Эмиль Золя

Эмиль Золя
Автопортрет, 1902 год.
Рожденный	Эмиль Эдуард Шарль Антуан Золя ( 1840-04-02 ) 2 апреля 1840 г. Париж, Франция
Умер	29 сентября 1902 г. ) ( 1902-09-29 ) ( 62 года Париж, Франция
Место отдыха	Пантеон, Париж
Занятие	Писатель, журналист, драматург, поэт
Национальность	Французский
Жанры	Роман новелла
Литературное движение	Натурализм
Известные работы	Ле Ругон-Маккар , Тереза ​​Ракен , Мадлен Фера
Супруг	Элеонора-Александрин Мелей
Родители	Франсуа Золя (отец) Эмили Обер (мать)
Подпись

Эмиль Эдуард Шарль Антуан Золя ( / ˈ z oʊ l ə / , также США : / z oʊ ˈ l ɑː / , Французский: [emil zɔla] ; 2 апреля 1840 г. - 29 сентября 1902 г.) французский писатель, журналист, драматург, самый известный представитель литературной школы натурализма , внесший важный вклад в развитие театрального натурализма . Он был важной фигурой в политической либерализации Франции и в оправдании ложно обвиненного и осужденного армейского офицера Альфреда Дрейфуса , что отражено в его знаменитом газетном мнении под заголовком «Я обвиняю…!» Золя был номинирован на первую и вторую Нобелевские премии по литературе в 1901 и 1902 годах.

Ранний период жизни

Золя родился в Париже в 1840 году в семье Франсуа Золя (первоначально Франческо Золла) и Эмили Обер. Его отец был итальянским инженером греческого происхождения . который родился в Венеции в 1795 году и спроектировал плотину Золя в Экс-ан-Провансе ; его мать была француженкой. Семья переехала в Экс-ан-Прованс на юго-востоке, когда Эмилю было три года. В 1845 году пятилетний Золя подвергся сексуальному насилию со стороны старшего мальчика. Два года спустя, в 1847 году, умер его отец, оставив мать на скудную пенсию. В 1852 году Золя поступил студентом-интернатом в колледж Бурбон. Позже он пожаловался на плохое питание и издевательства в школе.

В 1858 году Зола переехали в Париж, где вскоре к ним присоединился друг детства Эмиля Поль Сезанн . Золя начал писать в романтическом стиле. Его овдовевшая мать планировала для Эмиля карьеру юриста, но он дважды провалил экзамен на степень бакалавра .

До своего прорыва как писателя Золя работал за минимальную плату клерком в транспортной фирме, а затем в отделе продаж издательства Hachette . Он также писал литературные и художественные обзоры для газет. Как политический журналист Золя не скрывал своей неприязни к Наполеону III , успешно баллотировавшемуся на пост президента согласно конституции Второй французской республики , только для того, чтобы использовать эту должность как трамплин для государственного переворота, который заставил его император .

Дальнейшая жизнь

В 1862 году Золя получил французское гражданство. В 1865 году он встретил Элеонору-Александрин Мелей, назвавшую себя Габриэль, швею, которая стала его любовницей. Они поженились 31 мая 1870 года. Вместе они ухаживали за матерью Золя. Она оставалась с ним всю его жизнь и сыграла важную роль в продвижении его творчества. Брак остался бездетным. У Александрины Золя до встречи с Золя был ребенок, от которого она отказалась, потому что не могла о нем позаботиться. Когда она призналась в этом Золе после свадьбы, они отправились искать девочку, но она умерла вскоре после рождения.

В 1888 году ему подарили фотоаппарат, но он начал пользоваться им только в 1895 году и достиг почти профессионального уровня мастерства. Также в 1888 году Александрин нанял Жанну Розеро, 21-летнюю швею, которая должна была жить с ними в их доме в Медане . 48-летний Золя влюбился в Жанну и родил от нее двоих детей: Денизу в 1889 году и Жака в 1891 году. После того, как Жанна уехала из Медана в Париж, Золя продолжал поддерживать и навещать ее и их детей. В ноябре 1891 года Александрина обнаружила роман, который поставил брак на грань развода. Разлад удалось частично залечить, что позволило Золя играть все более активную роль в жизни детей. После смерти Золя детям дали его имя как законную фамилию.

