Кланг (музыка)

Мажорный аккорд на C Play .

В музыке Klang klang (также «clang») — термин, который иногда используется для перевода немецкого , весьма многозначного слова. ^[3] Технически этот термин обозначает любой периодический звук, особенно в отличие от простых периодических звуков (синусоидальных тонов). В немецком обиходе это может означать «звук» или «тон» (как синоним « Тона »), «музыкальный тон» (в отличие от шума), «ноту» или «тембр»; аккорд из трёх нот называется Dreiklang и т. д.

Кланг использовался, среди прочего, Хьюго Риманом и Генрихом Шенкером. В переводах их сочинений его ошибочно перевели как « аккорд », а точнее, как «аккорд природы». ^[4] Идея аккорда природы связана с более ранними идеями, которые можно найти, особенно во французской теории музыки. И Гуго Риман, и Генрих Шенкер косвенно или явно ссылаются на теорию аккорда природы (которую они признают трезвучием , Дрейклангом ) , но оба отвергают теорию как основу музыки, поскольку она не может объяснить минорное трезвучие . Теория аккорда природы восходит к открытию и описанию гармонических частей (гармонических обертонов ) в 17 веке.

Кланг

${ << \новый персонал << \set Staff.midiInstrument = #"голос ох" \ относительно с'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 г2. g4 e2 е g2. g4 e2 с } \addlyrics { Галстук -- fe Stil -- le herrscht im Was -- ser } >> \new PianoStaff << \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \новый персонал << \clef treble \key c \major \time 4/4 \новый голос \relative c' { <c e>1\pp\арпеджио <c e>\арпеджио <d f>\арпеджио <c e>\арпеджио } >> \новый персонал << \ключ бас \клавиша до \мажор \time 4/4 \новый голос \relative c, { <c c' g'>1\арпеджио <c c' g'>\арпеджио <b b' g'>\арпеджио <c c' g'>\арпеджио } >> >> >> }$

Начало «Мересстилли» Шуберта , D. 216, представляет собой пример аккомпанемента в открытой гармонии, расположенного по обертоновому ряду. ^[5]

Слово «кланг» (или «лязг») ^[6] часто используется на английском языке как перевод немецкого Klang Римана («звук»), например, в английском переводе Vereinfachte Harmonielehre . ^[7] Среди немногих использований, встречающихся в научной литературе для обозначения «аккорда природы», можно процитировать Рут Соли, которая говорит о « мажорном трезвучии или Naturklang , обнаруженном в ряду обертонов». ^[8] или Бенджамин Айотт, который ссылается на статью Освальда Йонаса 1937 года, в которой, очевидно, используется этот термин. ^[9]

Путаница, из-за которой этот термин использовался для обозначения аккорда (вместо сложного звука), вероятно, возникает из-за Рамо теории резонанса . Рамо неправильно понял эксперименты Жозефа Совера , призванные продемонстрировать существование обертонов, и полагал, что гармонические частичные звуки возникли в результате резонанса внутри основной ноты, которой он дал название corps sonore . ^[10] часто переводится как Кланг на немецком языке. Как Генри Клампенхауэр пишет :

Почти все теоретики тона предположили, что триадная структура возникает из фундаментальной, концептуально предшествующей, составляющей высоты звука – такой как радикс , сын фундаментал , Грундтон , Гаупттон – которая обеспечивает единство коллекции посредством множества интервальных отношений, санкционированных Природой. ^[11]

Кланг , добавляет он,

Гауптмана технически это немецкое слово, обозначающее «резонанс» или «звук», хотя в этом контексте [ Гармоники и метрики ] оно относится конкретно к онтологическим сущностям мажорных и минорных триад, независимо от того, генерируются ли они акустически или логически. ^[12]

Кланг , следовательно, в большинстве случаев лучше понимать как «основной звук», возможно, «звук природы».

Риман определяет клан как «сложный звук»:

Ухо воспринимает тон с его прямыми родственниками (третьей и пятой или их октавами) [...] как образующий один сложный звук, который мы назовем КЛАНГ.

