Близкая и открытая гармония

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \время 4/4 \относительный с' { <ce g>1 <c g' e' g> } }$

Трезвучие до мажор в тесной и открытой гармонии

Аккорд . находится в тесной гармонии (также называемой закрытой позицией или закрытой структурой) ^{[ 1 ]}), если его ноты расположены в узком диапазоне не более октавы , обычно между верхней и нижней нотами . Напротив, аккорд находится в открытой гармонии (также называемой открытой позицией или открытой структурой). ^{[ 1 ]}), если между верхней и нижней нотами больше октавы. Более общий термин «интервал» описывает, насколько далеко друг от друга звучат ноты в аккорде. Триада в тесной гармонии имеет компактное расстояние, а в открытой гармонии — более широкое.

Тесная гармония или вокализация могут относиться как к инструментальным, так и к вокальным аранжировкам. Он может следовать стандартным правилам классической гармонии, как в струнных квартетах или хоралах Баха , или идти параллельно с мелодией в терциях или секстах .

Вокальная музыка

${ #(set-global-staff-size 15) \new PianoStaff << \новый персонал << \относительный с' { \clef treble \key c \major \time 4/4 c8 cdece d4 c8 cde c4 b c8 cdefedcbgab c4 c } >> \новый персонал << \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 \ключ бас \клавиш до \мажор \time 4/4 \новый голос \relative c { <ce g>2 <ce g>4 <bd g>4 <ce g>2 <ce g>4 <d g> <ce g>2 <cf a> <df g> <ce g>4 <ce g> } >> >> }$

Начало " Янки Дудла " ^{[ 2 ]} под аккомпанемент в гармонии

${ << \новый персонал << \set Staff.midiInstrument = #"голос ох" \ относительно с'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 г2. g4 e2 е g2. g4 e2 с } \addlyrics { Галстук -- fe Stil -- le herrscht im Was -- ser } >> \new PianoStaff << \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \новый персонал << \clef treble \key c \major \time 4/4 \новый голос \relative c' { <c e>1\pp\арпеджио <c e>\арпеджио <d f>\арпеджио <c e>\арпеджио } >> \новый персонал << \ключ бас \клавиш до \мажор \time 4/4 \новый голос \relative c, { <c c' g'>1\арпеджио <c c' g'>\арпеджио <b b' g'>\арпеджио <c c' g'>\арпеджио } >> >> >> }$

Начало «Мересстилли» Шуберта , D. 216, представляет собой пример аккомпанемента в открытой гармонии, расположенного по обертоновому ряду. ^{[ 3 ]}

Истоки этого стиля пения кроются в гармониях 1800-х годов в Америке. ^{[ нужна ссылка ]}

Ранние радиоквартеты продолжили эту традицию. Женщины-гармонистки, такие как The Boswell Sisters (« Mood Indigo », 1933) и The Hamilton Sisters and Fordyce («Кто? You That's Who!», 1927), которые затем стали Three X Sisters , исполняли и записывали этот стиль в 1920-х годах. и продолжил его на коммерческом радио 1930-х годов. Пение в близкой гармонии было особенно популярно в 1940-х годах, когда поп-группы и группы R&B довольно часто использовали эту технику. Сестры Эндрюс также использовали аналогичный стиль в свинговой музыке .

Многие госпел- и соул- группы в 1950-х и 60-х годах также использовали эту технику, обычно 3- или 4-частную гармонию SSAA или TTBB с одним человеком (басом или соло), исполняющим ведущую роль типа «призыв и ответ» . Примерами этого являются «Слепые мальчики из Алабамы» , ^{[ нужна ссылка ]} группа, которая до сих пор записывается. Такие артисты, как The Beatles и Simon & Garfunkel, использовали близкую гармонию, повторяя выбранные ими образцы для подражания, The Everly Brothers . ^{[ 4 ]} Братья Лувен представляли собой дуэт, использовавший тесную гармонию в жанре кантри-музыки . ^{[ 5 ]}

Парикмахерская гармония имеет уникальную гармоническую структуру: мелодия состоит из 2-го тенора или «ведущего» голоса, а 1-й тенор берет на себя следующую часть, обычно в третьих, при поддержке баритона и басовых голосов. Басовая партия имеет тенденцию быть более ритмичной и охватывает основные ноты гармонической прогрессии, обеспечивая большую «поддержку» и независимость, чем в классической вокальной музыке, поскольку Barbershop обычно поется а капелла. Барбершоп могут петь люди любого пола. ^{[ нужна ссылка ]} Части общественного достояния, такие как « Сладкая Аделина », и более новые произведения в изобилии. Национальные организации продвигают музыку через местные отделения во многих сообществах.

