Проходящий аккорд

В музыке — проходящий аккорд это аккорд , который соединяет или проходит между нотами двух диатонических аккордов. ^{[ 3 ]} «Любой аккорд, который перемещается между одним диатоническим аккордом и другим соседним, можно условно назвать проходным аккордом. Диатонический проходной аккорд может быть вставлен в уже существующую последовательность, которая перемещается на мажорную или минорную треть , чтобы создать больше движения». ^{[ 4 ]} «Промежуточные аккорды, которые помогают вам перейти от одного аккорда к другому, называются промежуточными аккордами». ^{[ 5 ]}

Например, в простой последовательности аккордов в тональности до мажор, идущей от Imaj7/iii7/ii7/V7: ^{[ 4 ]}

|Cmaj7     |Em7      |Dm7    |G7   |

может быть вставлен диатонический (это означает «из гаммы тоники») проходной аккорд (Dm7):

|Cmaj7 Dm7 |Em7      |Dm7    |G7   |

или можно вставить хроматический проходной аккорд (Ebm7):

|Cmaj7     |Em7 Ebm7 |Dm7    |G7   |

или может быть вставлена одна или несколько вторичных доминант :

|Cmaj7  B7 |Em7  A7 |Dm7   |G7   |    (in this example, the B7 is the secondary dominant of Em7 and the A7 is the secondary dominant of Dm7)

Хроматический проходной аккорд — это «аккорд, не входящий в гармонизированную гамму ». ^{[ 6 ]} Например, один или несколько уменьшенных септаккордов можно вставить :

|Cmaj7  D# dim7' |Em7  C# dim7 |Dm7   |G7   |    (in this example, the D# dim7 is the viio7  of Em7 and the C# dim7 is the viio7 of Dm7)

Проходящие аккорды могут быть согласными или диссонансами. ^{[ 7 ]} и может включать бемольной квинты замену , замену по масштабу , доминантного минора замену , аккорды подхода и замену, направленную на басовую линию . ^{[ 5 ]} Проходящие аккорды могут быть записаны в ведущем листе композитором, автором песен или аранжировщиком.

Кроме того, особенно в небольших ансамблях, таких как органное трио или джазовый квартет , аккомпанирующие (играющие аккорды) инструменталисты ритм-секции (например, джазовая гитара , джазовое фортепиано , орган Хаммонда ) могут импровизировать проходящие аккорды. В больших ансамблях, таких как биг-бэнд , у аккомпанирующих исполнителей может быть меньше свободы импровизировать проходные аккорды, поскольку композитор/аранжировщик, возможно, уже вписал проходные аккорды в записанные духовые партии, что может противоречить импровизированным проходным аккордам, сыгранным исполнителем. концертирующий музыкант. Свобода музыкантов-музыкантов импровизировать проходные аккорды также зависит от темпа. В очень медленной балладе, если музыкант, играющий на аккордах, добавляет импровизированный уменьшенный аккорд на полтакта, это может «конфликтовать» с нотами мелодии или аккордами, сыгранными другими исполнителями. С другой стороны, в очень быстром (быстром) темпе бибопа музыкант, выступающий на сцене, может добавить импровизированные проходные аккорды с большей свободой, потому что каждый такт проходит очень быстро.

См. также

Ссылки

^ Шанафи и Ноултон (1990). Справочник по игре на клавиатуре «Сделай сам» , стр.68. ISBN 0-943748-00-3 .
^ Маккартин, Брайан Дж. (1998). «Прелюдия к музыкальной геометрии», с. 364. Математический журнал колледжа 29, вып. 5 (ноябрь): 354–70. (аннотация) (JSTOR).
^ Вятт и Шредер (2002). Теория карманной музыки Хэла Леонарда: всеобъемлющий и удобный источник для всех музыкантов , стр.144. ISBN 0-634-04771-X .
^ Jump up to: ^а ^б Роулинз и Бахха (2005). Джазология: Энциклопедия теории джаза для всех музыкантов , стр.104. ISBN 0-634-08678-2 .
^ Jump up to: ^а ^б Соколов, Фред (2002). Развлекаемся , стр.9. ISBN 0-7935-9112-0 .
^ Берл, Арни (1995). Понимание последовательности аккордов для гитары: серия компактных музыкальных руководств , стр.34. ISBN 0-8256-1488-0 .
^ Альфред Уайт, Уильям (1911). Гармония и тренировка слуха , стр.158. Сильвер, Бердетт и компания.

Дальнейшее чтение

Р., Кен (2012). Замена DOG EAR Tritone для джазовой гитары , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW

[1] Шанафи и Ноултон (1990). Справочник по игре на клавиатуре «Сделай сам» , стр.68. ISBN 0-943748-00-3 .

[2] Маккартин, Брайан Дж. (1998). «Прелюдия к музыкальной геометрии», с. 364. Математический журнал колледжа 29, вып. 5 (ноябрь): 354–70. (аннотация) (JSTOR).

[3] Вятт и Шредер (2002). Теория карманной музыки Хэла Леонарда: всеобъемлющий и удобный источник для всех музыкантов , стр.144. ISBN 0-634-04771-X .

[Jazzology-4] Jump up to: ^а ^б Роулинз и Бахха (2005). Джазология: Энциклопедия теории джаза для всех музыкантов , стр.104. ISBN 0-634-08678-2 .

[Sokolow-5] Jump up to: ^а ^б Соколов, Фред (2002). Развлекаемся , стр.9. ISBN 0-7935-9112-0 .

[6] Берл, Арни (1995). Понимание последовательности аккордов для гитары: серия компактных музыкальных руководств , стр.34. ISBN 0-8256-1488-0 .

[7] Альфред Уайт, Уильям (1911). Гармония и тренировка слуха , стр.158. Сильвер, Бердетт и компания.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]