Спасательная опера

Спасательная опера — жанр оперы конца 18 — начала 19 веков во Франции и Германии. Обычно спасательные оперы посвящены спасению главного героя от опасности и заканчиваются счастливой драматической развязкой, в которой высокие гуманистические идеалы торжествуют над низменными мотивами. Оперы такого рода стали популярны во Франции во времена Французской революции ; ряд таких опер посвящен спасению политического заключенного . Стилистически и тематически опера спасения была результатом французской буржуазной комической оперы ; в музыкальном плане это положило начало новой традиции, которая повлияла на немецкую романтическую оперу и французскую большую оперу . Самая известная спасательная опера – » Людвига ван Бетховена « Фиделио .

Срок

«Спасательная опера» не была современным термином. ^{[ 1 ]} Дайнели Хасси использовал этот термин на английском языке в 1927 году как перевод ссылки Карла М. Клоба 1913 года на Фиделио как «das sogenannte Rettungs- oder Befreiungsstück» в Die Oper von Gluck bis Wagner . Дэвид Чарльтон считает, что спасательная опера не является подлинным жанром и что эта концепция была придумана, чтобы создать несуществующую, по его мнению, связь между творчеством Бетховена и французской оперой. ^{[ 2 ]} Патрик Дж. Смит, с другой стороны, отмечает: «Опера-спасательница... возникла еще до революции, но жанр «опера-спасения» был ее продуктом». ^{[ 3 ]}

По-французски этот жанр называется пьесой о спасении или оперой о спасении . ^{[ 4 ]} в то время как на немецком языке это называется Rettungsoper , Befreiungsoper (опера освобождения) или Schreckensoper (террористическая опера). ^{[ 5 ]}

Примеры

См.: Категория: Спасательные оперы.

Ранние комические оперы на темы спасения включают Пьера-Александра Монсиньи » «Король и фермер (1762) и «Дезертир» (1769), а также Андре Гретри ( «Ришар Львиное сердце» 1784). Их иногда называют ранними спасательными операми или, наоборот, предшественниками спасательных опер.

Анри Монтана Бертона ( «Les rigeurs du Cloître» 1790) была описана как первая спасательная опера; ^{[ 3 ]}^{[ 6 ]} Луиджи Керубини » « Лодойска (1791) также была названа основополагающим произведением этого жанра. ^{[ 4 ]}^{[ 7 ]} Другими примерами конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века, периода расцвета спасательной оперы, являются Николя Далайрака « Камилла или южный покров» (1791), Жана-Франсуа Ле Сюера ( «Пещера» 1793) и «Пещера» Керубини. «Два дня» (1800).

Хотя опера о спасении была преимущественно французским жанром, две самые известные оперы этого жанра не являются французскими. » Людвига ван Бетховена на « Фиделио сегодняшний день является, безусловно, самым известным примером, и на него также повлиял немецкий Зингшпиль . Работа, похожая на «Фиделио», — это Россини . «Торвальдо и Дорлиска» 1815 года

Бедржиха Сметаны » « Далибор (1868), не содержащий устных диалогов и несущий в себе следы вагнеровского влияния, тем не менее, был назван оперой-спасателем, отчасти из-за ее политической тематики.

Михаил Глинка и его первая опера «Жизнь за царя» , премьера которой состоялась в 1836 году, использовали французскую оперную форму как вдохновение для ее формальной структуры. ^{[ 8 ]}

Стиль и темы

Спасательная опера была прежде всего продуктом Французской революции . Социальные изменения того периода означали, что опера теперь должна обращаться к массам и к постаристократическим, патриотическим, идеалистическим темам, таким как сопротивление угнетению, секуляризм, политическая власть отдельных лиц и людей, работающих вместе, а также фундаментальные изменения в статус-кво — были популярны. ^{[ 4 ]}^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} Террор повлиял на истории о страхе и тюремном заключении; ряд сюжетов, в том числе « Фиделио» и других опер, основанных на том же либретто, а также « Les deux journées» , были взяты из реальной жизни. ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

Стилистически спасательная опера возникла из комической оперы . буржуазного жанра ^{[ 9 ]} Как и комические оперы , оперы спасения содержали разговорные диалоги, популярные музыкальные идиомы и буржуазных персонажей. ^{[ 12 ]} произведения на либретти Мишеля-Жана Седена . Особое влияние оказали ^{[ 13 ]} Приток тревожных или трагических сюжетов в комическую оперу вызвал путаницу в системе, где трагедия ассоциировалась с тщательно написанной партитурой, а комедия с диалогами, что ускорило сдвиг жанров музыкального театра, который соответствовал политическому сдвигу, который расширил возможности среднего класса. Карл Дальхаус пишет: «Буржуазия больше не выступала в комиксах просто как объект шуток; она требовала и получила свою роль в достоинстве трагедии». ^{[ 14 ]}

