Джазовый аккорд

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <цег б>1} }$

Мажорный септаккорд ноты C, обозначается как C. ^Д7

Джазовые аккорды — это аккорды , звучание аккордов и символы аккордов , которые джазовые музыканты обычно используют в композиции , импровизации и гармонии . В джазовых аккордах и теории к большинству трезвучий , которые появляются в свинцовых листах или фальшивых книгах , к ним могут быть добавлены септаккорды по усмотрению и слуху исполнителя. ^[1] Например, если мелодия находится в тональности C, если есть аккорд G, исполнитель, играющий аккорд, обычно произносит этот аккорд как G. ⁷. В то время как ноты G ⁷ аккорд — G–B–D–F, в джазе часто отсутствует пятая часть аккорда и даже основной тон , если играть в группе. ^[2] Однако не все джазовые пианисты упускают из виду корень, когда играют голоса: Бад Пауэлл , один из самых известных пианистов бибопа, и Хорас Сильвер , чей квинтет включал в себя многие из самых громких имен джаза с 1950-х по 1970-е годы, в том числе основная нота в их голосах. ^[3]^[4]

Импровизирующим музыкантам, играющим на аккордах, которые пропускают тонику и пятую часть, предоставляется возможность сыграть другие ноты. Например, если септаккорд, например G ⁷, появляется в ведомости или поддельной книге, многие исполнители, играющие на аккордах, добавляют к аккорду девятую , тринадцатую или другие ноты, даже если в ведомости эти дополнительные ноты не указаны. Джазисты могут добавлять эти дополнительные верхние ноты, поскольку они могут создать важную часть джазового звучания. Ведущие листы и поддельные книги часто не содержат подробностей о том, как озвучить аккорд, потому что свинцовый лист или поддельная книга предназначены только для того, чтобы дать базовое руководство по гармонии. Опытный исполнитель , играющий на электрогитаре или фортепиано, может добавлять или удалять ноты по своему выбору в соответствии со стилем и желаемым звучанием этого музыканта, но должен делать это таким образом, чтобы подчеркивать правильный музыкальный контекст для других музыкантов и слушателей. ^[5]

При произнесении джазовых аккордов в группе исполнители сначала сосредотачиваются на седьмой и мажорной или минорной трети аккорда, причем последняя указывает на качество аккорда , а также на добавленные расширения аккорда (например, одиннадцатые, даже если это не указано в свинцовый лист или бутафорская книга), чтобы придать аккорду тональную «цветность». Таким образом, джазовый гитарист или джазовый пианист может «озвучить» напечатанную букву G. ⁷ аккорд с нотами B–E–F–A, которые будут третьей, шестой (тринадцатой), бемоль седьмой и девятой аккорда. Джазовые музыканты, играющие на аккордах, также могут добавлять измененные аккордовые тона (например, ♯ 11) и дополнительные тона . Примером измененного доминантного аккорда в тональности C, построенного на G, может быть озвучивание аккорда как «B – C ♯ –E – F – A ♭ »; это будет Г ^{7( ♭ 9 ♯ 11)}.

Номенклатура

Интервалы

Каждый аккорд описывается как серия интервальных отношений к основному тону аккорда. Это обеспечивает точную и понятную основу для разработки аккордов в каждой тональности.

Для описания интервалов используются следующие термины:

r = корень аккорда (хотя корень широко используется в классической музыке , поп-музыке и рок-музыке для озвучивания аккордов, в джазе корень часто опускается исполнителем(ами), играющим аккорд))
♭ 2 = минорная секунда = на 1 полутон (полутона) выше основного тона.
2 = мажорная секунда = на 2 полутона выше основного тона
♯ 2 = увеличенная секунда = на 3 полутона выше основного тона
♭ 3 = минорная терция = 3 полутона выше основного тона
3 = большая терция = 4 полутона выше основного тона
4 = идеальная кварта = 5 полутонов выше основного тона
♯ 4 = увеличенная кварта ( тритон ) = на 6 полутонов выше основного тона
♭ 5 = уменьшенная квинта (тритон) = на 6 полутонов выше основного тона.
5 = идеальная квинта = 7 полутонов выше основного тона (хотя квинта широко используется в классической музыке , поп-музыке и рок-музыке в качестве аккордов, в джазе квинта часто опускается исполнителем(ами), играющим аккорд))
♯ 5 = увеличенная квинта = 8 полутонов выше основного тона
♭ 6 = минорная шестая = 8 полутонов выше основного тона
6 = мажорная шестая = 9 полутонов выше основного тона
7 = минорная седьмая = на 10 полутонов выше основного тона.
M7 или maj7 = мажорная септима = на 11 полутонов выше основного тона.