Он добавляет, что

лязг может быть либо основным лязгом (в этом случае он называется TONIC), либо производным лязгом [и т. д.]. ^[13]

И Шенкер, хотя и признает, что «Кланг, какой он существует в Природе, представляет собой триаду», ^[14] тем не менее подчеркивает, что

Помощь природы музыке заключалась лишь в намеке, в вечно немом совете, восприятие и интерпретация которого были сопряжены с тяжелейшими трудностями. […] Этот намек, таким образом, был оставлен Природой в форме так называемого «обертонового ряда». Это широко обсуждаемое явление, которое представляет собой единственный природный источник музыки, гораздо более знакомо инстинкту художника, чем его сознанию. […] Однако я бы порекомендовал нам гораздо более значимо понимать любую так называемую «большую триаду» как концептуальное сокращение Природы. ^[15]

И далее:

Любая попытка вывести хотя бы первую основу этой [минорной] системы, т. е. само минорное трезвучие, из Природы, т. е. из обертонового ряда, была бы более чем тщетной». ^[16]

Аккорд природы

По словам Николаса Кука , теория аккордов природы является ярким проявлением постоянного стремления «понять музыку как в конечном итоге физическое явление». ^[17]

Кателя Похоже, что эта теория впервые получила развитие во французской теории, кульминацией которой стала «Трактат о гармонии» 1802 года. Катель пишет:

В гармонии есть один аккорд, который является основой всех остальных; этот аккорд образуется из продуктов сонорного тела или примитивных частей монохорда. Если предположить, что звук, вызываемый вибрацией всей натянутой струны, равен G, то половина струны, приведенная в вибрацию, даст другой звук G, но на октаву первой. [И т. д.: обертоны описываются с 1-го по 23-й.] Начав последовательность с четвертой струны, или с двойной октавы 1-го звука, мы найдем в последовательности терций аккорд G, B, D, F, A. Если эксперимент начать с тройной октавы, то есть 8-й части струны, и оставить промежуточные звуки, то получится аккорд G, B, D, F, A . ♭ […] Все аккорды, используемые в Natural Harmony, содержатся в этом аккорде и в предыдущих. […] Другие аккорды, представленные в «Гармонии», образуются путем продолжения одной или нескольких нот аккорда в следующие; они известны под названием Искусственная Гармония. ^[18]

Это стало догмой Парижской консерватории : все аккорды, которые можно найти в мажорной или минорной доминанте 9-й, являются «естественными», все остальные — «искусственными». ^[19] «Аккорд природы» здесь считается диссонирующим. Некоторые теоретики (в том числе Шенкер или Морис Эммануэль ) считали, что обертоны выше пятой (или шестой) не могут быть услышаны и что никакой диссонанс никогда не может быть оправдан гармоническим рядом. ^[20]

Морис Эммануэль написал

Музыкальный язык в своей основе дан природой: казалось бы, он должен быть универсален и на нем одинаково должны говорить все люди. Если это не так, то это связано с тем, что его природные элементы более или менее полностью поняты и используются в зависимости от эпохи и страны. ^[21]

Это утверждение стало одним из источников эволюционной теории Жака Шайе , описывающей историю музыки как прогрессивное понимание и использование высших обертонов. ^[22]Теория Хорды Природы была модной в начале 20 века. Это занимает видное место, например, в «Гармонии» Шенберга :

Кланг ; состоит из серии одновременно звучащих тонов, обертонов следовательно, он представляет собой аккорд. ^[23]

Звук природы

Приведенные выше цитаты показали неоднозначность слова «кланг», которое часто понимают как «аккорд», но лучше понимают как сложный или составной звук. Теория аккорда природы не выдерживает проверки, поскольку аккорд по определению состоит из нескольких нот, каждая из которых имеет свою обертоновую серию. Рассматривать обертоны данной основной ноты как естественную «модель», подлежащую подражанию в искусстве, как это делает Шенкер, — это совсем не то же самое, что рассматривать в качестве модели аккорд, построенный из нескольких нот, расположенных над одним и тем же тоном. Кланг . , определенный Риманом как сложный звук ^[13] (т.е. нота с ее обертонами) и «аккорд природы», определенный Шенкером как модель, нуждающаяся в «сгущении» для художественного использования. ^[24] являются лишь абстрактными понятиями.