Карьера

Золя в начале карьеры

В ранние годы Золя написал множество рассказов и эссе, четыре пьесы и три романа. Среди его ранних книг была Contes à Ninon , опубликованная в 1864 году. После публикации его грязного автобиографического романа «Исповедь Клода» (1865), привлекшего внимание полиции, Ашетт уволил Золя. Его роман «Тайны Марселя» вышел в виде сериала в 1867 году. Он также был агрессивным критиком, его статьи о литературе и искусстве публиковались в Вильмессана журнале «L'Evénement ». После своего первого крупного романа «Тереза ​​Ракен» (1867) Золя начал серию под названием «Ругон-Маккар» .

В Париже Золя поддерживал дружбу с Сезанна , который нарисовал его портрет с другим другом из Экс-ан-Прованса, писателем Полем Алексисом , под названием « Поль Алексис, читающий Золя» .

Литературная продукция

Поль Сезанн , Поль Алексис читает Эмилю Золя , 1869–1870, Художественный музей Сан-Паулу.

Более половины романов Золя вошли в двадцатитомный цикл «Ругон-Маккары» , в котором подробно описана история одной семьи во времена правления Наполеона III. В отличие от Бальзака , который в разгар своей литературной карьеры заново синтезировал свое произведение в «Человеческой комедии» , Золя с самого начала, в возрасте 28 лет, продумал полную компоновку сериала. Франции Действие сериала разворачивается во Второй империи , в контексте меняющегося Парижа барона Османа . Сериал прослеживает экологические и наследственные влияния насилия, алкоголя и проституции, которые стали более распространенными во время второй волны промышленной революции . В сериале рассматриваются две ветви семьи — респектабельные (то есть законные) Ругоны и сомнительные (незаконные) Маккары — на протяжении пяти поколений.

В предисловии к первому роману серии Золя заявляет: «Я хочу объяснить, как семья, небольшая группа обычных людей, ведет себя в обществе, расширяясь за счет рождения десяти, двадцати особей, кажущихся на первый взгляд глубоко непохожи, но которые, как показывает анализ, тесно связаны друг с другом. Наследственность имеет свои собственные законы, как и гравитация. Я попытаюсь найти и проследить, решая двойной вопрос о темпераментах и ​​окружающей среде, нить, которая ведет. математически от одного человека к другому».

Хотя Золя и Сезанн были друзьями с детства, позже они поссорились из-за художественного изображения Сезанна Золя и богемной жизни художников в романе Золя «L'Œuvre» ( «Шедевр» , 1886).

Карикатура на Золя с подписью «Французский реализм» в лондонском журнале Vanity Fair , 1880 год.

С 1877 года, с публикацией «Ассоммуара» , Эмиль Золя разбогател; ему платили больше, чем Виктору Гюго . , например, Поскольку «Ассоммуар» имел такой успех, Золя смог пересмотреть свой контракт со своим издателем Жоржем Шарпантье, чтобы получить более 14% гонораров и эксклюзивные права на серийные публикации в прессе. Впоследствии продажи «Ассоммуара» даже превысили продажи «Наны» (1880 г.) и «Дебакля» (1892 г.). Он стал номинальным главой среди литературной буржуазии и организовывал культурные обеды с Ги де Мопассаном , Жорисом-Карлом Гюисмансом и другими писателями на своей роскошной вилле (стоимостью 300 000 франков). в Медане, недалеко от Парижа, после 1880 года. Несмотря на то, что Золя был номинирован несколько раз, он так и не был избран в Французскую академию .

Продукция Золя также включала романы о народонаселении ( Fécondité ) и труде ( Travail ), ряд пьес и несколько томов критики. Он писал каждый день в течение примерно 30 лет и взял своим девизом Nulla dies sine linea («ни дня без строчки»).

Произведения Золя, самопровозглашенного лидера французского натурализма, вдохновили на создание таких опер, как оперы Гюстава Шарпантье и особенно Луизы 1890-х годов. Его работы были вдохновлены концепцией наследственности и среды ( Клод Бернар и Ипполит Тэн ). и реализмом Бальзака и Флобера. Он также написал либретто для нескольких опер Альфреда Брюно , в том числе «Мессидор» (1897) и «Ураган» (1901); несколько других опер Брюно адаптированы по произведениям Золя. Они обеспечили французскую альтернативу итальянскому веризму .

