Измененный аккорд

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\ относительно с'' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major \textLengthOn <gb d>1^\markup { \tiny "Unaltered V"} <gis b des>^\markup { \tiny "Altered V"} \bar "||"} }$

Измененный доминантный аккорд до мажор. ^[1]

— Измененный аккорд это аккорд , в котором одна или несколько нот диатонической гаммы заменяются соседней высотой звука хроматической гаммы . В самом широком смысле любой аккорд с недиатоническим тоном является измененным аккордом. Простейшим примером измененных аккордов является использование заимствованных аккордов , аккордов, заимствованных из параллельной тональности , а наиболее распространенным — использование второстепенных доминант . Как объясняет Альфред Блаттер: «Измененный аккорд возникает, когда одному из стандартных функциональных аккордов придается другое качество за счет модификации одного или нескольких компонентов аккорда». ^[2]

Например, измененные ноты могут использоваться в качестве ведущих тонов , чтобы подчеркнуть их диатонические соседи. Сравните это с расширениями аккордов :

В то время как расширение аккорда обычно включает добавление логически подразумеваемых нот, изменение аккорда предполагает изменение некоторых типичных нот. Обычно это делается на доминантных аккордах , и обычно используются четыре изменения: ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9 и ♯ 9. Использование одной (или более) из этих нот в разрешающемся доминантном аккорде значительно увеличивает остроту ноты. аккорд и, следовательно, сила разрешения . ^[3]

В джазовой гармонии хроматическое изменение представляет собой либо добавление нот, не входящих в гамму, либо расширение [аккордовой] последовательности за счет добавления дополнительных недиатонических аккордов. ^[4] Например, «например, мажорная гамма AC с добавленной нотой D ♯ представляет собой хроматически измененную гамму», а «один такт ноты C ^май7 переезд в Ф ^май7 в следующем такте можно изменить хроматически, добавив ii и V из F. ^май7 на вторых двух долях первого такта. Техники включают поворот ii – V – I , а также движение на полшага или малую терцию. ^[5]

Пять наиболее распространенных типов измененных доминант: V + , V ⁷^{♯ 5} (обе с поднятыми пятыми), V ^{♭ 5}, V ⁷^{♭ 5} (оба с пониженными квинтами) и V ^ø⁷ (с пониженной квинтой и терцией, последняя энгармонична повышенной девятой). ^[6]

Фон

${\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <ce g>1 <bes d f> <aes c es> <bes d f> <ce! г> \бар "||"} }$

Последовательность аккордов с аккордами, заимствованными из параллельного минора.

«Заимствования» этого типа появляются в музыке эпохи Возрождения и эпохи музыки барокко (1600–1750), например, с использованием пикардийской терции , в которой пьеса в минорной тональности имеет финальную или промежуточную каденцию в тонический мажорный аккорд. «Заимствование» также распространено в популярной музыке и рок-музыке 20-го века .

Например, в музыке в мажорной тональности, такой как до мажор, композиторы и авторы песен могут использовать мажорный аккорд B ♭ , который они «заимствуют» из тональности до минор (где это аккорд VII). Точно так же в музыке в минорной тональности композиторы и авторы песен часто «заимствуют» аккорды из тоники мажора. Например, в пьесах до минор часто используются фа мажор и соль мажор (аккорды IV и V), которые они «заимствуют» из до мажор.

Более продвинутые типы измененных аккордов использовались композиторами эпохи романтической музыки в 19 веке, такими как Шопен , а также джазовыми композиторами и импровизаторами в 20 и 21 веках. Например, последовательность аккордов слева использует четыре неизмененных аккорда, а последовательность справа использует измененный аккорд IV и представляет собой изменение предыдущей последовательности: ^[1]

$\new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 3/4 с4 сб с2. } \новый голос \relative c' { \stemDown e4 fd e2. } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 3/4 g4 ag g2. } \новый голос \relative c { \stemDown c4_\markup {\concat { "I" \hspace #1.5 "IV" \hspace #1 "V" \hspace #3.5 "I" } } fgc,2. \бар "||" } >> >>$

$\new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 3/4 с4 сб с2. } \новый голос \relative c' { \stemDown e4 fd e2. } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 3/4 g4 aes g g2. } \новый голос \relative c { \stemDown c4_\markup {\concat { "I" \hspace #1.5 "iv" \hspace #1.5 "V" \hspace #3.5 "I" } } fgc,2. \бар "||" } >> >>$

A ♭ в измененном аккорде служит ведущим тоном к G, который является основным тоном следующего аккорда.

