Музыкальном лицее углубленным курсом композиции, для чего закончил Прелюдию, корале и фуга , написанную под руководством Римского-Корсакова. [ 19 ] [ 15 ] Произведение, исполненное в рамках его выпускного экзамена в июне 1901 года, имело оглушительный успех. Получив диплом, Мартуччи сказал: «Респиги не ученик, Респиги — мастер». [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]
В 1902 году Респиги отправился в Берлин, где получил краткое обучение у композитора Макса Бруха . [ 16 ] Несмотря на то, что источники ошибочно утверждают, что он учился у Бруха в 1908 году, [ 16 ] Жена Респиги заявила, что Респиги на самом деле вообще не учился у Бруха. [ 23 ] В 1905 году Респиги завершил свою первую оперу — комедию «Ре Энцо» . В период с 1903 по 1910 год, когда его местная репутация росла, основной деятельностью Респиги были выступления в Комунале театра и роль первого скрипача в гастрольном камерном квинтете композитора Бруно Муджеллини. Он сотрудничал с различными певцами, в частности с Кьяриной Фино-Савио, исполнившей несколько песен Респиги, написанных для сольного голоса и фортепиано и переведенных на слова поэтов Ады Негри и Карло Зангарини . Сюда входил, пожалуй, его самый известный «Небби».
Респиги в 1912 году
В 1906 году Респиги завершил свою первую из многих транскрипций произведений композиторов 17 и 18 веков. Его версия « Ламенто об Арианне » Клаудио Монтеверди для голоса и оркестра стала его первым международным успехом, когда она была исполнена во время его визита в Берлин в 1908 году. Это второе пребывание в Германии продлилось почти год после того, как венгерскую сопрано Этельку Герстер наняла . Респиги в качестве концертмейстера в ее певческой школе, что сильно повлияло на его последующие вокальные композиции. [ 24 ] Респиги познакомился с Артуром Никишем , тогдашним дирижером Берлинской филармонии , который договорился о дирижировании его транскрипции Монтеверди на концерте со знаменитой певицей Джулией Калп в качестве солистки. Биограф Майкл Уэбб считал это важной вехой в новом открытии творчества Монтеверди, и критический успех спектакля побудил Респиги создать дальнейшие транскрипции старых произведений. [ 25 ] Сюда вошли две сонаты для альта д'амур и клавесина из оригинальной музыки болонского композитора Аттилио Ариости . [ 4 ]
Музыкальное влияние времен Респиги в Германии заметно в его второй опере «Семирама» , которая стала первой профессиональной постановкой произведения Респиги. [ 16 ] [ 4 ] Премьера состоялась в Коммунале в ноябре 1910 года и имела значительный успех; два года спустя критик Джаннотто Бастианелли написал, что это произведение ознаменовало переход стиля Респиги от веризма к декадентизму , и похвалил его использование богатой полифонии . [ 26 ] Однако работа над оперой утомила Респиги. Чтобы сэкономить деньги, он написал каждую партитуру вручную и заснул на банкете после выступления. Считается, что непостоянный режим сна Респиги на протяжении всей его жизни мог быть вызван нарколепсией . [ 27 ]
В 1910 году Респиги был вовлечен в недолговечную группу под названием Lega dei Cinque (вариант знаменитой русской « Пятерки »), в которую входили Бастианелли и коллеги-композиторы Ильдебрандо Пиццетти , Джан Франческо Малипьеро и Ренцо Босси. [ 16 ] В том же году он был назначен членом Филармонической академии Болоньи . [ 28 ] В следующем Респиги сменил Торки на посту преподавателя композиции в Музыкальном лицее, который продлился до его переезда в Рим. [ 4 ]
После ответного визита в Германию для выступления с несколькими выступлениями в 1913 году Респиги сосредоточился в первую очередь на преподавании. Одной из его новых учениц по классу фуги и композиции была 19-летняя Эльза Оливьери-Санджакомо ; у них начались отношения, и Эльза, которая была на четырнадцать лет младше его, и Респиги поженились в январе 1919 года. [ 30 ] [ 31 ] Пара разделяла любовь к григорианскому песнопению , и Респиги часто просил Эльзу спеть ему монодии , иногда до двух часов. [ 32 ] С 1921 года они жили в квартире во Палаццо Боргезе , которую назвали I Pini . [ 33 ] [ 34 ] Эльза вспоминает, как композитор Джакомо Пуччини сказал, что их брак был «самым прекрасным и совершенным, что я знаю». [ 32 ] Общий друг Респиги, либреттист Клаудио Гуасталла , сказал, что брак «функционировал на почти трансцендентном уровне человеческой и духовной гармонии». [ 35 ]
