Соната для фортепиано № 22 (Бетховен)

Бетховен, ок. 1804–1805 ; картина Йозефа Виллиброрда Мелера (1778–1860).

Его сыграл Артур Шнабель в 1932 году.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Людвига ван Бетховена , Соната для фортепиано № 22 фа мажор соч . 54, было написано в 1804 году . Она современна первым наброскам Симфонии № 5 до минор . Это одна из менее известных сонат Бетховена, затмеваемая ее широко известными соседями, Вальдштейном и Аппассионатой . ^{[ нужна ссылка ]}

Анализ

Соната состоит всего из двух частей:

I. время меню Пришло

Бетховен пропускает вступление и медленные части и переходит к менуэту. ³
₄ раза, с модулирующим трио. Антон Куэрти называет это произведение пародией на нетворческих композиторов, а Андраш Шифф называет его изображением «Красавицы и чудовища». Первая тема написана в строго классическом стиле с повторяющимися фразами, представляющими собой карикатуру на элегантность, а вторая представляет собой напыщенный октавный канон. Активность движения постепенно возрастает, когда появляются вариации на его основную тему. Эта первая часть выполнена в форме ABABA, где A и B представляют собой сильно контрастирующие темы. Тема А представляет собой фа танцевальный менуэт мажор , который можно найти у Йозефа Гайдна . Напротив, тема B, трио, представляет собой последовательность триолей форте до мажор , которые исполняются стаккато или легато обеими руками ; триоли находятся в октавах (а позже и в шестых), с диалогом между левой и правой руками и множеством сфорцанди , прерывающих размер. Раздел А повторяется целиком, с небольшими вариациями. Затем снова появляется си, часть трио, на этот раз в тонической тональности Фа мажор и значительно меньшей длины. Вступительная тема A появляется снова с большим количеством украшений. После расширенной группы трелей следует короткая кода.

II. Аллегретто — веселее

Финал, опять же фа мажор , представляет собой веселую часть в форме сонаты moto perpetuo в ²
₄ раза с монотематической экспозицией . «Если первое движение было запором, то второе движение страдает противоположным недугом». (Антон Куэрти) Это показано в пьесе, поскольку основная мелодия имеет безостановочный паттерн из шестнадцатых нот, который в этой пьесе не останавливается ни на секунду. Экспозиция содержит только одну краткую тему , как написано выше, . Он начинается с фа мажора и переходит в до мажор , который является нотой, завершающей экспозицию. Разработка . долгая и масштабная Он начинается с ля мажора и модулируется множеством различных тональностей, проходит через великую кульминацию и заканчивается в тонической тональности, когда слышен повторный переход и заканчивается развивающая часть. Перепросмотр начинается с тоники , как и экспозиция. Однако вместо того, чтобы быть в фа мажоре и до мажоре , на этот раз тема модулируется с помощью большего количества тональностей и более расширена. Перепросмотр заканчивается фа минором , параллельным минором тоники, в котором обеими руками слышатся энергичные, но тревожные синкопированные ноты. Произведение становится более волнующим в более быстрой коде фа мажор, сохраняя движение вперед до конца.

Общий анализ

Соната примечательна своей краткостью и в некотором смысле предшествует Сонате ми мажор, Opus 109 . Эти два движения представляют противоположные лица на многих уровнях: ^{[ нужна ссылка ]}

По темпу : первая часть расслабленная, вторая взволнованная.
В метре: первая часть в тройном размере , вторая в двойном .
В риторике: первая часть импровизационная и блуждающая в своем развертывании, вторая — неумолимый moto perpetuo .
По тематическому материалу: первая часть развивает две отдельные темы, вторая — одну тематическую идею.
В гармоническом развитии: первая часть следует классической тонико-доминантной схеме, вторая включает резкие гармонические сдвиги.

Дональд Тови пишет:

... все произведение глубоко юмористично, и юмор принадлежит скорее композитору, чем детскому характеру, изображенному в музыке. Никаких биографических подробностей относительно того, думал ли Бетховен о каком-либо человеке или домашнем божестве в связи с этой сонатой, не известно; но ее материал подобен детскому или даже собачьему, и те, кто лучше всех понимает детей и собак, имеют больше шансов получить адекватное удовольствие от прочтения этой музыки; смеяться над его животным духом, но не над ним; с напряженным усердием следил за своей неутомимой охотой за своей дичью, будь то собственный хвост или что-то более отдаленное и неуловимое; и достойно отплатить за задумчивую привязанность, которая так настойчиво проявляется в первой части и даже в одном длинном взгляде назад во время вечного двигателя финала.
- Дональд Тови , Заметки об издании Ассоциированного совета Королевских музыкальных школ. ^{[ 1 ]}

Ссылки

^ Л. ван Бетховен; Под редакцией Х. Крэкстона; Аннотировано Д. Ф. Тови. Полное собрание сонат для фортепиано с оркестром Vol. II . Лондон: Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ. п. 232. {{cite book}}: |author2= имеет общее имя ( справка )

Дальнейшее чтение

Фрелих, Марта (зима 2001 г.). «Соната для фортепиано Бетховена фа мажор, соч. 54, вторая часть: окончательная версия и наброски». Журнал музыковедения , вып. 18, нет. 1, стр. 98-128.

Внешние ссылки

Лекция Андраша Шиффа по фортепианной сонате Бетховена соч. 54
Чтобы найти общедоступную запись этой сонаты, посетите Musopen.
Соната для фортепиано № 22 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Запись Паавали Юмппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер.
Бетховен – Соната для фортепиано соч. 54, вторая часть (Аллегретто) - предромантическая реконструкция Жоржа Кана .

[1] Л. ван Бетховен; Под редакцией Х. Крэкстона; Аннотировано Д. Ф. Тови. Полное собрание сонат для фортепиано с оркестром Vol. II . Лондон: Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ. п. 232. {{cite book}}: |author2= имеет общее имя ( справка )

[ 1 ]

v т и Сонаты для фортепиано Людвига ван Бетховена
Early sonatas	No. 1 in F minor, Op. 2/1 No. 2 in A major, Op. 2/2 No. 3 in C major, Op. 2/3 No. 4 in E♭ major, Op. 7 (Grand Sonata) No. 5 in C minor, Op. 10/1 No. 6 in F major, Op. 10/2 No. 7 in D major, Op. 10/3 No. 8 in C minor, Op. 13 (Pathétique) No. 9 in E major, Op. 14/1 No. 10 in G major, Op. 14/2 No. 11 in B♭ major, Op. 22 No. 12 in A♭ major, Op. 26 No. 13 in E♭ major, Op. 27/1 No. 14 in C♯ minor, Op. 27/2 (Moonlight) No. 15 in D major, Op. 28 (Pastoral)
Middle sonatas	No. 16 in G major, Op. 31/1 No. 17 in D minor, Op. 31/2 (The Tempest) No. 18 in E♭ major, Op. 31/3 (The Hunt) No. 19 in G minor and No. 20 in G major, Op. 49 No. 21 in C major, Op. 53 (Waldstein) No. 22 in F major, Op. 54 No. 23 in F minor, Op. 57 (Appassionata) No. 24 in F♯ major, Op. 78 (À Thérèse) No. 25 in G major, Op. 79 No. 26 in E♭ major, Op. 81a (Les adieux) No. 27 in E minor, Op. 90
Late sonatas	No. 28 in A major, Op. 101 No. 29 in B♭ major, Op. 106 (Hammerklavier) No. 30 in E major, Op. 109 No. 31 in A♭ major, Op. 110 No. 32 in C minor, Op. 111
Duo	Sonata in D major for piano four-hands, Op. 6
Unnumbered (WoO)	Three Piano Sonatas, WoO 47 Piano Sonata in C major, WoO 51 (fragmentary)
Doubtful (Anh.)	Sonatina in G major, Anh. 5/1 Sonatina in F major, Anh. 5/2

Базы данных авторитетного контроля
National	France BnF data Germany
Other	MusicBrainz work