Цель таких иностранных тонов: увеличить и обогатить масштаб; подтвердить мелодическую направленность определенных тонов...; противоречить тенденции других...; преобразовать неактивные тоны в активные [ведущие тоны]...; и объединить клавиши, увеличив количество общих тонов . ^[7]

${ \new PianoStaff << \новый персонал << \ относительно с'' { \clef treble \key fis \minor \time 3/4 р8. <ga cis eis>16 <ga cis eis>8. <фис д'фис>16 <фис д'фис>4 r8. <д фис д'>16 <д фис д'>8. <a' c dis a'>16 <ac dis a'>4 } >> \новый персонал << \новый голос \relative c, { \ключ бас \клавиш фис \минор \тайм 3/4 р8. <а а'>16 <а а'>8. <д д'>16 <д д'>4 р8. <д д'>16 <д д'>8. <фис, фис'>16 <фис фис'>4 } >> >> }$

Увеличенная квинта часто появляется в голосе сопрано , как здесь, в Франка Симфонических вариациях . ^[8]

Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически изменен, а трети остаются большими [мажорными] или маленькими [минорными] и не используются в модуляции , это измененный аккорд». ^[9] Согласно другому, «все аккорды... имеющие мажорную треть, т. е. трезвучия, септимы или девятые с хроматически поднятой или хроматически пониженной квинтой, являются измененными аккордами», тогда как трезвучия с одной измененной нотой считаются « изменения формы [ качества ]», а не изменения. ^[10]

По словам композитора Перси Гетчиуса , «Измененные... аккорды содержат один или несколько тонов, написанных со случайными знаками ( ♯ , ♭ или ♮ ) и, следовательно, чуждых гамме, в которой они появляются, но, тем не менее, судя по их связям и их эффекту, очевидно принадлежащий главному ключу их фразы ». ^[7] Ричард Франко Гольдман утверждает, что, как только кто-то признает «вариативность гаммы», концепция измененных аккордов становится ненужной: «На самом деле в них нет ничего «измененного»; они являются совершенно естественными элементами единой тональной системы, " ^[11] и «нет необходимости» использовать этот термин, поскольку каждый «измененный аккорд» является «просто одной из регулярно существующих и используемых возможностей». ^[12]

Дэн Хэерл утверждает, что только квинта и девятая могут быть изменены, поскольку все остальные изменения могут быть интерпретированы как неизмененный тон аккорда или, энгармонически, как измененная квинта или девятая (например, ♯ 1 = ♭ 9 и ♭ 4 = 3). ^[13]^[14]

Измененный септаккорд

${ \new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \set Score.currentBarNumber = #109 \бар "" \clef treble \key bes \minor \time 2/2 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 \voiceOne a2(\< ais b4.\> d,8 d2)\! } \новый голос \relative c' { \clef treble \key bes \minor \time 2/2 \voiceTwo <c d>1 b1 } \новый голос \relative c' { \clef treble \key bes \minor \time 2/2 \voiceTwo d1~ \stemUp d4. } >> \новый персонал << \новый голос \relative c { \ключ бас \клавиша бес \минор \тайм 2/2 fis2\sustainOn_( d, <g d' g>1\sustainOff\sustainOn) } >> >> }$

Измененный доминантный септаккорд, возникающий из ведущего голоса в первой части Сонаты для Шопена фортепиано № 2, соч. . 35 ^[8]

