Комедия в водевиле

Комедия в водевиле ( Французский: [kɔmedi ɑ̃ vodvil] ) — театральное развлечение, зародившееся в Париже в конце 17 века, в котором комедия оживлялась текстами с использованием мелодий популярных водевильных песен. ^{[ 1 ]}

Эволюция

На ежегодных ярмарках Парижа в Сен-Жермене и Сен-Лоране были разработаны театральные эстрадные развлечения со смешанными пьесами, акробатическими представлениями и пантомимами , обычно с участием водевилей (см. Театр де ла фуар ). Постепенно эти особенности начали проникать в признанные театры. Querelle des Bouffons (Война клоунов), спор между театральными фракциями в Париже в 1750-х годах, отчасти отражает соперничество этой формы, когда она превратилась в комическую оперу , с итальянской оперой-буффа . Комедия в водевилях, похоже, также оказала влияние на английскую балладную оперу и немецкий Зингшпиль . ^{[ 1 ]}

Финал водевиля

Одной из особенностей комедии в водевилях, которая позже нашла свое отражение в опере, был финал водевиля, строфический финал, в котором персонажи собираются в конце пьесы, каждый из которых поет короткий куплет, часто заканчивающийся припевом, который пели все: и заключительный куплет, к которому присоединяется весь ансамбль. Обычно первый куплет передает мораль истории, в то время как промежуточные куплеты комментируют определенные события в сюжете, а последний куплет обращается непосредственно к аудиторию за ее снисходительность. ^{[ 2 ]} Иногда стихи перемежались и танцами. ^{[ 1 ]}

Это стало общей чертой более ранних комических опер , например, написанных Шарлем Симоном Фаваром. ^{[ 2 ]} или сочиненный Эджидио Дюни , Пьером-Александром Монсиньи и Франсуа-Андре Даниканом Филидором , и начал часто использовать новую музыку, хотя все еще называемую «водевиль». ^{[ 1 ]} Финал водевиля почти никогда не использовался в произведениях, представленных в Комеди-Франсез или Королевской академии музыки , за исключением комедий, примером которых является пьеса Пьера Бомарше « Свадьба Фигаро» (1784), которая заканчивается водевилем. и, наконец, «Девин дю деревни » Жан-Жака Руссо (1752 г.), в котором есть финал водевиля. он вышел из моды в Итальянской комедии Хотя во времена Французской революции . ^{[ 2 ]} традиция была перенесена в начале 19 века в популярных театрах на бульваре Тампль и в других местах Парижа, в частности в Театре дю Водевиль . ^{[ 1 ]}

Глюка Этот стиль можно различить во многих операх, хотя и в недавно написанной музыке, в том числе в «Орфее и Эвридике» (1762), ^{[ 2 ]} Гайдна Орландо Паладин (1782 г.), ^{[ нужна ссылка ]} Моцарта и «Похищение из сераля» (1782 г.), ^{[ 2 ]} Драматический режиссер (1786), ^{[ 3 ]} и Дон Жуан (1788), ^{[ 1 ]} а также более поздние произведения, такие как «Севильский цирюльник» Россини (1816 г.), ^{[ 2 ]} и Салливаном Гилбертом Суд присяжных над (1875 г.), ^{[ нужна ссылка ]} Верди «Фальстаф» (1893), ^{[ 2 ]} » Равеля «Испанский час (1911) ^{[ 2 ]} Стравинского и «Прогресс повесы» (1951). ^{[ 2 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Барнс 2001.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Бартлет 1992.
^ Оксфордский словарь 1992.

Источники

Барнс, Клиффорд, «Водевиль» в Словаре музыки и музыкантов Гроува , 2001.
«Водевиль» в Оксфордском оперном словаре , 1992. ISBN 978-0-19-869164-8 .
М. Элизабет К. Бартлет, «Финал водевиля» в Оперном словаре Нью-Гроув , 1992. ISBN 978-1-56159-228-9 . Также в Oxford Music Online (требуется подписка).

[Barnes-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Барнс 2001.

[Bartlet-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Бартлет 1992.

[3] Оксфордский словарь 1992.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]