Реализм
В опере , что verismo ( по-итальянски «реализм»), от vero означает «истинный», было постромантической оперной традицией, связанной с такими итальянскими композиторами, как Пьетро Масканьи , Руджеро Леонкавалло , Умберто Джордано , Франческо Чилеа и Джакомо Пуччини .
Веризмо как оперный жанр зародился в одноименном итальянском литературном движении . Это, в свою очередь, было связано с международным литературным движением натурализма , практиковавшимся Эмилем Золя и другими. Как и натурализм , литературное движение веризм стремилось изобразить мир с большей реалистичностью . При этом итальянские авторы -веризмы, такие как Джованни Верга, писали на такие темы, как жизнь бедных, которые обычно не считались подходящими темами для литературы.
История
[ редактировать ]Рассказ Верги под названием Cavalleria Rusticana ( по-итальянски «Деревенское рыцарство»), затем переработанный в пьесу того же автора, стал источником того, что обычно считается первой оперой веризма : Cavalleria Rusticana Масканьи, Премьера которого состоялась 17 мая 1890 года в Театре Костанци в Риме. Так начался оперный жанр веризма , породивший несколько известных произведений, таких как «Паяцы» » Пуччини , премьера которых состоялась в театре Даль Верме в Милане 21 мая 1892 года, и «Тоска (премьера в театре Костанци в Риме 14 января 1900 года). Пик жанра пришелся на начало 1900-х годов и сохранялся до 1920-х годов. [1]
Характеристики
[ редактировать ]Что касается тематики, то, как правило, «оперы [v] erismo фокусируются не на богах, мифологических персонажах или королях и королевах, а на среднестатистических современных мужчинах и женщинах и их проблемах, как правило, сексуального, романтического или насильственного характера». [2] Тем не менее, три из небольшой горстки веристических » Пуччини опер, которые все еще исполняются сегодня, посвящены историческим темам: «Тоска Джордано , «Андре Шенье» Чилеа и «Адриана Лекуврер» . В книге «Опера после нулевого часа: проблема традиций и возможность обновления в послевоенной Западной Германии» историк музыки Эмили Ричмонд Поллок пишет, что музыкальный язык веризма отражает эстетику, которая подчеркивает «силу мгновенной эмоциональной выразительности, которая требует гармоническая и формальная гибкость, мускулистые, но относительно неукрашенные вокальные линии и полностью развитая оркестровка, полная высококонтрастных тембров». [3] «В музыкальном плане композиторы-веризмы сознательно стремились к интеграции основной драмы оперы с ее музыкой». Эти композиторы отказались от «речитативной и сеттинговой структуры» ранней итальянской оперы. Вместо этого оперы были «сочинены насквозь», с небольшими перерывами в цельно интегрированном певческом тексте. [4] Хотя оперы веризмо могут содержать арии, которые можно исполнять как отдельные произведения, они обычно пишутся так, чтобы естественным образом возникать из драматического окружения, а их структура варьируется, поскольку они основаны на тексте, который обычно не соответствует обычному строфическому формату.
Работает
[ редактировать ]Самыми известными композиторами, создавшими произведения в стиле веризм, были Джакомо Пуччини, Пьетро Масканьи, Руджеро Леонкавалло, Умберто Джордано и Франческо Чилеа. Было, однако, и немало других реалистов : Франко Альфано , Альфредо Каталани , Гюстав Шарпантье (« Луиза» ), Ожен д’Альбер ( «Тифланд» ), Игнац Вагхальтер ( «Der Teufelsweg and Jugend» ), Альберто Франкетти , Франко Леони , Жюль Массне ( «Наваррез» ). , Лицинио Рефиче , Спиридон Самарас , Эрманно Вольф-Феррари ( «Драгоценности Мадонны ») и Риккардо Зандонаи . [5]
Путаница в стиле
[ редактировать ]Долгое время существовала некоторая путаница в отношении значения термина «веризм» . Помимо обозначения опер, написанных в реалистическом стиле, verismo также может использоваться в более широком смысле для обозначения всего творчества композиторов giovane scuola («молодой школы»), поколения итальянских композиторов, действовавших в тот период. что веризмо . был создан стиль [6] [7] Один автор (Алан Маллак) предложил термин «плебейская опера» для обозначения опер, придерживающихся современной и реалистической тематики, для которой первоначально был придуман термин «веризм» . В то же время Маллах ставит под сомнение ценность использования такого термина, как verismo , который предположительно описывает предмет и стиль произведений, просто для обозначения музыкально-драматической продукции целого поколения. [8] Для большинства композиторов, связанных с веризмом , традиционно веристические сюжеты составляли лишь часть их опер. Например, Масканьи написал пасторальную комедию ( «L'amico Fritz» ), символистское произведение, действие которого происходит в Японии ( «Ирис» ), и пару средневековых романов ( «Изабо и Паризина» ). Эти произведения далеки от типичной веристической тематики, но они написаны в том же общем музыкальном стиле, что и его наиболее типичные веристические сюжеты. Кроме того, среди музыковедов существуют разногласия относительно того, какие оперы являются операми- веризмо , а какие нет. (Неитальянские оперы обычно исключаются). Джордано «Андре Шенье» Чилеа , «Адриана Лекуврёр» Масканьи , «Сельская честь» Леонкавалло , «Паяцы» , [8] Пуччини. и «Тоска» и «Табарро» [9] — это оперы, к которым термин «веризм» применяется практически без споров. Этот термин иногда также применяется к операм Пуччини «Мадам Баттерфляй» и «La fanciulla del West» . [10] Поскольку только четыре произведения веризма , не написанные Пуччини, продолжают регулярно появляться на сцене (вышеупомянутые «Сельская честь» , «Паяцы» , Андреа Шенье и Адриана Лекуврёр ), вклад Пуччини имел непреходящее значение для этого жанра.
