Женщины в джазе

Женщины в джазе внесли свой вклад на протяжении многих эпох в истории джаза как в качестве исполнителей, так и в качестве композиторов, авторов песен и руководителей оркестров. Хотя такие женщины, как Билли Холидей и Элла Фицджеральд, были известны своим джазовым пением, женщины добились гораздо меньшего признания за свой вклад в качестве композиторов , руководителей оркестров и инструментальных исполнителей. Среди других известных джазовых женщин - пианистка Лил Хардин Армстронг и авторы джазовых песен Ирен Хиггинботэм и Дороти Филдс .

История

Соединенные Штаты

Когда избирательное право женщин достигло своего пика после ратификации Девятнадцатой поправки Соединенных Штатов 18 августа 1920 года и развития освобожденного образа хлопушки , женщины начали делать заявления в обществе. В « эпоху джаза » после окончания Первой мировой войны женщины стали принимать более активное участие в рабочей силе , что дало им больше независимости. В эпоху джаза и в 1930-е годы появлялись «девчачьи» группы, такие как Blue Belles, Parisian Redheads (позже Bricktops), Лил-Хардина All-Girl Band , The Ingenues , Harlem Playgirls под руководством таких людей, как Нелиски Энн Бриско и Эдди Крампа, « Международных возлюбленных ритма» , «Музыкальных возлюбленных Фила Спитални» , «Хелен Льюис и ее девчачьи джазовые синкопаторы», а также «Хелен Льюис и ее королевы ритма». ^[1]^[2] были популярны. У женщин было гораздо больше возможностей в плане общественной жизни и развлечений. Такие идеи, как равенство и более свободная сексуальность, начали распространяться, и женщины взяли на себя новые роли. В 1920-е годы появилось много известных женщин-музыкантов, в том числе афроамериканская блюзовая певица Бесси Смит (1894–1937), которая вдохновляла певцов более поздних эпох, в том числе Билли Холидей (1915–1959) и Дженис Джоплин (1943–1970). ^[3] В 1920-е годы женщин, исполняющих джазовую музыку, было немного, но женщин, играющих на джазовых инструментах, было еще меньше. Мэри Лу Уильямс , известная своим талантом пианистки, считается одной из «матерей джаза» благодаря тому, что она пела и одновременно играла на фортепиано. ^[4]

Лови Остин (1887–1972) была пианисткой и руководителем оркестра. Пианист Лил Хардин Армстронг (1898–1971) первоначально был участником Кинга Оливера группы вместе с Луи Армстронгом , а затем играл на фортепиано в группе Армстронга Hot Five , а затем в своей следующей группе Hot Seven . ^[5] Валайда Сноу (1904–1956) стала настолько известной трубачкой, что ее стали называть «Маленький Луи». ^[6]

Лишь в 1930-х и 1940-х годах многие джазовые певицы, такие как Билли Холидей, были признаны успешными артистками в музыкальном мире. ^[5] Музыка Билли Холидей приобрела известность после Великой депрессии . Вместе с несколькими артистами-мужчинами она добавила новый оттенок звукам джаза, которые стали известны как свинговая музыка. Эта музыка привела к более интенсивному использованию группы инструментов, и многие артисты начали играть музыку в дополнение к пению. ^[7] Эти женщины настойчиво стремились прославить свои имена в музыкальной индустрии и проложить путь для многих будущих женщин-исполнителей. ^[5]

Хотя написание джазовых песен долгое время было сферой, в которой доминировали мужчины, было несколько известных женщин-авторов джазовых песен. Ирен Хиггинботэм (1918–1988) написала почти 50 песен, самая известная из которых — « Good Morning Heartache ». ^[8] Энн Ронелл (1905–1993) известна своим хитом 1932 года « Willow Weep for Me » и диснеевской песней 1933 года « Кто боится большого злого волка? ». ^[8] Дороти Филдс (1905–1974) написала тексты более чем 400 песен, некоторые из которых исполнил Дюк Эллингтон . она написала песню « The Way You Look Tonight » Вместе с Джеромом Керном , которая получила «Оскар» 1936 года за лучшую песню . Она также написала в соавторстве несколько джазовых стандартов с Джимми МакХью , в том числе « Exactly Like You », « On the Sunny Side of the Street » и « I Can’t Give You Anything, кроме Love, Baby ». ^[8]

