Модальная рамка

Модальный кадр в музыке ^{[ 1 ]} — это «ряд типов, пронизывающих и объединяющих африканскую , европейскую и американскую песню » и мелодию . ^{[ 2 ]} Его также можно назвать мелодическим режимом. «Режим» и «кадр» используются в этом контексте взаимозаменяемо без ссылки на скалярные или ритмические режимы. Мелодические лады определяют и порождают мелодии, которые определяются не гармонией , а чисто мелодией . Нотный кадр — это мелодический режим, который является атоническим (без тоники ) или имеет нестабильную тонику.

Модальные фреймы могут определяться их:

нижняя нота : нижняя часть кадра, считается самой нижней нотой, хотя отдельные ноты могут опускаться ниже;
Примечание к потолку : верхняя часть рамы,
центральная нота : центр, вокруг которого группируются или тяготеют другие ноты,
верхний или нижний фокус : ^{[ 3 ]} часть режима, в котором временно находится мелодия, и также может определяться типами мелодии, такими как:
- напевайте мелодии : ( Боба Дилана ) « Subterranean Homesick Blues » ^{[ 2 ]}
- осевые мелодии : («Ночь тяжелого дня», « Пегги Сью », » Марвина Гэя « Могу ли я получить свидетеля и » Роя Милтона « Do the Hucklebuck ) ^{[ 2 ]}
- колебание : ( Rolling Stones " Jumpin' Jack Flash ") ^{[ 2 ]}
- открыто/закрыто : ( » Бо Диддли « Hey Bo Diddley ) ^{[ 2 ]}
- терраса
- крик и падение
- лестница третей

$\relative c'' { \repeat VOLta 1 { \time 2/2 \tempo 2 = 60 \set Score.tempoHideNote = ##t c2 a ^"↓" ca ^"↓"} } \addlyrics { Chel -- sea Чел -- быть }$

Футбольная толпа «Чел-си» скандирует : второстепенная треть.

Дополнительные определенные функции включают в себя:

мелодический диссонанс : качество ноты, которая модально нестабильна и негармоничным образом притягивается к другим, более важным тонам.
Мелодическое трезвучие : арпеджио в мелодии. чаще Негармоническое арпеджио , это арпеджио, которого ноты не появляются в гармонии аккомпанемента всего представляет собой мелодическое трезвучие . ^{[ 4 ]}
Уровень : временный модальный фрейм, контрастирующий с другим, построенным на другой основе . Смена уровней называется сдвигом .
ко-тоника : мелодическая тоника, отличная от гармонической тоники и столь же важная, как и гармоническая тоника.
вторичная тоника : мелодическая тоника, отличная от гармонической тоники, но подчиненная ей.
маятниковая треть : ^{[ 5 ]} чередующиеся ноты на расстоянии трети, чаще всего нейтральные , см. двойную тонику.

Крик и падение

Крик-и-падение или кувыркание - это модальная структура, «очень распространенная в стилях афро-американского происхождения» и присутствующая в таких песнях , как « Shake, Rattle and Roll » и « My Generation ». ^{[ 6 ]}

«С точки зрения жестов это предполагает «аффективное излияние», «самопредложение тела», «опустошение и расслабление». Фрейм можно рассматривать как глубокую структуру, общую для различных поверхностных структур песен, в которых он встречается. ^{[ 6 ]}

Пример крика и падения. ^{[ 6 ]}

Лестница третей

Лестница третей (придумана ван дер Мерве, 1989 г., ^{[ 7 ]} адаптировано из Курта Сакса ) похоже на круг квинт , хотя лестница терций отличается тем, что состоит из терций, мажорных или минорных , и может или не может возвращаться к своей начальной ноте и, таким образом, может быть или не быть интервальным циклом. .

Триадические аккорды можно рассматривать как часть лестницы терций.

Это модальная структура, встречающаяся в блюзе и британской народной музыке . Хотя пентатоника часто анализируется как часть квинтового круга, блюзовая гамма и мелодии в этой гамме возникают «в результате накопления третей ниже и/или выше тоники или центральной ноты». ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

Они «обычны в популярной музыке пост-рок-н-ролла, а также появляются в более ранних мелодиях». ^{[ 8 ]} Примеры включают » The Beatles « A Hard Day's Night , » Бадди Холли « Peggy Sue и » The Who « My Generation , Бена Харни «You've Been A Good Old Wagon» (1895) и Бена Берни. и др. « Сладкая Джорджия Браун » (1925).

Пример

Модальный кадр песни The Beatles « A Hard Day's Night » представляет собой лестницу из третей с осевым центром G с верхней нотой B ♭ и нижней нотой E [ ♭ ] (низкая C является проходящим тоном ): ^{[ 2 ]}

Модальный кадр «Ночь тяжелого дня». ^{[ 2 ]}

По словам Миддлтона , песня, «на первый взгляд мажорная с модальными штрихами», раскрывает через свою «Линию скрытого режима» «глубокое родство с типичными блюзовыми мелодическими структурами: она сосредоточена на трех нотах минорно - пентатоника [на до: до, ми-бемоль, фа, соль, си-бемоль] (E ♭ -GB ♭ ), с противоречащей ей мажорной септактой (B ♮ . ), причём форму , принимаемую ею раскрываются и эти ноты – модальный каркас , а также абстрактная гамма, которую они представляют, и это – начальное, повторяющееся кружение вокруг доминанты (G) с экскурсом в ее минорную треть (B ♭ ), 'отвечающее; ' путем падения на «симметричную» минорную треть тоники (E ♭ ) – это обычная закономерность в блюзе». ^{[ 11 ]}

См. также

Ссылки

^ ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века . Оксфорд: Кларендон Пресс. стр. 102–103 . ISBN 0-19-316121-4 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ван дер Мерве 1989 , цитируется по Ричарду Миддлтону (1990/2002). Изучение популярной музыки , с. 203. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 .
^ адаптировано из Экуэме, Лазарь. цитируется по Миддлтону (1990), с. 203.
^ ван дер Мерве 1989 , с. 321.
^ адаптировано из Nketia, JH, цитируется в Middleton (1990), p. 203.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки , ^{[ нужна страница ]}. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 .
^ ван дер Мерве 1989 , стр. 120ff.
^ Jump up to: ^а ^б Миддлтон, Ричард (1990). Изучение популярной музыки , с. 203. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-335-15275-9 .
^ ван дер Мерве (1989), стр. 125.
^ Хейн, Итан (2014). « Блюзовая тональность », Блог Итана Хейна . Доступ: 14 августа 2019 г.
^ Миддлтон (1990), с. 201.

[1] ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века . Оксфорд: Кларендон Пресс. стр. 102–103 . ISBN 0-19-316121-4 .

[Middleton-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ван дер Мерве 1989 , цитируется по Ричарду Миддлтону (1990/2002). Изучение популярной музыки , с. 203. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 .

[3] адаптировано из Экуэме, Лазарь. цитируется по Миддлтону (1990), с. 203.

[FOOTNOTEvan_der_Merwe1989321-4] ван дер Мерве 1989 , с. 321.

[5] адаптировано из Nketia, JH, цитируется в Middleton (1990), p. 203.

[Middleton_S&f-6] Jump up to: ^а ^б ^с Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки , ^{[ нужна страница ]}. Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 .

[FOOTNOTEvan_der_Merwe1989120ff-7] ван дер Мерве 1989 , стр. 120ff.

[Ladder-8] Jump up to: ^а ^б Миддлтон, Ричард (1990). Изучение популярной музыки , с. 203. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-335-15275-9 .

[9] ван дер Мерве (1989), стр. 125.

[10] Хейн, Итан (2014). « Блюзовая тональность », Блог Итана Хейна . Доступ: 14 августа 2019 г.

[11] Миддлтон (1990), с. 201.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]