Две песни , соч. 1 (Шенберг)

*Две песни*
Две песни
Лидер Арнольда Шенберга
	Арнольд Шенберг (1905)
Опус	1
Текст	« Спасибо » в №. 1 и « Прощание » в № 1. 2, оба из Карла Михаэля фон Левецова ( « Höhenlieder: Poems and Aphorisms» Высокие песни: стихи и афоризмы)
Язык	немецкий
Составленный	1898
Преданность	Александр фон Землянский
Выполненный	1 декабря 1900 г. Вена
Опубликовано	1903 или 1904 год
Продолжительность	16 минут
Подсчет очков	баритон ; фортепиано ;

Арнольда Шёнберга , Zwei Gesänge (Две песни) соч . 1 (1898–1903) — Лидер для баритона и фортепиано. В каждой песне звучит стихотворение Карла Михаэля фон Левецова . В песнях чувствуется влияние Иоганнеса Брамса и Рихарда Вагнера , чья музыка традиционно вызывала протест. По своей длине, глубине выражения, плотности фактуры и транскрипционному фортепианному письму они приблизились к границам жанра Lied и предвосхитили Gurre-Lieder .

В 1900 году Эдуард Гертнер и Александр Землянский (фортепиано) представили их в венском зале Bösendorfer-Saal . Зрители приняли негативно, хотя Альма Малер присутствовала и дала более взвешенную оценку. В 1903 или 1904 году Макс Маршалк [ де ] опубликовал их в Берлине под полным названием « Две песни для баритона и фортепиано». Шёнберг посвятил их Землянскому.

Фон и композиция

Текст

В двух песнях Шенберг ^{[ а ]} поставил стихи из «Höhenlieder» Карла Михаэля фон Левецова : Gedichte und Aphorismen , « Dank » («Спасибо») в первую песню и « Abschied » («Прощание») в следующую. В июле 1898 года Левецов подарил Шенбергу копию этого тома с надписью: «Любезно посвящается г-ну Арнольду Шенбергу с наилучшими пожеланиями успеха».

Они встретились в том же году, возможно, на чтении стихов в кафе Glattauer . Позже они вместе работали в Кабаретте Эрнста фон Вольцогена в «Убербреттле» , где Левецов, возможно, помог Шенбергу устроиться на работу дирижером в 1901 году. Шенберг попросил Левецова стать крестным отцом его дочери Гертруды в 1902 году. ^{[ 2 ]}

Влияния

Хотя Шёнберг в основном был самоучкой, Землянский давал ему контрапункта . уроки ^{[ 3 ]} Шёнберг играл на виолончели с барахолки Землянского в любительском струнном оркестре «Полигимния». ^{[ 4 ]} Шенберга Землянский предложил струнный квартет ре мажор (1897) Венскому Tonkünstlerverein, Иоганнес Брамс . почетным председателем которого был ^{[ 5 ]}

принятие Цемлинским Брамса и Рихарда Вагнера были несколько раздвоены , которые в « Войне романтиков» Шёнберг назвал влиятельным . Среди менее влиятельных людей он назвал Ференца Листа , Антона Брукнера , Антонина Дворжака и «возможно» Хьюго Вольфа . Позже он размышлял о своей ранней «Лидере» как о производной. ^{[ 6 ]}

Теодор В. Адорно отметил синтез Шенберга «бесшовного… тематического произведения Вагнера » Брамса и « хроматической , выразительной… гармонии [y]» . Он сравнил некоторые отрывки из « Abschied Брамса 1896 года » с первым из «Vier ernste Gesänge» Вагнера и с некоторыми отрывками из «Кольца нибелунгов» (1869–1876). ^{[ б ]}

Майкл Масгрейв подчеркнул «центральное значение» Брамса для Шенберга, «предсказуемое [y]», поскольку Шенберг начал с написания камерной музыки в Вене 1890-х годов, где, как отметил Масгрейв, «доминировало» влияние Брамса (несмотря на успехи Брукнера и Вагнера там). ^{[ 8 ]} Сам Шенберг позднее особо подчеркивал свой долг перед Брамсом, противопоставляя себя большинству модернистов . Но в отличие от большинства брамсианцев он не считал себя музыкальным консерватором. ^{[ с ]} Горизонты Шенберга расширились после смерти Брамса (1897 г.); написав только абсолютную музыку , он написал тональной поэмы фрагмент «Фрюлингстод» для большого оркестра (1898) по Николаусу Ленау . ^{[ 9 ]}

