Карло Бергонци (тенор)

Чтобы узнать об итальянском мастере, см. Карло Бергонци (мастер) .

Карло Бергонци
Бергонци перед Карнеги-холлом в Нью-Йорке, 1994 год.
Рожденный	( 1924-07-13 ) 13 июля 1924 г. Полезине Парменсе, Италия
Умер	25 июля 2014 г. ) ( 25 июля 2014 г. ) ( 90 лет Милан, Италия
Национальность	итальянский
Занятие	Оперный певец
Годы активности	1948–2000
Супруг	Адель Эйми ( м. 1950–⁠2014)
Дети	2

Карло Бергонци (13 июля 1924 г. - 25 июля 2014 г.) был итальянским оперным тенором . Хотя он исполнил и записал некоторые партии бельканто и веризмо , он был прежде всего связан с операми Джузеппе Верди , включая многие из менее известных произведений композитора, которые он помог возродить. За свою карьеру он спел более сорока других ролей.

Биография

Ранний период жизни

Бергонци родился в Полезине-Пармензе , недалеко от Пармы в Северной Италии, 13 июля 1924 года. Он был единственным ребенком. Позже он утверждал, что увидел свою первую оперу « Трубадур » Верди , когда ему было шесть лет. Он пел в церкви, а вскоре начал выступать в детских оперных партиях в Буссето , соседнем городке. После того, как он бросил школу в 11 лет, он начал работать на фабрике по производству сыра пармезан . Там же работал его отец, и Карло часто попадал в неприятности из-за пения.

В возрасте 16 лет он начал заниматься вокалом в качестве баритона в консерватории Арриго Бойто в Парме у Этторе Кампогаллиани. и Эдмондо Грандини.

Во время Второй мировой войны Бергонци стал участвовать в антинацистской деятельности и в 1943 году был интернирован в немецкий лагерь для военнопленных. Два года спустя он был освобожден русскими и прошел 106 км, чтобы добраться до американского лагеря. Однако по дороге он выпил сырую воду и заразился брюшным тифом , от которого выздоровел в течение года. После войны он вернулся в консерваторию Арриго Бойто в Парме, веся чуть более 36 килограммов (80 фунтов).

Оперная карьера

В интервью 1985 года Opera Fanatic из Стефану Цукеру Бергонци назвал 1948 год годом своего профессионального дебюта в качестве баритона . Он исполнил партию Фигаро в Севильский опере Россини « цирюльник» , которую исполнил вместе с бывшей ассоциацией заключенных, к которой присоединился после войны. Было отмечено, что гонорара в 2000 лир, выплаченного за его профессиональный дебют, было недостаточно для оплаты его питания и поездки.

Среди других баритоновых ролей, которые он исполнил, были Метифио в «Арлезиане» , Доктор Малатеста в «Дон Паскуале» , Белькоре в «Любовном напитке» , Энрико Эштон в «Лючии ди Ламмермур» , Гирлино в «Астузии Бертольдо» , Сильвио в «Паяцах» «Паяцы» , Дэвид в . Л'амико Фриц , Альфио в «Сельской чести» , Альберт в «Вертере» , Марчелло в «Богеме» , Сонора в «Фанчулле дель Запад» , Шарплесс в «Мадам Баттерфляй» , Леско в «Манон Леско» , Лаэрт в «Миньон» , главная роль в «Риголетто» , и Джорджио Жермон в Травиата .

Однако он понял, что теноровый репертуар больше подходит его голосу, и после переподготовки дебютировал в качестве тенора в заглавной партии Андреа Шенье в театре Петруцелли в Бари в 1951 году. В том же году Бергонци пел в Колизее в Риме на концерте, посвященном 50-летию смерти Верди. и итальянская государственная радиосеть RAI привлекла Бергонци для серии передач менее известных опер Верди с той же целью. В их число входил я из-за Фоскари а также Джованна д'Арко и Симон Бокканегра .

В 1953 году Бергонци дебютировал в Ла Скала , исполнив главную роль в Якопо Наполи опере «Мас Аньелло» , основанной на жизни Томмазо Аньелло, итальянского рыбака 17-го века, ставшего революционером. Его лондонский дебют в партии Альваро в «Силе судьбы» состоялся в театре Столл в 1953 году. Его американский дебют состоялся в Лирической опере Чикаго в 1955 году, а его дебют в Метрополитен-опера в роли Радамеса в опере «Аида» состоялся 13 ноября 1956 года, когда он (и Антониетта Стелла) получил положительную реакцию от Говарда Таубмана в «Нью-Йорк Таймс» . Бергонци продолжал петь в Метрополитене в течение 32 лет, его последнее выступление там состоялось 12 ноября 1988 года в роли Эдгардо в опере Доницетти « Лючия ди Ламмермур» .