См. также

Источники

^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: Введение в учение Генриха Шенкера ), стр.16. Пер. Джон РотГеб. ISBN 0-582-28227-6 . Пример Йонаса распространяется на 16-й обертон, но в другом примере показаны первые пять обертонов, показанные одновременно, четвертными нотами , без номера.
^ Йонас (1982), стр.17
^ Александр Дж. Эллис посвящает длинную сноску к своему переводу « Гельмольца » Ощущений тона описанию трудностей в переводе Кланга и других родственных немецких терминов, означающих тон , музыкальный тон , составной тон , ноту и простой тон . См. Герман Л. Ф. Гельмгольц, «Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки» , переведенный, исправленный и исправленный из четвертого немецкого издания 1877 года Александром Дж. Эллисом, 2-е издание, Лондон, Longman & Co, 1885; перепечатка Нью-Йорк, Дувр, 1954, стр. 24-25, примечание *.
^ По словам Фреда Лердала (1989). «Атональная пролонгационная структура», стр.74, Музыка и когнитивные науки . Макадамс, Стивен и Ирен Дельеж, ред. ISBN 3718649535 , клан в римановой теории - это референциальная согласная звучность, тоническая триада. Но приведенный ниже отрывок из оригинала Римана не подтверждает это, хотя бы потому, что Klang для Римана - это не аккорд, а «сложный звук», который, кроме того, может представлять, а может и не представлять тонику. Томас Панкхерст пишет, что «Шенкер утверждал, что только первые пять [обертонов] действительно слышны и что вместе они составляют основную единицу тональной музыки – трезвучие (C, E и G). Шенкер приписывал этому аккорду почти мистические свойства, вызывая это «аккорд природы» ( http://www.schenkerguide.com/harmony2.html ). Как будет показано ниже, Шенкер, напротив, ясно подразумевал, что аккорд природы, даже если он и представляет собой модель мажорного трезвучия, не может образовывать «основную единицу тональной музыки».
^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: Введение в учение Генриха Шенкера ), стр.18. Пер. Джон РотГеб. ISBN 0-582-28227-6 .
^ Теодор Бейкер (редактор), Карманное руководство по произношению музыкальных терминов Ширмера , четвертое издание, отредактированное Николасом Слонимским, пятое издание, отредактированное Лаурой Кун (Нью-Йорк, Лондон, Париж, Сидней, Копенгаген, Мадрид, Токио, Берлин: Schirmer Trade Books , 1995): 55. ISBN 9780857122018 ; Элейн Хигглтон, Меган Томсон, Роберт Аллен и Кэтрин Шварц (ред.), Словарь Чемберса , новое издание (Нью-Дели: Allied Chambers (India) Limited, 1998): 889. ISBN 978-81-86062-25-8 ; Бенджамин Стидж, Гельмгольц и современный слушатель (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2012): 201–202. ISBN 978-1-107-01517-3 ; Джон Тиндалл, Звук, восемь лекций , третье издание (Лондон: Longmans, Green, and Co., 1875): 114–15; Уильям Дуайт Уитни и Бенджамин Э. Смит (ред.), Словарь и циклопедия Century, с Новым Атласом мира; Справочный труд в двенадцати томах (Нью-Йорк: The Century Company, 1911): 2:1026.
^ Риман, Гюго (1893), Упрощенная гармония, или Учение о тональных функциях аккордов . Английский перевод, Лондон, Огенер, около 1895 г., 2-е издание 1903 г.
^ Соли, Рут А. (1980). «Живое произведение: организм и музыкальный анализ», Музыка XIX века 4/2, с. 151. Термин Naturklang также приписывается Шенкеру в работе Лоуренса М. Збиковски, «Концептуализация музыки: когнитивная структура, теория и анализ» , Oxford University Press, 2005, с. 127 и т. д.
