✖


Jump to content

Нью-Йоркская опера

Нью-Йоркская опера
Джаз в Линкольн-центре , доме Нью-Йоркской городской оперы, 2016 – настоящее время
Карта
Викимедиа | © OpenStreetMap
Викимедиа | © OpenStreetMap
Викимедиа | © OpenStreetMap
Адрес Нью-Йорк , Нью-Йорк
НАС
Веб-сайт
www .nycopera .с

Нью -Йоркская опера (NYCO) — американская оперная труппа, расположенная на Манхэттене в Нью-Йорке. Компания действовала с 1943 года до банкротства в 2013 году, а затем с 2016 года, когда она была возрождена.

«народной оперой» Оперная труппа, названная мэром Нью-Йорка Фиорелло Ла Гуардиа , была основана в 1943 году. Заявленная цель труппы заключалась в том, чтобы сделать оперу доступной для широкой публики по разумной цене на билеты. Он также стремился создать новаторский выбор репертуара и стать домом для американских певцов и композиторов. Первоначально труппа располагалась в театре в центре Нью-Йорка на 55-й Западной улице Манхэттена. Позже с 1966 по 2010 год он стал частью Линкольн-центра исполнительских искусств при Театре штата Нью-Йорк. За это время он подготовил осенние и весенние сезоны оперы в репертуаре, а также поддерживал обширные образовательные и просветительские программы, предлагая искусство в образовательные программы для 4000 учащихся в более чем 30 школах. В 2011 году компания покинула Линкольн-центр из-за финансовых затруднений и перенесла свои офисы на Брод-стрит, 75 в Нижнем Манхэттене . [1] [2] В сезонах 2011–12 и 2012–13 годов NYCO исполнила четыре оперы на разных площадках Нью-Йорка, включая Бруклинскую музыкальную академию . [3] 1 октября 2013 года, после неудачной экстренной кампании по сбору средств, компания подала заявление о банкротстве по главе 11 . [4] [5]

В январе 2016 года некоммерческая группа NYCO Renaissance возродила оперную труппу под новым руководством, когда ее планы реорганизации, позволяющие компании выйти из банкротства и возобновить спектакли, были одобрены судом по делам о банкротстве. [6] [7] Группа, возглавляемая Роем Нидерхоффером , менеджером хедж-фонда и бывшим членом совета директоров NYCO, объявила о планах представить сезон оперы в 2016–2017 годах. [6] [7] Первой оперой стала «Тоска » Пуччини , представленная в Джазовом театре Роуз в Линкольн-центре в январе 2016 года. [8] [9] [10]

За свою более чем 70-летнюю историю NYCO помогла начать карьеру многим великим оперным певцам, в том числе Беверли Силлс , Шерил Милнс , Пласидо Доминго , Маралин Ниска , Кэрол Вэнесс , Хосе Каррерас , Ширли Верретт , Татьяна Троянос , Джерри Хэдли , Кэтрин. Мальфитано , Сэмюэл Рэми и Джанна Роланди . Позже Силлс занимал пост директора компании с 1979 по 1989 год. [11] В число недавних известных американских певцов, которые назвали Нью-Йорк своим домом, входят Дэвид Дэниелс , Марк Делаван , Мэри Данливи , Лорен Фланиган , Элизабет Футрал , Беджун Мехта , Роберт Брубейкер и Карл Таннер . NYCO аналогичным образом поддерживает творчество американских композиторов; примерно треть его репертуара традиционно составляла американская опера. Американский репертуар компании варьировался от уже известных произведений ( например , Дугласа Мура , «Баллада о Бэби Доу» « Карлайла Флойда » Сюзанна и Бернстайна Леонарда «Кандид» ) до новых произведений ( например , Томаса Пасатьери » «Перед завтраком и «Марка Адамо»). « Маленькие женщины» ). Приверженность NYCO будущему американской оперы была продемонстрирована в ежегодной серии Vox, Contemporary Opera Lab , в которой демонстрировались незавершенные оперы, что давало композиторам возможность услышать свои произведения в исполнении профессиональных певцов и оркестра. Компания также иногда выпускала мюзиклы и оперетты , в том числе произведения Стивена Сондхейма , Гилберта и Салливана .

