Развитие рэгтайма

${ \относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <e gis b d>1_\markup { \concat { \translate #'(-3.5.0) { "C: III" \raise #1 \small "7" \hspace #5 "VI" \raise #1 \small "7" \hspace #5.5 "II" \raise #1 \small "7" \hspace #5.5 "V" \raise #1 \small "7" \hspace #6 "Я" } } } <а, например! цис> <d fis ac!> < g, d' f! б> \бар "||" <ceg c> \bar "||" } }$

Рэгтайм-прогрессия (E ⁷-А ⁷-Д ⁷-Г ⁷-С) часто появляется в бридже джазовых стандартов . ^{[ 1 ]} III ⁷-МЫ ⁷-II ⁷-V ⁷ (или В. ⁷/V/V/V–V ⁷/V/V–V ⁷/V–V ⁷) ведет обратно к до мажор (I), но сама по себе неопределенна по тональности.

рэгтайма Развитие ^{[ 3 ]} представляет собой последовательность аккордов, характеризующуюся цепочкой вторичных доминант, следующих по кругу квинт , названную в честь своей популярности в жанре рэгтайм , несмотря на то, что она намного старше. ^{[ 4 ]} Также типичный для салонной музыки , его использование зародилось в классической музыке , а затем распространилось на американскую народную музыку . ^{[ 5 ]} Растет «путем постепенного приращения. Сначала доминантная хорда приобрела свою доминанту... Затем она приобрела свою доминанту, которая, в свою очередь, приобрела еще одну доминанту, дающую»: ^{[ 6 ]}

его можно представить В анализе римских цифр как ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

(V ⁷/V/V/V)	V ⁷/V/V	V ⁷/V	V ⁷	я

или ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

(III ⁷)	МЫ ⁷	II ⁷	V ⁷	я

До мажор это

(И ⁷)	А ⁷	Д ⁷	Г ⁷	С

Чаще всего встречается в четырехаккордовой версии (включая аккорд в скобках). Это можно воспринимать как «более жесткую и энергичную последовательность звучания», чем диатонический vi – ii – V. ⁷–I (в C: Am–Dm–G ⁷–С). ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} Играть ^ⓘ Трехаккордовая версия (II – V – I) «связана с каденциальной прогрессией IV – V – I ... в которой V тонизируется и стабилизируется с помощью II с поднятой третью ». ^{[ 2 ]}

Прогрессия является примером центростремительной гармонии , гармонии, ведущей к тонике , и примером круговой прогрессии , прогрессии по кругу четвертей . Несмотря на то, что создается или присутствует хроматизм , бас (если корни аккордов), а часто и мелодия , являются пентатоническими . ^{[ 6 ]} (мажорная пентатоника на C: C, D, E, G, A ) Напротив, Аверилл утверждает, что эта прогрессия использовалась из-за потенциала, который она предлагала для областей хроматического тона. ^{[ 13 ]}

Вариации включают добавление второстепенных септаккордов перед доминирующими септаккордами , создавая перекрывающиеся временные ii – V – I. отношения ^{[ 14 ]} ii – V – I посредством замены :

Бм ⁷ И ⁷	В ⁷ А ⁷	Являюсь ⁷ Д ⁷	Дм ⁷ Г ⁷	С

с тех пор как Бм ⁷-И ⁷–A is a ii–V–I progression, as is Em ⁷–А ⁷-Д и так далее. Играть ^ⓘ

Любовной мечты нет. 3 ля ♭ мажор

Композитор Ференц Лист . Исполняет Марта Гольдштейн на фортепиано Erard 1851 года.

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Примеры использования прогрессии рэгтайма включают припев » Ховарда и Эмерсона « Hello! Ma Baby (1899), традиционную «Keep On Truckin' Mama», « » Роберта Джонсона ( They're Red Hot 1936). ), » Арло Гатри « Ресторан Алисы (1967), ^{[ 15 ]} » Брюса Чэннела « Эй! Детка (1962), » Гаса Кэннона « Иди прямо внутрь (1929), » Джеймса П. Джонсона « Чарльстон (1923), » Рэя Хендерсона. « Пять футов два, голубые глаза (1925), ^{[ 12 ]} преподобного Гэри Дэвиса . « Соленая собака » ^{[ 16 ]} » Берни и Пинкарда « Сладкая Джорджия Браун (1925), «Cujus animam» (мм.9-18) в , » Россини «Stabat Mater начало ( » Листа «Liebesträume 1850), ^{[ 6 ]} » Боба Карлтона « Джа-Да (1918), ^{[ 17 ]} и » Сонни Роллинза « Doxy (1954). ^{[ 18 ]}