^ Айотт, Бенджамин (2003). Генрих Шенкер: Путеводитель по исследованиям и информации , с. 182. В справке говорится следующее: «1937 Йонас, Освальд. «Mozarts Ewige Melodie». Der Dreiklang 3 (июнь): 84–92. Перепечатано в Musikerziehung 30/3 и 30/4: 118–21 и 158–60. Обсуждается природа мелодии как Auskomponierung аккорда природы ( Klang ), т. е. первые пять частей серии обертонов показывают основную последовательность многих примеров Моцарта, уделяя особое внимание скрытым мотивным повторениям». Немецкий язык Йонаса можно было бы более буквально перевести следующим образом: «Эта последовательность [нот], однако, есть не что иное, как Klang , который, как данный Природой, является коренным ( eingeboren ) для уха; Klang, как порожденный ( erzeugt ) самим изолированным тоном ( Эйнцельтон ), в его интервалах». Кланг здесь — сложный звук, как обычно в немецком языке, а не аккорд.
^ Андре Шаррак, Разум и восприятие. Основание гармонии в 18 веке , Париж, Врин, 2002 г.
^ Клампенхауэр, Генри (2002). «Дуалистическое тональное пространство и трансформация в музыкальной мысли девятнадцатого века», в «Кембриджской истории западной теории музыки » под редакцией Томаса Кристенсена, Кембридж, стр. 458.
^ Клюмпенхауэр (2002), стр. 460, примечание 8.
^ Перейти обратно: ^а ^б Упрощенная Гармония , английский перевод, с. 7.
^ Шенкер, Генрих (1994). «Искусство импровизации», перевод Ричарда Крамера, Шедевр музыки: Ежегодник , Том 1, 1925, Кембриджские исследования в области теории музыки и анализа 4, изд. Уильяма Драбкина (Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета), п. 3 н2, (примечание переводчика).
^ Шенкер, Генрих (1954). Гармония , изд. О. Джонаса, перевод Э. Манна Боргезе, Чикаго, Лондон, The University of Chicago Press, стр. 20-28.
^ Шенкер, Генрих (1954), с. 49.
^ Кук, Николас. (2002) «Эпистемологии теории музыки», Кембриджская история западной теории музыки , стр. 86. ISBN 9780521623711 .
^ Катель, Саймон. (1832) Трактат о гармонии , перевод Лоуэлла Мэйсона (Бостон: Джеймс Лоринг), стр. 15-17.
^ Лавиньяк, Альберт. (1896) La musique et les musiciens , 15-е издание без даты, стр. 239: «Аккорды доминантной 7-й , минорной 7-й , уменьшенной 7-й , доминантной мажорной 9-й и доминантной минорной 9-й составляют [...] особую группу, группу диссонансной естественной гармонии ».
^ Шенкер (1954), с. 25: «Человеческое ухо может следовать Природе, как она проявляется для нас в ряду обертонов, только до мажорной терции как окончательного предела». Эммануэль, Морис. (1911) Histoire de la langue musice , Париж, Лоуренс, перепечатка 1951, том. я, с. 22-23: «Восприятие [обертонов], встречающихся выше [чем пятого], предназначено для сверхчувствительных ушей. Можно сказать, что, между тем, явление резонанса слуховым путем ограничивается звуками 1, 2, 3». , 4, 5».
^ Эммануэль (1911), том. И, например 21.
^ Шайли, Жак . (1985) Элементы музыкальной филологии , Париж, Ледюк.
^ Шёнберг, Арнольд. (1911) Harmonielehre , Вена: Универсальное издание, 1922, с. 19.
^ Шенкер, Генрих (1979), Свободная композиция , изд. О. Йонаса, перевод Э. Остера, § 1

[1] Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: Введение в учение Генриха Шенкера ), стр.16. Пер. Джон РотГеб. ISBN 0-582-28227-6 . Пример Йонаса распространяется на 16-й обертон, но в другом примере показаны первые пять обертонов, показанные одновременно, четвертными нотами , без номера.