Все основные аккорды описаны, начиная с самой низкой ноты и возрастая по высоте. Например, аккорд, описанный как

корень, 3, 5.

содержит корень, большую терцию над корнем и чистую квинту над корнем. Это большая триада . Если бы этот аккорд был построен на ноте C (с основным тоном C), он содержал бы ноты

С, Е, Г.

Сложные интервалы

Сложные интервалы — это интервалы размером больше октавы ; их также можно описать как октаву плюс простой интервал. Обратите внимание, что это не полный список сложных интервалов, а только те, которые обычно используются в джазовых аккордах.

♭ 9 = составная минорная секунда ( минорная девятая ) = 1 полутон + октава = 13 полутонов выше основного тона.
9 = составная мажорная секунда ( девятая ) = 2 полутона + октава = 14 полутонов выше основного тона.
♯ 9 / ♭ 10 = составная увеличенная секунда /малая терция (увеличенная девятая/малая десятая) = 3 полутона + октава = 15 полутонов выше основного тона.
10 = сложная мажорная терция ( десятая ) = 4 полутона + октава = 16 полутонов выше основного тона.
11 = составная чистая кварта ( одиннадцатая ) = 5 полутонов + октава = 17 полутонов выше основного тона.
♯ 11 = составная увеличенная четвертая (дополненная одиннадцатая) = 6 полутонов + октава = 18 полутонов выше основного тона
♭ 13 = составная минорная шестая (минорная тринадцатая) = 8 полутонов + октава = 20 полутонов выше основного тона.
13 = составная мажорная шестая ( тринадцатая ) = 9 полутонов + октава = 21 полутон выше основного тона.

Расширения

Необязательные расширения аккордов записываются в скобках, например ( ♯ 11). Эти ноты не обязательны для определения функции аккорда, но включаются для придания окраски или наполнения звука по вкусу исполнителя. Расширения могут быть записаны в аккорды, если гарантирован определенный цвет или текстура, или аккорды в свинцовом листе или поддельной книге могут просто указывать « C». ⁷ – А ⁷ – Д ⁷ – Г ⁷". Это не означает, что исполнитель, играющий на аккордах, может исполнять только четырехнотные доминирующие септаккорды. Исполнители, играющие на аккордах, могут использовать свой слух, чувство хорошего вкуса, приобретенное при прослушивании джаза, и свое знание стиля воспроизводимая мелодия (например, это мелодия в стиле бибоп или мелодия в стиле джаз-фьюжн ), чтобы помочь им использовать дополнительные ноты, измененные расширения и добавленные тембры. В группе руководитель группы может попросить использовать определенные тембры (например, ♭) . 9/ ♯ 11) или попросить избегать некоторых других вариантов звучания (например, ♭ 13) из-за вкуса руководителя оркестра.

Голоса

Аккорды описываются здесь в виде интервалов относительно основного аккорда, расположенных от меньших интервалов к большим. Это стандартный метод, используемый при описании джазовых аккордов, поскольку он показывает их иерархически: нижние интервалы (терция, пятая и седьмая) более важны для определения функции аккорда, чем верхние интервалы или расширения (9-я, 11-я, 13-я), которые добавить цвет. Хотя можно играть аккорды, как описано здесь, буквально, можно использовать разные порядки одних и тех же нот, известные как голоса, или даже опуская определенные ноты.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <ceg bes d fis a>1} }$

С ^{13( ♯ 11)}

Например, доминирующая седьмая ♯ 11 или лидийская доминанта, C. ^{7 ♯ 11}, включает примечания:

корень (часто опускается) , 3, (5), 7, (9), ♯ 11, (13).