Измененный септаккорд — это септаккорд с одним или всеми, ^[15] его факторов , повышенных или пониженных на полутон (измененных), например, увеличенный септаккорд (7+ или 7+5) с повышенной квинтой (CEG ♯ B ♭ ^[16] (С ⁷⁺⁵: C–E–G ♯ –B ♭ ). Факторы, которые, скорее всего, будут изменены, — это пятый, затем девятый, затем тринадцатый. ^[15] В классической музыке повышенная квинта встречается чаще, чем пониженная квинта, которая в доминантном аккорде добавляет фригийский оттенок за счет введения ♭ . ^[8]

Измененный доминантный аккорд

Измененный доминантный аккорд — это «доминантное трезвучие септаккорда, содержащее повышенную или пониженную квинту, а иногда и пониженную терцию». ^[17] По словам Дэна Хэерла, «в целом измененные доминанты можно разделить на три основные группы: измененные 5-я, измененные 9-я и измененные 5-я и 9-я». ^[13] Данное определение допускает от трех до пяти вариантов, включая исходный:

С ⁷: C–E–G–B ♭ С ^{7 ♭ 5}: C–E–G ♭ –B ♭ С ^{7 ♯ 5}: C–E–G ♯ –B ♭ (С ^ø⁷: C – E ♭ –G ♭ –B ♭ ) (См ^{7 ♯ 5}: C – E ♭ –G ♯ –B ♭ )		${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major \textLengthOn <ceg bes>1_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "7" } } <ce ges bes>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♭5)" } } } <ce gis bes>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♯5)" } } } <c es ges bes>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "ø7" } } } <c es gis bes>_\markup { \concat { "Cm" \raise #1 \small { "7(♯5)" } } }} }$

Alfred Music предлагает девять вариантов измененных доминант: ^[14] последние четыре из которых содержат по два изменения каждый: ^[18]^[19]

С ⁷: C–E–G–B ♭ С ^{7 ♭ 5}: C–E–G ♭ –B ♭ С ^{7 ♯ 5}: C–E–G ♯ –B ♭ С ^{7 ♭ 9}: C–E–G–B ♭ –D ♭ С ^{7 ♯ 9}: C–E–G–B ♭ –D ♯ С ^{7 ♭ 5 ♭ 9}: C–E–G ♭ –B ♭ –D ♭ С ^{7 ♯ 5 ♯ 9}: C–E–G ♯ –B ♭ –D ♯ С ^{7 ♭ 5 ♯ 9}: C–E–G ♭ –B ♭ –D ♯ С ^{7 ♯ 5 ♭ 9}: C–E–G ♯ –B ♭ –D ♭		${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major \textLengthOn <ceg bes>1_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small "7" } } <ce ges bes>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♭5)" } } } <ce gis bes>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♯5)" } } } <ceg bes des>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♭9)" } } } <ceg bes dis>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♯9)" } } }} }$ ${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major \textLengthOn <ce ges bes des>1_\markup {\concat { "C" \raise #1 \small { "7(♭5♭9)" } } } <ce gis bes dis>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♯5♯9)" } } } <ce ges bes dis>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♭5♯9)" } } } <ce gis bes des>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♯5♭9)" } } }} }$

Пианист Ной Баерман пишет: «Смысл измененной ноты в доминантном аккорде состоит в том, чтобы создать большее напряжение (что приводит к соответственно более мощному разрешению )». ^[18]

Альтернативный аккорд

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major \textLengthOn <gb f' aes ais des es>1} }$

Г ^7альт аккорд с ♭ 5 и ♯ 5, а также ♭ 9 и ♯ 9

В джазе термин «измененный аккорд» , обычно обозначаемый как корень, за которым следует 7-альтовый аккорд (например, G ^7альт), относится к доминантному аккорду , который полностью вписывается в измененную гамму основного тона. Это означает, что аккорд имеет основной тон, мажорную треть, минорную септиму и один или несколько измененных тонов, но не имеет естественной квинты, девятой, одиннадцатой или тринадцатой ноты. Измененный аккорд обычно содержит как измененную квинту, так и измененную девятую. Изменить тон — значит просто повысить или понизить его на полутон .