Некоторые ученые описывают эти сюжеты как демонстрирующие deus ex machina, подобные тем, что присутствуют в сюжетах оперы-серии , хотя развязка все же больше напоминала концовки отечественных комедий. ^{[ 13 ]} Однако другие отвергают этот термин, поскольку спасение осуществляется действиями героических людей, а не богов. ^{[ 10 ]} Джон Бокина описывает такие финалы не как «deus ex machina», а как «populus ex machina», в котором добродетельные люди спасают положение. ^{[ 9 ]}

Эти оперы также находились под влиянием готической фантастики и мелодрамы . Ряд спасательных опер были адаптацией британской готической литературы. ^{[ 13 ]}

Оперы-спасатели включили «местный колорит» в оркестр для опер, действие которых происходит в экзотических европейских местах. ^{[ 12 ]} Для обозначения обстановки использовались народные песни и «живописные» арии; ^{[ 11 ]} Например, «Лодойска» , действие которой происходит в Польше, содержит, возможно, первый полонез . оперный ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} Однако мелодий как таковых избегали. ^{[ 11 ]}

Драматическая и эмоциональная интенсивность, передаваемая через музыку, становилась все более важной. Направления фортиссимо уменьшенная ff и даже fff часто можно было найти в партитурах, а хроматические гаммы, тремоло и интервалы, такие как септима, усиливали напряжение на сцене. ^{[ 11 ]} Жан Ле Сюёр, чья «Каверна» была одной из наиболее влиятельных опер о спасении, написал в своей партитуре для «Телемака» , что арии следует петь с voix concentrée или в манере, которая была très-concentrè . Также присутствовали длинные инструментальные отрывки, описывающие бури или сражения. ^{[ 12 ]}

Влияние

По использованию местного колорита, повышенной драматической и эмоциональной интенсивности, а также включению описательной инструментальной музыки спасательная опера предшествовала произведениям немецких романтиков, таких как Карл Мария фон Вебер и, через него, Рихард Вагнер . ^{[ 12 ]}^{[ 17 ]} Грандиозность музыки и декораций, находящаяся под влиянием политических зрелищ Французской революции и Французской империи, повлияла на большую оперу и произведения таких композиторов, как Джакомо Мейербер . ^{[ 12 ]}

Ссылки

Примечания

^ «Опера-спасатель» ... была придумана только в конце 19-го или начале 20-го века». Чарльтон, Дэвид (1992), «Опера-спасатель» в . Оперном словаре Нью-Гроув
^ «... идея «спасательной оперы» дала поверхностный способ связать Фиделио с французской традицией. Попытка была основана на небольшом количестве знаний, и опасным последствием использования этого термина является искажение исторических ценностей». Чарльтон, Дэвид (1992), «Спасительная опера» в . Оперном словаре Нью-Гроув
^ Jump up to: ^а ^б Смит, Патрик Дж. (1970). Десятая муза: историческое исследование либретто оперы . А. А. Кнопф. п. 182. ИСБН 9780575006690 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бойден, Мэтью; Кимберли, Ник; Стейнс, Джо (2002). Примерное руководство по опере . Грубые гиды. стр. 117–119. ISBN 9781858287492 .
^ Вернер, Карл Х. (1993). История музыки: учебно-справочный учебник . Ванденхук и Рупрехт. стр. 396–397. ISBN 9783525278116 .
^ Музыкальное обозрение, 1981.
^ Скотт, Брюс (14 января 2011 г.). «Разжигание революционного огня: «Лодойска» Керубини » . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.
^ Тарускин, Ричард (2000). Музыкальное определение России: историко-герменевтические очерки . Принстон, Нью-Джерси с. 27. ISBN 978-0-691-21937-0 . OCLC 1199341829 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бокина, Джон (2004). Опера и политика: от Монтеверди до Хенце . Издательство Йельского университета. стр. 66–. ISBN 0300101236 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Сэди, Стэнли; Мэйси, Лаура, ред. (2009). Книга опер Рощи . Издательство Оксфордского университета. п. 674. ИСБН 978-0-19-530907-2 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пестелли, Джорджио (1984). Эпоха Моцарта и Бетховена . Издательство Кембриджского университета. стр. 187–188. ISBN 9780521284790 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Граут, Дональд Джей (2003). Краткая история оперы . Издательство Колумбийского университета. стр. 345–348 . ISBN 9780231119580 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Хувелер, Дайан Лонг; Дэвис Кордова, Сара (2006). «Готическая опера как романтический дискурс в Великобритании и Франции: межкультурный диалог» . В Пер, Ларри Х.; Хувелер, Дайан Лонг (ред.). Романтизм: сравнительные дискурсы . Ashgate Publishing, Ltd., стр. 11–34. ISBN 9780754653745 .
^ Дальхаус, Карл (1991). Музыка девятнадцатого века . Издательство Калифорнийского университета. стр. 64–65. ISBN 9780520076440 .
^ Авраам, Джеральд (1988). Эпоха Бетховена, 1790-1830 . Издательство Оксфордского университета. п. 69.
^ Дент, Эдвард Дж. (1979). Расцвет романтической оперы . Издательство Кембриджского университета. п. 105. ИСБН 9780521213370 .
^ Варрак, Джон Гамильтон (2001). «Французская опера в Германии после революции». Немецкая опера: от истоков до Вагнера . Издательство Кембриджского университета.