Считается, что он оказал значительное влияние на тех писателей, которым приписывают создание так называемой новой журналистики : Вулфа , Капоте , Томпсона , Мейлера , Дидиона , Талезе и других. Том Вулф писал, что его целью в написании художественной литературы было задокументировать современное общество в традициях Джона Стейнбека, Чарльза Диккенса и Эмиля Золя.

Дело Дрейфуса

Основные статьи: Дело Дрейфуса и Я обвиняю

Обложка первой полосы газеты L'Aurore за четверг, 13 января 1898 года, с открытым письмом J'Accuse…! , написанное Эмилем Золя о деле Дрейфуса . Заголовок гласит: «Я обвиняю…! Письмо президенту республики» — Парижский музей еврейского искусства и истории.

Капитан Альфред Дрейфус был франко-еврейским артиллерийским офицером французской армии. В сентябре 1894 года французская разведка обнаружила, что кто-то передавал военные секреты посольству Германии. Старшие офицеры начали подозревать Дрейфуса, хотя прямых доказательств каких-либо правонарушений не было. Дрейфус предстал перед военным трибуналом, был признан виновным в государственной измене и отправлен на Остров Дьявола во Французской Гвиане.

Подполковник Жорж Пикар наткнулся на доказательства причастности другого офицера, Фердинанда Вальсина Эстерхази , и сообщил об этом своему начальству. Вместо того, чтобы попытаться оправдать Дрейфуса, было принято решение защитить Эстерхази и гарантировать, что первоначальный приговор не будет отменен. Майор Юбер-Жозеф Анри подделал документы, из-за которых создавалось впечатление, что Дрейфус виновен, а Пикар был переведен на службу в Африку. Однако выводы Пикара были переданы его адвокатом сенатору Огюсту Шерер-Кестнеру , который занялся этим делом сначала конфиденциально, а затем все более публично. Тем временем семья Дрейфуса, а также семья и кредиторы Эстергази предоставили дополнительные доказательства. Под давлением генеральный штаб организовал закрытый военный трибунал, который должен был состояться 10–11 января 1898 года, на котором Эстергази предстал перед закрытым судом и был оправдан. Пикар был задержан по обвинению в нарушении профессиональной тайны.

В ответ Золя рискнул своей карьерой и многим другим и 13 января 1898 года опубликовал «J'Accuse…!» на первой полосе парижской ежедневной газеты L'Aurore . Газетой руководили Эрнест Воан и Жорж Клемансо , которые решили, что скандальная история будет в форме открытого письма президенту Феликсу Фору . Я обвиняю Золя ...! обвинил высшее руководство французской армии в препятствовании правосудию и антисемитизме , неправомерно приговорив Альфреда Дрейфуса к пожизненному заключению на Острове Дьявола. Намерение Золя состояло в том, чтобы привлечь его к ответственности за клевету, чтобы новые доказательства в поддержку Дрейфуса были обнародованы.

Это дело, известное как дело Дрейфуса, глубоко разделило Францию ​​между реакционной армией и католической церковью, с одной стороны, и более либеральным торговым обществом, с другой. Последствия продолжались в течение многих лет; К 100-летию статьи Золя французская католическая ежедневная газета La Croix принесла извинения за антисемитские редакционные статьи во время дела Дрейфуса. Поскольку Золя был ведущим французским мыслителем и общественным деятелем, его письмо стало поворотным моментом в деле.

Портрет Золя работы Надара , 3 марта 1898 г.

Золя предстал перед судом за уголовную клевету 7 февраля 1898 года, был признан виновным 23 февраля и исключен из Ордена Почетного легиона . Первое решение было отменено в апреле по формальным причинам, но против Золя был подан новый иск, который открылся 18 июля. По совету своего адвоката Золя бежал в Англию, не дожидаясь окончания суда (на котором он был снова осужден). Даже не успев собрать немного одежды, он прибыл на вокзал Виктория 19 июля, что положило начало недолгому и несчастливому пребыванию в Великобритании.

