Турецкая гробница

Чтобы узнать о других типах, см. Макам (значения) .

Турецкий макам ( турецкий : makam pl. makamlar ; от арабского слова مقام ) — система типов мелодии, используемая в турецкой классической музыке и турецкой народной музыке . Он предоставляет сложный набор правил для композиции и исполнения. Каждый макам имеет уникальную интервальную структуру ( чинслер означает род ) и мелодическое развитие ( сейир ). Будь то фиксированная композиция ( бесте , шарки , пешрев , айин и т. д.) или спонтанная композиция ( газель , таксим , чтение Курана-и Керима , Мевлида и т. д.), все они пытаются следовать типу мелодии. Ритмическим аналогом макама в турецкой музыке является усул .

Сравнение использования турецкой классической и народной музыки.

Турецкая классическая музыка и турецкая народная музыка основаны на модальных системах. Макам — это название гаммы в классической музыке, а Аяк — название гаммы в народной музыке. Макам и Аяк похожи; Ниже приведены некоторые примеры:

• Яхьялы Керем Нога: Режим Гусейни
• Столп Гарипа: Режим Хиджаза
• Прямые ноги Керема: Карджигар Макам
• Обожженная нога Керема: Режим Никриза
• Оппозиционная часть: Власть Сега
• Татьян Керем Foot: Hüzzam Mode
• Мраморная нога: Режим Эвича
• Бозлак Фут: курдский режим
• Календери Фут: Режим Саба
• Нога Мюстезат или Бешири: режим Махура

Существует некоторое сходство между ритмами, используемыми в турецкой народной музыке и турецкой классической музыке, в отношении их форм, классификации и ритмических моделей.

Географические и культурные связи

Турецкая система макамов имеет некоторое сходство с макамами в арабской музыке и перекликается с византийской музыкой . Некоторые теории предполагают, что макам возник в городе Мосул в Ираке. Говорят, что «Мула Осман Аль-Мусили», что касается города его происхождения, служил в Османском дворце в Стамбуле и оказал влияние на турецкую османскую музыку. Более дальние ладовые родственники включают в себя музыку среднеазиатских тюркских музыкальных произведений, такую ​​как уйгурский « мукам » и узбекский шашмаком . Классическая музыка Северной и Южной Индии, основанная на раге, использует схожие модальные принципы. Некоторые ученые находят отголоски турецкого макама в бывших османских провинциях на Балканах. Все эти концепции примерно соответствуют ладу в западной музыке, хотя их композиционные правила различаются.

Строительные блоки Макам

Запятые и случайные знаки

Случайные звуки (диез и бемоль), используемые в нотации Арел-Эзги-Уздилек ( нотация на основе 53ТЕТ ), как они иллюстрируются мажорным тоном («До» – «Ре» в системе сольфеджио ), который представлен 9 Холдрианские запятые.

В турецкой теории музыки октава разделена на 53 равных интервала, известных как запятые ( кома ), в частности, холдрианская запятая . Каждый целый тон представляет собой интервал, равный девяти запятым. На следующем рисунке показаны значения запятых для турецких случайностей. В контексте арабского макама эта система не является равноправной . Фактически, в западной системе темперамента до-диез и ре-бемоль, которые функционально являются одним и тем же тоном, эквивалентны 4,5 запятым в турецкой системе; таким образом, они попадают прямо в центр линии, изображенной выше.

Примечания

В отличие от западной музыки, где нота «до», например, называется «до» независимо от того, в какой октаве она находится, в турецкой системе ноты — по большей части — имеют индивидуальное название (хотя многие из них представляют собой вариации основного названия). ; это можно увидеть в следующей таблице, которая охватывает ноты от среднего C («Каба Шарга», C ₄ ) до той же ноты двумя октавами выше («Тиз Шарга», C ₆ ):

В следующей таблице приведены тоны более двух октав (в порядке убывания), высота звука в запятых и центах относительно самой низкой ноты (эквивалент западной средней до), а также ближайший эквивалентный равнотемперированный тон. Тона шкалы шарга выделены жирным шрифтом.