Взяв за основу этот аккорд высоту звука C, получим высоту звука:

C (часто опускается) , E, G, B ♭ , D, F ♯ , A.

Тот же тип аккорда также может быть озвучен:

C (часто опускается) , E, B ♭ , F ♯ , A, D, F ♯ .

В этом звучании отсутствует основной тон и чистая квинта (G), а мажорная девятая (D) повышается на октаву. Расширенная одиннадцатая (F ♯ ) также играется дважды в двух разных регистрах. Это известно как « удвоение ».

Типы аккордов

Основные типы аккордов

Вышеупомянутые аккорды, несмотря на их различия, имеют одну и ту же гармоническую функцию и могут использоваться взаимозаменяемо.

Мажорные аккорды

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <цег б>1} }$

Мажорный септаккорд на C и C ^Д7

Мажорный септаккорд содержит ноты:

корень, 3, 5, М7, (9).

Символы ^М7 и ^Д7 имеют то же значение, что и майор ⁷ или просто ^Д. Часто ноты мелодии или другие высоты звука влияют на выбор импровизатором типов аккордов. Например, если нота мелодии является основным тоном аккорда, включение мажорной седьмой части может вызвать диссонанс.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <цег а>1} }$

Мажорный шестой аккорд на C и C ⁶

Мажорный шестой аккорд содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, 5, 6.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <цега д>1} }$

Мажорный аккорд 6/9 на C и C ^6/9

Аккорд 6/9 (C ^6/9 или С ^6add9) содержит примечания:

корень (часто опускается) , 3, 5, 6, 9.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <цегбд фис а>1} }$

Лидийский аккорд на C и C ^{Δ ♯ 11}

( Лидийский аккорд C ^{Δ ♯ 11}) содержит примечания:

корень (часто опускается) , 3, 5, М7, (9), ♯ 11 (13).

У лидийского аккорда есть странная особенность: если корень помещен как выше, так и ниже увеличенной одиннадцатой, это создает неприятный диссонанс тритона . Обычно это не проблема в джазовом контексте, поскольку музыканты, играющие на аккордах, часто пропускают основной корень.

Используется шестой интервал, хотя он описан после других составных интервалов и, возможно, также должен быть составным интервалом (т. е. 13-й). Однако традиция в джазе требует, чтобы при описании мажорной шестой аккорда обычно использовался простой интервал, т. е. вместо сложного интервала, т. е. 13, часто используется цифра 6. Это помогает избежать путаницы с доминирующим тринадцатым аккордом .

Основные доминантные аккорды

Термин «базовый» можно использовать для описания доминантных аккордов, основанных на мажорной гамме. ^{[ нужна ссылка ]} Во многих случаях доминантные аккорды, записанные как основные аккорды (например, C ¹³) могут заменять более сложные аккорды, если они остаются частью одной группы (т. е. доминантными аккордами) и не конфликтуют с нотами мелодии.

Считается, что доминантные аккорды звучат нестабильно в контексте гармонии классической музыки , поэтому в классическом произведении эти аккорды часто разрешаются на идеальную квинту или вверх на чистую кварту (например, C ⁷ имеет тенденцию превращаться в аккорды на основе фа , например, фа мажор или фа минор). Однако в контексте джаза, особенно в музыке эпохи бибопа 1940-х годов и последующих десятилетий, доминирующие аккорды больше не рассматривались как «нестабильные» аккорды. В некоторых мелодиях бибопа доминантный аккорд используется в качестве тонического аккорда , а также доминантные аккорды используются для аккордов, которые обычно являются минорными аккордами в классической пьесе или свинговой аранжировке. Например, в классической пьесе и свинговой аранжировке может использоваться следующая последовательность аккордов в тональности до мажор: « C – Am – Dm – G ⁷", лидер бибоп-бэнда может регармонизировать ту же прогрессию, что и " C ⁷ – А ⁷ – Д ⁷ – Г ⁷", создавая последовательность доминирующих септаккордов, при условии, что новые гармонии доминирующих аккордов совместимы с мелодией мелодии. Для получения более подробной информации см. Последовательность аккордов .

