Дэвид Вебстер (оперный менеджер)

Сэр Дэвид Ламсден Вебстер KCVO FRCM (3 июля 1903 — 9 мая 1971) был исполнительным директором Королевского оперного театра Ковент -Гарден с 1945 по 1970 год. Он сыграл ключевую роль в создании трупп Королевского балета и Королевской оперы .

Занимаясь розничной торговлей, Вебстер стал председателем Ливерпульской филармонии во время Второй мировой войны . Оттуда его попросили основать оперную и балетную труппы в Ковент-Гардене. Он убедил существующий балет Сэдлера Уэллса переехать в оперный театр, но не нашел ни одной существующей оперной труппы, подходящей для того же, и создал новую оперную труппу с нуля.

Сначала Вебстер представлял оперу на английском языке с постоянной труппой, но по мере того, как Ковент-Гарден процветал и стали привлекать к выступлениям международных звезд, политика постепенно изменилась и стала представлять оперы на языке оригинала. К моменту выхода Вебстера на пенсию Королевская опера и Королевский балет были всемирно известны.

Ранний период жизни

Дэвид Вебстер родился в Данди . Когда ему было десять лет, семья переехала в Ливерпуль , где Вебстер получил образование в средней школе Холта и Ливерпульском университете , который он окончил по специальности экономика в 1924 году. ^{[ нужна ссылка ]} Он присоединился к местному универмагу Lewis's , где быстро поднялся до должности генерального менеджера меньшего ливерпульского магазина группы, Bon Marché, а затем и главного магазина Lewis's в 1939 году. В 1931 году, находясь по делам в Lewis's, он встретил своего партнера на всю жизнь. , Джеймс Кливленд Белль, ставший успешным бизнесменом. ^{[ 1 ]}

В свободное время Вебстер занимался любительскими постановками, став ведущей фигурой во влиятельной ливерпульской группе «Общество Сэндона». Понимая, что его внешность и рост не были такими, как у потенциальной звезды, Вебстер устоял перед искушением продолжить профессиональную театральную карьеру, но через Общество Сэндона познакомился со многими ведущими деятелями театра, балета и музыки. Он стал видным членом руководящего комитета Ливерпульского филармонического общества , а в 1940 году был назначен его председателем. ^{[ 2 ]}

С началом Второй мировой войны на нас оказывалось давление с требованием приостановить концерты оркестра. Вебстер категорически сопротивлялся этому, настаивая на том, что музыка является важным средством повышения морального духа. Он устраивал дешевые концерты для фабричных рабочих и военнослужащих. Вебстеру повезло, что он нанял Малкольма Сарджента в качестве главного дирижера, поскольку что бы оркестровые музыканты ни думали о Сардженте (его прозвище «Флэш Гарри» изначально не было ласковым), он пользовался огромной популярностью у публики. Среди приглашенных дирижеров были сэр Генри Вуд и Чарльз Мюнх . Расформирование других оркестров во время войны позволило Вебстеру и Сардженту нанять ведущих британских исполнителей, таких как Энтони Пини и Реджинальд Келл , в результате чего в течение нескольких лет Ливерпульский филармонический оркестр претендовал на звание лучшего оркестра в стране, пока Уолтер Легг не установил в филармонии после войны. За время пребывания Вебстера на посту председателя оркестр увеличил количество концертов с 32 в год до 148 и впервые стал постоянным органом. ^{[ 3 ]}

Королевский оперный театр, Ковент-Гарден

До войны в Ковент-Гардене не было постоянной компании. Сэр Томас Бичем , как владелец оперного театра, устраивал ежегодные сезоны с участием мировых звезд на сцене и своим собственным Лондонским филармоническим оркестром в яме. Во время войны Королевский оперный театр был превращен в танцевальный зал. Музыкальные издательства Boosey & Hawkes арендовали здание в 1944 году и предложили восстановить там оперу и балет. ^{[ 4 ]}