Золя посетил исторические места, в том числе службу англиканской церкви в Вестминстерском аббатстве . Первоначально остановившись в отеле Grosvenor в Виктории, Зола отправился в отель Oatlands Park в Вейбридже и вскоре после этого снял местный дом под названием Penn, где к нему на лето присоединилась его семья. В конце августа они переехали в другой дом в Аддлстоне под названием Саммерфилд. В начале октября семья переехала в Лондон, а затем его жена и дети вернулись во Францию, чтобы дети могли возобновить учебу. После этого Золя жил один в отеле «Королева» в Норвуде. Он оставался в Аппер-Норвуде с октября 1898 года по июнь 1899 года.

Во Франции продолжались яростные разногласия по поводу дела Дрейфуса. Факт подлога майора Генри был обнаружен и признан в августе 1898 года, а правительство передало первоначальное решение военного трибунала Дрейфуса в Верховный суд на рассмотрение в следующем месяце, несмотря на возражения Генерального штаба. Восемь месяцев спустя, 3 июня 1899 года, Верховный суд отменил первоначальный приговор и назначил новый военный трибунал. В том же месяце Золя вернулся из ссылки в Англии. Тем не менее противники Дрейфусарда не сдавались, и 9 сентября 1899 года Дрейфус был снова осужден.

Дрейфус подал прошение о пересмотре дела, но правительство в ответ предложило Дрейфусу помилование (а не оправдание), что позволило бы ему выйти на свободу при условии, что он признает свою вину. Хотя он явно не виновен, он решил принять помилование. Позже в том же месяце, несмотря на осуждение Золя, был принят закон об амнистии, охватывающий «все преступные деяния или правонарушения, связанные с делом Дрейфуса или включенные в уголовное преследование за одно из этих деяний», компенсирующий Золя и Пикара, но также и все те, кто сфабриковал улики против Дрейфуса. В 1906 году Верховный суд наконец полностью реабилитировал Дрейфуса.

Золя сказал об этом деле: «Правда на марше, и ничто не сможет ее остановить». Статья Золя 1898 года широко рассматривается во Франции как наиболее яркое проявление новой власти интеллектуалов (писателей, художников, академиков) в формировании общественного мнения , средств массовой информации и государства.

Манифест пяти

18 августа 1887 года французская ежедневная газета «Фигаро» опубликовала «Манифест пяти» вскоре после «Ла Терр» выхода . Среди подписавшихся были Поль Бонтен, Ж. Х. Росни, Люсьен Дескав , Поль Маргарит и Гюстав Гиш, которые категорически не одобряли отсутствие баланса морали и эстетики во всем описании революции в книге. Манифест обвинял Золя в том, что он «понизил стандарты натурализма, в том, что он обслуживал большие продажи намеренной непристойностью, в том, что он был болезненным и бессильным ипохондриком, неспособным принять разумный и здоровый взгляд на человечество. Они свободно ссылались на физиологические слабости Золя и выражали крайний ужас перед грубостью Ла Терра».

Смерть

Золя на смертном одре

Золя умер 29 сентября 1902 года от отравления угарным газом, вызванного неправильной вентиляцией дымохода. На его похороны 5 октября пришли тысячи людей. Альфред Дрейфус изначально обещал не присутствовать на похоронах, но получил разрешение от вдовы Золя и присутствовал. На момент смерти Золя только что закончил роман « Верите » о суде над Дрейфусом. продолжение «Справедливости» Было запланировано , но оно не было завершено.

Надгробие Эмиля Золя на кладбище Монмартр; его останки сейчас захоронены в Пантеоне .

Его врагов обвинили в его смерти из-за предыдущих покушений на его жизнь, но в то время ничего доказать не удалось. Выражения сочувствия поступали со всей Франции; в течение недели вестибюль его дома был переполнен выдающимися писателями, учеными, художниками и политиками, пришедшими внести свои имена в реестры. С другой стороны, враги Золя воспользовались возможностью отпраздновать это злорадно. В своей статье в L'Intransigeant Анри Рошфор утверждал, что Золя покончил жизнь самоубийством, обнаружив виновность Дрейфуса.