Он снова спел партию Радамеса во время своего дебюта в Филадельфийской лирической оперной труппе в 1961 году, а в 1962 году он повторил роль Альваро в своем дебюте в опере Королевской Ковент-Гарден . Он дебютировал в Опере Сан-Франциско в 1969 году в роли Дона Альваро в опере «Сила судьбы» .

В 1960-е годы Бергонци сделал напряженную международную карьеру в оперном театре и студии звукозаписи. Его главными соперниками-итальянскими тенорами в этот период были Франко Корелли и Марио Дель Монако . Бергонци пережил обоих, продолжая петь в крупных оперных театрах в 1970-е годы. Но в 1980-е годы, когда его собственные вокальные качества с возрастом неизбежно ухудшались, он сосредоточился на сольной работе. В 1996 году Бергонци принял участие в гала-концерте по случаю 25-летия дирижера Джеймса Левина в Метрополитен-опера. он дал свой американский прощальный концерт в Карнеги-холле 17 апреля того же года .

Однако объявление о том, что 3 мая 2000 года он будет исполнять заглавную партию в концертном исполнении оперы Верди «Отелло » под управлением Евы Квелер и Оперного оркестра Нью-Йорка , вызвало большой интерес, особенно потому, что он никогда не исполнял эту ответственную роль. на сцене. Среди зрителей были Анна Моффо , Лисия Альбанезе , Шерил Милнс , Хосе Каррерас , Пласидо Доминго и Лучано Паваротти . Бергонци не смог закончить выступление, предположительно испытывая раздражение из-за кондиционера в гримерке. Он отказался от участия после двух актов, оставив оставшиеся два петь Антонио Барасорде, запасному певцу. По мнению широкого критического мнения, это выступление было расценено как катастрофа.

После выхода на пенсию Бергонци является наставником теноров Роберто Ароники, Джулиано Чианнеллы , Берле Сэнфорда Розенберга, Винченцо Ла Скола , Филиппо Ло Джудиче, Филипа Уэбба, Джорджио Кашьари, Пола Караджуло, Лэнса Клинкера, Фернандо дель Валье , Сальваторе Лицитры и Эммануэля Лоулера. Сопрано Фрэнсис Гинзберг также была одной из его учениц.

Бергонци оставил в наследство множество записей отдельных арий и целых опер, включая произведения Верди, Пуччини , Масканьи и Леонкавалло . Однако из его ранних баритоновых ролей до сих пор сохранились лишь немногие аудиозаписи.

Краткое изложение его вокальных качеств

В некрологе The New York Times Питер Дж. Дэвис, который сделал рецензию на концерт Бергонци в Карнеги-холле 1978 года в The Times, отметил:

Особенным является не только звук голоса, но и способ его использования г-ном Бергонци. Он прирожденный певец в том смысле, что все, что он делает, кажется правильным и неизбежным — искусная фразировка, колористическое разнообразие, идеально расставленные акценты, театральное чувство пропорциональных кульминаций, искренний эмоциональный накал. Лучше всего то, что г-н Бергонци, очевидно, использует эти эффекты художественно, потому что он их чувствует, а не интеллектуализирует – редкий инстинктивный дар, возможно, самый драгоценный, которым может обладать любой музыкант.

Алан Блит в своем обзоре величайших записей Бергонци на Gramophone резюмирует качества голоса Бергонци:

Его пение там [имеется в виду онлайн-пример], даже в большей степени его ранние диски Верди, демонстрирует врожденное чувство формирования линии на длинном вдохе, образцовую ясность дикции, безукоризненное расположение слов по тону, авторитетное использование портаменто и острый. Добавьте к этим достоинствам то, как он придает каждой фразе ощущение неизбежности, и вы скажете себе в настроении чистого удовольствия: именно так должна звучать музыка. В театре только Отелло был не по силам, хотя его соло трогательно поются на съемочной площадке Philips.

Личная жизнь

В 1950 году Бергонци женился на Адель Айми, от которой у него родилось двое сыновей, Маурицио и Марко; первый родился в тот день, когда Бергонци дебютировал на теноре. Бергонци владел домами как в Милане, так и в Буссето, а также рестораном и отелем в последнем «I Due Foscari», названным в честь оперы Верди о венецианских придворных интригах.

Смерть

Бергонци умер 25 июля 2014 года, через двенадцать дней после своего 90-летия, в учреждении Auxologico в Милане. Похоронен на кладбище Видаленцо.