Новый председатель Ковент-Гардена, экономист Джон Мейнард Кейнс , согласился с Лесли Бузи и Ральфом Хоуксом в том, что необходим постоянный ансамбль и что им должен управлять бизнесмен. Вебстеру было предложено стать генеральным директором под титулом генерального администратора, который он использовал на протяжении всего своего пребывания в должности. ^{[ 4 ]} Его выбор был обусловлен двумя ключевыми фактами: во-первых, он добился успеха как розничный торговец с хорошо развитым пониманием того, чего хотят его клиенты и как он может им это дать; во-вторых, он продемонстрировал свои силы в сфере управления искусством. Бичем, разгневанный своим исключением, периодически вел кампанию против Вебстера и всех его произведений на протяжении 1950-х годов, хотя он произвел один из самых первых оперных фуроров времен правления Вебстера, «Мейстерзингеры» . в 1951 году ^{[ 5 ]}

Вебстер убедил балет Сэдлера Уэллса поселиться в Ковент-Гардене. Однако с операционной стороны Вебстеру пришлось создавать новую компанию с нуля. Он назначил музыкальным руководителем талантливого, но менее известного дирижера Карла Ранкла , ученика Шенберга и Веберна , который подготовил новый хор и оркестр. Британских певцов набирали на как можно больше ведущих ролей, а политика театра заключалась в том, что оперы должны исполняться на английском языке. ^{[ 6 ]}

Королевский оперный театр был вновь открыт под руководством Вебстера 20 февраля 1946 года постановкой «Спящей красавицы» по проекту Оливера Месселя . ^{[ 7 ]} История Королевского оперного театра для остального руководства Вебстера постепенно улучшалась: от его раннего обедневшего и провинциального имиджа до международного значения как одного из лучших оперных театров мира. Балет под руководством Нинетт де Валуа при поддержке Фредерика Эштона набирал силу: к 1957 году труппа получила титул «Королевский балет»; В 1960-х годах партнерство Марго Фонтейн и Рудольфа Нуриева принесло компании международную известность. ^{[ 8 ]}

С оперативной точки зрения задача Вебстера была и сложнее, и менее предсказуемой. Он неохотно признавал, что певцов со всего мира нельзя просить заново выучить свои роли на английском языке и что поэтому опера на самом высоком уровне должна исполняться на языке оригинала. Назначение им Карла Ранкла первым музыкальным руководителем вызвало споры и вызвало критику со стороны музыкального истеблишмента того времени, не в последнюю очередь со стороны Бичема, Барбиролли , Сарджента, Альберта Коутса и Стэнфорда Робинсона . Однако, имея двадцатилетний опыт работы в европейских оперных театрах, сильные стороны Ранкла в обучении хора и оркестра можно было найти с пользой. В 1950-х годах Уэбстер предпринял ряд неудачных попыток найти лучшего музыкального руководителя для оперной труппы. С 1951 по 1955 год, а затем с 1958 по 1961 год труппа осталась без музыкального руководителя. Эрих Кляйбер и Рудольф Кемпе появлялись в качестве гостей, но отказались от постоянного поста. Рафаэль Кубелик согласился, но в то время его не считали безоговорочным успехом. ^{[ 9 ]}

Среди ключевых оперных постановок премьера Бенджамина Бриттена » «Глорианы в 1953 году не была хорошо принята, но среди постановок, обеспечивших Королевскому оперному театру международный успех, было первое почти полное исполнение в любом оперном театре « » Берлиоза Троянцев в 1957 году. , Лукино Висконти « постановка Верди Дон Карлос» , посвященная столетнему юбилею современного дома в 1958 году, и Франко Дзеффирелли в постановке Пуччини «Тоски» с Марией Каллас и Тито Гобби в 1964 году.