Некоторые авторы пытались проследить происхождение оперы- веризм к произведениям, предшествовавшим Cavalleria Rusticana , таким как Жоржа Бизе » «Кармен или Джузеппе Верди » «Травиата . [2] Модеста Мусоргского » « Борис Годунов не следует игнорировать как предшественника веризма , особенно из-за того, что Мусоргский сосредоточил внимание на крестьянах, наряду с князьями и другой аристократией и церковными лидерами, а также из-за его сознательного соотнесения естественных речевых флексий либретто с ритмами исполняемая музыка, отличная от, например, использования Чайковским стихов Пушкина в качестве либретто.
веризмо Певцы
[ редактировать ]использовалась В оперном стиле веризмо музыка, которая демонстрировала признаки более декламационного пения, в отличие от традиционных принципов элегантного пения бельканто XIX века , предшествовавших этому движению, которые были основаны исключительно на отметках в письменной музыке авторов, предшествовавших этому движению. эпоха». Оперные певцы приспособились к требованиям «нового» стиля. Наиболее крайние представители веристического вокализма обычно пели громко, сосредоточиваясь на страстной стороне музыки. Они «усиливали» тембр своего голоса, использовали большую массу голосовых связок в верхних нотах и часто использовали заметное вибрато , чтобы подчеркнуть эмоциональность своих пылких интерпретаций.
Среди выдающихся практиков пения веризма на протяжении всей жизни движения в Италии (с 1890 по 1930 год) - сопрано Евгения Бурцио , Лина Бруна Раса и Бьянка Скаччати , теноры Аурелиано Пертиле , Сезар Веццани и Амадео Басси, а также баритоны Марио Саммарко и Эудженио Джиральдони . Их метод пения можно попробовать на многочисленных граммофонных записях со скоростью вращения 78 оборотов в минуту.
Великие международные оперные звезды начала 20-го века Энрико Карузо , Роза Понсель и Титта Руффо разработали вокальные техники, которые гармонично сочетали фундаментальные принципы бельканто с более «современным», простым способом пения спелых тонов при исполнении музыки веризма , и их пример. до сих пор оказывает влияние на оперных исполнителей (см. Скотт [ ВОЗ? ] [ нужны разъяснения ] ).
См. также
[ редактировать ]
Примечания и ссылки
[ редактировать ]- ^ "Verismo" в Стэнли Сэди (ред.) Словарь музыки и музыкантов New Grove , Лондон: Macmillan/New York: Grove, 1980, vol. 19, с. 670, ISBN 1-56159-174-2
- ^ Jump up to: а б Шелл, Уильям (2006). Опера двадцатого века . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland and Co., Inc. ISBN 978-0-7864-2465-8 .
- ^ Поллок, Эмили Ричмонд (31 октября 2019 г.), «Восстановление и сокращение: Мюнхенский национальный театр и Die Verlobung Вернера Эгка в Сан-Доминго» , Opera After the Zero Hour , Oxford University Press, стр. 174–212, doi : 10.1093/oso/ 9780190063733.003.0007 , ISBN 978-0-19-006373-3 , получено 7 января 2021 г.
- ^ Путеводитель по оперным путешествиям: Опера в кинотеатрах – сезон 2014–2015 гг . Издательство Opera Journeys. 2014. с. 33.
- ^ "Verismo" в Стэнли Сэди (ред.) Словарь музыки и музыкантов New Grove , Лондон: Macmillan/New York: Grove, 1980, vol. 19, стр. 671–72, ISBN 1-56159-174-2
- ^ Маллах, Алан (2007). Осень итальянской оперы: от веризма к модернизму, 1890–1915 . Ливан, Нью-Хэмпшир: Издательство Северо-Восточного университета. стр. 42 и след.
- ^ «Что готовит и думает Умберто Джордано». Пресса . 6 февраля 1905 года . . Композитор Verismo Умберто Джордано сказал в интервью в 1905 году: «Значение этих слов (vero и verismo ) необходимо определить раз и навсегда».
- ^ Jump up to: а б Маллах, Алан (2007). Осень итальянской оперы: от веризма к модернизму, 1890–1915 . Ливан, Нью-Хэмпшир: Издательство Северо-Восточного университета. стр. 42 и след.
- ^ Фишер, Бертон Д., изд. (2003). «Триттико» Пуччини . Майами: Паб Opera Journeys. ISBN 0-9771455-6-5 .
- ^ Карнер, Москва (1985). Джакомо Пуччини, Тоска (перепечатанное издание). Кембридж [Кембриджшир]: Издательство Кембриджского университета. п. 6 . ISBN 0-521-22824-7 .