Американский реализм

Американский веризм описывает художественный стиль американской литературы , музыки или живописи, вдохновленный художественными идеями, зародившимися в итальянской культуре XIX века , движениями, в которых использовались мотивы из повседневной жизни и людей рабочего класса как из городских, так и из сельских районов. Американские композиторы, писатели, художники и поэты использовали этот жанр для создания произведений, содержащих как социально-политические, так и чисто эстетические высказывания.

История

В Италии термин веризм применяется к использованию повседневной жизни и персонажей в художественных произведениях. Он был введен в оперу в начале 1900-х годов в ответ на современные условности, которые считались искусственными и неправдивыми.

Как правило, веризмо (что означает «реализм» от итальянского vero , что означает «истинный») относится к стилю итальянской живописи 19-го века . Этот стиль наиболее характерно практиковался И Маккьяйоли. группа тосканских художников, которые были предшественниками французских импрессионистов . Стиль и лежащие в его основе социальные цели связаны с общим художественным развитием XIX века, которое произошло во многих странах, от Скандинавии до Средиземноморья, и возникло в результате националистических движений и реакции интеллектуалов на последствия индустриализации.

В Италии национальным происхождением веризма , особенно в литературе и опере, было глубокое сочувствие обездоленным трудящимся людям, жизнь которых по большей части состояла из каторги, нищеты и угнетения.

Например, авторы Джованни Верга , Луиджи Капуана , Доменико Чамполи, Ренато Фучини, Матильда Серао ввели в свои произведения язык простого народа и широко использовали диалекты. Итальянцы также создали театр, отражавший повседневную жизнь, примером чему служат комедии Джероламо Роветты и Джузеппе Джакозы .

В Америке опера Тобиаса Пикера « » 2013 года Долорес Клерборн была признана «триумфом американского веризма».

Композиторы оперы Веризмо часто выбирали сельских жителей, бедных горожан, представителей богемы . Ранними работами в этом жанре были Пьетро Масканьи ( « Сельская честь» 1890), в которой были выбраны сельские жители, бедные горожане и богемные персонажи.

Веризмо вошел в оперу через «пополярные сцены», такие как «Сельская честь» Верги (1884), которая была первым текстом, превращенным в оперу. В 1888 году издатель Эдоардо Сонцогно объявил конкурс на одноактную оперу молодого итальянского композитора. Масканьи не имел новаторских намерений в выборе популярной одноактной пьесы Верги. В либретто сохранились живость диалога и стремительный темп, но оперная версия отдалилась от веристической пьесы искажением ее социальных характеристик и разбавлением приземленного языка традиционным высокопарным либретто-жаргоном. Однако успех оперы (1890, Рим) привел к тому, что «Сельская честь» стала прообразом нового жанра. Для обозначения сюжета либретто и музыкально-драматической структуры произведения был принят термин «веризм». В 1890-е годы наблюдался кратковременный расцвет опер на веристические сюжеты как в Италии, так и за рубежом.

Джерри Росс

Американский художник Джерри Росс , называющий свой стиль «американским веризмом», опирается на идеи историка искусства Альберта Бойме и его книги «Искусство Маккиа и Рисорджименто, представляющее культуру и национализм в Италии девятнадцатого века» .

Этот текст оказал огромное влияние на Росса, который начал включать историю Маккиалиоли в свои классные материалы. Опыт Росса в радикальной политике 1960-х и 1970-х годов привел к его идентификации с тосканской группой, многие из которых участвовали в борьбе за итальянский социализм и национальное объединение. В 2013 году Росс написал «Манифест американского веризма», в котором обобщил многие из своих идей по этому поводу.

Желая создать истинно итальянский стиль живописи, отражающий их особые культурные особенности, свободный и выразительный, нарушающий традиции, И Маккиайоли начал художественное движение. Как объяснил Бойме, их «стиль эскиза» и «non finito» (незавершенный) вид были одновременно современными и явным разрывом с академическим «лаком», но при этом тема часто также была политической, затрагивая социально-политические проблемы, такие как тяжелое положение женщин, рабочих и фермеров.

Росс отмечает, что наиболее опытные художники- пленэры обычно используют этот подход, иногда называемый «современным импрессионизмом». Росс отмечает, что после поглощения некоторых идей в живописи, вынесенных на свет абстрактными экспрессионистами, художникам на пленэре необходимо включить абстракцию и описательную/экспрессивную манеру письма, а также методы текстуры, которые придают поверхности трехмерное качество. Его класс «абстракция на пленэре » подчеркивает идею открытия крупных абстрактных форм и важность композиции. В его подходе «есть абстракция внутри реализма и реализм внутри абстракции».

Ссылки

• Паскаль, Тони (13 января 2015 г.). «Что такое Веризмо?» . Тони Паскаль. п. 1 . Проверено 13 января 2015 г.
• Бойме, Альберт (1993). Искусство Маккья и Рисорджименто: представление культуры и национализма в Италии девятнадцатого века . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  9780226063300 . OCLC   25873955 .
• Хирш, Лиза (19 сентября 2013 г.). «Долорес Клэйборн» Пиккера — триумф американского веризма и оперы Сан-Франциско» . Классический обзор. п. 1.
• Чиполле, Алекс V (31 декабря 2015 г.). «Живопись политического» . Евгений Еженедельник. п. 1. Архивировано из оригинала 3 сентября 2017 г.
• Шульте, Мэри Джейн (25 сентября 2014 г.). «Добавление поэзии в мир» . Охранник Юджина Регистра. стр. 1, 2.