После вступления Италии в Первую мировую войну в 1915 году 36-летний Респиги имел право на военную службу, но его должность в Музыкальном лицее предоставила ему временное освобождение от военной службы. [ 36 ] Вскоре у Респиги наступил период упадка сил, поскольку он был глубоко опечален смертью своей матери от пневмонии в марте 1916 года. После получения известия о ее болезни его отъезд в Болонью был отложен; она умерла к тому времени, когда он приехал. Респиги вернулся в Рим и на короткое время возобновил работу, пока не остановился и не вернулся в Болонью. По словам Эльзы, он большую часть времени проводил в постели, мало ел и отказывался кого-либо видеть. Он выздоровел в Эремо ди Тиццано, религиозном убежище на деревенских холмах, построенном Казалеккьо ди Рено . его короткая пьеса для органа « Прелюдия ». Здесь была написана [ 37 ] В письме Фино-Савио от января 1917 года Респиги писал: «Я одинок, печален и болен». [ 38 ]
В марте 1917 года в Риме состоялась премьера его первой оркестровой тональной поэмы « Фонтаны Рима» в театре Августео . Первоначально премьера была запланирована на конец 1916 года, но концерт закончился досрочно из-за враждебной реакции публики на музыку Рихарда Вагнера, исполненную в первом тайме. Респиги был разочарован вялой реакцией в «Августео», что подогрело его желание написать более успешное продолжение. [ 39 ] После премьеры он гастролировал по Италии и Швейцарии в составе другой камерной группы, на этот раз с Фино-Савио, скрипачом Арриго Серато и пианистом Эрнесто Консоло. первой из трех оркестровых сюит Респиги « Древние арии и танцы» В декабре 1917 года в Риме также состоялась премьера . В каждом люксе представлены бесплатные транскрипции произведений для лютни различных итальянских композиторов XVI века. Единственный экземпляр полной партитуры каким-то образом был утерян после концерта, и Респиги был вынужден переписать ее, используя отдельные партии. [ 40 ]
Поворотным моментом в карьере Респиги стал февраль 1918 года, когда дирижер Артуро Тосканини попросил его выбрать композицию для исполнения на серии из 12 концертов в Милане. Он неохотно выбрал «Римские фонтаны» , премьера которых состоялась только в 1917 году. Концерты имели огромный успех и сделали Респиги одним из ведущих итальянских композиторов начала 20 века, что положило начало долгосрочным, хотя иногда и бурным, отношениям с Тосканини. [ 43 ] Несколько месяцев спустя Респиги заключил сделку с Casa Ricordi на публикацию произведения, которая предоставила ему 40% прав на аренду и исполнение. [ 44 ] Позже, в 1918 году, он скончался от легкой формы испанского гриппа и вступил в переговоры о переводе и публикации «Теории гармонии» (1922) Арнольда Шенберга и книги Сергея Танеева о контрапункте , но они так и не были реализованы. [ 45 ]
Летом 1919 года Респиги принял второй заказ от Дягилева для «Русского балета»: переработанную версию «Le astuzie femminili» . Доменико Чимарозы , которая завершается серией танцев, основанных на русских музыкальных темах, к которым Респиги предоставил новые аранжировки партитуры . Премьера балета состоялась в Париже в 1920 году. [ 46 ] Респиги согласился написать музыку к возрожденной опере Служанка-падрона» « Джованни Паизиелло , которая также должна была иметь связь с Россией. Он доставил рукопись в марте 1920 года, с опозданием на месяц. Однако Дягилев отказался от полноценной постановки и использовал музыку Респиги в серии различных песен и танцевальных номеров. Партитура считалась утерянной, пока не была заново открыта 90 лет спустя и полностью исполнена в Болонье в 2014 году. [ 47 ] В 1922 году Респиги сочинил для кукольной труппы Витторио Подрекки оперу « Спящая красавица », основанную на сказке « Спящая красавица ». [ 4 ]
Респиги и Гуасталла в 1932 году.
