Тихий шторм
| Тихий шторм | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | Середина 1970-х, США. |
| Другие темы | |
| Список песен тихого шторма | |
Quiet Storm — радиоформат и жанр R&B , исполненный в плавном, романтическом стиле с джазовым влиянием. [1] Он был назван в честь заглавной песни на альбоме Смоки Робинсона 1975 года A Quiet Storm . [2]
Этот формат радио был впервые использован в 1976 году Мелвином Линдси , когда он был стажером на в Вашингтоне, округ Колумбия радиостанции WHUR-FM . В конечном итоге он стал рассматриваться как идентифицируемый поджанр R&B. [3] «Тихий шторм» был ориентирован в первую очередь на высококлассную взрослую афроамериканскую аудиторию. он потерял популярность у молодых слушателей Пик популярности пришелся на 1980-е годы, но в золотой век хип-хопа . [4]
История
[ редактировать ]Происхождение
[ редактировать ]Мелвин Линдси , студент Университета Говарда , вместе со своим однокурсником Джеком Шулером начал работать диск-жокеями в WHUR в июне 1976 года, выступая в качестве дублеров для отсутствующего сотрудника. Голос Линдси в эфире был гладким и шелковистым, а музыка изначально представляла собой старые, медленные романтические песни чернокожих исполнителей 1950-х, 1960-х и 1970-х годов - форма легкого прослушивания , которую Линдси называла «красивой черной музыкой» для афроамериканцев. [5] Реакция слушателей была положительной, и менеджер станции WHUR Кэти Хьюз вскоре дала Линдси и Шулеру собственное шоу. Название шоу произошло от песни Смоки Робинсона «Quiet Storm» из его альбома 1975 года «A Quiet Storm» .
Песня превратилась в музыкальную тему Линдси, которая каждый вечер представляла его временной интервал. "The Quiet Storm" представлял собой четыре часа мелодично-задушевной музыки, создававшей интимное, непринужденное настроение для ночного прослушивания, и это было ключом к его огромной привлекательности среди взрослой аудитории. Этот формат сразу же имел успех и стал настолько популярным, что в течение нескольких лет практически каждая радиостанция в США с основной чернокожей городской аудиторией приняла аналогичный формат для своего места на кладбище .
В районе залива Сан-Франциско KBLX-FM расширил концепцию ночного времени до 24-часового формата тихого шторма в 1979 году. На трех штатов Нью-Йорка ночном рынке Вон Харпер диджеил программу тихого штормового кладбища для WBLS-FM. который он разработал вместе с соведущим Шампейном в середине 1983 года. В 1993 году Харпер заболел, и Шампейн продолжил программу под названием Quiet Storm II. [6] [7]
Следуя по стопам KBLX, Лоуренс Тантер из KUTE в Большом Лос-Анджелесе с января 1984 года по сентябрь 1987 года изменил свою станцию на круглодневный формат тихого шторма, играя «гибрид, включающий в себя поп, джаз, фьюжн, международную и городскую музыку». ". Разоблачая ошибочное представление о том, что «Тихий шторм» предназначен только для чернокожих, Тантер сказал, что его слушатели составляют 40% чернокожих, 40% белых и 20% представителей других рас. [8] WLNR-FM в Чикаго также изменился в августе 1985 года на 24-часовую тихую штормовую программу под названием «The Soft Touch», включающую больше инструментальной музыки и даже прямолинейный джаз, смесь, которую менеджер по продажам Грегори Браун назвал «не такой уж и непринужденной». назад», как показывает другой тихий шторм. Примечательной особенностью WLNR было то, что четырьмя постоянными диджеями были женщины. [8]
Успех
[ редактировать ]Из-за популярности своего шоу годовая зарплата Линдси выросла с 12 000 долларов в 1977 году до более чем 100 000 долларов в 1985 году (что эквивалентно 283 292 долларам в 2023 году). [9] После подписания пятилетнего контракта на миллион долларов с конкурирующей радиостанцией Вашингтона (округ Колумбия) WKYS он покинул WHUR в конце августа 1985 года. [10] продолжая формат тихого шторма на WKYS в течение пяти лет, начиная с ноября с шоу под названием «Melvin's Melodies». [8] Частью оригинального стиля Линдси было смешивание музыки разных десятилетий, например, исполнение баллады Сары Вон между более современными номерами. [11]