Измененные аккорды могут включать как сглаженную, так и заостренную форму измененной пятой или девятой, например G. ^{7( ♭ 5 ♯ 5 ♭ 9)}; однако чаще используется только одно такое изменение на тон, например G ^{7( ♭ 5 ♭ 9)}, Г ^{7( ♭ 5 ♯ 9)}, Г ^{7( ♯ 5 ♭ 9)}, или Г ^{7( ♯ 5 ♯ 9)}.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major \textLengthOn <gb f' aes des es>1_\markup { \concat { "G" \raise #1 \small { "7(♭5♯5♭9)" } } } <gb f' aes des>_\markup { \concat { "G" \raise #1 \small { "7(♭5♭9)" } } } <gb f' ais des>_\markup { \concat { "G" \raise #1 \small { "7(♭5♯9)" } } } <gb f' aes es'>_\markup { \concat { "G" \raise #1 \small { "7(♯5♭9)" } } } <gb f' ais es'>_\markup { \concat { "G" \raise #1 \small { "7(♯5♯9)" } } }} }$

Повышенная пятнадцатая используется только тогда, когда девятая в аккорде является натуральной. Он действует как минорная девятая , создавая мажорный септаккорд с естественной девятой, при условии, что аккорд находится в основной позиции. Обозначение повышенной пятнадцатой ступени является довольно современным дополнением к западной гармонии, и оно было популяризировано современными музыкантами, такими как Джейкоб Коллиер . Естественные пятнадцатые никогда не обозначаются как изменения или расширения, поскольку они энгармонически эквивалентны корню. Например, аккорд, включающий повышенную пятнадцатую ступень, может выглядеть примерно так: G ^{( ♯11♯15 май13 )}, или если бы оно было написано в виде полихорда, ⁠ A ^май7/ Г ^май7⁠ .

На практике во многих поддельных книгах не указаны все изменения; аккорд обычно обозначается просто как G ^7альта изменение девятых, одиннадцатых, тринадцатых и пятнадцатых оставлено на творческое усмотрение выступающего музыканта. Использование аккордов с маркировкой G ^7альт может создавать проблемы в джазовых ансамблях, где аккорды играют более одного аккордового инструмента (например, большая группа с электрогитарой, фортепиано, флюидами и/или органом Hammond ), поскольку гитарист может интерпретировать ноту G ^7альт аккорд содержит ♭ 9 и ♯ 11, тогда как органист может интерпретировать тот же аккорд как содержащий ♯ 9 и ♭ 13, в результате чего каждый тон из измененной гаммы одновременно получается, вероятно, гораздо более плотным и диссонирующим гармоническим кластером, чем задумал композитор. Чтобы решить эту проблему, группы с более чем одним аккордовым инструментом могут заранее проработать альтернативные аккорды или поочередно играть припевы.

Выбор инверсии или пропуск определенных тонов в аккорде (например, отказ от основного тона, распространенного в джазовой гармонии и звучании аккордов), может привести к множеству различных возможных раскрасок, замен и энгармонических эквивалентов. Измененные аккорды гармонически неоднозначны и могут играть самые разные роли в зависимости от таких факторов, как вокализация, модуляция и голосовое ведение .

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 c4 des es fes ges aes bes c2 }}$

на Измененный масштаб C

Гармония измененного аккорда построена на измененной гамме (C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭ , C), которая включает в себя все изменения, показанные в элементах аккорда выше: ^[20]

корень
♭ 9 (= ♭ 2)
♯ 9 (= ♯ 2 или ♭ 3)
мажорная треть (энгармонически, как ♭ 4)
♯ 11 (= ♯ 4 или ♭ 5)
♭ 13 (= ♯ 5)
♭ 7

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major \textLengthOn <ceg bes d fis a>1_\markup {\concat { "C" \raise #1 \small { "7" } } } <fis ais cis e gis bis dis>_\markup { \concat { "F♯" \raise #1 \small { "7" } } } <ce gis c dis f ais>_\markup { \concat { "C" \raise #1 \small { "7(♯5♯9)" } } }} }$

Замена тритона на C ⁷ (F ♯ ⁷) и измененный аккорд (C ^{7( ♯ 5 ♯ 9)}) как «почти идентичный» ^[21]

Поскольку у них нет естественных пятых аккордов, измененные доминантные (7-альтовые) аккорды поддерживают замену тритона ( замена ♭ 5). Таким образом, 7-альтовый аккорд данного основного тона можно заменить аккордом 13 ♯ 11 основного тона на расстоянии тритона (например, G ^7альт то же самое, что D ♭ ^{13 ♯ 11}).