В январе 1921 года Респиги и Эльза отправились в свой первый концертный тур в качестве совместных исполнителей со скрипачом Марио Корти. Это был дебют Эльзы как живой артистки. Тур прошел по Италии, затем в Праге , Брно и Вене . [ 48 ] Работодатели Респиги в Liceo Musicale были недовольны его длительным отсутствием и отправили ему письмо с предложением вернуться, чтобы выполнять свои преподавательские обязанности до конца учебного года. [ 49 ] К 1921 году Респиги завязал дружбу на всю жизнь с писателем и журналистом Клаудио Гуасталлой , который предложил ему сочинить новую оперу и предложил написать либретто. Это положило начало периоду творчества, и Респиги закончил «Белфагора» , свою первую оперу за десятилетие, без приступов депрессии, которые обычно нападали на него после того, как произведение было закончено. [ 50 ] Премьера состоялась в Милане в апреле 1923 года. Гуасталла написал либретти для всех четырех последующих опер Респиги и повлиял на концепцию или программы некоторых из его неоперных композиций. [ 16 ]
В январе 1922 года, несмотря на возможность дальнейших возражений со стороны Liceo Musicale, Респиги отправились во второй концертный тур, на этот раз в Чехословакию . [ 50 ] Респиги придерживался нейтрального курса по отношению к фашистскому правительству Бенито Муссолини с 1922 года, и его растущая международная известность давала ему некоторую свободу, но в то же время поощряла режим использовать его музыку в политических целях. Респиги поручился, что более откровенные критики, такие как Тосканини, продолжат работать при режиме. [ 51 ] В 1923 году Респиги стал первым директором ныне финансируемой государством Консерватории Санта-Чечилия в Риме. Ему не нравились трудоемкие административные обязанности, необходимые для этой должности, и он ушел в отставку в 1926 году, но продолжал преподавать углубленный курс композиции в консерватории до 1935 года. [ 16 ]
Через шесть лет после «Римских фонтанов » Респиги завершил последующую оркестровую тональную поэму « Римские сосны» , премьера которой состоялась в Огюстео в декабре 1924 года. Она стала одним из его самых известных и широко исполняемых произведений. В 1925 году Респиги и Себастьяно Лучани опубликовали элементарный учебник по истории музыки и теории под названием «Орфей» . [ 52 ]
К середине 1920-х годов растущая мировая слава Респиги побудила композитора много путешествовать, дирижируя своими произведениями или выступая в качестве солиста в своих фортепианных сочинениях. [ 16 ] Он совершил свой первый визит в Америку в декабре 1925 года, чтобы выступить и провести серию концертов; его первый концерт состоялся 31 декабря в Карнеги-холле в качестве солиста на премьере его фортепианного и оркестрового произведения « Концерт в модо мисолидио» . [ 53 ] В марте 1926 года Концертгебау в Амстердаме посвятил Респиги серию концертов, а в 1931 году фестиваль Респиги прошел в Бельгии. [ 4 ]
В мае 1927 года Респиги и Эльза отправились в Бразилию , чтобы принять участие в серии концертов его собственной музыки в Рио-де-Жанейро . Музыкальный стиль и местные обычаи вдохновили Респиги, который сообщил прессе о своем намерении вернуться в следующем году с оркестровой сюитой из пяти частей, основанной на его визите. Он действительно вернулся в Рио в июне 1928 года, но последняя пьеса воплотилась в оркестровое произведение из трех частей под названием Impressioni Brasiliane . [ 54 ] В сентябре 1927 года Респиги дирижировал премьерой своего «Триттико Боттичеллиано» , трехчастной оркестровой пьесы, вдохновленной тремя картинами Сандро Боттичелли в Вене . Он посвятил его американской пианистке Элизабет Спрэг Кулидж , покровительнице произведения. [ 52 ]
Респиги в 1935 году
В ноябре 1928 года Респиги вернулся в Америку на премьеру своего фортепианного и оркестрового произведения «Токката для фортепиано и оркестра» в Карнеги-холле, где Виллем Менгельберг дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром с композитором на фортепиано. [ 55 ] К концу года Респиги завершил свою третью римскую тональную поэму « Римские праздники» , написанную всего за девять дней. Премьера состоялась 21 февраля 1929 года в Карнеги-холле в Нью-Йорке под управлением Артуро Тосканини, дирижирующего Нью-Йоркским филармоническим оркестром. [ 56 ] Итальянская премьера состоялась 17 марта. Завершив работу, Респиги почувствовал, что вобрал в себя «максимум оркестровой звучности и цвета» оркестра и больше не может писать такие масштабные произведения. Именно в это время он начал отдавать предпочтение композициям для небольших ансамблей. [ 57 ]
В конце 1929 года Респиги попросил дирижера Сержа Кусевицкого предложение передать Сергею Рахманинову , которое включало разрешение оркестровать избранные фортепианные пьесы из его двух «Этюдов-табло» , соч. 33 и соч. 39 . С энтузиазмом Рахманинов принял предложение и предоставил Респиги описания программ пяти пьес, которые ранее держались в секрете. [ 58 ] Кусевицкий дирижировал премьерой « Пятых этюдов-табло» Респиги с Бостонским симфоническим оркестром в ноябре 1931 года и отметил, что аранжировки Респиги были «очень хорошими» и требовательными к оркестру, что потребовало восьми репетиций. [ 20 ] Рахманинов поблагодарил Респиги за его работу и верность оригинальным партитурам. [ 59 ] Позже, в 1930 году, Респиги написал комиссионное произведение в честь пятидесятилетия Бостонского симфонического оркестра . Результатом стал «Метаморфосеон, Моди XII» , оркестровое произведение, содержащее тему и двенадцать вариаций.