Источники

Андерсон, Джеймс, Полный словарь оперы и оперетты .
Чарльтон, Дэвид (1992), «Спасательная опера» в , Оперном словаре Нью-Гроув изд. Стэнли Сэди , Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-73432-7

[1] «Опера-спасатель» ... была придумана только в конце 19-го или начале 20-го века». Чарльтон, Дэвид (1992), «Опера-спасатель» в . Оперном словаре Нью-Гроув

[2] «... идея «спасательной оперы» дала поверхностный способ связать Фиделио с французской традицией. Попытка была основана на небольшом количестве знаний, и опасным последствием использования этого термина является искажение исторических ценностей». Чарльтон, Дэвид (1992), «Спасительная опера» в . Оперном словаре Нью-Гроув

[Smith-3] Jump up to: ^а ^б Смит, Патрик Дж. (1970). Десятая муза: историческое исследование либретто оперы . А. А. Кнопф. п. 182. ИСБН 9780575006690 .

[roughguide-4] Jump up to: ^а ^б ^с Бойден, Мэтью; Кимберли, Ник; Стейнс, Джо (2002). Примерное руководство по опере . Грубые гиды. стр. 117–119. ISBN 9781858287492 .

[5] Вернер, Карл Х. (1993). История музыки: учебно-справочный учебник . Ванденхук и Рупрехт. стр. 396–397. ISBN 9783525278116 .

[6] Музыкальное обозрение, 1981.

[7] Скотт, Брюс (14 января 2011 г.). «Разжигание революционного огня: «Лодойска» Керубини » . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.

[8] Тарускин, Ричард (2000). Музыкальное определение России: историко-герменевтические очерки . Принстон, Нью-Джерси с. 27. ISBN 978-0-691-21937-0 . OCLC 1199341829 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[Bokina-9] Jump up to: ^а ^б ^с Бокина, Джон (2004). Опера и политика: от Монтеверди до Хенце . Издательство Йельского университета. стр. 66–. ISBN 0300101236 .

[Grove-10] Jump up to: ^а ^б ^с Сэди, Стэнли; Мэйси, Лаура, ред. (2009). Книга опер Рощи . Издательство Оксфордского университета. п. 674. ИСБН 978-0-19-530907-2 .

[Pestelli-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Пестелли, Джорджио (1984). Эпоха Моцарта и Бетховена . Издательство Кембриджского университета. стр. 187–188. ISBN 9780521284790 .

[Grout-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Граут, Дональд Джей (2003). Краткая история оперы . Издательство Колумбийского университета. стр. 345–348 . ISBN 9780231119580 .

[Gothic-13] Jump up to: ^а ^б ^с Хувелер, Дайан Лонг; Дэвис Кордова, Сара (2006). «Готическая опера как романтический дискурс в Великобритании и Франции: межкультурный диалог» . В Пер, Ларри Х.; Хувелер, Дайан Лонг (ред.). Романтизм: сравнительные дискурсы . Ashgate Publishing, Ltd., стр. 11–34. ISBN 9780754653745 .

[14] Дальхаус, Карл (1991). Музыка девятнадцатого века . Издательство Калифорнийского университета. стр. 64–65. ISBN 9780520076440 .

[15] Авраам, Джеральд (1988). Эпоха Бетховена, 1790-1830 . Издательство Оксфордского университета. п. 69.

[16] Дент, Эдвард Дж. (1979). Расцвет романтической оперы . Издательство Кембриджского университета. п. 105. ИСБН 9780521213370 .

[17] Варрак, Джон Гамильтон (2001). «Французская опера в Германии после революции». Немецкая опера: от истоков до Вагнера . Издательство Кембриджского университета.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]