Самая известная песня Лила Хардина Армстронга «Struttin’ with Some Barbecue» была записана 500 раз. Другие ее известные песни - «Doin' the Suzie Q», «Just for a Thrill» и «Bad Boy». ^[8] Хотя Билли Холидей наиболее известна как певица, она написала песни « Боже, благослови ребенка » и « Не объясняй » вместе с Артуром Херцогом-младшим , а также написала блюзовую песню « Fine and Mellow ». ^[8]

ЮАР

Помимо более ранних певиц, таких как Мириам Макеба или Дороти Масука , среди женщин в современном южноафриканском джазе есть тромбонистка Сия Макузени, пианистка и вокалистка Танди Нтули или пианистки Линди Нгонело и Линди Нгонело. ^[9]

Активизм

На заре джазовой индустрии мужественность рассматривалась как предпочтение, которое заставляло женщин в джазе бороться за признание. Многие музыканты начали рассматривать неравенство с музыкальной точки зрения и применять те же концепции, становясь активистами. Некоторые женщины в джазе были активистками либо за гендерное равенство, либо за расовое равенство, а часто и за то и другое. После того, как джазовая музыка перешла из 1920-х в 1950-е годы, многие чернокожие артистки начали больше петь в стиле R&B-блюза, а также в стиле фолк-джаза.

Нину Симоне считали создавшей выдающийся прецедент для других артистов, поскольку она моделировала так называемый новый стиль джаза. Ее стиль также был примерно во времена популярного Движения за гражданские права , которое достигло пика в конце 1950-х годов и продолжалось до 60-х годов. В 1964 году Симона выступила в Карнеги-холле перед белой аудиторией. Одной из песен, которые она решила спеть, была « Mississippi Goddam », в которой разъяснялась расовая несправедливость чернокожих, живущих в Миссисипи , Алабаме и Теннесси . ^[10] Хотя аудитория была полностью белой, многие из тех, кто слушал, отреагировали с интересом и беспокойством, а не с критикой, что добавило еще один слой к культуре джаза в эпоху гражданских прав. Джаз стал объединяющей концепцией среди контрастирующих рас и культур, а популярные гимны Симоны продолжали оставаться продуктом проблем, связанных с Движением за гражданские права, и проявленной несправедливости. ^[11]

Билли Холидей » дала эффективную идею Движению за гражданские права была еще одной выдающейся джазовой певицей, которая в своей песне « Strange Fruit . ^[12] Через эмоциональное и метафорическое повествование песня Холидей изображает видение и суровую реальность линчевания чернокожих из-за расизма. Холидей исполняла эту песню почти каждый вечер, когда выходила на сцену, тем самым превратив песню в популярную мелодию. Эта мелодия постепенно стала ассоциироваться с протестами за гражданские права и часто использовалась известными активистами, такими как Малкольм Икс . ^[12]^[13]

Роль женщин

Исторически женщины-исполнительницы в джазе были в основном певицами, среди них Элла Фицджеральд (1917–1996), Билли Холидей (1915–1959) , Бесси Смит (1894–1937), Кармен Макрей (1920–1994), Дина Вашингтон (1924–1963 ). ), Сара Вон (1924–1990), Бетти Картер (1929–1998), Анита О'Дэй (1919–2006), Эбби Линкольн (1930–2010), Нэнси Уилсон (1937–2018), Дайан Шур (1953 г.р.) , Дайана Кролл (1964 г.р.) и Гретхен Парлато (1976 г.р.). Однако есть много выдающихся инструментальных исполнителей. В некоторых случаях эти музыканты также являются композиторами и руководителями оркестров:

