Седьмая (аккорд)

Третий инверсный аккорд G7; седьмой — бас.

В музыке седьмой градусов фактор аккорда — это нота или высота звука на семь выше основного тона или тонального центра . ^[1] Если седьмая нота является басовой или самой низкой нотой выраженного аккорда, аккорд находится в третьей инверсии . ^ⓘ.

Традиционно седьмая является четвертой по важности по отношению к корню, пятой и третьей , при этом третья инверсия является третьей по силе инверсией , а седьмая может быть второстепенной или мажорной .

В джазе

В джазовых аккордах и теории, а также в теории классической музыки септаккорд определяется как « седьмой аккорд ». Более того, к большинству трезвучий , которые появляются в свинцовых листах или фальшивых книгах, могут быть добавлены септимы, по усмотрению и «уху» исполнителя. Например, если мелодия находится в тональности C, если есть аккорд G, исполнитель, играющий аккорд, обычно «озвучивает» этот аккорд как G7. В то время как в строгом контексте классической музыки ноты аккорда G7 будут «G–B–D–F», в джазе пятая часть аккорда часто опускается. Корень также часто опускается при игре в джазовой группе, поскольку его обычно играет басист. Отсутствие основного тона и квинты дает импровизирующему музыканту, играющему на аккордах, возможность играть другие ноты.

При озвучивании джазовых аккордов исполнители сначала сосредотачиваются на седьмой и мажорной или минорной трети аккорда, причем последняя указывает на качество аккорда , а также на добавленные расширения аккорда (например, одиннадцатые, даже если это не указано в ведомости или поддельной книге). ), чтобы добавить тон «цвета» аккорду. Таким образом, джазовый гитарист или джазовый пианист может «озвучить» напечатанный аккорд G с нотами «B–E–F–A», которые будут третьей, шестой (также известной как 13-я), седьмой и девятой аккорда. . Джазовые музыканты, играющие на аккордах, также могут добавлять измененные аккордовые тона (например, № 11) и дополнительные тона . Примером измененного доминантного аккорда в тональности C, построенного на G, может быть озвучивание аккорда как «B – C ♯ –E – F – A ♭ »; это будет G7 (b9,#11).

Типы

Седьмая нота аккорда чаще всего представляет собой минорную септиму (в C, B ♭ ) или мажорную септиму ( в C, B ♮ ). Реже седьмая нота аккорда уменьшается или увеличивается (B =A ( энгармонические ноты ) или B ♯ =C (также энгармонические ноты ).

Разрешение

В период обычной практики «строгое разрешение » седьмая ступень аккорда ступенчато понижается. Например, септаккорд доминантного септаккорда , разрешаясь тоникой, перемещается вниз к терции следующего аккорда. В тональности до мажор доминирующим септаккордом будет G. ⁷; седьмая нота этой G ⁷ аккорд — F, который должен разрешаться вниз до E в следующем такте (обычно поддерживается аккордом до мажор).

$\new PianoStaff << \новый персонал << \относительный с' { \voiceOne \clef treble \key c \major \time 4/4 <fg d'>1 <например, c> } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \ключ бас \клавиша до \мажор \time 4/4 b_\markup { \concat { "V" \combine \raise #1 \small 6 \lower #1 \small 5 \hspace #6 "I" } } c \bar "||" } >> >>$

Ссылки

^ Риман, Гюго. Словарь музыки . Пер. Дж. А. Шедлок. Огенер, 1900. 730.

[1] Риман, Гюго. Словарь музыки . Пер. Дж. А. Шедлок. Огенер, 1900. 730.

[1]