Гексатоническая шкала

В музыке и теории музыки гексатоническая гамма — это шкала с шестью тонами или нотами на октаву . Известные примеры включают полнотоновую гамму CDEF ♯ G ♯ A ♯ C; расширенный масштаб, CD ♯ EGA ♭ BC; шкала Прометея , CDEF ♯ AB ♭ C; и блюзовая гамма CE ♭ FG ♭ GB ♭ C. Гексатоническая гамма также может быть образована путем наложения идеальных квинт. В результате получается диатоническая гамма с удаленной одной нотой (например, ACDEFG).

Полнотоновая шкала

Целотоновая гамма – это серия целых тонов. Он имеет две неэнгармонически эквивалентные позиции: CDEF ♯ G ♯ A ♯ C и D ♭ E ♭ FGABD ♭ . Это прежде всего связано с французским композитором-импрессионистом Клодом Дебюсси , который использовал его в таких своих произведениях, как Voiles и Le vent dans la Plaine , оба из его первой книги фортепианных прелюдий .

Эта цельнотоновая гамма время от времени и спорадически появлялась в джазе, по крайней мере, со времен Бикса Байдербеке импрессионистической фортепианной пьесы «В тумане» . бопа Пианист Телониус Монк часто интерполировал расцветки целотоновой гаммы в свои импровизации и композиции.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 1 = 120 \относительный с' { \cadenzaOn c1 de fis gis ais \bar "|" с } }$

Гексатоническая гамма на основе ладов

Мажорная гексатоническая гамма состоит из мажорной гаммы с удалением седьмой ноты, например, CDEFGA C. ^{[ 1 ]} Его также можно составить из наложения взаимоисключающих триад, например CEG и DF A. ^{[ 2 ]}

Точно так же минорная гексатоническая гамма создается из минорной гаммы путем удаления шестой ноты, например, CDE ♭ FGB ♭ C. ^{[ 1 ]}

В ирландских, шотландских и многих других народных традициях используются шестинотные гаммы. Их можно легко описать добавлением двух трезвучий, разделенных на один тон, например, Am и G в « Shady Grove », или опусканием четвертой или шестой ступени из семинотной диатонической гаммы. ^{[ нужна ссылка ]}

Режим	я	II	III	IV	V	МЫ
Имя	Мажорная гексатоника	Минорная гексатоника	Рицу Онкай	Рага Кумуд	Миксолидийский гексатонический	Фригийский гексатоник
Примечания	1 2 3 4 5 6	1 2 ♭ 3 4 5 ♭ 7	1 ♭ 2 ♭ 3 4 ♭ 6 ♭ 7	1 2 3 5 6 7	1 2 4 5 6 ♭ 7	1 ♭ 3 4 5 ♭ 6 ♭ 7
По режимам	Ионический миксолидийский	Дориан Эолийский	фригийский локрийский	лидийский Ионический	миксолидийский Дориан	Эолийский фригийский
Пропущенное примечание	7	6	5	4	3	2

Расширенный масштаб

Расширенная гамма, также известная в теории джаза как симметричная расширенная гамма. ^{[ 3 ]} называется так потому, что его можно рассматривать как взаимосвязанную комбинацию двух увеличенных трезвучий, разделенных увеличенной второй или малой терцией: CEG ♯ и E ♭ GB. Его также можно назвать «полутоновой гаммой малой трети», поскольку к полученной серии интервалов. ^{[ 3 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 1 = 120 \относительный с' { \cadenzaOn c1 ees например gis b \bar "|" с } }$