Жанр

Шенберга Адорно сравнил «Zwei Gesänge» Клода Дебюсси с «Лирическими прозами» [ fr ] (1892–1893). В этих произведениях, утверждал он, оба композитора написали песни, больше напоминающие длинные оратории или фрагменты оперы , чем короткие песни или мелодии соответственно. Их фортепианное письмо было похоже на транскрипцию (в смысле транскрипций Листа , к которым относились и оперы). Их музыка носила более просодический , менее лирический характер. ^{[ 10 ]} Примечательно, что Вагнер оказал влияние как на Дебюсси, так и на Шенберга. ^{[ 11 ]}

Харви Сакс отмечал, что Шенберг тогда зарабатывал на жизнь сокращением музыки более успешных композиторов, включая оперу и оперетту, а также дирижированием рабочих хоров. ^{[ 6 ]} Для Ханса Хайнца Штукеншмидта Zwei Gesänge предвосхитил Гурре-Лидера (1900–1911) своим масштабом, динамическим диапазоном и множеством детальных выразительных обозначений . ^{[ 12 ]}

Премьера

Эдуард Гертнер (баритон) ^{[ д ]} и Цемлинский (фортепиано) представили премьеру песен в венском Bösendorfer-Saal 1 декабря 1900 года. Альма Малер (тогда Альма Шиндлер) заметила, что песни были

расточенный с невероятной пышностью, но без какой-либо уступки слуху, привыкшему к нежным мелодиям. Кошмарно парализующий... бессвязный. ... [без] крещендо, которое нежно достигает своей кульминации. ...конечно, не неинтересно – но красиво. ^{[ 2 ]}

Das Vaterland [ де ] зафиксировал враждебную реакцию публики. Дэвид Йозеф Бах вспоминал, как публика «кричала и смеялась... насмехалась над композитором как дурак» . в статье Arbeiter-Zeitung 1905 года о Шенберге ^{[ 2 ]} Сам композитор заметил: «С того времени… скандал никогда не утихал», согласно биографии Шенберга Эгона Веллеша 1921 года. ^{[ и ]}

Публикация и посвящение

В 1903 году ^{[ 2 ]} или 1904 год, ^{[ 9 ]} Макса Маршалка [ de ] Dreililien . опубликовал песни в новой версии (с другой тональностью) под названием Schoenberg's Op 1. ^{[ 2 ]}^{[ ж ]} Шёнберг посвятил их «моему учителю и другу Александру фон Землянскому ». ^{[ 13 ]} (Землинскому он посвятил немало ранних произведений.) ^{[ 9 ]}

Песни

Шенберг изменил первоначальный порядок стихов Левецова, возможно, в знак «спасибо», а затем «прощания» с Левецовым или Землянским: ^{[ 2 ]}

" Данк "
" Прощание "

Обе песни он написал тяжеловесной вагнеровской декламационной идиомой: ^{[ 14 ]}^{[ г ]} с скачками вниз на квинту или октаву в конце фразы или стиха. ^{[ 2 ]} Сакс отметил эмоциональность текстов с такими выражениями, как «прекрасная печаль» и «всеохватывающая безграничная печаль». ^{[ 6 ]}

Обе песни модулируются в параллельную мажорную тональность из минорных тональностей B и D соответственно. ^{[ 2 ]} Постоянно происходят изменения темпа . ^{[ 2 ]} Деннис Герлах отметил «яркие мотивы » как открывающие и закрывающие устройства. ^{[ 2 ]} « Данк » заканчивается несколько пространно и очень звучно третьим, выразительным спасибо в тексте. ^{[ 2 ]} В « Abschied » Герлах наблюдал «метафорическую трансформацию лирической самости» в экспрессивном тремоло-пассаже. ^{[ 2 ]}