Первоначально Золя был похоронен на Кладбище Монмартра в Париже, но 4 июня 1908 года, всего через пять лет и девять месяцев после его смерти, его останки были перенесены в Пантеон , где он делит склеп с Виктором Гюго и Александром Дюма . Церемония была прервана покушением на Альфреда Дрейфуса, совершенным Луи Грегори , недовольным журналистом и поклонником Эдуарда Дрюмона , в результате которого Дрейфус был ранен в руку выстрелом. Грегори был оправдан парижским судом, который принял его аргументы в пользу того, что он не собирался убивать Дрейфуса, а просто задевал его.

Могилы Александра Дюма , Виктора Гюго и Эмиля Золя в Пантеоне в Париже

Расследование журналиста Жана Беделя 1953 года, опубликованное в газете Libération под заголовком «Был ли Золя убит?» выдвинул идею о том, что смерть Золя могла быть убийством, а не несчастным случаем. Он основан на откровении нормандского фармацевта Пьера Акена, которому трубочист Анри Буронфосс сообщил, что он намеренно заблокировал дымоход квартиры Золя в Париже. Историк литературы Ален Пажес считает, что это, скорее всего, правда. и правнучки Золя, Бриджит Эмиль-Зола и Мартина Ле Блонд-Зола, подтверждают это объяснение отравления Золя угарным газом. Как сообщает L'Orient-Le Jour , Бриджит Эмиль-Зола рассказывает, что ее дедушка Жак Эмиль-Зола, сын Эмиля Золя, рассказал ей в восемь лет, что в 1952 году к нему домой пришел мужчина, чтобы передать ему информацию. о смерти отца. Мужчина был с умирающим другом, который признался, что брал деньги, чтобы заткнуть дымоход Эмиля Золя.

Область применения серии Ругон-Маккар

Романы Золя Ругона-Маккара представляют собой панорамное описание Второй Французской империи . Они рассказывают историю семьи примерно между 1851 и 1871 годами. Эти двадцать романов содержат более 300 персонажей, происходящих из двух семейных линий Ругонов и Маккаров. По словам Золя, которые являются подзаголовком серии Ругон-Макар, это «L'Histoire naturallle et Sociale d'une famille sous le Second Empire» («Естественная и социальная история семьи во времена Второй империи»).

Большинство романов Ругона-Маккара были написаны во времена Третьей французской республики . В какой-то степени взгляды и оценочные суждения могли быть наложены на эту картину с мудростью ретроспективного взгляда. Некоторые критики классифицируют творчество Золя и натурализм в более широком смысле как особое направление декадентской литературы, подчеркивающее падшее, испорченное состояние современной цивилизации. Нигде обречённый образ Второй империи не виден так ясно, как в «Нане» , кульминацией которой являются отголоски франко-прусской войны (и, следовательно, подразумеваемые поражением Франции). Даже в романах, посвященных более ранним периодам правления Наполеона III, картина Второй империи иногда перекрывается образами катастрофы.

Плакат Леона Шурака , рекламирующий публикацию романа Золя «Жерминаль» в «Жиль Блас» , 25 ноября 1884 года.

В романах Ругона-Макара провинциальная жизнь может казаться омраченной озабоченностью Золя столицей. Однако следующие романы (см. отдельные названия в серии «Livre de papier») почти не затрагивают жизнь Парижа: «Ла Терр» (крестьянская жизнь в Босе), «Ле Рев» (безымянный соборный город), «Жерминаль» (угольные шахты на северо-востоке Франции). ), «Радость жизни» (атлантическое побережье) и четыре романа, действие которых происходит в Плассане и его окрестностях (по образцу дома его детства, Экс-ан-Прованс), ( «Счастье Ругона» , «Завоевание»). де Плассан , La Faute de l'Abbé Mouret и Le Docteur Pascal ). «Дебакль» , военный роман, действие которого происходит по большей части в сельских районах восточной Франции; его развязка происходит в столице во время гражданской войны, приведшей к подавлению Парижской Коммуны . Хотя Париж играет свою роль в «Человеческой жизни», наиболее яркие происшествия (особенно крушение поезда) происходят в другом месте. Даже в романах, посвященных Парижу, некоторые сцены, как правило, происходят за пределами столицы, если не очень далеко от нее. В политическом романе « Сын превосходительства Эжена Ругона» вмешательство одноименного министра от имени его так называемых друзей имеет свои последствия в другом месте, и читатель становится свидетелем некоторых из них. Даже Нана, один из персонажей Золя, наиболее тесно связанных с Парижем, совершает короткую и, как правило, катастрофическую поездку в страну.