Линдси умер от СПИДа в 1992 году в возрасте 36 лет, но созданный им формат «тихий шторм» остается основным продуктом американских радиопрограмм. На радио WHUR по-прежнему есть шоу «Тихий шторм», и многие городские чернокожие радиостанции по-прежнему резервируют свои ночные программы для тихой музыки шторма. Оператор WHUR Университет Говарда зарегистрировал «Quiet Storm» как товарный знак «развлекательных услуг, а именно продолжающейся серии радиопрограмм с музыкой». [12]
Позже Хьюз, опираясь на успех формата «тихий шторм» WHUR, основал Radio One , радиовещательную компанию, ориентированную на афроамериканцев. [13]
Характеристики
[ редактировать ]Quiet Storm был наиболее популярен как ниша программирования среди слушателей с середины 1970-х до начала 1990-х годов. В то время это способствовало заметному изменению звучания R&B того времени. Тихие песни шторма в большинстве случаев были лишены каких-либо существенных политических комментариев и сохраняли строгую эстетическую и повествовательную дистанцию от вопросов, касающихся городской жизни чернокожих. Quiet Storm присваивает R&B и соул « медленные джемы » и реконтекстуализирует их в ротации со своими коллегами и предшественниками. [14]
Музыкальный журналист Джейсон Кинг писал: «Чувственный и задумчивый, тихий шторм — это соблазнительный R&B, отмеченный джазовыми акцентами, «плавными ритмами» и изящными текстами на интимные темы. Диско уступило место формату «урбанистического модерна» в самом начале В 1980-е годы «тихий шторм» вышел за рамки радио и превратился в широкий всеобъемлющий супержанр». [4]
Бен Фонг-Торрес из Rolling Stone назвал Quiet Storm «смесь поп-музыки, джаз-фьюжн и R&B баллад - все элегантно и легко плавно, как флейта шампанского Veuve Clicquot». [15]
Пол и сексуальность
[ редактировать ]Для некоторых концепция «тихого шторма» представляла собой сдвиг в гендерных и сексуализированных музыкальных ландшафтах R&B и соула. Музыкальный журналист Эрик Харви сказал, что в жанре тихого шторма такие артисты, как Лютер Вандросс, смогли раздвинуть границы гендерной нормативности как в своем звучании, так и в лирике. [14] Автор Джейсон Кинг сказал, что через этот жанр и свою музыку в целом «Вандросс играет с доминирующими условностями мужской сексуальности, не прибегая к андрогинности или каким-либо явным формам традиционно женского воплощения». [16]
Учитывая чувственность и «домашность» [14] Благодаря тому, что этот жанр получил признание, художники, особенно мужчины, казалось, получили гораздо больше свободы в отношении выражения пола и сексуальности, в отличие от того, что считалось более «мужскими» жанрами. [14] [17] [18] [19] Далее Харви сказал: «Это один из самых важных и упускаемых из виду аспектов формата Quiet Storm, и то, что Вандросс так хорошо справился: принять мужскую форму домашней чувственности, музыкальный идеал, ранее принадлежавший только женщинам». [14]
Музыкальный побег
[ редактировать ]«Тихий шторм» возник в то время, когда численность чернокожего среднего класса в США росла, а разрыв между чернокожими богатыми и бедными увеличивался. «Черное население пригородов удвоилось в период с 1970 по 1986 год, а количество чернокожих, посещающих колледжи, увеличилось на 500 процентов в период с 1960 по 1977 год». [14] Quiet Storm был бегством от политики и трений; это вселило в чернокожие общины чувство стабильности и нормальности. [14]
Радио
[ редактировать ]В 1990-х годах канадская современная станция для взрослых CFQR-FM в Монреале транслировала программу Quiet Storm с музыкой нью-эйдж . По крайней мере две некоммерческие FM-станции, общественная WGDR в Плейнфилде, штат Вермонт , и ее дочерняя станция WGDH в Хардвике, штат Вермонт (обе принадлежат Годдард-колледжу ), еженедельно транслировали двухчасовую программу «Тихий шторм». программа с 1998 года - смесь плавного джаза и мягкого R&B 50 на 50, представленная в стиле "Triple-A" (Альбом для взрослых), с сильным акцентом на треках из альбомов "B" и "C", которые большинство коммерческих радиостанций часто игнорируют. .