[Jonas17-2] Йонас (1982), стр.17

[3] Александр Дж. Эллис посвящает длинную сноску к своему переводу « Гельмольца » Ощущений тона описанию трудностей в переводе Кланга и других родственных немецких терминов, означающих тон , музыкальный тон , составной тон , ноту и простой тон . См. Герман Л. Ф. Гельмгольц, «Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки» , переведенный, исправленный и исправленный из четвертого немецкого издания 1877 года Александром Дж. Эллисом, 2-е издание, Лондон, Longman & Co, 1885; перепечатка Нью-Йорк, Дувр, 1954, стр. 24-25, примечание *.

[4] По словам Фреда Лердала (1989). «Атональная пролонгационная структура», стр.74, Музыка и когнитивные науки . Макадамс, Стивен и Ирен Дельеж, ред. ISBN 3718649535 , клан в римановой теории - это референциальная согласная звучность, тоническая триада. Но приведенный ниже отрывок из оригинала Римана не подтверждает это, хотя бы потому, что Klang для Римана - это не аккорд, а «сложный звук», который, кроме того, может представлять, а может и не представлять тонику. Томас Панкхерст пишет, что «Шенкер утверждал, что только первые пять [обертонов] действительно слышны и что вместе они составляют основную единицу тональной музыки – трезвучие (C, E и G). Шенкер приписывал этому аккорду почти мистические свойства, вызывая это «аккорд природы» ( http://www.schenkerguide.com/harmony2.html ). Как будет показано ниже, Шенкер, напротив, ясно подразумевал, что аккорд природы, даже если он и представляет собой модель мажорного трезвучия, не может образовывать «основную единицу тональной музыки».

[5] Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: Введение в учение Генриха Шенкера ), стр.18. Пер. Джон РотГеб. ISBN 0-582-28227-6 .

[6] Теодор Бейкер (редактор), Карманное руководство по произношению музыкальных терминов Ширмера , четвертое издание, отредактированное Николасом Слонимским, пятое издание, отредактированное Лаурой Кун (Нью-Йорк, Лондон, Париж, Сидней, Копенгаген, Мадрид, Токио, Берлин: Schirmer Trade Books , 1995): 55. ISBN 9780857122018 ; Элейн Хигглтон, Меган Томсон, Роберт Аллен и Кэтрин Шварц (ред.), Словарь Чемберса , новое издание (Нью-Дели: Allied Chambers (India) Limited, 1998): 889. ISBN 978-81-86062-25-8 ; Бенджамин Стидж, Гельмгольц и современный слушатель (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2012): 201–202. ISBN 978-1-107-01517-3 ; Джон Тиндалл, Звук, восемь лекций , третье издание (Лондон: Longmans, Green, and Co., 1875): 114–15; Уильям Дуайт Уитни и Бенджамин Э. Смит (ред.), Словарь и циклопедия Century, с Новым Атласом мира; Справочный труд в двенадцати томах (Нью-Йорк: The Century Company, 1911): 2:1026.

[7] Риман, Гюго (1893), Упрощенная гармония, или Учение о тональных функциях аккордов . Английский перевод, Лондон, Огенер, около 1895 г., 2-е издание 1903 г.

[8] Соли, Рут А. (1980). «Живое произведение: организм и музыкальный анализ», Музыка XIX века 4/2, с. 151. Термин Naturklang также приписывается Шенкеру в работе Лоуренса М. Збиковски, «Концептуализация музыки: когнитивная структура, теория и анализ» , Oxford University Press, 2005, с. 127 и т. д.