Квазинаучная цель

В «Экспериментальном романе» и «Натуралистах-романтиках» Золя изложил цели «натуралистического» романа. Экспериментальный роман должен был послужить средством проведения научных экспериментов, аналогичных экспериментам, проведенным Клодом Бернаром и изложенным им во «Введении в экспериментальную медицину» . Эксперименты Клода Бернара были в области клинической физиологии , эксперименты писателей-натуралистов (Зола был их лидером) - в области психологии, находящейся под влиянием природной среды. Бальзак , как утверждал Золя, уже исследовал психологию разврата экспериментальным путем, на примере фигуры Гектора Юло в «Кузине Бетт» . Важным для концепции экспериментального романа Золя было беспристрастное наблюдение за миром со всем, что оно предполагало, посредством тщательной документации. По его мнению, каждый роман должен основываться на досье. С этой целью он посетил угольную шахту Анзен на севере Франции в феврале 1884 года, когда шла забастовка; он посетил Ла Бос (для Ла Терра ), Седан, Арденны (для Ла Дебакля ) и путешествовал по железнодорожной линии между Парижем и Гаврем (при исследовании La Bête humane ).

Характеристика

Эдуард Мане , Портрет Эмиля Золя , 1868, Музей Орсе

Золя решительно утверждал, что натуралистическая литература представляет собой экспериментальный анализ человеческой психологии. Принимая во внимание это утверждение, многие критики, такие как Дьёрдь Лукач , Золя странно плохо умеет создавать реалистичных и запоминающихся персонажей в манере Оноре де Бальзака или Чарльза Диккенса , несмотря на его способность вызывать яркие массовые сцены. Для Золя было важно, чтобы ни один персонаж не казался больше, чем в натуре; но критика, что его персонажи «картонны», гораздо более разрушительна. Золя, отказываясь сделать кого-либо из своих персонажей больше, чем жизнь (если он действительно это сделал), не помешал себе также достичь правдоподобия .

Хотя Золя счел неоправданным с научной и художественной точки зрения создание персонажей, превосходящих жизнь, в его работах представлены некоторые символы, которые, как, например, шахта Ле Воре в Жерминале , принять природу суррогатной человеческой жизни. Шахта, перегонный куб в «Ассоммуаре» и паровоз «Лизон» в «Человеческой жизни» поражают читателя яркой реальностью человеческого существа. Великие естественные процессы посева и сбора урожая, смерти и обновления на Ла Терре пронизаны жизненной силой, которая не является человеческой, но является стихийной энергией жизни. Человеческая жизнь поднимается на уровень мифического, поскольку удары титанов под землей в Ле Воре, по-видимому, слышны , или, как в «Ла Фот де л'аббат Муре» , обнесенный стеной парк Ле Параду представляет собой реконструкцию – и повторение – Книга Бытия .

Оптимизм Золя

Люк Барбю-Давре, Портрет Золя, холст, масло, 1899 г.

У Золя есть теоретик и писатель, поэт, учёный и оптимист — черты, которые в основном соединяются в его собственном исповедании позитивизма ; позже в своей жизни, когда он увидел, что его собственная позиция превращается в анахронизм, он все равно с иронией и печалью по поводу проигранного дела называл себя «старым и суровым позитивистом».

Поэт — это художник слова, чье письмо, как в сцене ипподрома в «Нане» , в описании прачечной в «Ассоммуаре» или во многих отрывках из «Слова аббата Муре» , «Парижского собрания» и «Кюре» , соперничает с ним. с красочными импрессионистическими приемами Клода Моне и Пьера Огюста Ренуара . Ученый верит в некоторую степень научного детерминизма – не то чтобы это так, несмотря на его собственные слова «лишенный свободы воли» (« dépourvus de libre Arbite »). всегда должно сводиться к философскому отрицанию свободы воли . Создатель « гнилой литературы », оскорбительного термина, придуманного одним из первых критиков Терезы Ракен (романа, предшествующего серии «Ругон-Маккар» ), подчеркивает убогие аспекты человеческого окружения и изнаночную сторону человеческой натуры.

