риманова теория

Риманова теория , в целом, относится к музыкальным теориям немецкого теоретика Гуго Римана (1849–1919). Его теоретические сочинения охватывают множество тем, включая музыкальную логику, ^[1] обозначения, ^[2] гармония, ^[3] мелодия, ^[4] фразеология, ^[5] история теории музыки, ^[6] и т. д. В частности, термин риманова теория часто относится к его теории гармонии, характеризующейся главным образом своим дуализмом и концепцией гармонических функций .

Дуализм

«Дуалистическая» система Римана для связи триад более раннего XIX века была заимствована у теоретиков гармоники . Термин «дуализм» относится к акценту на инверсионных отношениях между мажорным и минорным , при этом минорные триады считаются «перевернутыми» версиями мажорных триад ; этот «гармонический дуализм» (гармоническая полярность) и вызывает описанное выше изменение направления. См. также соответствующий термин «утональность» . ^[7]

Преобразования

В 1880-х годах Риман предложил систему преобразований, непосредственно связывающих триады друг с другом. Система Римана имела два класса преобразований: «Шритта» и «Векселя». ^[7] Шритт транспонировал одно трезвучие в другое, перемещая его на определенное количество ступеней гаммы. Например, «Quintschritt» (буквально «пятиступенчатый» на смеси латыни и немецкого языка) транспонирует трезвучие на идеальную квинту, превращая до мажор в соль мажор (вверх) или фа мажор (вниз). Вексель перевернул триаду в соответствии с теорией дуализма Римана, сопоставив большую триаду с второстепенной триадой. Например, Seitenwechsel («die Seiten wechseln» переводится как «обменять стороны») сопоставил трезвучие с его параллельным минором или мажором, преобразуя до мажор в до минор и наоборот. ^[7] Теория преобразований Римана легла в основу неоримановой теории , которая расширила идею преобразований за пределы основных тональных триад, которые больше всего интересовали Римана.

См. также

Источники

^ Музыкальная логика. Основные особенности физиологической и психологической основы нашей музыкальной системы» , Лейпциг, 1873 г.
^ Исследования по истории нотной записи , Лейпциг, 1878 г.; Развитие нашей нотной грамоты , Лейпциг, 1881 год; Нотная запись и нотная печать , Лейпциг, 1896 г.
^ Эскиз нового метода гармонии , Лейпциг, 1880 г.; «Справочник гармонии» , Лейпциг, 1887 г.; Упрощенная гармония , Лондон/Нью-Йорк, 1893 г.
^ Новая школа мелодии , Гамбург, 1883.
^ Катехизис фразировок , Лейпциг, 1890 г., 2-е издание Vademecum фразировок , 1900 г., 8-е издание как Справочник фразировок .
^ История теории музыки в IX – XIX веках. Века , Берлин, 1898 год.
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Клюмпенхауэр, Генри, Некоторые замечания по использованию преобразований Римана , Music Theory Online 0.9 (1994).

Эта по теории музыки статья незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[1] Музыкальная логика. Основные особенности физиологической и психологической основы нашей музыкальной системы» , Лейпциг, 1873 г.

[2] Исследования по истории нотной записи , Лейпциг, 1878 г.; Развитие нашей нотной грамоты , Лейпциг, 1881 год; Нотная запись и нотная печать , Лейпциг, 1896 г.

[3] Эскиз нового метода гармонии , Лейпциг, 1880 г.; «Справочник гармонии» , Лейпциг, 1887 г.; Упрощенная гармония , Лондон/Нью-Йорк, 1893 г.

[4] Новая школа мелодии , Гамбург, 1883.

[5] Катехизис фразировок , Лейпциг, 1890 г., 2-е издание Vademecum фразировок , 1900 г., 8-е издание как Справочник фразировок .

[6] История теории музыки в IX – XIX веках. Века , Берлин, 1898 год.

[Klumpenhouwer-7] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Клюмпенхауэр, Генри, Некоторые замечания по использованию преобразований Римана , Music Theory Online 0.9 (1994).

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]