См. также

Источники

^ Бойд, Билл (1997). Последовательности джазовых аккордов , стр.56. ISBN 0-7935-7038-7 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Йонас, Освальд (1982) Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: Введение в учение Генриха Шенкера ), стр.116. Пер. Джон РотГеб. ISBN 0-582-28227-6 .
^ Фэйи, Джон (1970). Чарли Паттон , стр.45. Лондон: Студия Виста. Цитируется по Ван дер Мерве (1989).
^ ван дер Мерве, Питер (2005). Корни классики , с.496. ISBN 978-0-19-816647-4 .
^ ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века , стр.321. Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN 0-19-316121-4 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Ван дер Мерве (2005), стр.299.
^ Уорнок, Мэтью. «Повороты: как превратить один аккорд в четыре» . Урок теории музыки . Jazzguitar.be . Проверено 27 февраля 2012 г.
^ Левин, Марк (1996). Книга Теория джаза . О'Рейли Медиа . ISBN 1-883217-04-0 . Проверено 27 февраля 2012 г.
^ Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания , стр.162. ISBN 978-0-19-511672-4 .
^ Вайсман, Дик (2005). Блюз: Основы , стр.50. ISBN 978-0-415-97067-9 .
^ Скотт, Ричард Дж. (2003). Последовательности аккордов для авторов песен , стр.428. ISBN 978-0-595-26384-4 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Дэвис, Кеннет (2006). Профессор фортепиано Easy Piano Study , стр.105. ISBN 978-1-4303-0334-3 . Та же цитата, но прогрессия указана в E вместо C.
^ Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, никакого ожидания: социальная история американской парикмахерской Harmony , стр.162. ISBN 978-0-19-511672-4 .
^ Бойд (1997), стр.60.
^ Скотт (2003), стр.429
^ Гроссман, Стефан (1998). Преподобный Гэри Дэвис/Блюз-гитара , стр.71. ISBN 978-0-8256-0152-1 .
^ Вайсман, Дик (2001). Написание песен: слова, музыка и деньги , стр.59. ISBN 9780634011603 . и Вайсман, Дик (1085). Основные последовательности аккордов: удобное руководство , стр. 28. ISBN 9780882844008 .
^ Фокс, Чарльз; Маккарти, Альберт (1960). Джаз в записи: критический путеводитель по первым 50 годам, 1917–1967 гг . Ганноверские книги. п. 62.

Дальнейшее чтение

Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания , с. 32. ISBN 978-0-19-511672-4 .

[1] Бойд, Билл (1997). Последовательности джазовых аккордов , стр.56. ISBN 0-7935-7038-7 .

[Jonas-2] Перейти обратно: ^а ^б Йонас, Освальд (1982) Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: Введение в учение Генриха Шенкера ), стр.116. Пер. Джон РотГеб. ISBN 0-582-28227-6 .

[3] Фэйи, Джон (1970). Чарли Паттон , стр.45. Лондон: Студия Виста. Цитируется по Ван дер Мерве (1989).

[4] ван дер Мерве, Питер (2005). Корни классики , с.496. ISBN 978-0-19-816647-4 .

[5] ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века , стр.321. Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN 0-19-316121-4 .

[Roots-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с Ван дер Мерве (2005), стр.299.

[Chain-7] Уорнок, Мэтью. «Повороты: как превратить один аккорд в четыре» . Урок теории музыки . Jazzguitar.be . Проверено 27 февраля 2012 г.

[Levine-8] Левин, Марк (1996). Книга Теория джаза . О'Рейли Медиа . ISBN 1-883217-04-0 . Проверено 27 февраля 2012 г.

[9] Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, без ожидания , стр.162. ISBN 978-0-19-511672-4 .

[10] Вайсман, Дик (2005). Блюз: Основы , стр.50. ISBN 978-0-415-97067-9 .

[Scott-11] Скотт, Ричард Дж. (2003). Последовательности аккордов для авторов песен , стр.428. ISBN 978-0-595-26384-4 .

[Davis-12] Перейти обратно: ^а ^б Дэвис, Кеннет (2006). Профессор фортепиано Easy Piano Study , стр.105. ISBN 978-1-4303-0334-3 . Та же цитата, но прогрессия указана в E вместо C.

[13] Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, никакого ожидания: социальная история американской парикмахерской Harmony , стр.162. ISBN 978-0-19-511672-4 .

[14] Бойд (1997), стр.60.

[15] Скотт (2003), стр.429

[16] Гроссман, Стефан (1998). Преподобный Гэри Дэвис/Блюз-гитара , стр.71. ISBN 978-0-8256-0152-1 .

[17] Вайсман, Дик (2001). Написание песен: слова, музыка и деньги , стр.59. ISBN 9780634011603 . и Вайсман, Дик (1085). Основные последовательности аккордов: удобное руководство , стр. 28. ISBN 9780882844008 .

[18] Фокс, Чарльз; Маккарти, Альберт (1960). Джаз в записи: критический путеводитель по первым 50 годам, 1917–1967 гг . Ганноверские книги. п. 62.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]