Репертуар как тенор

• Андреа Шенье . Бари, Театр Петруцелли, 18 января 1951 г.
• Жанна д'Арк . Милан, RAI, 26 мая 1951 г.
• Клоуны . Милан, RAI, 10 июня 1951 г.
• Сила судьбы . Милан, RAI, 16 июля 1951 г.
• Бал-маскарад . Милан, Театр Нуово, 15 августа 1951 г.
• Саймон Бокканегра . Рим, RAI, 21 ноября 1951 г.
• Два Фоскари . Милан, RAI, 5 декабря 1951 г.
• Адриана Лекуврёр . Прато, Театр Метастазио , 31 декабря 1951 г.
• Фауст . Бари, Театр Петруцелли, 8 января 1952 г.
• Енуфа (Стева). Рим, Оперный театр, 17 апреля 1952 г.
• Ифигения ( Пиццетти ). Неаполь, Сан-Карло, 1 июня 1952 года.
• Мефистофель . Рим, Термы Каракаллы, 1 июля 1952 г.
• Мадам Баттерфляй . Кальяри, август 1952 г.
• Мас Аньелло . Милан, Ла Скала, 25 марта 1953 года.
• Риголетто . Ливорно, Театр Гольдони, 20 мая 1953 г.
• Аида . Буэнос-Айрес, Колон, 24 июля 1953 года.
• Тоска . Буэнос-Айрес, Колон, 7 августа 1953 года.
• Манон Леско . Ровиго, Социальный театр, 24 октября 1953 г.
• Турандот . Катания, Театр Массимо Беллини, 19 ноября 1953 г.
• Лорелей . Реджо-Эмилия, Муниципальный театр, 2 февраля 1954 г.
• Коронация Поппеи . Милан, RAI, 7 марта 1954 г.
• Кармен . Монте-Карло, Зал Гарнье, 30 января 1955 года.
• Люсия Ламмермурская . Брешия, Большой театр, 3 февраля 1955 г.

• Дон Карлос . Буэнос-Айрес, Театр Колон, август 1955 г.
• Травиата . Сальсомаджоре, Театр Нуово, 10 сентября 1955 г.
• Гербовая накидка . Чикаго, Лирик, 16 ноября 1955 г.
• Деревенская кавалерия . Чикаго, Лирик, 26 ноября 1955 г.
• Любовь трёх королей . Чикаго, Лирик, 28 ноября 1955 г.
• Мона Лиза . Триест, замок Сан-Джусто, 16 июля 1956 г.
• Трубадур . Нью-Йорк, МЕТ, 13 ноября 1956 г.
• Цветок Марии . Милан, RAI, 30 января 1957 г.
• Богемный . Каракас, Муниципальный театр, октябрь 1957 г.
• Макбет . Нью-Йорк, МЕТ, 5 февраля 1959 г.
• Эликсир любви . Сан-Себастьян, Виктория Евгения, 26 августа 1959 г.
• Эрнани . Нью-Йорк, МЕТ, 26 ноября 1962 г.
• Ла Уолли . Нью-Йорк, Карнеги-холл, 13 марта 1968 г.
• Вертер . Неаполь, Театр Сан-Карло , 11 февраля 1969 г.
• Аида . Парма, Teatro Regio , дата unk.
• Сила судьбы . Парма, Teatro Regio , дата unk.
• Норма . Нью-Йорк, МЕТ, 3 марта 1970 г.
• Луиза Миллер . Генуя, Театр Маргариты, 20 сентября 1972 г.
• Эдгар . Нью-Йорк, Карнеги-холл, 13 апреля 1977 г.
• Лангобарды в Первом крестовом походе . Сан-Диего, Russ Auditorium, 22 июня 1979 г.
• Корсар . Нью-Йорк, ратуша, 16 декабря 1981 г.
• Аттила . Талса, Мюзик-холл Чепмена, 6 марта 1982 г.
• Оберто . Мюнхен, Студия звукозаписи Баварского радио, 4–12 марта 1983 г.
• Отелло - действия 1 и 2. Нью-Йорк, Карнеги-холл, 3 мая 2000 г.

Видеосъемка

• Гала-концерт Метрополитен-опера в честь 25-летия Джеймса Левина (1996), DVD Deutsche Grammophon, B0004602-09

Честь

• Италия : Кавалер Большого креста ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой» (11 января 2011 г.).

Ссылки

Примечания

Источники

• Маркези, Густаво (2003). Карло Бергонци, Его персонажи . Парма: Azzali Editori.
• Список записей Бергонци с 1951 по 1889 год на сайте Operadis-opera-discography.org.uk.
• Розенталь, Гарольд (1998), «Бергонци, Карло» в Стэнли Сэди , (ред.), Оперный словарь New Grove , Vol. One, стр. 421. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN   0-333-73432-7 ISBN   1-56159-228-5

Внешние ссылки

• Карло Бергонци на IMDb  
• Интервью Брюса Даффи с Карло Бергонци, 30 сентября 1981 г.