В 1932 году фашистское правительство удостоило Респиги членства в Королевской Академии Италии — одной из самых высоких наград, присуждаемых наиболее выдающимся деятелям итальянской науки и культуры. [ 60 ] В том же году Респиги подписался в антимодернистской группе, в которую входили несколько композиторов, в том числе Пиццетти, Альчео Тони и Джузеппе Мюле . [ 4 ]
С 1933 года и до своей смерти Респиги не написал ни одного нового сочинения. [ 16 ] Среди его последних работ была «Охотничья башня: баллада для оркестра» 1932 года, созданная по заказу Эдвина Франко Гольдмана и Американской ассоциации капельмейстеров в честь недавней смерти композитора и дирижера Джона Филипа Соузы . Респиги написал ее за шесть недель, взяв за основу недавнее посещение замка Хантингтауэр в Шотландии. Это было его единственное произведение, написанное для группы. [ 61 ] Также в 1932 году Респиги завершил свой второй концертный тур по США. [ 62 ]
Премьера оперы Респиги «Фиамма» состоялась в Римском оперном театре в январе 1934 года под управлением композитора. В июне 1934 года Респиги и Эльза совершили месячное путешествие в Аргентину, где Респиги дирижировал той же оперой. [ 63 ] Затем последовал визит в Уругвай , где для радиотрансляции было организовано несколько оркестровых концертов. [ 64 ] Последней завершенной работой Респиги стала транскрипция «Дидоне кантаты » Бенедетто Марчелло . [ 65 ]
К маю 1935 года Респиги отменил несколько выступлений из-за плохого здоровья, в том числе запланированную поездку для проведения серии концертов в Hollywood Bowl в Лос-Анджелесе. К ноябрю он завершил фортепианный проект и большую часть оркестровых аранжировок своей следующей оперы «Лукреция» . Он планировал поработать над транскрипцией оперы Франческо Кавалли , которая должна была быть поставлена вместе с Лукрецией в сезоне 1936–37 в миланском театре Ла Скала, но ухудшение здоровья заставило его прекратить работу. [ 66 ] Ни одна работа не была завершена при жизни Респиги; Эльза закончила Лукрецию после смерти Респиги вместе с бывшим учеником Респиги Эннио Поррино в 1937 году.
Могила Респиги
Во время работы над оперой «Лукреция» в конце 1935 года Респиги заболел лихорадкой и усталостью. Последующие медицинские осмотры в январе 1936 года выявили в его крови образцы бактерий S. viridans , что привело к диагностированию подострого бактериального эндокардита , сердечной инфекции, которая в то время еще не поддавалась лечению и, вероятно, была вызвана недавней инфекцией горла и операцией на полости рта. [ 66 ] [ 67 ] Здоровье Респиги ухудшилось в течение следующих четырех месяцев, в течение которых ему сделали три переливания крови и экспериментальное лечение сульфаниламидами, импортированными из Германии. [ 68 ] Эльза предприняла сознательное усилие, чтобы скрыть тяжесть болезни от других, за исключением немногих избранных. Респиги умер 18 апреля в Риме в возрасте 56 лет от осложнений, вызванных заражением крови. Рядом с ним были Эльза и несколько друзей. [ 69 ] Похороны состоялись через два дня. Его тело пролежало в Санта-Мария-дель-Пополо до весны 1937 года, когда останки были повторно захоронены в Чертозе- ди-Болонья , рядом с поэтом Джозуэ Кардуччи и художником Джорджио Моранди . [ 68 ] [ 28 ] На его могиле начертаны его имя и кресты; даты его рождения и смерти не указаны.
