Бэкдор-прогресс
В джазе и джазовой гармонии последовательность аккордов начиная с iv 7 до ♭ VII 7 to I (тоник или «домашний» аккорд) получил прозвище « закулисная прогрессия» . [1] [2] или бэкдор ii-V , как его описал теоретик джаза и писатель Джерри Кокер . Это название происходит от предположения, что нормальный переход к тонике , поворот II-VI (II-V 7 to I, см. также аутентичную каденцию ) — это, следовательно, «парадная дверь», метафора, предполагающая, что это основной путь к тонике.
♭ VII 7 Аккорд, опорный аккорд, заимствованный из параллельного минора текущей тонической мажорной тональности, является доминантной септаккордом . Следовательно, он может решить I; ему обычно предшествует IV, переходящий в iv, затем ♭ VII 7 , затем I. В до мажоре доминантой будет G 7 : (ноты GB DF ), имеющие два общих тона с B ♭ 7 : (ноты B ♭ DF A ♭ ). Ноты A ♭ и F служат верхними ведущими тонами до G и E (когда аккорд переходит в тонику до мажор) соответственно, а не B ♮ и F служат нижними и верхними ведущими тонами до C и E. E в обычной каденции G7-C мажор (V7-I).
с ♭ Также возможен бэкдор IV-V, начиная VI . М7 до ♭ VII 7 до I. Это также широко известно как «Марио Каденс». [3]
Альтернативное использование
[ редактировать ]
Термин «бэкдор» использовался автором Шелтоном Бергом для обозначения другого, совершенно не связанного с ним прогресса. Неожиданная модуляция, созданная за счет замены очень похожего I май9 для III 7 (на C: CEGBD и EGBD) в конце ii ø 7 -V 7 поворот к тонизированию iii (ii ø 7 /iii= ♯ iv ø 7 , V 7 /iii=VII 7 , iii), приходит в «дом» (временное тонизирующее средство iii) неожиданным образом, через «черный ход» вместо «парадной двери» (iii 7 , отдельные ноты EGBD, полностью содержащиеся внутри I май9 , отдельные ноты до мажорного аккорда, CEGBD, и септаккорда доминантного септаккорда все еще разрешаются вниз). [4] Разрешение доминантного септаккорда вверх на ступень (в данном случае на полутон, также называемый полутоном) называется обманчивой каденцией .
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Кокер, Джерри (1997). Элементы джазового языка для развивающегося импровизатора , с.82. ISBN 1-57623-875-X . «Прогрессия через заднюю дверь как замена V7 [:] Аккорду I в данной прогрессии часто предшествуют аккорды от IV-7 до ♭ VII7 вместо обычного аккорда V7 .».
- ^ Юусела, Кари (2015). Современный музыкальный словарь Беркли , без страниц. Хэл Леонард. ISBN 9781495028540 . «задняя каденция: A IVmi7 ♭ VII7 I». гармоническая каденция
- ^ Лавенгуд, Меган (1 июля 2021 г.). «Теория открытой музыки: модальные схемы» – через viva.pressbooks.pub.
{{cite journal}}: Для цитирования журнала требуется|journal=( помощь ) - ^ Берг, Шелтон (2005). Основы теории джаза , стр.105. Альфред Музыка. ISBN 0-7390-3089-2 .