Соната для фортепиано № 17 (Бетховен)

Бетховен в 1801 году; картина Карла Трауготта Риделя

Соната для фортепиано № 17 ре минор , соч. 31, № 2, сочинено в 1801–02 гг. Людвиг ван Бетховен . Британский музыковед Дональд Фрэнсис Тови говорит в «Компаньоне к фортепианным сонатам Бетховена» :

«При всей трагической силе своей первой части Соната ре минор, как и Просперо , почти так же далека от трагедии, как и от простой непогоды. Вам не причинит вреда мысль о Миранде в тактах 31–38 медленной части. движение... но люди, которые хотят идентифицировать Ариэля, Калибана и потерпевших кораблекрушение, хороших и злодейских, могут с тем же успехом ограничить свое внимание подвигами Скарлет Пимпернель, когда «Героическая» или симфония до минор ». исполняется

Структура

Пьеса состоит из трех частей, ее исполнение занимает около двадцати пяти минут:

1. Длинный – Аллегро
2. Адажио ( си ♭ мажор )
3. Аллегретто

Каждая из частей представлена ​​в сонатной форме , хотя во второй отсутствует существенная развивающая часть.

Первое движение

В первой части короткие моменты кажущегося умиротворения чередуются с обширными отрывками суматохи, которые через некоторое время перерастают в преследующий «шторм», в котором умиротворение теряется. Эта музыкальная форма необычна среди сонат Бетховена того времени. Что касается периода времени и стиля, то писать это считалось странным (навыки пианиста демонстрировались разными способами, и одним из них было эффективное отображение изменений тона, техники и темпа много раз в одном движении). Развитие начинается с раскатанных длинных аккордов, быстро заканчивающихся тремоло- темой экспозиции. В начале перепросмотра этой части есть длинная речитативная часть (предвещающая речитатив гобоя в первой части Симфонии № 5 ), которая снова заканчивается быстрыми и напряженными пассажами, которые завершаются основной тональностью ре минор.

Второе движение

Вторая часть си ♭ мажор медленнее и величавее. Восходящие мелодические идеи в первых шести тактах напоминают речитатив первой части. Другие идеи этого движения отражают первую; например, фигура восьмого такта и параллельные пассажи второй части подобны фигуре шестого такта первой. Символизация, возникающая в начале движения, повторяется как в последующих поворотных точках, так и в начале развития и в начале перепросмотра.

Третья часть

Третья часть также выполнена в форме сонаты и снова в основной тональности ре минор. Сначала он наполнен эмоциями, а затем достигает кульминации, а затем переходит в расширенную часть развития, которая в основном фокусируется на начальной фигуре части, достигая кульминации в тактах 169–173. За перепросмотром, которому предшествует обширный пассаж из шестнадцатых нот для правой руки, напоминающий каденцию, следует еще один переход, а затем еще одно изложение основной темы. Припев подвергается расширению фразы, чтобы создать напряжение для кульминации части в такте 381, падающей хроматической гамме фортиссимо.

Исторический контекст

Весной 1802 года Бетховен последовал совету своего врача Иоганна Адама Шмидта и уехал из Вены в сельский Хайлигенштадт. Оказавшись там, он впал в отчаяние из-за ухудшения слуха и написал знаменитое Завещание от 6 и 10 октября. Вероятно, он был занят изучением различных музыкальных и литературных произведений. В апреле он передал свои дела своему младшему брату Карлу. Карл управлял бизнес-аспектами максимально выгодным образом, даже когда это было не столь этично. По словам Фердинанда Риса , они часто ссорились, но Людвиг неоднократно прощал его между 1802 и 1806 годами. Эти события, вероятно, повлияли на это музыкальное произведение. Подзаголовок «Буря» также мог возникнуть из-за большого сходства между отношениями Бетховена с его братом Карлом и отношениями между Просперо и Антонио.

Споры по поводу названия Tempest

Сонату № 17 для фортепиано обычно называют «Буря» (или «Дер Штурм» на его родном немецком языке), но Бетховен не дал сонате этого названия и даже не называл ее таковой при его жизни. Название происходит от ссылки на личный разговор с Бетховеном его соратника Антона Шиндлера, в котором Шиндлер сообщает, что Бетховен предложил, в ответ на его вопрос об интерпретации этого и соч. 57, «Аппассионата» сонату , что ему следует прочитать Шекспира » «Бурю .

Некоторые, однако, предположили, что Бетховен мог вместо этого иметь в виду работы К. К. Штурма , проповедника и автора, наиболее известного своими «Размышлениями о творениях Бога в природе» , копия которых у него была и он, действительно, имел множество аннотаций. . Хотя большая часть информации Шиндлера не вызывает доверия у исследователей классической музыки, в отличие от других научных отчетов, это сообщение из первых рук.

См. также

• Для Элизы

Внешние ссылки

• Соната для фортепиано № 17 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
• Лекция, посвященная процессу создания фортепианной сонаты Бетховена соч. 31, № 2
• Лекция Андраша Шиффа о фортепианной сонате Бетховена, соч. 31, № 2.
• Запись сонаты Альберто Кобо
• Запись сонаты Серга ван Геннипа.
• Запись сонаты Паавали Юмппанена из музея Изабеллы Стюарт Гарднер.
• Чтобы найти общедоступную запись этой сонаты, посетите Musopen.