Дэниел Грегори Мейсон

Дэниел Грегори Мейсон (20 ноября 1873 — 4 декабря 1953) — американский композитор и музыкальный критик .

Биография

Мейсон родился в Бруклине, Массачусетс . Он происходил из длинной семьи известных американских музыкантов, включая его отца Генри Мэйсона и его деда Лоуэлла Мэйсона . Его двоюродный брат Джон Б. Мейсон был популярным актером на американской и британской сцене. Дэниел Мейсон учился у Джона Ноулза Пейна в Гарвардском университете с 1891 по 1895 год, продолжая обучение у Джорджа Чедвика и Перси Гетшиуса . Он также учился у Артура Уайтинга и позже написал о нем биографическую статью в журнале. ^{[ 1 ]} В 1894 году он опубликовал свой Opus 1, набор клавишных вальсов, но вскоре после этого начал писать о музыке как о своей основной карьере. В 1905 году он стал преподавателем Колумбийского университета , где оставался до выхода на пенсию в 1942 году, последовательно занимая должности доцента (1910), профессора Макдауэлла (1929) и заведующего музыкальным факультетом (1929–1940). Он был избран членом братства Phi Mu Alpha Sinfonia , национального братства мужчин в музыке, в 1914 году отделением Альфа Братства в Консерватории Новой Англии в Бостоне.

После 1907 года Мейсон начал уделять значительное время композиции, учился у Винсента Д'Инди в Париже в 1913 году, получил множество почетных докторских степеней и выиграл призы Общества публикации американской музыки и Джульярдского фонда .

Он умер в Гринвиче, штат Коннектикут .

Стиль

Композиционный стиль Мейсона был совершенно романтическим . Он глубоко восхищался и уважал австро-германский канон девятнадцатого века, особенно Брамса ; несмотря на обучение у Д'Инди, он не любил импрессионизм и совершенно игнорировал модернистские музыкальные движения 20-го века. Мейсон стремился повысить уважение к американской музыке, иногда включая местные и популярные мотивы (например, популярные песни или негритянские спиричуэлы ) в свои партитуры или вызывая их с помощью многообещающих названий, хотя он не был убежденным националистом . ^{[ нужна ссылка ]} Он был привередливым композитором, неоднократно пересматривавшим свои партитуры (рукописи которых сейчас хранятся в Колумбийском университете).

Список композиций

Примечание. Этот список неполон.

Оркестровый

Симфония № 1 до минор, соч. 11 (1913–14)
Прелюдия и фуга, соч. 12, пф, орх (1914)
Шантеклер , фестиваль ов. (1926)
Симфония № 2 ля мажор, соч. 30 (1928–9)
Сюита по мотивам английских народных песен , соч. 32 (1933–4)
Симфония № 3 си-бемоль мажор « Симфония Линкольна », соч. 35 (1935–6)
Прелюдия и фуга, c, соч. ул., 37 (1939 г.)
также написал музыку и транскрипции

Вокал

4 песни (М. Лорд), соч. 4, 1в, пф (1906)
6 песен о любви (М.Л. Мейсон), соч. 15, 1т, пф, 1914–15, обр. С, орх (1935)
Русские (В. Биннер), песенный цикл, соч. 18, 1т, пф, 1915–17, обр. Бар, оркестр (1915–17)
Деревенские песни ( А. Э. Хаусман ), соч. 23, хор, оркестр (1923)
5 песен о любви и жизни , соч. 36, 1м, пф, (1895–1922)
3 (Морские) песни (В. Ирвин), соч. 38, 1в, пф (1941)
2 песни, соч. 41, бар, пф (1946–7)
Солдаты , цикл песен, соч. 42, Бар, пф (1948–9)
Также написал около 50 песен без номеров опусов.
Хоровые пьесы без аккомпанемента, соч. 25, 29

Камерные работы

Соната, соч. 5, вн, пф (1907–8)
Фортепианный квартет, соч. 7 (1909–11)
Пастораль , соч. 8, вн, кл/ва, пф (1909–12)
3 пьесы, соч. 13, эт, л.с., стр. кварта (1911–12)
Соната, соч. 14, кл/вн, пф (1912–15)
Интермеццо, соч. ул. 17, кв. (1916 г.)
Струнный квартет на негритянские темы , соч. 19 (1918–19)
Вариации на тему Джона Пауэлла , str qt (1924–5)
Дивертисмент, соч. 26б, духовой квинтет (1926)
Фанни Блер , народная песенная фантазия, соч. ул. 28, кв. (1927 г.)
Серенада, соч. ул., 31, кв. (1931 г.)
Сентиментальные зарисовки , трио (соч. 34)
Вариации на тихую тему , соч. ул. 40, кв. (1939 г.)