Биги Адэр (фортепиано, аранжировщик и композитор)
Тошико Акиёси (фортепиано, композитор и руководитель оркестра)
Мелисса Алдана (тенор-саксофон и руководитель оркестра)
Джери Аллен (фортепиано, композитор и руководитель оркестра)
Лил Хардин Армстронг (фортепиано, композитор, аранжировщик и руководитель группы)
Линн Арриале (фортепиано, композитор и руководитель оркестра)
Дороти Эшби (арфа, композитор и руководитель оркестра)
Лови Остин (фортепиано и руководитель оркестра)
Джуди Бэйли (фортепиано, композитор, руководитель оркестра)
Милая Эмма Барретт (фортепиано)
Карла Блей (фортепиано, композитор и руководитель оркестра)
Джейн Айра Блум (сопрано-саксофон, композитор и руководитель оркестра)
Джоан Брэкин (фортепиано, композитор)
Джейн Баннетт (саксофон, флейта, фортепиано и руководитель оркестра)
Джуди Кармайкл (фортепиано, руководитель группы и вокалистка)
Терри Лайн Кэррингтон (ударные)
Барбара Кэрролл (фортепиано, руководитель оркестра)
Реджина Картер ( джазовая скрипка )
Анат Коэн (кларнет, тенор и сопрано-саксофоны, руководитель оркестра)
Элис Колтрейн (арфа, композитор и руководитель оркестра)
Рокси Косс (саксофон, флейта)
Блоссом Дири (фортепиано, вокалистка и руководитель группы)
Дена ДеРоуз (фортепиано, вокалистка)
Дороти Донеган (фортепиано, вокалистка)
Элиан Элиас (фортепиано, вокалистка, композитор, аранжировщик)
Мими Фокс (гитара и руководитель группы)
Чампиан Фултон (фортепиано, вокалист, композитор и руководитель группы)
Шейла Гонсалес (саксофоны, деревянные духовые инструменты)
Мэри Халворсон (гитара и руководитель оркестра)
Ютта Хипп (фортепиано)
Ширли Хорн (фортепиано, вокалистка)
Бобби Хамфри (флейта)
Марджи Хайамс (фортепиано и вибрафон)
Ингрид Йенсен (труба)
Долли Джонс (труба)
Йоко Канно (композитор, аранжировщик и руководитель группы)
Андреа Келлер (фортепиано, композитор)
Грейс Келли (саксофон)
Джоэль Хури (фортепиано и композитор)
Джанетт Кимбалл (фортепиано)
Кристин Корб (бас, вокалист, руководитель группы и композитор)
Дайана Кролл (фортепиано, вокалистка и руководитель группы)
Катя Лабек (фортепиано)
Мельба Листон (тромбон, аранжировщик, композитор и руководитель оркестра)
Мэрилин Мазур (ударные, перкуссия)
Мэриан МакПартленд (фортепиано, композитор и руководитель оркестра)
Майра Мелфорд (фортепиано, композитор и руководитель оркестра)
Амина Клодин Майерс (фортепиано, орган и композитор)
Линда О (бас, композитор и руководитель группы)
Мэри Осборн (гитара и руководитель оркестра)
Ники Пэрротт (бас, вокалистка и руководитель группы)
Энн Паттерсон (саксофоны, деревянные духовые инструменты)
Билли Пирс (фортепиано)
Терри Поллард (фортепиано, вибрафон и руководитель оркестра)
Ви Редд (альт-саксофон и руководитель оркестра)
Эмили Ремлер (гитара и руководитель оркестра)
Рене Роснес (фортепиано, композитор, аранжировщик и руководитель группы)
Стейси Роулз (труба)
Патрис Рашен (фортепиано, композитор, аранжировщик и руководитель оркестра)
Гея Шелл (фортепиано, флейта, композитор)
Мария Шнайдер (композитор, аранжировщик и руководитель группы)
Хейзел Скотт (классическое фортепиано, певица и актер)
Нина Симоне (фортепиано, вокалистка и руководитель группы)
Эсперанса Спалдинг (басистка, вокалистка и композитор)
Риёко Такаги (фортепиано, композитор и руководитель оркестра)
Барбара Томпсон (саксофонистка, флейтистка и композитор)
Хироми Уэхара (фортепиано, композитор и руководитель оркестра)
Мэри Лу Уильямс (фортепиано, аранжировщик, руководитель оркестра, композитор)

Были также женские джаз-бэнды , такие как The International Sweethearts of Rhythm .