Назначение Георга Шолти музыкальным руководителем в 1961 году можно считать началом восхождения оперной труппы к международному статусу. ^{[ 10 ]} Журнал Gramophone сказал об Вебстере:

Именно он дал Сазерленд ее первый большой прорыв (в Люсии ). Именно он практически в одночасье превратил Джона Викерса из случайного концертного певца в одного из лучших современных драматических теноров. Именно он бережно взращивал таланты сэра Герайнта Эванса , Жозефины Визи , Гвинет Джонс , Питера Глоссопа и многих других. ... Он также гордился тем, что такие постановки, как «Трояны», «Пеллеас и Мелизанда» и «Брак в летнюю жару», можно было снять прямо со сцены и записать. ^{[ 11 ]}

Впервые посвященный в рыцари на церемонии вручения новогодних наград 1960 года , Вебстер был назначен кавалером Королевского Викторианского ордена (KCVO) на церемонии награждения по случаю дня рождения 1970 года . ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} Почти последним его действием на посту генерального администратора было назначение с осени 1971 года Колина Дэвиса музыкальным руководителем. Вебстер ушел в отставку в 1970 году после прощального гала-концерта, для которого Бриттен сочинил фанфары. ^{[ 14 ]} Его сменил его заместитель Джон Тули .

Вдали от оперного театра музыкальные вкусы Вебстера были широкими: «он мог рассуждать обо всем, от Битлз до Эллингтона и Тосканини ». ^{[ 11 ]}

Вебстер умер в Брайтоне в возрасте 67 лет, менее чем через год после выхода на пенсию. ^{[ 15 ]}

Примечания

^ Халтрехт, стр. 26/39.
^ Халтрехт, стр. 35/48.
^ Халтрехт, с. 48
^ Jump up to: ^а ^б Халтрехт, с. 51
^ Халтрехт, с. 57
^ Халтрехт, гл. IV
^ Халтрехт, с. 68
^ Халтрехт, гл. XXI
^ Халтрехт, гл. XVI
^ Халтрехт, гл. ХХ
^ Jump up to: ^а ^б Блит, Алан , Некролог в «Граммофоне» , июль 1971 г., стр. 171.
^ «№41953» . Лондонская газета . 12 февраля 1960 г. с. 1081.
^ «№45117» . Лондонская газета (Приложение). 5 июня 1970 г. с. 6368.
^ Халтрехт, с. 302
^ Халтрехт, с. 305

Ссылки

Дональдсон, Фрэнсис. Королевский оперный театр в двадцатом веке , Вайденфельд и Николсон, Лондон, 1988.
Халтрехт, Монтегю. Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр , Коллинз, Лондон, 1975 год. ISBN 0-00-211163-2
Лебрехт, Норман. Ковент-Гарден: Нерассказанная история: Вести о войне за английскую культуру, 1945–2000 гг ., Northeastern University Press, 2001.
Розенталь, Гарольд. Опера в Ковент-Гарден, Краткая история , Виктор Голланц, Лондон, 1967.
Тули, Джон. В доме: Ковент-Гарден, Пятьдесят лет оперы и балета , Фабер и Фабер, Лондон, 1999.
Туброн, Колин (текст) и Бурснелл, Клайв (фотографии). Королевский оперный театр Ковент-Гарден , Хэмиш Гамильтон, Лондон, 1982 год.

Внешние ссылки

Портреты Дэвида Вебстера в Национальной портретной галерее, Лондон

[1] Халтрехт, стр. 26/39.

[2] Халтрехт, стр. 35/48.

[3] Халтрехт, с. 48

[Haltrecht51-4] Jump up to: ^а ^б Халтрехт, с. 51

[5] Халтрехт, с. 57

[6] Халтрехт, гл. IV

[7] Халтрехт, с. 68

[8] Халтрехт, гл. XXI

[9] Халтрехт, гл. XVI

[10] Халтрехт, гл. ХХ

[The_Gramophone-11] Jump up to: ^а ^б Блит, Алан , Некролог в «Граммофоне» , июль 1971 г., стр. 171.

[12] «№41953» . Лондонская газета . 12 февраля 1960 г. с. 1081.

[13] «№45117» . Лондонская газета (Приложение). 5 июня 1970 г. с. 6368.

[14] Халтрехт, с. 302

[15] Халтрехт, с. 305

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Франция Данные БнФ Германия Соединенные Штаты