В «богатых аккордах музыки, параллельных терциях и шестых, а также тяжелых басовых октавах» Штукеншмидт услышал Брамса. Но по своему хроматизму и оркестровому подходу к игре на фортепиано (в том числе тремоло ) он идентифицировал Вагнера. ^{[ 14 ]} Сакс считал, что музыке недостает благопристойности Брамса и мелодичного красноречия Вагнера , и соглашался с Марком Берри, отмечая плотную текстуру и обильную (даже «гиперромантическую » ) выразительность. ^{[ 6 ]}

Записи и более поздние выступления

Дональд Грэмм и Гленн Гулд записали Zwei Gesänge 1 мая 1965 года как часть коллекции Гулда фортепианной музыки и песен Шенберга . ^{[ 15 ]} Дитрих Фишер-Дискау и Ариберт Райманн записали песни в январе 1983 года. ^{[ 16 ]} Ливиу Холендер и Лукас Роммельшпахер исполнили их в Франкфуртской опере 17 апреля 2024 года к 150-летию Шенберга. ^{[ 17 ]}

Примечания

^ Арнольд Шенберг в то время
↑ В охотничьем домике Кранихштайн , который в 1950-х и 60-х годах использовался для Дармштедтерского курса Ференкурсе , Адорно беседовал (с фортепиано) с тогдашними молодыми композиторами о «Молодом Шенберге» (31 мая 1955 г.). Касаясь «малоизвестного» соч. 1, у него были ноты только к « Abschied », а не к « Dank ». ^{[ 7 ]}
↑ Шенберг и Харви Сакс привели Макса Регера в качестве аналогичного примера, но Сакс не согласился с Шенбергом в том, что Густав Малер или Рихард Штраус находились под сильным влиянием Брамса. ^{[ 6 ]}
↑ Эдуард Гертнер был уважаемым венским учителем пения. ^{[ 6 ]}
↑ Позже Шёнберг исправил биографию, но оставил этот отрывок без изменений. ^{[ 2 ]}
↑ Берлинская фирма вскоре также опубликовала уже написанную Шёнбергом Vier Lieder , Op. 2, ^{[ 2 ]} и Шесть песен , соч. 3. ^{[ 9 ]} Позже Universal Edition приобрела издателя Dreililien. ^{[ нужна ссылка ]}
↑ Создавая текст Гуго фон Гофмансталя в 1899 году, Шенберг фактически просил, чтобы его «не столько пели, сколько декламировали, ... исполняли в описательной манере, как чтение о старой картине». ^{[ 12 ]} Сакс считал фразу певца «напористой» или «напряжённой». ^{[ 6 ]}

Ссылки

^ ИРКАМ .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н Герлах 2020 .
^ Бомонт 2000 .
^ Землянский 1934 , № 1–2 в английском переводе.
^ Землянский 1934 , № 4 в английском переводе.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Сакс 2023 , гл. 1, «Мальчик с острова Маца».
^ Адорно 2021 , «Молодой Шенберг (1955)», Лекция 1, п. 7.
^ Масгрейв 1979 , 9–10.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Штукеншмидт 2011 , 37.
^ Адорно 2021 , «Молодой Шёнберг (1955)», Лекция 1, п. 8.
^ Снайдер 2013 , «Введение».
^ Перейти обратно: ^а ^б Штукеншмидт 2011 , 38.
^ Герлах 2020 ; ИРКАМ .
^ Перейти обратно: ^а ^б Штукеншмидт 2011 , 37–38.
^ Центр Арнольда Шёнберга Гулда, 2024 .
^ Центр Арнольда Шенберга Раймана, 2024 г. .
^ Шёнберг150 2024 .