Клавиатура работает

День рождения вальсы, соч. 1, пф (1894)
Вариации на тему Янки Дудла, соч. 6, пф ( ок. 1911)
Пассакалья и фуга, соч. 10 орг (1912)
2 хоральные прелюдии на мелодии Лоуэлла Мейсона , соч. 39, орган (1941), органное произведение, написанное к празднованию полуторасотлетия Лоуэлла Мэйсона (одним из которых был Дорт) . ^{[ 2 ]}
другие фортепианные пьесы, соч. 2, 3, 9, 16, 21, 33

Сочинения

Мейсон когда-то был «самым читаемым в Америке автором книг о музыке и композиторах». ^{[ 3 ]} Мейсон написал или стал соавтором восемнадцати книг о музыке, включая автобиографию и ряд музыкальных произведений, написанных для широкой аудитории. Его анализ камерной музыки Брамса и Бетховена был признан проницательным. В своих более полемических произведениях он нападал на современную музыку, призывал американских композиторов перестать подражать континентальным моделям и найти индивидуальный стиль, а также критиковал европейских дирижеров в Америке (таких как Тосканини ) за то, что они редко включают американские произведения в свои программы.

Ретроспективные аналитики карьеры Мэйсона заметили, что его консервативные эстетические взгляды переплетались с «тревожной» риторикой о национальной, расовой и религиозной идентичности. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Мейсон настаивал на том, что американская культура по своей сути является «англосаксонской» и не должна быть испорчена иностранными, особенно еврейскими и африканскими влияниями, такими как джаз и рэгтайм . ^{[ 8 ]} Хотя он подписал открытое письмо 1921 года, осуждающее «кампанию антисемитизма в этой стране» и подтверждающее «лояльность и патриотизм наших сограждан еврейской веры», ^{[ 9 ]} он написал всего два месяца назад:

Восточная, особенно еврейская, инфекция в нашей музыке, по-видимому, менее распространенная, чем немецкая или французская, может оказаться даже более опасной... Коварность еврейской угрозы нашей художественной целостности отчасти объясняется ложностью иврита. искусство, его блеск, его яростно сопоставленные крайности страсти, его острый эротизм и пессимизм, а отчасти и тот факт, что напряжение в нас, которое могло бы противостоять ему, самое глубокое, самое фундаментальное напряжение, возможно, в нашей смешанной натуре, разбавлено и сбит с толку сотней других тенденций. Англосаксонская группа качеств, англосаксонская точка зрения... тем не менее являются жизненно важным ядром американского темперамента. И еврейское доминирование в нашей музыке , даже больше, чем тевтонское и галльское, грозит поглотить и отупить их во всех отношениях. ^{[ 10 ]}

К 1931 году Мейсон утверждал, что национальный вкус может быть навсегда испорчен «опьянением чуждым искусством», что вызвало столько споров, что в 1933 году он написал в « Нью-Йорк Таймс» , что его «неправильно истолковали» как «дружественного к ура-патриотизму и гитлеровскому движению ». национализм." Мейсон и другие композиторы-«янки», такие как Чарльз Айвз, видели свой долг в сохранении и искуплении американского духа, и видели своих врагов в таких композиторах, как Джордж Гершвин , Аарон Копленд , Эрнест Блох (весь еврейского наследия), Игорь Стравинский , и джазовая музыка в целом. ^{[ 4 ]}

Список книг

От Грига до Брамса (Нью-Йорк, 1902, 02.1927/R)
Бетховен и его предшественники (Нью-Йорк, 1904, 2/1930)
Композиторы-романтики (Нью-Йорк, 1906)
с Т. В. Сюреттом: Оценка музыки (Нью-Йорк, 1907)
Оркестровые инструменты (Нью-Йорк, 1908)
Путеводитель по музыке для детей (Нью-Йорк, 1909)
Забытый смысл игры на фортепиано (Нью-Йорк, 1912)
Танец (Нью-Йорк, 1916)
с М.Л. Мэйсоном: Великие современные композиторы (Нью-Йорк, 1916, 02.02.1968)
Современные композиторы (Нью-Йорк, 1918)
Краткие этюды великих шедевров (Нью-Йорк, 1918)
Музыка как человечество (Нью-Йорк, 1920)
От песни к симфонии (Нью-Йорк, 1924)
Художественные идеалы (Нью-Йорк, 1925)
Камерная музыка Брамса (Нью-Йорк, 1928/R)
Дилемма американской музыки и других эссе (Нью-Йорк, 1928)
Настройтесь, Америка (Нью-Йорк, 1928/R)
Музыка в мое время и другие воспоминания (Нью-Йорк, 1938)
Квартеты Бетховена (Нью-Йорк, 1947)

Источники

Борис Шварц и Н. Э. Тава, «Дэниел Грегори Мейсон (ii). Онлайн- словарь музыки и музыкантов New Grove .