Одно из самых знаменитых его ранних появлений было в Ференца Листа ( Симфонии Фауста Eine Faust Symphonie ). Другое известное использование расширенной гаммы (в джазе) — в соло Оливера Нельсона в песне « Stolen Moments ». ^{[ 4 ]} Он также распространен в композициях Альберто Джинастеры 20-го века . ^{[ 5 ]} Алмейда Прадо , ^{[ 6 ]} Бела Барток , ^{[ 7 ]} Милтон Бэббит и Арнольд Шенберг , саксофонисты Джон Колтрейн и Оливер Нельсон в конце 1950-х - начале 1960-х годов, а также руководитель оркестра Майкл Брекер . ^{[ 3 ]} Чередование трезвучий ми мажор и до минор образует расширенную гамму в первых тактах финала Шостаковича Второго фортепианного трио . ^{[ нужна ссылка ]}

Масштаб Прометея

Гамма Прометея названа так из-за ее активного использования в Александра Скрябина « симфонической поэме Прометей: Поэма огня» . Сам Скрябин называл этот набор тонов, озвученный одновременностью (в порядке возрастания) CF ♯ B ♭ EAD, « мистическим аккордом ». Другие называли его «аккордом Прометея». Его можно рассматривать как C-лидийскую доминанту без 5-й степени.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 1 = 120 \относительный с' { \cadenzaOn c1 лучше всего \bar "|" с } }$

Блюзовая гамма

Блюзовая гамма названа так из-за использования синих нот . Поскольку синие ноты представляют собой чередующиеся интонации, строго говоря, не может быть одной блюзовой гаммы. ^{[ 8 ]} но гамма, чаще всего называемая «блюзовой гаммой», включает минорную пентатонику и дополнительную плоскую пятую ступень шкалы: CE ♭ FG ♭ GB ♭ C. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 1 = 120 \относительный с' { \cadenzaOn c1 es f ges g bes \bar "|" с } }$

Весы тритона

Тритоновые гаммы , CD ♭ EG ♭ G( ♮ ) B ♭ , ^{[ 12 ]}^{[ ненадежный источник? ]} эквивалентен энгармонически аккорду Петрушки ; это означает аккорд до мажор ( CEG( ♮ )) + G ♭ вторая инверсия мажорного аккорда ( D ♭ G ♭ B ♭ ). ^{[ 13 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 1 = 120 \относительный с' { \cadenzaOn c1 des e ges g bes \bar "|" с } }$

Двухполутоновая тритоновая шкала , CD ♭ DF ♯ GA ♭ , представляет собой симметричную гамму, состоящую из повторяющегося шаблона из двух полутонов, за которыми следует мажорная треть, которая теперь используется для импровизации и может заменить любой лад джазовой минорной гаммы . ^{[ 14 ]} Гамма возникла в Николаса Слонимского книге «Тезаурус гамм и мелодических моделей» посредством «равного разделения одной октавы на две части», создания тритона и «интерполяции двух нот», добавления двух последовательных полутонов после двух полученных нот. . ^{[ 15 ]} Масштаб — пятый лад списка Мессиана .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 1 = 120 \относительный с' { \cadenzaOn c1 des d fis g aes \bar "|" с } }$