Многие из аккордовых изменений, используемых в джазе, происходят из ладов минорной гаммы, а не из ладов мажорной гаммы. (См. музыкальный режим .) Если исполнитель сохраняет 13-ю ступень в аккорде и/или избегает играть ♭ 13-ю, ее можно заменить на C. ^{13 ♭ 9}. Аналогично С ⁹ часто можно заменить на Cmaj ^{9 ♯ 5}, пока сохраняется 9-й номер или ♭ 9-й и ♯ избегаются 9-й.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <сег лучше>1 <ceg лучше d>1 <ceg bes df a>1} }$

Доминирующие септаккорды, девятый и тринадцатый аккорды на C и C. ⁷, С ⁹и С ¹³

Доминантный септаккорд содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, 5 (часто опускается) , 7, (9), (13).

( Доминирующий девятый аккорд C ⁹) содержит примечания:

корень (часто опускается) , 3, 5 (часто опускается) , 7, 9, (13).

Доминантный тринадцатый аккорд (C ¹³) содержит примечания:

корень (часто опускается) , 3, 5 (часто опускается) , 7, (9), 13.

Этот символ часто используется, если в мелодии встречается 13-я нота.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <см. г>1} }$

Sus-аккорд на C и C ^сус4

Sus , или приостановленный аккорд (C ^7sus4) содержит примечания:

корень, 4, 5, 7, (9), (13).

Минорные септаккорды

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <c es g bes>1 <c es g лучше d>1 <c es g bes d f>1 <c es g bes df a>1} }$

Минорные септаккорды, девятый, одиннадцатый и тринадцатый аккорды на C ie Cm. ⁷, См ⁹, См ¹¹, См ¹³

Минорный септаккорд (C− ⁷, Cмин ⁷, Кми ⁷, или См ⁷) содержит примечания:

корень, ♭ 3, 5, 7, (9), (11), (13).

Минорный девятый аккорд (C− ⁹, Cмин ⁹, Кми ⁹, или См ⁹) содержит примечания:

корень, ♭ 3, 5, 7, 9, (11), (13).

Минорный одиннадцатый аккорд (C− ¹¹, Cмин ¹¹, Кми ¹¹, или См ¹¹) содержит примечания:

корень, ♭ 3, 5, 7, (9), 11, (13).

Минорный тринадцатый аккорд (C− ¹³, Cмин ¹³, Кми ¹³, или См ¹³) содержит примечания:

корень, ♭ 3, 5, 7, (9), (11), 13.

Сложные доминантные аккорды

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <это хорошо>1} }$

Дополненный септаккорд на C и C ^{7( ♯ 5)}

Сложные доминантные аккорды можно произносить самыми разными способами, включая построение аккорда на 3 или 7 (минорную седьмую). Обычно, но не всегда, они превращаются в аккорд, построенный на интервале на одну квинту ниже основного тона. Используя замену тритона , доминантный аккорд может вместо этого разрешиться на полтона вниз. Нередко выражаются изменения (обычно ♯ 9, ♭ 9 или ♯ 5) в мелодии. Для удобства музыканты могут использовать аббревиатуру «alt», как в C. ^7альт- для описания семейства доминантных аккордов с измененными тонами (включая ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9, ♯ 9, ♯ 11 или ♭ 13). Примечательно, что все упомянутые выше измененные тона, а также 3 и ♭ 7 присутствуют в мелодической минорной гамме , корень которой находится на полтона выше основного тона альтернативного аккорда (т. е. E ♭ для D мелодический минор ^7альт). Другими словами, измененная гамма — это седьмой лад джазовой минорной гаммы . Эта гамма обычно используется для импровизации с измененным доминантным аккордом. В разделе об основных доминантных аккордах было отмечено, что чистая квинта часто опускается. Заменяя его уменьшенной квинтой ( ♭ 5) или увеличенной квинтой ( ♯ 5), добавляется дополнительное напряжение и диссонанс, что усиливает разрешение первого аккорда. ^[6]

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <это лучше всего>1 <это лучше всего>1 <ce gis best des>1 <ce gis bes dis>1} }$

Доминант ♭ 9/ ♭ 5, Доминант ♯ 9/ ♭ 5, Доминант ♭ 9/ ♯ 5, Доминант ♯ 9/ ♯ 5 аккордов на C и C ^{7( ♭ 9 ♭ 5)}, С ^{7( ♯ 9 ♭ 5)}, С ^{7( ♭ 9 ♯ 5)}, С ^{7( ♯ 9 ♯ 5)}. Все эти аккорды можно записать как C. ^7альт.