: 1943–51 . Ранние годы

NYCO был основан как Оперный центр Нью-Йорка и первоначально располагался в центре Нью-Йорка на 55-й Западной улице в Манхэттене. Председатель финансового комитета City Center Мортон Баум , мэр Фиорелло Ла Гуардиа и президент совета Ньюболд Моррис наняли Ласло Халаса, нанявшего первого директора компании, [12] занимал эту должность с 1943 по 1951 год. Учитывая цель компании сделать оперу доступной для масс, Халас считал, что билеты должны быть недорогими и что спектакли должны ставиться убедительно с певцами, которые физически и вокально подходят для своих ролей. С этой целью цены на билеты в течение первого сезона компании составляли всего от 75 центов до 2 долларов (35 долларов в текущем долларовом выражении), а в течение первого сезона компания работала с бюджетом в 30 463 доллара (5 300 000 долларов в текущем долларовом выражении). При таких ценах компания не могла себе позволить звездный счет Метрополитен -опера . Халас, однако, смог превратить этот факт в достоинство, сделав компанию важной платформой для молодых певцов, особенно американских оперных певцов. [13]

Первый сезон труппы открылся 21 февраля 1944 года оперой Джакомо Пуччини « Тоска» . [12] и включал постановки Фридриха фон Флотова » «Марты и Жоржа Бизе » « Кармен , все они под управлением Халаса. В первом сезоне с труппой выступали несколько известных певцов, в том числе Дусолина Джаннини , Дженни Турель и Марта Липтон , которых Метрополитен сразу же переманил после их дебюта в Нью-Йорке. Среди других известных певцов, которых Халас привел в Нью-Йорк, были Фрэнсис Библ , Аделаида Бишоп , Дебриа Браун , Мак Харрелл , Томас Хейворд , Дороти Кирстен , Бренда Льюис , Ева Ликова , Леон Лишнер , Регина Резник , Норман Скотт , Рамон Виней и Фрэнсис Йенд . В 1945 году труппа стала первой крупной оперной труппой, в которой выступал афроамериканский исполнитель. Это было в постановке « Леонкавалло » Паяцев с Тоддом Дунканом в роли Тонио. [13] Лоуренс Уинтерс и Роберт Макферрин были другими известными афроамериканскими пионерами оперы, певшими с труппой в этот период. Первой афроамериканкой, которая пела с труппой, была сопрано Камилла Уильямс в роли главной героини в «Мадам Баттерфляй» в 1946 году. [14]

У Халаша были непростые отношения с советом директоров компании, учитывая его твердое мнение о том, каким должно быть NYCO. Во-первых, он поддерживал идею исполнения произведений на иностранных языках на английском языке, чтобы сделать оперу более доступной для американской публики. Он настоял на том, чтобы каждый сезон предлагать хотя бы одну постановку на английском языке. Проблема, которая создала наибольшую напряженность между Халасом и правлением, заключалась в стремлении Халаса ставить новые произведения американских композиторов и редко исполняемые оперы в оперном театре. Первой нью-йоркской премьерой, представленной труппой, стала Рихарда Штрауса » «Ариадна на Наксосе 10 октября 1946 года с Эллой Флеш в главной роли, Вирджинией МакУоттерс в роли Цербинетты и Джеймсом Писом в роли музыкального мастера. Современная пресса охарактеризовала постановку как «рекордную». [15] и это поставило компанию на карту. [16] Впоследствии NYCO гастролировал с Ариадной в Театре Его Величества в Монреале , где состоялась канадская премьера оперы. [15]

Первой мировой премьерой в этом доме стал Уильяма Гранта Стилла в «Беспокойный остров» 1949 году. Это была, в частности, первая грандиозная опера, написанная афроамериканцем, поставленная в крупном оперном театре. [13] Осенью 1949 года NYCO возродил комическую оперу Прокофьева « Любовь к трем апельсинам» , не виденную в Америке со времени ее неудачной чикагской премьеры в 1921 году. Новая постановка, поставленная Владимиром Розингом , превратилась в шлягер и была принесена вернулся на два дополнительных сезона. [17]

