Дополненный септаккорд

дополненный септаккорд
Интервалы компонентов от корня
	малая седьмая
	дополненная пятая часть
	главная треть
	корень
Тюнинг
	80:100:125:144
Сильно нет. / Дополнить
	4-24 / 8-24

Увеличенный септаккорд , или септаккорд, увеличенный квинта , ^{[ 1 ]} или септаккорд-диез-пять – это септаккорд, состоящий из основного тона , мажорной терции , увеличенной квинты и минорной септаккорда (1, 3, ♯ 5, ♭ 7). ^{[ 2 ]} Его можно рассматривать как расширенное трезвучие с минорной септимой. ^{[ 3 ]} При использовании символов популярной музыки он обозначается знаком + ⁷, август ⁷, ^{[ 2 ]} или ^{7 ♯ 5}. Например, увеличенный септаккорд, построенный на A ♭ , записанный как A ♭ + ⁷, имеет высоты A ♭ -CEG ♭ :

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <как есть>1 } }$

Аккорд может быть представлен целочисленной записью {0, 4, 8, 10}.

Использовать

Основной тон — единственная необязательная нота в расширенном септаккорде, причем пятая необходима, поскольку она повышена. ^{[ 4 ]} Это изменение полезно в мажорном ладу, поскольку повышенная квинта создает ведущий тон к терции тонического трезвучия . ^{[ 3 ]} См. также доминантный .

На языке рока термин « увеличенный септаккорд» иногда ошибочно и сбивчиво используется для обозначения так называемого « аккорда Хендрикса », аккорда 7 ♯ 9, который содержит интервал увеличенной девятой , но не увеличенной квинты. ^{[ 5 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \time 6/4 c4^\markup { "Шкала тонов до" } de fis gis ais \time 4/4 c1 \bar "||" \time 4/4 <c, например>1 \bar "||" } }$

Одним из вариантов шкалы аккордов для расширенного доминантного септаккорда (+7) является вся шкала тонов . ^{[ 6 ]}

Увеличенный минорный септаккорд может рассматриваться как измененная доминантная септаккорд и может использовать всю тоновую шкалу , как и доминантный септаккорд-бемоль пять . ^{[ 7 ]} См. систему аккордовых гамм .

Увеличенный септаккорд обычно превращается в аккорд, находящийся на чистую квинту ниже. ^{[ 8 ]} Таким образом, G авг. ⁷ например, превращается в аккорд до мажор или минор.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 \key c \major <b dis f g>1 <cee g> \bar "||" } }$

Дополненная таблица септаккордов

Аккорд	Корень	Основная треть	Дополненная пятая	Минорная седьмая
Кашель ⁷	С	И	G ♯	B ♭
C ♯ aug ⁷	C ♯	Е ♯ (Ф)	Г (А)	Б
D ♭ aug ⁷	D ♭	Ф	А	С ♭ (Б)
Много ⁷	Д	F ♯	A ♯	С
D ♯ aug ⁷	D ♯	Ф (Г)	А (Б)	C ♯
E ♭ aug ⁷	E ♭	Г	Б	D ♭
Ог ⁷	И	G ♯	Б ♯ (С)	Д
Фауг ⁷	Ф	А	C ♯	E ♭
F ♯ aug ⁷	F ♯	A ♯	С (Д)	И
G ♭ aug ⁷	G ♭	B ♭	Д	Ф ♭ (Е)
Гуг ⁷	Г	Б	D ♯	Ф
G ♯ aug ⁷	G ♯	Б ♯ (С)	Д (И)	F ♯
A ♭ aug ⁷	A ♭	С	И	G ♭
август ⁷	А	C ♯	Е ♯ (Ф)	Г
A ♯ aug ⁷	A ♯	С (Д)	И (F ♯ )	G ♯
B ♭ aug ⁷	B ♭	Д	F ♯	A ♭
Поклон ⁷	Б	D ♯	Ф (Г)	А

См. также

Аугментация (музыка)

Ссылки

^ Кропель, Боб (1993). Роскошная энциклопедия фортепианных аккордов Mel Bay Creative Keyboard: полное изучение аккордов и способов их использования , стр. 15. ISBN 0-87166-579-4 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Гарнер, Роберт (2007). Мел Бэй представляет основную теорию музыки для электробаса , с. 69. ISBN 0-7866-7736-8 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). «Доминант с поднятой пятой ступенью». Тональная гармония с введением в музыку двадцатого века (6-е изд.). Нью-Йорк. стр. 446–447. ISBN 978-0-07-332713-6 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Латарски, Дон (1991). Введение в теорию аккордов , с. 29. ISBN 0-7692-0955-6 .
^ Радио: «Дрожание по спине - Джими Хендрикс приходит на Radio 3» , The Spectator , Кейт Чисхолм, среда, 21 ноября 2007 г.
^ Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория и приложения классической гитары , с. 121. ISBN 0-7866-7236-6 .
^ Берл, Энни (1996). Современная теория и гармония , с. 100. ISBN 0-8256-1499-6 .
^ Бэй, Уильям (1994). Полная книга Мела Бэя по джаз-саксофону , стр. 64. ISBN 0-7866-0229-5 .

[1] Кропель, Боб (1993). Роскошная энциклопедия фортепианных аккордов Mel Bay Creative Keyboard: полное изучение аккордов и способов их использования , стр. 15. ISBN 0-87166-579-4 .

[Garner-2] Перейти обратно: ^а ^б Гарнер, Роберт (2007). Мел Бэй представляет основную теорию музыки для электробаса , с. 69. ISBN 0-7866-7736-8 .

[Kostka-3] Перейти обратно: ^а ^б Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). «Доминант с поднятой пятой ступенью». Тональная гармония с введением в музыку двадцатого века (6-е изд.). Нью-Йорк. стр. 446–447. ISBN 978-0-07-332713-6 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[4] Латарски, Дон (1991). Введение в теорию аккордов , с. 29. ISBN 0-7692-0955-6 .

[5] Радио: «Дрожание по спине - Джими Хендрикс приходит на Radio 3» , The Spectator , Кейт Чисхолм, среда, 21 ноября 2007 г.

[6] Хэтфилд, Кен (2005). Джаз и теория и приложения классической гитары , с. 121. ISBN 0-7866-7236-6 .

[7] Берл, Энни (1996). Современная теория и гармония , с. 100. ISBN 0-8256-1499-6 .

[8] Бэй, Уильям (1994). Полная книга Мела Бэя по джаз-саксофону , стр. 64. ISBN 0-7866-0229-5 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]