Название тембра	Запятые выше средней С	центы выше средней С	Арел-Эзги-Уздилек обозначение 53-ТЕТ тона	Ближайший эквивалент 12-ТЕТ тон
Тиз Шарга	106	2400	CС6	CС6
Тиз Дик Буселик	105	2377	С 6	CС6
Тиз Бюселик	102	2309	Б 5	Б 5
Тиз Сегах	101	2287	А 5 /Б 5	Б 5
Вертикальный солнечный буле	98	2219	А 5 /Б 5	A ♯ 5 / B ♭ 5
солнечная булавка	97	2196	A ♯ 5 / B ♭ 5	A ♯ 5 / B ♭ 5
Мухайер	93	2106	AА5	AА5
Дик Шехназ	92	2083	Г 5 /А 5	AА5
Шехназ	89	2015	Г 5 /А 5	G ♯ 5 / A ♭ 5
Ним Шехназ	88	1992	G ♯ 5 / A ♭ 5	G ♯ 5 / A ♭ 5
Ожерелье	84	1902	Г 5	Г 5
Дик Махур	83	1879	Ф 5 /Г 5	Г 5
Махур	80	1811	Ф 5 /Г 5	F ♯ 5 / G ♭ 5
Эвик	79	1789	F ♯ 5 / G ♭ 5	F ♯ 5 / G ♭ 5
Дик Асем	76	1721	Ф 5 /Г 5	Ф 5
персидский	75	1698	Ф 5	Ф 5
Хусайни	71	1608	EЕ5	EЕ5
Дик Хисар	70	1585	Д 5 /Э 5	EЕ5
Хисар	67	1517	Д 5 /Э 5	D ♯ 5 / E ♭ 5
Ним Хисар	66	1494	D ♯ 5 / E ♭ 5	D ♯ 5 / E ♭ 5
Я не знаю	62	1404	Д 5	Д 5
Дик Хиджаз	61	1381	С 5 /Д 5	Д 5
Хиджаз	58	1313	С 5 /Д 5	C ♯ 5 / D ♭ 5
Ним Хиказ	57	1291	C ♯ 5 / D ♭ 5	C ♯ 5 / D ♭ 5
Шарга	53	1200	С 5	С 5
Дик Бюселик	52	1177	С 5	С 5
Бюселик	49	1109	Б 4	Б 4
сегах	48	1087	А 4 /Б 4	Б 4
Дик Курди	45	1019	А 4 /Б 4	A ♯ 4 / B ♭ 4
курдский	44	996	A ♯ 4 / B ♭ 4	A ♯ 4 / B ♭ 4
Дуга	40	906	A 4	A 4
Дик Зиргюле	39	883	Г 4 /А 4	A 4
Зиргуле	36	815	Г 4 /А 4	G ♯ 4 / A ♭ 4
Ним Зиргюле	35	792	G ♯ 4 / A ♭ 4	G ♯ 4 / A ♭ 4
случай	31	702	Г 4	Г 4
Дик Гевест	30	679	Ф 4 /Г 4	Г 4
Рукоять	27	611	Ф 4 /Г 4	F ♯ 4 / G ♭ 4
Ирак	26	589	F ♯ 4 / G ♭ 4	F ♯ 4 / G ♭ 4
Дик Асем Аширан	23	521	Ф 4 /Г 4	FF4
Асем Аширан	22	498	FF4	FF4
Гусейни Аширан	18	408	Е 4	Е 4
Крепость Каба Дик	17	385	Д 4 /Э 4	Е 4
Крепость Каба	14	317	Д 4 /Э 4	D ♯ 4 / E ♭ 4
Каба Ним Хисар	13	294	D ♯ 4 / E ♭ 4	D ♯ 4 / E ♭ 4
Даа	9	204	Д 4	Д 4
Каба Дик Хиджаз	8	181	С 4 /Д 4	Д 4
Каба Хиджаз	5	113	С 4 /Д 4	C ♯ 4 / D ♭ 4
Каба Ним Хиказ	4	91	C ♯ 4 / D ♭ 4	C ♯ 4 / D ♭ 4
Каба Шарга	0	0	С 4	С 4

Интервалы

Названия и символы различных интервалов показаны в следующей таблице:

Название интервала ( название диапазона )	Значение через запятую ( значение как кома )	Символ ( Икона )
кома или больше	1	Ф
недостающий баланс	3	И
баланс	4	Б
немного великодушный	5	С
великолепие	8	К
танин	9	Т
теперь двоичный	12 - 13	А

Тетрахорды ( четверки ) и пентахорды ( квинты )

Тетрахорды ( dörtlü ) располагаются слева, пентахорды ( beşli ) — справа. Символы ( simge ) из таблицы выше используются для обозначения интервалов, используемых в этих шаблонах.