[9] Айотт, Бенджамин (2003). Генрих Шенкер: Путеводитель по исследованиям и информации , с. 182. В справке говорится следующее: «1937 Йонас, Освальд. «Mozarts Ewige Melodie». Der Dreiklang 3 (июнь): 84–92. Перепечатано в Musikerziehung 30/3 и 30/4: 118–21 и 158–60. Обсуждается природа мелодии как Auskomponierung аккорда природы ( Klang ), т. е. первые пять частей серии обертонов показывают основную последовательность многих примеров Моцарта, уделяя особое внимание скрытым мотивным повторениям». Немецкий язык Йонаса можно было бы более буквально перевести следующим образом: «Эта последовательность [нот], однако, есть не что иное, как Klang , который, как данный Природой, является коренным ( eingeboren ) для уха; Klang, как порожденный ( erzeugt ) самим изолированным тоном ( Эйнцельтон ), в его интервалах». Кланг здесь — сложный звук, как обычно в немецком языке, а не аккорд.

[10] Андре Шаррак, Разум и восприятие. Основание гармонии в 18 веке , Париж, Врин, 2002 г.

[11] Клампенхауэр, Генри (2002). «Дуалистическое тональное пространство и трансформация в музыкальной мысли девятнадцатого века», в «Кембриджской истории западной теории музыки » под редакцией Томаса Кристенсена, Кембридж, стр. 458.

[12] Клюмпенхауэр (2002), стр. 460, примечание 8.

[Vereinfachte_Harmonielehre_p._7-13] Перейти обратно: ^а ^б Упрощенная Гармония , английский перевод, с. 7.

[14] Шенкер, Генрих (1994). «Искусство импровизации», перевод Ричарда Крамера, Шедевр музыки: Ежегодник , Том 1, 1925, Кембриджские исследования в области теории музыки и анализа 4, изд. Уильяма Драбкина (Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета), п. 3 н2, (примечание переводчика).

[15] Шенкер, Генрих (1954). Гармония , изд. О. Джонаса, перевод Э. Манна Боргезе, Чикаго, Лондон, The University of Chicago Press, стр. 20-28.

[16] Шенкер, Генрих (1954), с. 49.

[17] Кук, Николас. (2002) «Эпистемологии теории музыки», Кембриджская история западной теории музыки , стр. 86. ISBN 9780521623711 .

[18] Катель, Саймон. (1832) Трактат о гармонии , перевод Лоуэлла Мэйсона (Бостон: Джеймс Лоринг), стр. 15-17.

[19] Лавиньяк, Альберт. (1896) La musique et les musiciens , 15-е издание без даты, стр. 239: «Аккорды доминантной 7-й , минорной 7-й , уменьшенной 7-й , доминантной мажорной 9-й и доминантной минорной 9-й составляют [...] особую группу, группу диссонансной естественной гармонии ».

[20] Шенкер (1954), с. 25: «Человеческое ухо может следовать Природе, как она проявляется для нас в ряду обертонов, только до мажорной терции как окончательного предела». Эммануэль, Морис. (1911) Histoire de la langue musice , Париж, Лоуренс, перепечатка 1951, том. я, с. 22-23: «Восприятие [обертонов], встречающихся выше [чем пятого], предназначено для сверхчувствительных ушей. Можно сказать, что, между тем, явление резонанса слуховым путем ограничивается звуками 1, 2, 3». , 4, 5».

[21] Эммануэль (1911), том. И, например 21.

[22] Шайли, Жак . (1985) Элементы музыкальной филологии , Париж, Ледюк.

[23] Шёнберг, Арнольд. (1911) Harmonielehre , Вена: Универсальное издание, 1922, с. 19.

[24] Шенкер, Генрих (1979), Свободная композиция , изд. О. Йонаса, перевод Э. Остера, § 1

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

v т и Шенкеровский анализ
Bass arpeggiation Diminution Fundamental line Fundamental structure Klang Linear progression Neighbor note Obligatory register Primary tone Prolongation Reaching over Register transfer Scale-step Structural level Tonal space Unfolding Voice exchange Voice leading
Heinrich Schenker Counterpoint Free Composition Harmony
Glossary