В 2007 году Premiere Radio Networks запустила национальную синдицированную ночную радиопрограмму, основанную на формате тихого шторма, известную как The Keith Sweat Hotel . Эта программа в отредактированной форме транслируется под названием Quiet Storm (как The Quiet Storm с Китом Суатом ) на канале WBLS в Нью-Йорке. [20]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Нельсон Джордж (2003). Смерть ритм-н-блюза . Пингвин. стр. 132–33, 172–73. ISBN 9781101160671 .
- ^ Король 2007 , с. 180.
- ^ Рипани 2006 , с. 132.
- ^ Jump up to: а б Кинг 2007 , с. 181.
- ^ Тодд Бимон (10 февраля 1987 г.). «Надежный радиоформат выдерживает смену вкусов» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Рич Шапиро (9 июля 2016 г.). « Диджей 'Quiet Storm' Вон Харпер, давний участник WBLS, умер в возрасте 71 года» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Архивировано из оригинала 17 августа 2016 года . Проверено 5 августа 2018 г.
- ^ Дэвид Хинкли (20 мая 2008 г.). «Радио: веха в создании винтажного шампанского» . Нью-Йорк Дейли Ньюс .
- ^ Jump up to: а б с Нельсон Джордж (4 октября 1986 г.). «Тихая буря пронеслась над черным радио» . Рекламный щит . Том. 98, нет. 40. С. 1, 90. ISSN 0006-2510 .
- ^ Рубен Кастанеда (27 марта 1992 г.). «Ведущий радио Quiet Storm Мелвин Линдси умер в возрасте 36 лет» . Вашингтон Пост .
- ^ Жаклин Трескотт (5 сентября 1985 г.). «Голос вечера» . Вашингтон Пост .
- ^ Нельсон Джордж (20 декабря 1986 г.). «Ритм-энд-блюз» . Рекламный щит . Том. 98, нет. 51. с. 25.
- ^ «Статус товарного знака и поиск документов» . tarr.uspto.gov . Архивировано из оригинала 21 марта 2012 года.
- ^ Линн Нормент (май 2000 г.). «Мисс Радио» . Эбони . Том. 55, нет. 7. с. 100. ISSN 0012-9011 .
- ^ Jump up to: а б с д и ж г Харви, Эрик (15 мая 2012 г.). «Тихая буря» . Вилы . Проверено 27 августа 2018 г.
- ^ Кинг 2007 , стр. 180–81.
- ^ Кинг, Джейсон (2000). «Любая любовь: молчание, воровство и слухи в творчестве Лютера Вандросса». Каллалу . 23 (1): 422–447. дои : 10.1353/кал.2000.0037 . ISSN 0161-2492 . JSTOR 3299570 . S2CID 143209453 .
- ^ Бимон, Тодд (19 февраля 1987 г.). «Надежный радиоформат выдерживает смену вкусов» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 20 марта 2020 г.
- ^ Херт, Байрон, 1970 – Гордон, Сабрина Шмидт. Уинтерс, Билл, 1975- (2008), Хип-хоп: за пределами ритмов и рифм , Фонд медиаобразования, ISBN 978-1-932869-23-1 , OCLC 221291123
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ) - ^ Клэй, Андреана (октябрь 2007 г.). «Как старая пластинка соула: черный феминизм, странная сексуальность и поколение хип-хопа». Меридианы: феминизм, раса, транснационализм . 8 (1): 53–73. дои : 10.2979/mer.2007.8.1.53 . ISSN 1536-6936 .
- ^ «Кит Свит присоединяется к WBLS в качестве ведущего The Quiet Storm». Архивировано 3 января 2010 г., в Wayback Machine , Premiere Networks, 28 декабря 2009 г.
Библиография
[ редактировать ]- Кинг, Джейсон (2007). «Звук плавления бархата». В Вейсбарде, Эрик (ред.). Послушайте еще раз: краткая история поп-музыки . Издательство Университета Дьюка . п. 172 . ISBN 978-0822390558 . Проверено 24 декабря 2014 г.
- Рипани, Ричард Дж. (2006). Новая синяя музыка: изменения в ритм-н-блюзе, 1950–1999 гг . Вм. Издательство Б. Эрдманс. п. 132. ИСБН 1578068614 .
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Смит, Да'Шан (12 июля 2018 г.). «Мастер-класс: от Шаде до Дрейка — они меняют правила игры в жанре Quiet Storm» . Бунт . Проверено 26 августа 2018 г.