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major \textLengthOn <des f aes ces es g bes>1_\markup { \concat { "D♭" \raise #1 \small { "13(♯11)" } } }} }$

См. также

Измененная гамма - Седьмой лад мелодической минорной гаммы.
Увеличенный шестой аккорд - аккорд, содержащий интервал увеличенной шестой части.
Сдвиг тактовой линии – техника джаза.
Синяя нота - нота, спетая или сыгранная с высотой, немного отличающейся от стандартной.
Блюзовая гамма – Музыкальные гаммы
Гармоническая мажорная гамма – Музыкальная гамма
Джазовая минорная гамма - восходящая форма мелодической минорной гаммы.
Модальный обмен — аккорд заимствован из параллельных ключевых
Неаполитанский аккорд - мажорный аккорд в теории музыки.
Фригийская доминанта - Пятый лад гармонической минорной гаммы.

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Эриксон, Роберт (1957). Структура музыки: Руководство для слушателя , с. 86. Нью-Йорк: Полуденная пресса. ISBN 0-8371-8519-X (издание 1977 г.).
^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращение к теории музыки: Руководство к практике , с. 186. ISBN 0-415-97440-2 .
^ Баерман, Ной (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: Джазовая клавиатура среднего уровня , с. 70. ISBN 0-88284-911-5 .
^ Аркин, Эдди (2004). Творческая замена аккордов для джазовой гитары , с. 42. ISBN 0-7579-2301-1 .
^ Аркин (2004), стр. 43.
^ Бенвард и Сакер (2009), с. 193.
^ Jump up to: ^а ^б Гетшиус, Перси (1889). Материал, используемый в музыкальной композиции , стр. 123–124. Г. Ширмер. [ISBN не указан]
^ Jump up to: ^а ^б ^с Олдуэлл, Эдвард ; Шахтер, Карл ; и Кадвалладер, Аллен (2010). Гармония и голосовое руководство , с. 601. ISBN 9780495189756 .
^ Брэдли, Кеннет Макферсон (1908). Гармония и анализ , с. 119. КФ Сумми. [ISBN не указан]
^ Норрис, Гомер Альберт (1895). Практическая гармония на французской основе, Том 2 , с. 48. Х.Б. Стивенс. [ISBN не указан]
^ Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке , стр. 83–84. Барри и Дженкинс. ISBN 0-214-66680-8
^ Голдман (1965), с. 47.
^ Jump up to: ^а ^б Херле, Дэн (1983). Джазовая импровизация для клавишников , Книга вторая, с. 2.19. Альфред Музыка. ISBN 9780757930140
^ Jump up to: ^а ^б Альфред Музыка (2013). Мини-путеводители по музыке: Словарь фортепианных аккордов , стр. 22–23. Альфред Музыка. ISBN 9781470622244
^ Jump up to: ^а ^б Дэвис, Кеннет (2006). Профессор фортепиано Easy Piano Study , с. 78. ISBN 9781430303343 .
^ Кристиансен, Майк (2004). Полный метод джазовой гитары Мела Бэя, Том 1 , с. 45. ISBN 9780786632633 .
^ Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин (2009). «Глоссарий», Музыка в теории и практике , Vol. II, с. 355. ISBN 978-0-07-310188-0
^ Jump up to: ^а ^б Баерман, Ной (2000). Джазовая клавиатурная гармония , с. 40. Альфред Музыка. ISBN 9780739011072
^ Баерман (1998), с. 74.
^ Браун, Бак; и Дзюба, Марк (2012). Лучшая Библия гитарных аккордов и гамм , стр. 197. Альфред Музыка. ISBN 9781470622626 «В контексте доминантной семерки эта гамма содержит основной тон, третью ступень и ♭ 7 доминантного аккорда и включает все доступные напряжения: ♭ 9, ♯ 9, ♯ 11 и ♭ 13.
^ Кокер, Джерри (1997). Элементы джазового языка для развивающегося импровизатора , с. 81. ISBN 1-57623-875-X .