Оптимист — это другое лицо научного экспериментатора, человек с непоколебимой верой в человеческий прогресс. Золя основывает свой оптимизм на врожденности и на предполагаемой способности человечества добиваться прогресса в моральном смысле. Врожденность определяется Золя как тот процесс, в котором « физические и моральные качества родителей сливаются, при этом ничто из них не кажется одинаковым »; это термин, используемый в биологии для описания процесса, при котором наследственная передача генетических характеристик не влияет на моральные и темпераментные предрасположенности некоторых людей. Жан Маккар и Паскаль Ругон — два примера людей, освободившихся от недостатков своих предков в результате процесса innéité .

В популярной культуре

• «Жизнь Эмиля Золя» (1937) — это хорошо принятый кинобиографический фильм с Полем Муни в главной роли , в котором значительные кадры посвящены участию Золя в оправдании Дрейфуса. Фильм получил премию Американской киноакадемии за выдающуюся постановку .
• Золя, как известно, был источником вдохновения для Кристофера Хитченса , о чем говорится в его книге «Письма молодому противоречию» (2001).
• 2012 года BBC Телесериал «Рай» основан на романе Золя 1883 года «Au Bonheur des Dames» .
• «Сезанн и я» (2016) — французский фильм режиссёра Даниэль Томпсон , в котором рассказывается о дружбе Золя и -постимпрессиониста художника Поля Сезанна .

Библиография

французский язык

• Исповедь Клода (1865)
• Тайны Марселя (1867)
• Тереза ​​Ракен (1867)
• Мадлен Фера (1868)
• Новые сказки в Ниноне (1874)
• Ле Роман Экспериментальный (1880)
• Жак Дамур и другие рассказы (1880)
• Нападение на мельницу (1877), рассказ, включенный в Les Soirées de Médan.
• Новелла L'Inondation ( Потоп ) (1880)
• Ругон-Маккары
  • Удача Ругонов (1871)
  • Кюре (1871–72)
  • Живот Парижа (1873)
  • Завоевание Плассана (1874 г.)
  • Ошибка аббата Муре (1875)
  • Его Превосходительство Эжен Ругон (1876 г.)
  • Ассоммуар (1877)
  • Страница любви (1878)
  • Нана (1880)
  • Пот-Буй (1882)
  • Au Happiness des Dames (1883)
  • Радость жизни (1884)
  • Жерминаль (1885)
  • Работа (1886)
  • Земля (1887)
  • Мечта (1888)
  • Человек-зверь (1890)
  • Деньги (1891)
  • Разгром (1892)
  • Доктор Паскаль (1893)
• Три города
  • Лурдес (1894)
  • Рим (1896 г.)
  • Париж (1898 г.)
• Четыре Евангелия
  • Плодородие (1899)
  • Работа (1901)
  • Правда (1903, опубликовано посмертно)
  • Правосудие (незаконченное)

Работы переведены на английский язык

3 города

1. Лурдес (1894)
2. Рим (1896 г.)
3. Париж (1898 г.)

4 Евангелия

1. Плодотворность (1900)
2. Работа (1901)
3. Правда (1903)
4. Правосудие (незаконченное)

Автономные

• Тайны Марселя (1895)
• Вечеринка в Коквиле (1907)

Современные переводы

• Тереза ​​Ракен (1995, 2013)
• Потоп (2013)

Ругон-Маккар (1993–2021)

1. Удача Ругонов (2012)
2. Его Превосходительство Эжен Ругон (2018)
3. Убийство (2004)
4. Деньги (2016)
5. Мечта (2018)
6. Покорение Плассана (2014)
7. Удача в горшке (1999)
8. Женский рай / Дамское наслаждение (1995, 2001)
9. Грех аббата Муре (2017)
10. История любви (2017)
11. Живот Парижа (2007)
12. Светлая сторона жизни (2018)
13. Питьевой притон (2000, 2021)
14. Шедевр (1993)
15. Зверь внутри (1999)
16. Жерминаль (2004)
17. Нана (2020)
18. Земля (2016)
19. Разгром (2000)
20. Доктор Паскаль (2020)