Факторы, способствующие снижению уровня участия и признания

По словам Джессики Дючен , музыкального обозревателя лондонской газеты The Independent , женщин-музыкантов «слишком часто судят по их внешности, а не по таланту», и они сталкиваются с давлением, «заставляющим выглядеть сексуально на сцене и на фотографиях». ^[14] Дюшен заявляет, что, хотя «есть женщины-музыканты, которые отказываются играть на своей внешности, ... те, кто это делает, обычно добиваются большего материального успеха». ^[14] По словам редактора британской BBC Radio 3 Эдвины Уолстенкрофт, музыкальная индустрия уже давно открыта для участия женщин в выступлениях или развлекательных ролях, но женщины гораздо реже занимают руководящие должности, например, руководят оркестром . ^[15] В популярной музыке, хотя многие женщины-певицы записывают песни, за аудиоконсолью очень мало женщин , выступающих в роли музыкальных продюсеров, людей, которые направляют и управляют процессом записи. ^[16]

«Лишь немногие из многих женщин [авторов песен] в Америке опубликовали и услышали свою музыку в конце 19-го и начале 20-го веков». ^[17] По словам Ричарда А. Рублина и Ричарда Г. Бейла, «отсутствие упоминания женщин [авторов песен] является вопиющим и досадным упущением в нашем музыкальном наследии». ^[17] Женщины «изо всех сил пытались писать и публиковать музыку в мужском мире Тин-Пэн-Элли 20-го века . До 1900 года и даже после 1900 года ожидалось, что «женщины будут исполнять музыку, а не создавать музыку». ^[17] В 1880 году чикагский музыкальный критик Джордж П. Аптон написал книгу «Женщины в музыке », в которой утверждал, что «женщинам не хватает врожденных творческих способностей для сочинения хорошей музыки» из-за «биологической предрасположенности». ^[17] Позже было признано, что женщины будут играть роль в музыкальном образовании, и они стали участвовать в этой области «до такой степени, что женщины доминировали в музыкальном образовании во второй половине XIX века и вплоть до XX века». ^[17] «В светской музыке, изданной в Америке до 1825 года, представлено лишь около 70 произведений женщин». В середине 19 века появились известные авторы песен-женщин, в том числе Фаустина Хассе Ходжес , Сьюзан МакФарланд Паркхерст , Огаста Браун и Мэрион Дикс Салливан . К 1900 году женщин-авторов песен стало гораздо больше, но «многим все еще приходилось использовать псевдонимы или инициалы», чтобы скрыть тот факт, что они женщины. ^[17]

Однако в последнее время женщины используют джазовую музыку также для создания движений и повышения осведомленности о сексизме и женоненавистничестве в джазовой индустрии. Группа женщин под названием «We Have a Voice Collective» стремится привлечь внимание и выразить признательность женщинам, связанным с джазовой музыкой прошлого и настоящего. ^[18]

См. также

Женщины в музыке

Ссылки

^ «Приход в театр» . Питтсбург Пресс . 30 июня 1931 г. с. 28.
^ Веб-сайт Стейси Харрис.
^ Уорд, Ларри Ф. «Бесси», Примечания , Том 61, номер 2, декабрь 2004 г., стр. 458–460 (обзор). Ассоциация музыкальных библиотек.
^ Хаузи, Маргарет. «Джазовые профили» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 16 июня 2021 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Борзилло, Кэрри (29 июня 1996 г.), «Женщины в джазе: музыка на их условиях - по мере исчезновения гендерных предубеждений появляются новые артисты», Billboard 108:26, стр. 1, 94–96.
↑ Уильямс, Ричард (14 февраля 2004 г.), «Королева трубы» (обзор Валайды Кэндис Аллен ), The Guardian .
^ Джоя, Тед. «Джаз в мире» . Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры . Проверено 22 апреля 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Джоя, Тед (12 марта 2013 г.). «Пять женщин-авторов песен, которые помогли сформировать звучание джаза» . Блог ОУП . Проверено 15 октября 2015 г.
^ Мончо-Марипане, Кгомоцо (2 сентября 2016 г.). «Пять южноафриканских джазовых инструменталисток, которых вы должны знать» . Африпоп! - Что нового и что дальше в глобальной африканской культуре . Проверено 25 апреля 2021 г.
^ Беннион, Роб (14 ноября 2016 г.). «Джазовая музыка и движение за гражданские права» . Золотой стандарт . Проверено 6 мая 2019 г.
^ Голод, Макс (12 мая 2017 г.). «Влиятельные женщины в джазе» . ДВ . Проверено 28 апреля 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Верити, Майкл (15 июля 2018 г.). «Джаз и движение за гражданские права» . Компания Мысль . Проверено 6 мая 2019 г.
^ Райт-Мендоса, Джесси (май 2015 г.). «Как джаз и движение за гражданские права объединились в 1960-е годы» . Пусто на пустом месте . Проверено 6 мая 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дюшен, Джессика (19 марта 2014 г.), «Шокирующий гендерный разрыв в классической музыке» , CBC Music.
^ Дюшен, Джессика (28 февраля 2015 г.). «Почему мужское доминирование в классической музыке подходит к концу» . Хранитель .
^ Нкубе, Розина (сентябрь 2013 г.). «Звук не в тему: почему так мало женщин в аудио?» . Звук на звуке .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «В поисках женщин в американской песне; забытое музыкальное наследие» , Parlor Songs, 2002.
^ Руссонелло, Джованни (30 апреля 2018 г.). «Женщины, борющиеся с сексизмом в джазе, имеют право голоса. А теперь и кодекс поведения» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 апреля 2019 г.