Цитируемые источники

Адорно, Теодор В. 2021. Новая музыка: Лекции Кранихштейна , ред. Клаус Райхерт и Михаэль Шварц, пер. Виланд Хобан. Кембридж, Великобритания и Медфорд, Массачусетс: Polity Press. ISBN 978-1-5095-3809-6 . (Перевод лекций Кранихштайнера. Посмертные сочинения. Раздел IV. Том 17. Берлин: Suhrkamp Verlag, 2014.)
Бомонт, Энтони (2000). Землянский . Лондон: Фабер и Фабер . ISBN 978-0-57-116983-2 .
Герлах, Деннис (2020). « Две песни для баритона и фортепиано [Две песни для баритона и фортепиано] op. 1 (1899)» . Центр Арнольда Шенберга . Проверено 22 мая 2024 г.
Масгрейв, Майкл. 1979. «Шенберг и Брамс: исследование реакции Шенберга на музыку Брамса, как это показано в его дидактических сочинениях и избранных ранних композициях» . Кандидатская диссертация. Лондон: Королевский колледж.
Сакс, Харви . 2023. Шёнберг: почему он важен . Нью-Йорк: Ливерит. ISBN 978-1-63149-758-2 (ebk).)
Штукеншмидт, Ганс Хайнц . 2011. Шёнберг: Его жизнь, мир и работа , пер. Хамфри Сирл . Серия увертюр. Лондон: Издательство Overture. ISBN 978-0-7145-4372-7 . Перепечатано из John Calders Ltd, 1977 г. (Перевод Schoenberg, Leben, Umwelt, Werk . Zurich и Mainz: Atlantis Musikbuch-Verlag AG, 1974.)
Снайдер, Лиза. 2013. » Дебюсси, Шенберга и Метерлинка «Побег из вагнеровских катакомб: «Пеллеас и Мелизанда (1892)» . Магистерская диссертация. Руководитель Джозеф Аунер. Бостон: Университет Тафтса.
« Две песни для баритона и фортепиано ор. 1, Дональд Грэмм, Гленн Гулд» . Центр Арнольда Шенберга . 2024 . Проверено 22 мая 2024 г.
« Две песни для баритона и фортепиано ор. 1, Дитрих Фишер-Дискау, Ариберт Рейманн» . Центр Арнольда Шенберга . 2024 . Проверено 22 мая 2024 г.
«Арнольд Шенберг (1874–1951) / Zwei Gesänge op. 1 (1898)» (подробности работы) (на французском и английском языках). ИРКАМ . Проверено 22 мая 2024 г.
«Эвентархив» . schoenberg150.at . 2024 . Проверено 24 мая 2024 г.
Землянский, Александр . 1934. «Воспоминания молодости» , анонимный переводчик. Центр Арнольда Шенберга . 5 ноября 2014. Проверено 23 июня 2024. (Перевод «Воспоминания молодости» . В книге Арнольда Шенберга в день его 60-летия, 13 сентября 1934 года , изд. Хильдегард Йоне , 33–35. Вена: Universal Edition.)

Внешние ссылки

Две песни , соч. 1 (Арнольд Шёнберг) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
«Песни и каноны» Шёнберга полное издание
Арнольд Шёнберг – Zwei Gesänge Op.1 (аудио + партитура, 1983) на YouTube
Дональд Грэмм рассказывает о своей карьере (трансляция) studsterkel.wfmt.com
«Арнольд Шенберг (1874–1951) / Полные песни · Полные песни » ( Chandos Records )

[2] Арнольд Шенберг в то время

[9] В охотничьем домике Кранихштайн , который в 1950-х и 60-х годах использовался для Дармштедтерского курса Ференкурсе , Адорно беседовал (с фортепиано) с тогдашними молодыми композиторами о «Молодом Шенберге» (31 мая 1955 г.). Касаясь «малоизвестного» соч. 1, у него были ноты только к « Abschied », а не к « Dank ». ^{[ 7 ]}

[11] Шенберг и Харви Сакс привели Макса Регера в качестве аналогичного примера, но Сакс не согласился с Шенбергом в том, что Густав Малер или Рихард Штраус находились под сильным влиянием Брамса. ^{[ 6 ]}

[16] Эдуард Гертнер был уважаемым венским учителем пения. ^{[ 6 ]}

[17] Позже Шёнберг исправил биографию, но оставил этот отрывок без изменений. ^{[ 2 ]}

[18] Берлинская фирма вскоре также опубликовала уже написанную Шёнбергом Vier Lieder , Op. 2, ^{[ 2 ]} и Шесть песен , соч. 3. ^{[ 9 ]} Позже Universal Edition приобрела издателя Dreililien. ^{[ нужна ссылка ]}

[21] Создавая текст Гуго фон Гофмансталя в 1899 году, Шенберг фактически просил, чтобы его «не столько пели, сколько декламировали, ... исполняли в описательной манере, как чтение о старой картине». ^{[ 12 ]} Сакс считал фразу певца «напористой» или «напряжённой». ^{[ 6 ]}

[FOOTNOTEIRCAM-1] ИРКАМ .