Эльза пережила своего мужа почти на 60 лет, неизменно защищая его произведения и наследие. Через несколько месяцев после смерти Респиги она написала Гуасталле: «Я живу, потому что действительно еще могу что-то для него сделать. И я буду это делать, это несомненно, до самой смерти». [ 70 ] Однако итальянские правительства вслед за Муссолини дистанцировались от композиторов-националистов, включая Респиги, Малипьеро, Пиццетти и Пьетро Масканьи , а несколько итальянских газет протестовали против почестей, оказанных Эльзе. [ 71 ] Тем не менее, в 1961 году она пожертвовала коллекцию неопубликованных и неполных рукописей Музыкальному театру Liceo, а в 1969 году помогла основать фонд Fondo Ottorino Respighi в Fondazione Cini в Венеции, что включало в себя пожертвование большого количества писем и фотографий. [ 72 ] Коллекция рукописей ранних произведений, личные вещи и посмертная маска композитора также были переданы в дар Международному музею и библиотеке Болоньи. [ 28 ] Эльза была в авангарде празднования столетия Респиги в 1979 году, чтобы отметить 100-летие со дня рождения Респиги, хотя против этого выступили те, кого она назвала «музыкальными прогрессистами с левыми политическими симпатиями», которые пытались дискредитировать его наследие. [ 73 ] [ 71 ] В рамках празднования впервые были исполнены и записаны ряд давно забытых произведений Респиги. Эльза умерла в 1996 году, за неделю до своего 102-летия.
В 1993 году швейцарский дирижер Адриано Бауманн основал Общество Респиги в Лондоне, стремясь сделать «жизнь и творчество [...] Респиги более известными и понятными путем распространения точной и беспристрастной информации». [ 71 ] С тех пор он был распущен. 4 марта 2000 года памятная доска была открыта на месте рождения Респиги на улице Виа Гвидо Рени в Болонье. [ 74 ] На мероприятии присутствовали его племянница Луиза Путти и внучатые племянницы Эльза и Глория Пиццоли; последний подарил фортепиано, которое Респиги использовал для написания композиций «Римские фонтаны» и «Римские сосны» . Филармонической академии Болоньи в 1956 году [ 28 ]
В 2006 году Эльза и Глория обратились к итальянскому дирижеру и композитору Сальваторе Ди Витторио , который вместе с архиватором и каталогизатором Респиги Потито Педарра поручил ему завершить несколько незаконченных и ранее неопубликованных композиций Респиги. Сюда входит Скрипичный концерт ля мажор 1903 года, премьера которого состоялась в 2010 году, когда Ди Витторио дирижировал своим Камерным оркестром Нью-Йорка . [ 75 ] Оркестр продолжает представлять новые издания Ди Витторио музыки Респиги в премьерах, а также записи на Naxos Records . В 2008 году Ди Витторио представил свою увертюру «Респигиана» — оркестровое произведение, написанное как дань уважения Респиги.
«Птицы» (1928) по мотивам произведений барокко, имитирующих птиц. В него входят «Введение» ( Бернардо Пасквини ), «Коломба» (Жак де Калло), «Галлина» ( Жан-Филипп Рамо ), Л'Усиньоло (анонимный английский композитор семнадцатого века) и «Иль Куку» (Пасквини).
La Primavera ( Весна , тексты Константа Зариана ) (1922) лирическая поэма для соло, хора и оркестра
Deità silvane ( Лесные божества , тексты Антонио Рубино) (1925), цикл песен для сопрано и небольшого оркестра
Lauda per la Natività del Signore ( Хвала Рождеству , текст приписывают Якопоне да Тоди ) (1930), кантата для трех солистов ( сопрано , меццо-сопрано , тенор ), смешанного хора (включая существенные части для 8-частного смешанного и мужской хор ТТББ) и камерный ансамбль (деревянные духовые инструменты и фортепиано в 4 руки)
Канту, Альберто (1985) Композитор Респиги , EDA Editions, Турин
Барроу, Ли Дж. (2004) Отторино Респиги (1879–1936): аннотированная библиография , Scarecrow Press
Виагранде, Риккардо, Поколение восьмидесятых , Casa Musicale Eco, Монца, 2007 г.
Даниэле Гамбаро, Отторино Респиги. Идея современности в ХХ веке , с. XII+246, иллюстрировано музыкальными примерами, ноябрь 2011 г., Zecchini Editore, ISBN 978-88-6540-017-3
Arc.Ask3.Ru Номер скриншота №: 575f93c95fccbe7fb5b973995159e4d9__1726116840 URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/57/d9/575f93c95fccbe7fb5b973995159e4d9.html Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1: Ottorino Respighi - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)
» Респиги « Птицы с Анталом Дорати, дирижирующим Лондонским симфоническим оркестром в 1990 году. 