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Маккейб, Ларри (21 января 2011 г.). Вы можете научиться писать песни самостоятельно . Публикации Мела Бэя. ISBN 9781610654883 . Проверено 13 марта 2016 г.
^ Браун, Джимми (5 июня 2012 г.). «Гитара 101: Изучение гармонии с помощью шестинотных гексатонических гамм, Часть 4» . Гитарный мир . Проверено 13 марта 2016 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Уоркман, Джош. Расширенный уровень: « Секреты симметричной дополненной гаммы », Guitar Player 41.7 (июль 2007 г.): стр. 108 (2).
^ Дополнительно: «Секреты симметричной дополненной шкалы». Джош Уоркман. Guitar Player 41.7 (июль 2007 г.): стр. 108 (2).
^ Джонсон, Тимоти. «Модернизм» . Итака Колледж . Архивировано из оригинала 11 декабря 2012 года . Проверено 16 мая 2012 г.
^ Корвизье, Фернандо (январь 2000 г.). «Десять фортепианных сонат Алмейды Прадо: развитие его композиционного стиля» . Университет Сан-Паулу / Academia.edu . Проверено 16 мая 2012 г.
^ Барток, Бела (1955). Чудесный мандарин . Нью-Йорк: Бузи и Хоукс.
^ Дж. Брэдфорд Робинсон/Барри Кернфельд. «Blue Note», Джазовый словарь New Grove , второе издание, Лондон (2002)
^ Фергюсон, Джим (2000). All Blues Scale для джазовой гитары: соло, грувы и паттерны , стр.6. ISBN 0-7866-5213-6 .
^ Арнольд, Брюс (2002). Основы: таблицы аккордов, гаммы и модели соло для гитары , стр.8. ISBN 1-890944-94-7 .
^ Харрисон, Марк (2003). Блюзовое фортепиано: Серия стилей клавиатуры Хэла Леонарда , стр.8. ISBN 0-634-06169-0 .
^ Басби, Пол. «Короткие весы» , Забитые изменения: Учебники .
^ C–G ♭ — интервал тритона.
^ Дзюба, Марк (2000). Библия Ultimate Guitar Scale , стр.129. ISBN 1-929395-09-4 .
^ Николас Слонимский (22 декабря 2000 г.). Тезаурус гамм и мелодических моделей . Компания по продажам музыки ISBN 0-8256-7240-6 . Проверено 2 июня 2009 г. ^{[ нужна страница ]}

Внешние ссылки

[songwriting-1] Перейти обратно: ^а ^б Маккейб, Ларри (21 января 2011 г.). Вы можете научиться писать песни самостоятельно . Публикации Мела Бэя. ISBN 9781610654883 . Проверено 13 марта 2016 г.

[2] Браун, Джимми (5 июня 2012 г.). «Гитара 101: Изучение гармонии с помощью шестинотных гексатонических гамм, Часть 4» . Гитарный мир . Проверено 13 марта 2016 г.

[Secrets-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с Уоркман, Джош. Расширенный уровень: « Секреты симметричной дополненной гаммы », Guitar Player 41.7 (июль 2007 г.): стр. 108 (2).

[Secrets_of-4] Дополнительно: «Секреты симметричной дополненной шкалы». Джош Уоркман. Guitar Player 41.7 (июль 2007 г.): стр. 108 (2).

[ic-5] Джонсон, Тимоти. «Модернизм» . Итака Колледж . Архивировано из оригинала 11 декабря 2012 года . Проверено 16 мая 2012 г.

[usp-6] Корвизье, Фернандо (январь 2000 г.). «Десять фортепианных сонат Алмейды Прадо: развитие его композиционного стиля» . Университет Сан-Паулу / Academia.edu . Проверено 16 мая 2012 г.

[7] Барток, Бела (1955). Чудесный мандарин . Нью-Йорк: Бузи и Хоукс.

[8] Дж. Брэдфорд Робинсон/Барри Кернфельд. «Blue Note», Джазовый словарь New Grove , второе издание, Лондон (2002)

[9] Фергюсон, Джим (2000). All Blues Scale для джазовой гитары: соло, грувы и паттерны , стр.6. ISBN 0-7866-5213-6 .

[Arnold-10] Арнольд, Брюс (2002). Основы: таблицы аккордов, гаммы и модели соло для гитары , стр.8. ISBN 1-890944-94-7 .

[11] Харрисон, Марк (2003). Блюзовое фортепиано: Серия стилей клавиатуры Хэла Леонарда , стр.8. ISBN 0-634-06169-0 .

[12] Басби, Пол. «Короткие весы» , Забитые изменения: Учебники .

[13] C–G ♭ — интервал тритона.

[Dziuba-14] Дзюба, Марк (2000). Библия Ultimate Guitar Scale , стр.129. ISBN 1-929395-09-4 .

[15] Николас Слонимский (22 декабря 2000 г.). Тезаурус гамм и мелодических моделей . Компания по продажам музыки ISBN 0-8256-7240-6 . Проверено 2 июня 2009 г. ^{[ нужна страница ]}

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]