Дальнейшее чтение

МакГи, Кристин А. (1 июня 2009 г.). Некоторым понравилось погорячее: джазовые женщины в кино и на телевидении, 1928–1959 . Издательство Уэслианского университета . ISBN 978-0-8195-6908-0 .
Растин, Николь Т. и Шерри Такер (редакторы) (2008), « Большие уши: прислушиваемся к гендеру в джазовых исследованиях» . Издательство Университета Дьюка . Проверено 17 апреля 2021 г.

Внешние ссылки

Женщины в джазе: библиография с многочисленными названиями об отдельных женщинах-музыкантах или гендерных исследованиях в джазе.

[1] «Приход в театр» . Питтсбург Пресс . 30 июня 1931 г. с. 28.

[2] Веб-сайт Стейси Харрис.

[3] Уорд, Ларри Ф. «Бесси», Примечания , Том 61, номер 2, декабрь 2004 г., стр. 458–460 (обзор). Ассоциация музыкальных библиотек.

[NPR-4] Хаузи, Маргарет. «Джазовые профили» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 16 июня 2021 г.

[BorzilloCarrie-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с Борзилло, Кэрри (29 июня 1996 г.), «Женщины в джазе: музыка на их условиях - по мере исчезновения гендерных предубеждений появляются новые артисты», Billboard 108:26, стр. 1, 94–96.

[6] Уильямс, Ричард (14 февраля 2004 г.), «Королева трубы» (обзор Валайды Кэндис Аллен ), The Guardian .

[7] Джоя, Тед. «Джаз в мире» . Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры . Проверено 22 апреля 2019 г.

[Gioia-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Джоя, Тед (12 марта 2013 г.). «Пять женщин-авторов песен, которые помогли сформировать звучание джаза» . Блог ОУП . Проверено 15 октября 2015 г.

[9] Мончо-Марипане, Кгомоцо (2 сентября 2016 г.). «Пять южноафриканских джазовых инструменталисток, которых вы должны знать» . Африпоп! - Что нового и что дальше в глобальной африканской культуре . Проверено 25 апреля 2021 г.

[10] Беннион, Роб (14 ноября 2016 г.). «Джазовая музыка и движение за гражданские права» . Золотой стандарт . Проверено 6 мая 2019 г.

[Hunger-11] Голод, Макс (12 мая 2017 г.). «Влиятельные женщины в джазе» . ДВ . Проверено 28 апреля 2019 г.

[thoughtcocivil-12] Перейти обратно: ^а ^б Верити, Майкл (15 июля 2018 г.). «Джаз и движение за гражданские права» . Компания Мысль . Проверено 6 мая 2019 г.

[13] Райт-Мендоса, Джесси (май 2015 г.). «Как джаз и движение за гражданские права объединились в 1960-е годы» . Пусто на пустом месте . Проверено 6 мая 2019 г.

[ReferenceA-14] Перейти обратно: ^а ^б Дюшен, Джессика (19 марта 2014 г.), «Шокирующий гендерный разрыв в классической музыке» , CBC Music.

[theguardian.com-15] Дюшен, Джессика (28 февраля 2015 г.). «Почему мужское доминирование в классической музыке подходит к концу» . Хранитель .

[ReferenceB-16] Нкубе, Розина (сентябрь 2013 г.). «Звук не в тему: почему так мало женщин в аудио?» . Звук на звуке .

[ParlorSongs-17] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «В поисках женщин в американской песне; забытое музыкальное наследие» , Parlor Songs, 2002.

[18] Руссонелло, Джованни (30 апреля 2018 г.). «Женщины, борющиеся с сексизмом в джазе, имеют право голоса. А теперь и кодекс поведения» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 апреля 2019 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]