соль-диез минор

соль-диез минор
${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key b \major s8 \clef F \key b \major s^"" }$
Относительный ключ	си мажор
Параллельный ключ	Соль-диез мажор ( теоретический ) ; → энгармонический : ля-бемоль мажор
Доминирующий ключ	Ре-диез минор
Субдоминант	До-диез минор
Энгармонический	Ля-бемоль минор
Шаг компонентов
	Г ♯ , А ♯ , Б, С ♯ , Д ♯ , Е, Ж ♯

Соль-диез минор — минорная гамма , основанная на G ♯ , состоящая из нот G ♯ , A ♯ , B , C ♯ , D ♯ , E и F ♯ . Его ключевая подпись состоит из пяти диезов . ^[1]

Его относительный мажор — си мажор . Его параллельный мажор , соль-диез мажор , обычно заменяется его энгармоническим эквивалентом ля-бемоль мажор , поскольку соль-диез мажор имеет ноту фа. в его ключевой подписи, что делает его непрактичным для использования. Ля-бемоль минор , его энгармоника, имеет семь бемолей, тогда как соль-диез минор имеет только пять диезов; таким образом, соль-диез минор иногда используется как параллельный минор для ля-бемоль мажора . (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями ре-бемоль мажор и до-диез минор , а в некоторых случаях и с тональностями соль-бемоль мажор и фа-диез минор ).

Гамма соль-диез натуральный минор :

${\omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key gis \minor \time 7/4 gis^"Натуральная минорная гамма" ais b cis dis e fis gis fis e dis cis b ais gis2 \clef F \key gis \minor} }$

Изменения, необходимые для мелодической и гармонической версий гаммы, при необходимости записываются со случайными знаками. соль-диез Гармонический минор и мелодический минор :

${\omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key gis \minor \time 7/4 gis^"Гармоническая минорная гамма" ais b cis dis e fisis gis fisis e dis cis b ais gis2} }$

${\omit Score.TimeSignature \relative c'' { \key gis \minor \time 7/4 gis^"Мелодическая минорная гамма (восходящая и нисходящая)" ais b cis dis eis fisis gis fis? е? диск цис b ais gis2} }$

Аккорды градусной шкалы

Аккорды гаммы соль-диез минор:

Музыка соль-диез минор

Несмотря на то, что тональность редко используется в оркестровой музыке, кроме как для модуляции , она не является чем-то необычным в клавишной музыке, как, например, в Сонате для фортепиано № 2 , который Александра Скрябина , похоже, предпочитал писать в ней. Дмитрий Шостакович использовал эту тональность во второй части своего 8-го струнного квартета , и медленная четвертая часть его 8-й симфонии также находится в этой тональности. Если в оркестровой музыке используется соль-диез минор, композиторы обычно пишут духовые инструменты B ♭ в энгармоническом си-бемоль миноре , а не ля-диез минор , чтобы облегчить чтение музыки (или вместо этого используются инструменты A, давая транспонированную тональность си минор ).

Лишь немногие симфонии написаны соль-диез минор; среди них — 17-я симфония Николая Мясковского , Эллиота Гольденталя Симфония соль-диез минор (2014) и заброшенное произведение « Ювенилии» Марка Блицштейна .

Менуэт из Сонаты для фортепиано ми-бемоль мажор , соч. 44 («Прощание») Яна Ладислава Душека соль-диез минор.

Фредерик Шопен сочинил Полонез соль-диез минор , соч. пост., 1822 г. Его Этюд № 6 , первая мазурка из его соч. 33 и его 12-я прелюдия из 24 прелюдий, соч. 28 , тоже соль-диез минор.

Модест Мусоргский написал части «Il vecchio castello» (Старый замок) и «Быдло» (Скот) из « Картинок с выставки» соль-диез минор.

» Листа « Колокольчик из его «Больших этюдов Паганини» написан соль-диез минор.

Вторая соната для фортепиано Александра Скрябина « Соната-фантазия», соч. 19 , соль-диез минор.

Мориса Равеля «Скарбо» из оперы «Ночной Гаспар» (1908) — соль-диез минор.

Сибелиус написал медленную часть своей Третьей симфонии соль-диез минор.

Бах также написал части «Прелюдия и фуга № 18» из обеих книг «Хорошо темперированного клавира» , которые также написаны соль-диез минор; Обе части из Книги 1 заканчиваются Пикардийской третью , диез используется си-диез в последнем мажорном аккорде соль- .

См. также

Ссылки

^ Таппер, Томас. Первый курс музыкальной теории (основы музыки) . США, А. П. Шмидт, 1912 г.

[1] Таппер, Томас. Первый курс музыкальной теории (основы музыки) . США, А. П. Шмидт, 1912 г.

[1]