Соул- и госпел-группы процветали в Америке в годы после Второй мировой войны, опираясь на блюз, госпел-песни 1930-х годов и музыку биг-бэндов. Первоначально белое радио и его целевой рынок называли его « гоночной музыкой », и он был предшественником рок-н-ролла и ритм-н-блюза 1950-х, 1960-х и 1970-х годов, оказав влияние на многих английских и американских артистов той эпохи. Они часто использовали более традиционную четырехчастную структуру TTBB или SSAA, но с интенсивным использованием соло и призывов и ответов, которые уходят корнями в афроамериканскую церковь. Эти группы иногда пели а капелла, но также использовали инструментальную поддержку, особенно при записи на более крупных лейблах. Поп-музыку и ду-воп можно рассматривать как коммерциализацию этого жанра. ^{[ нужна ссылка ]}

Инструментальная музыка

-импрессионисты, Композиторы такие как Клод Дебюсси и Морис Равель, часто использовали близкую гармонию в своих произведениях, и могут использоваться другие интервалы, такие как 7-я, 9-я и 11-я, поскольку в аккордах четыре или более нот, а гармонии более сложны. ^{[ нужна ссылка ]} В джазе это влияние расцвело в произведениях Джорджа Гершвина и Дюка Эллингтона . ^{[ 6 ]}

Хорошо известным примером последовательной инструментальной гармонии является » Гленна Миллера « Лунная серенада , в которой используется весь спектр духовых инструментов с одной тростью (сопрано-кларнет, альт, тенор и баритон-саксофоны) для создания характерного звука путем гармонизации разные разделы в пределах одной октавы. ^{[ нужна ссылка ]} Миллер изучал технику Шиллингера у Йозефа Шиллингера . ^{[ 7 ]} которому приписывают помощь Миллеру в создании «звука Миллера» и под чьей опекой он сам сочинил то, что стало его фирменной темой, «Лунная серенада». ^{[ 8 ]}

Блокировать гармонию

В органном исполнении блочная гармония означает, что аккорды закрытой позиции добавляются под мелодию в правой руке, а левая рука удваивает мелодию на октаву ниже, в то время как в открытой гармонии средняя нота аккорда играется на октаву ниже, создавая « открытое» пространство в аккорде. ^{[ 9 ]}

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 74 . ISBN 0072852607 . OCLC 51613969 .
^ Портер, Стивен (1987). Гармонизация хорала , с. 9. ISBN 0-935016-80-5 .
^ Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: Введение в учение Генриха Шенкера ), с. 18. Переводчик: Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .
^ Саймон, Пол (20 апреля 2011 г.). «100 величайших художников: 33. Братья Эверли» . Роллинг Стоун . Проверено 19 января 2014 г.
^ Фрискикс-Уоррен, Билл (26 января 2011 г.). «Чарли Лувен, кантри-певец, умер в возрасте 83 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 февраля 2017 г. .
^ Хассе, Джон Эдвард (1995), За пределами категории: Жизнь и гений герцога Эллингтона , Нью-Йорк: Да Капо, ISBN 0-306-80614-2
^ « Йозеф Шиллингер, забытый гуру. Архивировано 4 мая 2006 года в Wayback Machine », Музыкальная школа Шиллингера .
^ « Кто такой Йозеф Шиллингер? », Система Шиллингера .
^ Шанафи, Эдвард и Ноултон, Джозеф (1990). Справочник по игре на клавиатуре «Сделай сам» , стр. 220. ISBN 0-943748-00-3 .

[:0-1] Jump up to: ^а ^б Костка, Стефан ; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: МакГроу-Хилл. п. 74 . ISBN 0072852607 . OCLC 51613969 .

[2] Портер, Стивен (1987). Гармонизация хорала , с. 9. ISBN 0-935016-80-5 .

[3] Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Сущность музыкального произведения искусства: Введение в учение Генриха Шенкера ), с. 18. Переводчик: Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 .

[4] Саймон, Пол (20 апреля 2011 г.). «100 величайших художников: 33. Братья Эверли» . Роллинг Стоун . Проверено 19 января 2014 г.

[5] Фрискикс-Уоррен, Билл (26 января 2011 г.). «Чарли Лувен, кантри-певец, умер в возрасте 83 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 февраля 2017 г. .

[6] Хассе, Джон Эдвард (1995), За пределами категории: Жизнь и гений герцога Эллингтона , Нью-Йорк: Да Капо, ISBN 0-306-80614-2

[7] « Йозеф Шиллингер, забытый гуру. Архивировано 4 мая 2006 года в Wayback Machine », Музыкальная школа Шиллингера .

[8] « Кто такой Йозеф Шиллингер? », Система Шиллингера .

[9] Шанафи, Эдвард и Ноултон, Джозеф (1990). Справочник по игре на клавиатуре «Сделай сам» , стр. 220. ISBN 0-943748-00-3 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]