Первая инверсия

Аккорд фа мажор

(F) Исходное положение

Первая инверсия ( A ⁶) Играть

Вторая инверсия ( C ⁶
₄ ) Играть

Третье обращение аккорда F7 ( E ^♭⁴
₂ ) Играть

редактировать

Первая в инверсия аккорда — — это произнесение трезвучия или , септаккорда , девятого аккорда котором третья часть аккорда — это басовая нота а тоника шестая , над ней. ^[1] В первой инверсии трезвучия до мажор басом является ми — терция трезвучия — с квинтой и основным тоном, расположенным над ней (теперь основной тон сдвинут на октаву выше), образуя интервалы минорной терции и ноты. минорная шестая над перевернутым басом ми соответственно.

${\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4)\время 4/4 \относительный с' { <ce g>1^\markup { \column { "Корневая" "позиция" } } \once \override NoteHead.color = #blue <eg c>1^\markup { \column { "Первая" "инверсия" } } <gc e>1^\markup { \column { "Вторая" "инверсия" } } }}$

В первом обращении септаккорда с доминирующей солью басовой нотой является си, третья септаккорда.

${\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4)\время 4/4 \относительный с' { <gbd f>1^\markup { \column { "Корневая" "позиция" } } \once \override NoteHead.color = #blue <bdf g>1^\markup { \column { "Первая" "инверсия" } } <dfg b>1^\markup { \column { "Вторая" "инверсия" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Третья" "инверсия" } } }}$

В фигурном басе трезвучие первой инверсии представляет собой ⁶ (не путать с добавленным шестым аккордом ), а септаккорд первого обращения — это ⁶
₅ аккорд.

Согласно Американской истории и энциклопедии музыки:

Обращения не ограничиваются тем же количеством тонов, что и исходный аккорд, или каким-либо фиксированным порядком тонов, за исключением интервала между основным тоном или его октавой и басовой нотой, следовательно, возникает большое разнообразие. ^[2]

Обратите внимание, что допускается любое звучание выше баса. Первый инверсионный аккорд должен иметь третий фактор аккорда в басу, но он может иметь любое расположение основного тона и квинты выше этого, включая удвоенные ноты, сложные интервалы и пропуски (EGC, EGCG', EC'-G'', и т. д.)

См. также

Ссылки

^ Уолтер Пистон , Гармония , пятое издание, исправленное и дополненное Марком ДеВото (Нью-Йорк: WW Norton, 1987): стр. 66. ISBN 978-0-393-95480-7 .
^ Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки, Vol. 10: Музыкальный словарь , стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также в цифровой библиотеке HathiTrust.

[1] Уолтер Пистон , Гармония , пятое издание, исправленное и дополненное Марком ДеВото (Нью-Йорк: WW Norton, 1987): стр. 66. ISBN 978-0-393-95480-7 .

[2] Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки, Vol. 10: Музыкальный словарь , стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также в цифровой библиотеке HathiTrust.

[1]

[2]