Подобно конструкции макамата, отмеченной выше, макам в турецкой музыке построен из тетрахорда, построенного на пентахорде , или наоборот ( трихорды существуют, но используются редко). Кроме того, у большинства макамов есть так называемое «развитие» ( genişleme по-турецки), которое может происходить либо выше, либо ниже (или и того, и другого) тоники и / или самой высокой ноты.

Существует 6 основных тетрахордов, названных иногда в соответствии с их тонической нотой, а иногда в соответствии с наиболее характерной нотой тетрахорда:

• Шарга
• Бюселик
• курдский
• Ушшак
• Хиказ и
• случай

Есть также 6 основных пентахордов с одинаковыми названиями и добавленным тоном (Т).

Стоит иметь в виду, что эти паттерны можно транспонировать на любую ноту гаммы, так что, например, тонику ля (дуга) тетрахорда хиказ можно переместить на мажорную секунду вверх (9 запятых) в си (буселик). ), или вообще к любой другой ноте. Остальные ноты тетрахорда, конечно, также транспонируются вместе с тоникой, позволяя рисунку сохранить свой характер.

Основная теория макама

Макам — это больше, чем просто набор нот и интервалов, это, по сути, руководство по композиционной структуре: любая композиция в данном макаме будет перемещаться по нотам этого макама более или менее упорядоченным образом. Этот узор известен на турецком языке как сейир (что в основном означает «маршрут»), и существует три типа сейира :

• поднимающийся ( поднимающийся );
• падение ( начало );
• - поднимается падает

Как говорилось выше, макамы состоят из тетрахорда и пентахорда (или наоборот), и с точки зрения этой конструкции в макаме есть три важных ноты:

• дурак »), который является начальной нотой первого тетрахорда или пентахорда и всегда завершает любое произведение , (« тоника написанное макамом;
• güçlü упомянутые («доминанта»), которая является первой нотой второго тетрахорда или пентахорда и используется как временная тоника в середине пьесы (в этом смысле она чем-то похожа на осевые звуки, выше в контексте арабской музыки). Такое использование термина «доминирующий» не следует путать с западным доминированием ; хотя güçlü часто представляет собой пятую ступень шкалы, она также часто может быть четвертой, а иногда и третьей;
• йеден («ведущий тон» ) , который чаще всего является предпоследней нотой любого произведения и переходит в тонику; иногда это близко к настоящему западному ведущему тону (немного более резкому или немного более плоскому), а иногда близко к западному субтону .

Кроме того, в целом существует три типа макама:

• простые макамы ( басит макамлар ), почти все из которых имеют восходящий сейир ;
• транспонированные макамы ( göçürülmüş makamlar ), которые, как следует из названия, представляют собой простые макамы, транспонированные на другой тоник;
• составные макамы ( bileşik/mürekkep makamlar ), которые представляют собой соединение различных макамов, число которых исчисляется сотнями.

Простые навыки

начинающий макам

См. также: Аджам (макам)

Офис Буселик

Этот макам имеет две основные формы: в первой основной форме (1) он состоит из пентахорда Буселик плюс тетрахорда Кюрди на ноте Хусейни (ми) и по сути совпадает с западным ля-минором ; во втором (2) он состоит из пентахорда Буселик плюс тетрахорда Хиказ на Гусейни и идентичен ля-гармоническому минору. Тоника - ля (Дюга), доминантный Хусейни (ми) и ведущий тон соль-диез (Ним Зиргюле). Кроме того, при спуске от октавы к тонике шестая (фа, Acem) иногда обостряется до фа-диеза (Dik Acem), а доминанта (E, Hüseynî) сглаживает четыре запятые до ноты Хисар (1А). Все эти альтернативы показаны ниже:

1)

2)

1А)

шарга макам

Основная статья: Шарга

В этом и всех последующих нотоносцах тоника обозначается целой нотой, а доминанта – половинной нотой. Т означает танини (тон), который равен 9 запятым, а Б означает бакие , который равен 4 запятым.

Считается, что этот макам идентичен западной гамме до-мажор , но на самом деле концептуализация макама через западные музыкальные гаммы вводит в заблуждение. Шарга макам состоит из пентахорда шарга и тетрахорда шарга, начинающегося с ноты гердание (G). Таким образом, тоника — до (нота чарга), доминанта — соль (нота гердание), а ведущий тон — си (нота буселик).

Однако чарга макам очень мало используется в турецкой музыке, и фактически в определенные моменты истории его критиковали за то, что он неуклюжий и неприятный макам, который может вдохновить тех, кто его слушает, на различные виды правонарушений.

Найти кошелек

Для получения информации о соответствующем макаме или более подробной информации о турецком макаме см. Раст (макам) и Раст (турецкий макам) .

Этот широко используемый макам, который, как говорят, приносит слушателю счастье и спокойствие, состоит из пентахорда Раста и тетрахорда Раста на ноте Нева (ре); это отмечено (1) ниже. Тоника соль (Раст), доминанта ре (Нева), ведущий тон фа-диез (Ирак). Однако при спуске от октавы к тонике ведущий тон всегда сглаживается на 4 запятые до ноты Acem (F), и таким образом тетрахорд Буселика заменяет тетрахорд Раста; это отмечено (2) ниже. Кроме того, есть развитие ( genişleme ) в нижнем регистре макама, ниже тоники, которое состоит из тетрахорда Раст на ноте ре (Йега); это отмечено (1A) ниже.

1)

1А)

2)

В Турции особый мусульманский призыв к молитве (или эзан по-турецки), который происходит во второй половине дня и называется Икинди , а также последний призыв дня к молитве, называемый Яци , часто произносятся с использованием Раст макама.

Ушак макам

См. также: Баяти (макам)

Этот макам состоит из тетрахорда Ушак плюс пентахорда Буселик на ноте Нева (D); это отмечено (1) ниже. Тоника — А (Дюга), доминанта — здесь собственно субдоминанта — Ре (Нева), а ведущий тон — здесь собственно субтоника — Соль (Раст). Кроме того, есть развитие нижнего регистра макама, который состоит из пентахорда Раст на ноте ре (Йега); это отмечено (1A) ниже.

1)

1А)

В Турции особый призыв к молитве, который происходит около полудня и называется Огле, чаще всего произносится с использованием Ушак макама.

См. также

• Список турецких макамов
• Список примечаний по турецкой теории макама

Источники

• Бекен, Мунир и Карл Сигнелл. «Подтверждающие, задерживающие и вводящие в заблуждение элементы в турецкой импровизации», Традиции макама тюркских народов: материалы четвертого собрания исследовательской группы ICTM «макам», Стамбул, 18–24 октября 1998 г. , под редакцией Юргена Эльснера и Гисы Йахнишен, в сотрудничество с Теодором Оггером и Ильдаром Харисовым, Берлин: издательство Trafo Dr. Вольфганг Вейст, 2006. ISBN   3-89626-657-8 http://www.umbc.edu/eol/makam/2008Kongre/confirming.html

Дальнейшее чтение

• Айдемир, Мурат. Путеводитель по турецкой музыке Макам . Пан Паблишинг, 2010. ISBN   9789944396844 .
• Микош, Томас. Макамлар: Музыкальные гаммы Турции . Сл: Lulu.com, 2017. ISBN   978-0244325602 .
• Озкан, Исмаил Хакки. Турецкая музыкальная теория и методы. Кудумские беспорядки . Отюкен, 2000. ISBN   975-437-017-6 .
• Сигнелл, Карл Л. Макам: Модальная практика в турецкой художественной музыке . Нокомис, Флорида (США): Usul edition/Lulu.com., 2004. ISBN   0-9760455-0-8 . «Полное переиздание издания в твердом переплете 1986 года с обновлениями, исправлениями, введением, аудио и другими дополнениями». Первоначально опубликовано: Asian Music Publications, Серия D: Монографии, вып. 4. Сиэтл: Азиатские музыкальные публикации, 1977.
• Сигнелл, Карл Л. Макам: Применение макама в турецкой художественной музыке (турецкий перевод выше). Стамбул: Издательство Yapı Kredi Culture and Arts, 2006. ISBN   975-08-1080-5 .
• Йылмаз, Зеки. Уроки турецкой музыки . Стамбул: Публикации Чаглара, 2001. ISBN   975-95729-1-5 .

Внешние ссылки

• Классическая турецкая (суфийская) музыка Divine Peşrev Saz semaisi и Taksim ноты и mp3 записи
• Синучен Танрикорур, «Османская музыка», перевод Саваша Ш. Баркчин, https://web.archive.org/web/20061215165158/http://www.turkmusikisi.com/osmanli_musikisi/the_ottoman_music.htm
• Макам Мир
• Сефардский проект «Пизмоним» - еврейское использование макама