^ Мейсон, генеральный директор «Артур Уайтинг». Музыкальный ежеквартальный журнал . 23 (январь 1937 г.), стр. 26–36.
^ «Честь Лоуэлла Мэйсона тремя службами» (PDF) . Диапазон . 33 (3): 1. 1 февраля 1942 г.
^ Тутилл, Бернет К. (январь 1948 г.). «Дэниел Грегори Мейсон». Музыкальный ежеквартальный журнал . 34 (1). Издательство Оксфордского университета: 46–60. дои : 10.1093/mq/XXXIV.1.46 .
^ Jump up to: ^а ^б Мур, Макдональд Смит (1985). Янки-блюз: музыкальная культура и американская идентичность . Издательство Университета Индианы.
^ Кушнер, Дэвид З. (июнь – июль 1989 г.). «Эрнест Блох, Дэниел Грегори Мейсон и еврейский вопрос». Американский учитель музыки . 38 (6): 16–19.
^ Дак Кушнер, Лесли С. (1988). Прозаические произведения Дэниела Грегори Мейсона (Диссертация). Университет Флориды. п. 245-261.
^ Перлове, Нина (16 мая 2003 г.). Эфирная текучесть: поздние произведения Аарона Копленда для флейты (Диссертация). Университет Цинциннати. п. 41.
^ Шапиро, Майкл Дж. (2006). Деформация американской политической мысли: этническая принадлежность, фактичность и жанр . Университетское издательство Кентукки. п. 137.
^ «Протестуйте против антисемитизма: заметный документ, подписанный выдающимися американцами во главе с президентом и внесенный в протокол» . Нью-Йорк Таймс . 17 января 1921 г. с. 10.
^ Мейсон, Дэниел Грегори (ноябрь 1920 г.). «Американская музыка растет? Наше освобождение от инопланетного влияния» . Искусство и украшения : 40B.

Дальнейшее чтение

Капец, Дэвид Нил (1982). «Три симфонии Дэниела Грегори Мэйсона: стиль-критический и теоретический анализ» . Проверено 20 марта 2011 г.

Внешние ссылки

[Mason-1] Мейсон, генеральный директор «Артур Уайтинг». Музыкальный ежеквартальный журнал . 23 (январь 1937 г.), стр. 26–36.

[2] «Честь Лоуэлла Мэйсона тремя службами» (PDF) . Диапазон . 33 (3): 1. 1 февраля 1942 г.

[3] Тутилл, Бернет К. (январь 1948 г.). «Дэниел Грегори Мейсон». Музыкальный ежеквартальный журнал . 34 (1). Издательство Оксфордского университета: 46–60. дои : 10.1093/mq/XXXIV.1.46 .

[yankeeblues-4] Jump up to: ^а ^б Мур, Макдональд Смит (1985). Янки-блюз: музыкальная культура и американская идентичность . Издательство Университета Индианы.

[5] Кушнер, Дэвид З. (июнь – июль 1989 г.). «Эрнест Блох, Дэниел Грегори Мейсон и еврейский вопрос». Американский учитель музыки . 38 (6): 16–19.

[6] Дак Кушнер, Лесли С. (1988). Прозаические произведения Дэниела Грегори Мейсона (Диссертация). Университет Флориды. п. 245-261.

[7] Перлове, Нина (16 мая 2003 г.). Эфирная текучесть: поздние произведения Аарона Копленда для флейты (Диссертация). Университет Цинциннати. п. 41.

[8] Шапиро, Майкл Дж. (2006). Деформация американской политической мысли: этническая принадлежность, фактичность и жанр . Университетское издательство Кентукки. п. 137.

[9] «Протестуйте против антисемитизма: заметный документ, подписанный выдающимися американцами во главе с президентом и внесенный в протокол» . Нью-Йорк Таймс . 17 января 1921 г. с. 10.

[10] Мейсон, Дэниел Грегори (ноябрь 1920 г.). «Американская музыка растет? Наше освобождение от инопланетного влияния» . Искусство и украшения : 40B.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Франция Данные БнФ Германия Израиль Бельгия Соединенные Штаты Чешская Республика Корея Нидерланды Польша Ватикан
Художники	МузыкаBrainz
Люди	Находка
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф