Соната для фортепиано № 13 (Бетховен)

Соната для фортепиано №13
Соната для фортепиано №13
Людвиг ван Бетховен
	Бетховен в 1801 году; картина Карла Трауготта Риделя
Ключ	Ми-бемоль мажор
Опус	27/1
Составленный	1800-01
Продолжительность	15 минут
Движения	3 или 4, в зависимости от издания

Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор , соч. 27 № 1, « Quasi una fantasia » , — соната , написанная Людвигом ван Бетховеном в 1800–1801 годах.

Состав и публикация

Бетховену было около 30 лет, когда он написал сонату. Он уже сделал себе имя в Вене как пианист и композитор. ^{[ 1 ]} и начал исследовать альтернативы композиционным процедурам классической эпохи, которых он в основном придерживался в 18 веке. Самые известные произведения его «среднего периода», часто подчеркивающие героизм, были еще впереди.

Бетховена Эскизы для первой, второй и последней частей сохранились, но оригинальная копия автографа утеряна. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Соната была опубликована отдельно от своей более известной спутницы, соч. 27 № 2 («Лунная соната»), но в то же время, ^{[ 4 ]} Каппи в Вене; первая реклама работы появилась 3 марта 1802 года. ^{[ 2 ]} Оба соч. 27 сонат изначально назывались Sonata quasi una fantasia .

Посвятителем работы была (как это было типично для того времени) аристократка принцесса Жозефина фон Лихтенштейн . ^{[ 5 ]} Мало что известно об отношениях Бетховена с ней. ^{[ 2 ]}

Почти фантастика

Grove Music Online переводит итальянское название Sonata quasi una fantasia как «соната в стиле фэнтези ». ^{[ 6 ]} Хотя мы не можем точно знать, почему Бетховен использовал это описание для двух соч. 27 сонат, имеется несколько пояснений. ^{[ 7 ]} В случае с настоящим произведением (хотя и не с сопутствующим ему) вся соната играется непрерывно, без пауз между частями, как в большинстве фантазий. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} Части расположены не в обычном для сонаты порядке: ^{[ 9 ]} вступительная часть - медленная, а скерцо и медленная часть расположены в перевернутом порядке. Первая часть не имеет сонатной формы, как это характерно для большинства сонат. ^{[ 4 ]} Как отметил Кеннет Дрейк, движения находятся в крайнем контрасте друг с другом, что является общей чертой разделов фантазии. ^{[ 10 ]} Наконец, появление цитаты из одной части в другой (в данном случае из третьей части в четвертой) — это форма свободы, обычно не используемая в классических сонатах. ^{[ 11 ]}

Некоторые из этих моделей упоминаются в обсуждении Льюисом Локвудом эстетики произведений Бетховена « квази фантазия »:

Результатом принципа « атака » [т.е. выполнения всех движений без паузы] является размытие представления о каждом движении как автономном целом... Вместо этого связи «атака» заставляют внимание сосредоточить внимание на совокупности всей композиции. , с его переходами от движения к движению и, таким образом, от одного резко определенного аффекта к другому. ... Это еще более верно, когда, как в [настоящей сонате], позже в сонате происходит циклическое возвращение более раннего материала, что, таким образом, направлено на объединение ее частей в единый цикл.
- Локвуд 1996, 11

Движения

I. Анданте – Аллегро – Анданте

II. Очень веселый и живой

III. Медленно, с выражением

IV. Живой веселый

Исполняет Артур Шнабель в 1932 году.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Оп. 27 Соната № 1 разбита на четыре части:

Анданте – Аллегро – Анданте пятичастного в форме рондо (АБАКА); ми ♭ , второй мажор эпизод (до) до мажор .
Аллегро очень и живое до минор в модифицированной форме скерцо ля ♭ , раздел трио мажор .
Adagio con espressione ля ♭ мажор. также находится в троичной форме (ABA)
Allegro vivace ми ♭ мажор в форме сонаты рондо (АБАКАБА).

Однако работу предполагается выполнить от начала до конца. ^{[ 8 ]}

Первое движение

Первая часть имеет пятичастную форму рондо (также называемую квадратной мелодией). ^{[ 12 ]}) вместо сонатной формы необычной для Бетховена . Темп медленный, прерывается быстрым средним участком в субмедианте , до мажор. ^{[ 12 ]}

Второе движение

Вторая часть представляет собой скерцо и имеет троичную форму (норма для скерци). Бетховен специально отмечает первую фразу, начинающуюся во втором такте. ^{[ 12 ]} Основная тема состоит в основном из четвертных нот в параллельных октавах. Внутри темы первые 16 тактов повторяются за пределами 8-тактовой средней линии. ^{[ 12 ]} Когда он возвращается после части трио, левая рука играет стаккато , а ноты партии правой руки (все еще легато ) смещаются на полдоли позже. ^{[ 12 ]} Часть включает краткую коду и завершается аккордом до мажор, пикардийской терцией .

Третья часть

Третья часть медленна по темпу и отличается лирической, благородной темой, на фоне аккомпанемента восьмой ноты (в репризе - шестнадцатой). Часть не завершается в тонической тональности, а вместо этого достигает финальной каденции (на доминирующей седьмой части ), которая ведет непосредственно к финалу. Эта часть короткая и поэтому может быть воспринята некоторыми слушателями как вступление к финальной части, а не как независимая часть, как предполагает Джонатан Дель Мар . ^{[ 13 ]}

Четвертое движение

Финал – самая развернутая часть произведения. Чарльз Розен отмечает: «Этой частью Бетховен начал эксперимент, к которому он продолжал возвращаться и развиваться на протяжении многих лет, смещая часть веса произведения с вступительной части на финал». ^{[ 4 ]}^{[ 14 ]} Произведение выполнено в быстром темпе и в форме сонаты-рондо . ^{[ 15 ]} После второй части B ненадолго возвращается основная тема медленной части, за которой следует короткая каденция. ^{[ 12 ]} Далее следует заключительный раздел A, отмеченный Presto . ^{[ 4 ]}

Типичное исполнение произведения длится 15 минут.

Примечания

^ Гордон (2005, 5)
^ Jump up to: ^а ^б ^с Гордон (2005, 114)
^ Бетховен, Людвиг ван (2015). Дель Мар, Джонатан ; Донат, Миша (ред.). Соната квази-фантазия для фортепиано (на английском и немецком языках). Перевод Шютца, Гудула. Кассель: Беренрайтер . п. 40.ИСМН 979-0-006-55799-8 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Розен (2002, 156)
^ Бетховен, Людвиг ван (2015). Дель Мар, Джонатан ; Донат, Миша (ред.). Соната квази-фантазия для фортепиано (на английском и немецком языках). Перевод Шютца, Гудула. Кассель: Беренрайтер . п. iii. ИСМН 979-0-006-55799-8.
^ Квази . Grove Music Online (Оксфордская музыка онлайн). Проверено 7 января 2012 г.
^ Джонс (1999, 55–65 )
^ Jump up to: ^а ^б Бетховен, Людвиг ван (2015). Дель Мар, Джонатан ; Донат, Миша (ред.). Соната квази-фантазия для фортепиано (на английском и немецком языках). Перевод Шютца, Гудула. Кассель: Беренрайтер . п. iv. ИСМН 979-0-006-55799-8.
^ Jump up to: ^а ^б Марстон (2000, 93)
^ Цитируется по Сисману (1998, 70).
^ Бетховен вернется к этой процедуре в Пятой симфонии , сонате для фортепиано Опус 101 , Сонате для виолончели Опус 102 № 1 (Марстон 2000, 93) и Девятой симфонии . Есть прецеденты от Гайдна; его 31-я и 46-я симфонии.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Тови, Дональд Фрэнсис (1998). Купер, Барри (ред.). Компаньон к фортепианным сонатам Бетховена: тактовый анализ (пересмотренная ред.). Лондон: Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ . стр. 96–107. ISBN 978-1-86096-086-4 . OCLC 40981346 .
^ Бетховен, Людвиг ван (2015). Дель Мар, Джонатан ; Донат, Миша (ред.). Соната квази-фантазия для фортепиано (на английском и немецком языках). Перевод Шютца, Гудула. Кассель: Беренрайтер . п. 43.ИСМН 979-0-006-55799-8 .
^ Некоторые более поздние примеры той же процедуры включают сопутствующую сонату для фортепиано соч. 27 № 2 (Марстон 2000, 93), фортепианные сонаты соч. 101 (Марстон 2000, 93) и Opus 111 , соната для виолончели соч . 102 № 1 (Марстон 2000, 93) и Восьмая симфония .
^ Гордон (2005, 114)

Ссылки

Гордон, Стюарт (2005) Редакционная статья к его изданию фортепианных сонат Бетховена, том II. Музыкальное издательство Альфреда.
Джонс, Тимоти (1999) «Лунный свет» и другие сонаты, соч. 27 и соч. 31 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
Локвуд, Льюис (1996) «Изменение жанра: фортепианные сонаты Бетховена от соч. 22 до соч. 28 (1799–1801)». Израильские исследования в области музыковедения 6: 1–16.
Марсон, Николас (2000) «Чувство конца»: целенаправленность в музыке Бетховена. В изд. Гленна Стэнли, «Кембриджский компаньон Бетховена» . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
Розен, Чарльз (2002) Фортепианные сонаты Бетховена: краткий компаньон . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
Сисман, Элейн (1998) «По героическому стилю: фантазии и характерные сонаты 1809 года». В Стэнли, Гленн (1998) Бетховенский форум VI . Издательство Университета Небраски.

Внешние ссылки

Соната для фортепиано № 13 : партитуры Международного проекта библиотеки музыкальных партитур , включая первое издание .
Лекция Андраша Шиффа о фортепианной сонате Бетховена соч. 27, нет. 1
Соната для фортепиано № 13 ми-бемоль мажор, соч. 27, №1 , Мусопен
Европейский архив , бесплатная LP-запись Сонаты № 13, соч. 27, № 1 ми-бемоль мажор Хьюго Стерера, фортепиано из Европейского архива (только для неамериканских зрителей).

[1] Гордон (2005, 5)

[G114-2] Jump up to: ^а ^б ^с Гордон (2005, 114)

[:0-3] Бетховен, Людвиг ван (2015). Дель Мар, Джонатан ; Донат, Миша (ред.). Соната квази-фантазия для фортепиано (на английском и немецком языках). Перевод Шютца, Гудула. Кассель: Беренрайтер . п. 40.ИСМН 979-0-006-55799-8 .

[R156-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Розен (2002, 156)

[:022-5] Бетховен, Людвиг ван (2015). Дель Мар, Джонатан ; Донат, Миша (ред.). Соната квази-фантазия для фортепиано (на английском и немецком языках). Перевод Шютца, Гудула. Кассель: Беренрайтер . п. iii. ИСМН 979-0-006-55799-8.

[6] Квази . Grove Music Online (Оксфордская музыка онлайн). Проверено 7 января 2012 г.

[7] Джонс (1999, 55–65 )

[:02-8] Jump up to: ^а ^б Бетховен, Людвиг ван (2015). Дель Мар, Джонатан ; Донат, Миша (ред.). Соната квази-фантазия для фортепиано (на английском и немецком языках). Перевод Шютца, Гудула. Кассель: Беренрайтер . п. iv. ИСМН 979-0-006-55799-8.

[M93-9] Jump up to: ^а ^б Марстон (2000, 93)

[10] Цитируется по Сисману (1998, 70).

[11] Бетховен вернется к этой процедуре в Пятой симфонии , сонате для фортепиано Опус 101 , Сонате для виолончели Опус 102 № 1 (Марстон 2000, 93) и Девятой симфонии . Есть прецеденты от Гайдна; его 31-я и 46-я симфонии.

[:1-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Тови, Дональд Фрэнсис (1998). Купер, Барри (ред.). Компаньон к фортепианным сонатам Бетховена: тактовый анализ (пересмотренная ред.). Лондон: Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ . стр. 96–107. ISBN 978-1-86096-086-4 . OCLC 40981346 .

[:023-13] Бетховен, Людвиг ван (2015). Дель Мар, Джонатан ; Донат, Миша (ред.). Соната квази-фантазия для фортепиано (на английском и немецком языках). Перевод Шютца, Гудула. Кассель: Беренрайтер . п. 43.ИСМН 979-0-006-55799-8 .

[14] Некоторые более поздние примеры той же процедуры включают сопутствующую сонату для фортепиано соч. 27 № 2 (Марстон 2000, 93), фортепианные сонаты соч. 101 (Марстон 2000, 93) и Opus 111 , соната для виолончели соч . 102 № 1 (Марстон 2000, 93) и Восьмая симфония .

[15] Гордон (2005, 114)

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

v т и Сонаты для фортепиано Людвига ван Бетховена
Early sonatas	No. 1 in F minor, Op. 2/1 No. 2 in A major, Op. 2/2 No. 3 in C major, Op. 2/3 No. 4 in E♭ major, Op. 7 (Grand Sonata) No. 5 in C minor, Op. 10/1 No. 6 in F major, Op. 10/2 No. 7 in D major, Op. 10/3 No. 8 in C minor, Op. 13 (Pathétique) No. 9 in E major, Op. 14/1 No. 10 in G major, Op. 14/2 No. 11 in B♭ major, Op. 22 No. 12 in A♭ major, Op. 26 No. 13 in E♭ major, Op. 27/1 No. 14 in C♯ minor, Op. 27/2 (Moonlight) No. 15 in D major, Op. 28 (Pastoral)
Middle sonatas	No. 16 in G major, Op. 31/1 No. 17 in D minor, Op. 31/2 (The Tempest) No. 18 in E♭ major, Op. 31/3 (The Hunt) No. 19 in G minor and No. 20 in G major, Op. 49 No. 21 in C major, Op. 53 (Waldstein) No. 22 in F major, Op. 54 No. 23 in F minor, Op. 57 (Appassionata) No. 24 in F♯ major, Op. 78 (À Thérèse) No. 25 in G major, Op. 79 No. 26 in E♭ major, Op. 81a (Les adieux) No. 27 in E minor, Op. 90
Late sonatas	No. 28 in A major, Op. 101 No. 29 in B♭ major, Op. 106 (Hammerklavier) No. 30 in E major, Op. 109 No. 31 in A♭ major, Op. 110 No. 32 in C minor, Op. 111
Duo	Sonata in D major for piano four-hands, Op. 6
Unnumbered (WoO)	Three Piano Sonatas, WoO 47 Piano Sonata in C major, WoO 51 (fragmentary)
Doubtful (Anh.)	Sonatina in G major, Anh. 5/1 Sonatina in F major, Anh. 5/2

Базы данных авторитетного контроля
National	France BnF data Germany
Other	MusicBrainz work