Доминантный аккорд ♭ 9/ ♭ 5 (C ^{7( ♭ 5 ♭ 9)}) содержит примечания:

корень (часто опускается) , 3, ♭ 5, 7, ♭ 9.

Доминантный аккорд ♯ 9/ ♭ 5 (C ^{7( ♭ 5 ♯ 9)}) содержит примечания:

корень (часто опускается) , 3, ♭ 5, 7, ♯ 9.

Доминантный аккорд ♭ 9/ ♯ 5 (C ^{7( ♯ 5 ♭ 9)}) содержит примечания:

корень (часто опускается) , 3, ♯ 5, 7, ♭ 9.

Доминантный аккорд ♯ 9/ ♯ 5 (C ^{7( ♯ 5 ♯ 9)}) содержит примечания:

корень (часто опускается) , 3, ♯ 5, 7, ♯ 9.

Источники

^ Лавенгуд, Меган, «Символы свинцового листа» , Open Music Theory , получено 23 апреля 2021 г.
^ Неттлс, Барри; Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония . Предварительная музыка. ISBN 978-3-89221-056-6 .
^ «Аккорды Бада Пауэлла» . Сайт джазового фортепиано . Проверено 30 августа 2018 г.
^ «5 способов играть как Хорас Сильвер» . Скрибд . Проверено 30 августа 2018 г.
^ Гарретт Майклсен (апрель 2018 г.). «Сети аккордов в музыке и импровизациях Уэйна Шортера» . Гамут: Журнал Среднеатлантического общества теории музыки . 8 (1): 123–187. ^{[ диапазон страниц слишком широк ]} PDF
^ «Измененные джазовые аккорды и мажорная 251 прогрессия» . PianoGroove.com . 15 октября 2018 года . Проверено 23 апреля 2021 г.

Дальнейшее чтение

Крапива, Барри и Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония . Предварительная музыка, ISBN 3-89221-056-X .
Крапива Б., Граф Р. (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония . Германия: Предварительная музыка. ISBN 9783892210566
Вейр, Мишель. Справочник джазового певца: артистизм и мастерство джазового пения . США, Alfred Publishing, 2005. ISBN 9780739033876
Хьюз, Фред. Джазовый пианист: голоса левой руки и теория аккордов . Великобритания, Warner Bros., 2002. ISBN 9780757993152
Левин, Марк. Книга о джазовом фортепиано . США, Шер Мьюзик, 2011. ISBN 9781457101441

Внешние ссылки

Словарь аккордов для джазовой гитары. Подробный обзор джазовых аккордов для гитары.
Ресурс джаза Джазовые аккорды и теория

[1] Лавенгуд, Меган, «Символы свинцового листа» , Open Music Theory , получено 23 апреля 2021 г.

[2] Неттлс, Барри; Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония . Предварительная музыка. ISBN 978-3-89221-056-6 .

[3] «Аккорды Бада Пауэлла» . Сайт джазового фортепиано . Проверено 30 августа 2018 г.

[4] «5 способов играть как Хорас Сильвер» . Скрибд . Проверено 30 августа 2018 г.

[5] Гарретт Майклсен (апрель 2018 г.). «Сети аккордов в музыке и импровизациях Уэйна Шортера» . Гамут: Журнал Среднеатлантического общества теории музыки . 8 (1): 123–187. ^{[ диапазон страниц слишком широк ]} PDF

[6] «Измененные джазовые аккорды и мажорная 251 прогрессия» . PianoGroove.com . 15 октября 2018 года . Проверено 23 апреля 2021 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]