[FOOTNOTEGerlach2020-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н Герлах 2020 .

[FOOTNOTEBeaumont2000-4] Бомонт 2000 .

[FOOTNOTEZemlinsky1934¶1–2_in_English_translation-5] Землянский 1934 , № 1–2 в английском переводе.

[FOOTNOTEZemlinsky1934¶4_in_English_translation-6] Землянский 1934 , № 4 в английском переводе.

[FOOTNOTESachs2023Ch._1,_"A_Boy_from_Matzah_Island"-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Сакс 2023 , гл. 1, «Мальчик с острова Маца».

[FOOTNOTEAdorno2021"The_Young_Schoenberg_(1955)",_Lecture_1,_¶7-8] Адорно 2021 , «Молодой Шенберг (1955)», Лекция 1, п. 7.

[FOOTNOTEMusgrave19799–10-10] Масгрейв 1979 , 9–10.

[FOOTNOTEStuckenschmidt201137-12] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Штукеншмидт 2011 , 37.

[FOOTNOTEAdorno2021"The_Young_Schoenberg_(1955)",_Lecture_1,_¶8-13] Адорно 2021 , «Молодой Шёнберг (1955)», Лекция 1, п. 8.

[FOOTNOTESnyder2013"Introduction"-14] Снайдер 2013 , «Введение».

[FOOTNOTEStuckenschmidt201138-15] Перейти обратно: ^а ^б Штукеншмидт 2011 , 38.

[FOOTNOTEGerlach2020IRCAM-19] Герлах 2020 ; ИРКАМ .

[FOOTNOTEStuckenschmidt201137–38-20] Перейти обратно: ^а ^б Штукеншмидт 2011 , 37–38.

[FOOTNOTEArnold_Schönberg_Center_Gould2024-22] Центр Арнольда Шёнберга Гулда, 2024 .

[FOOTNOTEArnold_Schönberg_Center_Reimann2024-23] Центр Арнольда Шенберга Раймана, 2024 г. .

[FOOTNOTEschoenberg1502024-24] Шёнберг150 2024 .

[ 1 ]

[ а ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ б ]

[ 8 ]

[ с ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ д ]

[ и ]

[ ж ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ г ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 7 ]

v т и Арнольд Шенберг
List of compositions
Opera	Erwartung, Op. 17 Die glückliche Hand, Op. 18 Moses und Aron (1930–32) Von heute auf morgen, Op. 32
Orchestral	Pelleas und Melisande, Op. 5 Chamber Symphony No. 1, Op. 9 Five Pieces for Orchestra, Op. 16 Variations for Orchestra, Op. 31 Begleitungsmusik zu einer Lichtspielscene, Op. 34 Chamber Symphony No. 2, Op. 38
Concertante	Violin Concerto, Op. 36 Piano Concerto, Op. 42 Concerto for String Quartet and Orchestra (1933)
Chamber	String quartets (Opp. 7, 10, 30, 37) Verklärte Nacht, Op. 4 Wind Quintet, Op. 26
Instrumental	Drei Klavierstücke, Op. 11 Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19 Fünf Klavierstücke, Op. 23 Suite for Piano, Op. 25 Zwei Klavierstücke, Op. 33
Choral	Gurre-Lieder (1900–1911) Die Jakobsleiter (1917–22) Prelude to Genesis Suite, Op. 44 A Survivor from Warsaw, Op. 46
Vocal	Zwei Gesänge, Op. 1 Vier Lieder, Op. 2 Das Buch der hängenden Gärten, Op. 15 Herzgewächse, Op. 20 Pierrot lunaire, Op. 21 Four Orchestral Songs, Op. 22
Family	Gertrud (Second wife) Eric Randol Marlena (Grandchildren) Claude-Michel (Grandnephew) Rudolf Kolisch Luigi Nono (Relatives by marriage)
Related	Arnold Schönberg Complete Edition 6-20 6-Z44 Atonality Developing variation Expressionist music Second Viennese School Schönberg Family Sprechstimme Students Twelve-tone technique
Category