См. также

• Список нераскрытых смертей

Дальнейшее чтение

• Бори, Жан (1971). Золя и мифы: или от тошноты к спасению . Пьер вивес (на французском языке). Париж: Éditions du Seuil . OCLC   299742040 .
• Браун, Фредерик (1995). Золя: Жизнь . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру . ISBN  978-0-374-29742-8 . OCLC   31044880 .
• Эллис, Хэвлок (1898). «Зола». Аффирмации . Лондон: Вальтер Скотт. стр. 131–157.
• Харроу, Сьюзен (2010). Золя, Современное тело: давление и перспективы репрезентации. Легенда: Лондон. ISBN   9781906540760 . ОСЛК 9781906540760
• Хеммингс, FWJ (1966). Эмиль Золя . Оксфорд : Кларендон Пресс . ОСЛК   3383139 .
• Кинг, Грэм (1978). Сад Золя: Эмиль Золя и его романы для английских читателей . Лондон: Барри и Дженкинс.
• Лукач, Дьёрдь (1950). Исследования европейского реализма: социологический обзор произведений Бальзака, Стендаля, Золя, Толстого, Горького и других . Перевод Бони, Эдит. Предисловие Роя Паскаля. Лондон: Hillway Publishing. ОСЛК   2463154 .
• Миттеран, Анри (1986). натурализм Золя и Что я знаю? (на французском языке). Париж: Presss Universitaires de France . ISBN  978-2-13-039642-0 . OCLC   15289843 .
• Миттеран, Анри (1999). Золя (на французском языке). Париж: Файард . ISBN  978-2-213-60083-3 . OCLC   659987814 .
• Ньютон, Джой (1967). «Эмиль Золя: импрессионист». Тетради натуралиста (на французском языке). Полет. 33.стр. 39–52.
• Ньютон, Джой (1967). Cahiers naturalistes (на французском языке). Том. 34. С. 124–38.
• Ричардсон, Джоанна (1978). Золя . Лондон: Вайденфельд и Николсон.
• Розен, Майкл (2017). Исчезновение Эмиля Золя: любовь, литература и дело Дрейфуса . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN   978-0-57131-201-6 .
• Уилсон, Ангус (1952). Эмиль Золя: Вводное исследование его романов . Лондон: Секер и Варбург . OCLC   818448 .
• Варембург, Николя (2008). Читайте, смотрите, слушайте – защитник Золя, Дрейфуса, против всего мира (на французском языке). Париж: Луи Одибер. п. 153.

Внешние ссылки

• Работы Эмиля Золя в форме электронных книг в Standard Ebooks
• Работы Эмиля Золя в Project Gutenberg
• Работы Эмиля Золя в Faded Page (Канада)
• Работы Эмиля Золя или о нем в Интернет-архиве.
• Коллекция Эмиля Золя в Центре выкупа Гарри
• Работы Эмиля Золя в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Работы Эмиля Золя в Открытой библиотеке
• Жизнь Эмиля Золя на NotreProvence.fr. Архивировано 25 декабря 2017 г. в Wayback Machine (на английском языке).
• Эмиль Золя в цифровой библиотеке InterText (на французском языке)
• Эмиль Золя в Livres & Ebooks. Архивировано 4 мая 2016 г. в Wayback Machine (на французском языке).
• Выставка Эмиля Золя в Национальной библиотеке Франции.
• Лорг, Плассан (на французском языке)
• Бесплатные аудиокниги Эмиля Золя. Архивировано 31 декабря 2010 г. в Wayback Machine (на французском языке).
• Вёр, Джек Дж. (2004). «Романы Эмиля Золя Ругона-Маккара (для англоязычных читателей)» . Проверено 28 января 2011 г.
• Работы об Эмиле Золя в Интернет-архиве
• Ссылки на Эмиля Золя в исторических европейских газетах
• Эмиль Золя пишет письмо Альфреду Дрейфусу в разгар дела Дрейфуса