Дальнейшее чтение

Р., Кен (2012). Замена DOG EAR Tritone для джазовой гитары , Amazon, ASIN B008FRWNIW

[Erickson-1] Jump up to: ^а ^б Эриксон, Роберт (1957). Структура музыки: Руководство для слушателя , с. 86. Нью-Йорк: Полуденная пресса. ISBN 0-8371-8519-X (издание 1977 г.).

[2] Блаттер, Альфред (2007). Возвращение к теории музыки: Руководство к практике , с. 186. ISBN 0-415-97440-2 .

[3] Баерман, Ной (1998). Полный метод джазовой клавиатуры: Джазовая клавиатура среднего уровня , с. 70. ISBN 0-88284-911-5 .

[Arkin-4] Аркин, Эдди (2004). Творческая замена аккордов для джазовой гитары , с. 42. ISBN 0-7579-2301-1 .

[Arkin_43-5] Аркин (2004), стр. 43.

[6] Бенвард и Сакер (2009), с. 193.

[Goetschius-7] Jump up to: ^а ^б Гетшиус, Перси (1889). Материал, используемый в музыкальной композиции , стр. 123–124. Г. Ширмер. [ISBN не указан]

[Harmony-8] Jump up to: ^а ^б ^с Олдуэлл, Эдвард ; Шахтер, Карл ; и Кадвалладер, Аллен (2010). Гармония и голосовое руководство , с. 601. ISBN 9780495189756 .

[9] Брэдли, Кеннет Макферсон (1908). Гармония и анализ , с. 119. КФ Сумми. [ISBN не указан]

[10] Норрис, Гомер Альберт (1895). Практическая гармония на французской основе, Том 2 , с. 48. Х.Б. Стивенс. [ISBN не указан]

[11] Гольдман, Ричард Франко (1965). Гармония в западной музыке , стр. 83–84. Барри и Дженкинс. ISBN 0-214-66680-8

[12] Голдман (1965), с. 47.

[Haerle-13] Jump up to: ^а ^б Херле, Дэн (1983). Джазовая импровизация для клавишников , Книга вторая, с. 2.19. Альфред Музыка. ISBN 9780757930140

[Alfred-14] Jump up to: ^а ^б Альфред Музыка (2013). Мини-путеводители по музыке: Словарь фортепианных аккордов , стр. 22–23. Альфред Музыка. ISBN 9781470622244

[Davis-15] Jump up to: ^а ^б Дэвис, Кеннет (2006). Профессор фортепиано Easy Piano Study , с. 78. ISBN 9781430303343 .

[16] Кристиансен, Майк (2004). Полный метод джазовой гитары Мела Бэя, Том 1 , с. 45. ISBN 9780786632633 .

[B&S-17] Бенвард, Брюс; Сейкер, Мэрилин (2009). «Глоссарий», Музыка в теории и практике , Vol. II, с. 355. ISBN 978-0-07-310188-0

[Baerman2000-18] Jump up to: ^а ^б Баерман, Ной (2000). Джазовая клавиатурная гармония , с. 40. Альфред Музыка. ISBN 9780739011072

[Baerman74-19] Баерман (1998), с. 74.

[20] Браун, Бак; и Дзюба, Марк (2012). Лучшая Библия гитарных аккордов и гамм , стр. 197. Альфред Музыка. ISBN 9781470622626 «В контексте доминантной семерки эта гамма содержит основной тон, третью ступень и ♭ 7 доминантного аккорда и включает все доступные напряжения: ♭ 9, ♯ 9, ♯ 11 и ♭ 13.

[Coker_81-21] Кокер, Джерри (1997). Элементы джазового языка для развивающегося импровизатора , с. 81. ISBN 1-57623-875-X .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]