Также в 1949 году Халас запланировал мировую премьеру оперы Тэмкина Дэвида «Диббук», которая будет исполнена NYCO в 1950 году. Однако правление NYCO выступило против этого решения, и в конечном итоге постановка была отложена по финансовым причинам. Однако Халас перенес работу на сезон 1951/52. Недовольное смелым выбором репертуара Халаса, правление NYCO в 1951 году настояло на том, чтобы Халас представил на утверждение свои планы репертуара. В результате он ушел в отставку вместе с несколькими членами своего дирижерского штаба, в том числе Жаном Морелем и двумя его возможными преемниками, Йозефом Розенштоком и Юлиусом Руделем . Столкнувшись с отставкой большинства творческих сотрудников, правление неохотно отступило, и 4 октября 1951 года в NYCO состоялась мировая премьера «Диббука». Но напряженность между Халасом и правлением оставалась высокой, и в конце 1951 года его уволили. когда Халас оказался вовлеченным в профсоюзные споры. [13]

Розеншток и Лейнсдорф: гг . 1952–57

После увольнения Халаса правление NYCO назначило новым директором Джозефа Розенстока , который уже работал дирижером в компании. Он проработал на этом посту четыре сезона, в течение которых продолжал следовать примеру Халаса по составлению новаторских программ с необычным репертуаром, смешанным со стандартными произведениями. В частности, он поставил мировую премьеру « Аарона Копленда » Нежной земли , премьеру в Нью-Йорке « Уильяма Уолтона , Троила и Крессиды» а также премьеры в США Готфрида фон Эйнема » « Процесса и Белы Бартока » « Замка Синей Бороды . [18] Розенсток также был первым директором Нью-Йорка, включившим музыкальный театр в репертуар компании, поставив в 1954 году Джерома Керна и Оскара Хаммерштейна II «Шоу-лодку» ; постановка, в которой главную роль сыграла ветеран бродвейской музыки и оперное сопрано Хелена Блисс . Это решение было высмеяно прессой, но Розенсток счел оправданным, поскольку мюзикл играл при переполненном зале. Между тем, постановка труппы Доницетти тогда редко звучавшей оперы «Дон Паскуале» в том сезоне была продана только 35 процентам мест в зале. [19]

В январе 1956 года правление NYCO приняло отставку Розенстока. Он заявил, что ушел, потому что ему пришлось выполнять слишком много немузыкальной работы, такой как бронирование заказов и деловые переговоры. совет назначил Эриха Лейнсдорфа , который работал дирижером в Метрополитен-опера, Кливлендском оркестре и Рочестерской филармонии . На его место [18] Лейнсдорф пробыл в компании всего один сезон. Он был уволен после того, как его амбициозная программа современных и необычных работ на сезон 1956 года не смогла решить финансовые проблемы в NYCO и вызвала резкую критику со стороны прессы. Прессу особенно не заинтересовали его новые постановки Жака Оффенбаха » «Орфей в аду и американская премьера Карла Орфа » «Морда . Тем не менее, Лейнсдорф действительно одержал один крупный триумф: первая профессиональная постановка « Карлайла Флойда » Сюзанны с Филлис Кертин в главной роли и Норманом Трейглом в роли преподобного Блитча. Постановка имела успех как у публики, так и у критиков, а опера стала американской классикой. [19] [20]

Пакет: 1957–79 [ править ]

Вид на зал Государственного театра Нью-Йорка со сцены (ныне Театр Дэвида Х. Коха)

После увольнения Лейнсдорфа правление NYCO отменило весенний сезон 1957 года и в конечном итоге назначило Юлиуса Руделя новым генеральным директором компании. Рудель был принят на работу в NYCO сразу после окончания колледжа в 1944 году и проработал там в качестве дирижера 13 лет. Под руководством Руделя труппа достигла новых художественных высот, получив похвалу критиков за исполнение как стандартных, так и авантюрных произведений. Труппа стала известна своей передовой режиссурой, во многом благодаря готовности Руделя переманивать из театра известных режиссеров, которые раньше не обязательно имели дело с оперой. К середине 1960-х годов труппа считалась одной из ведущих оперных трупп США. [21]

За время своего пребывания в City Opera Рудель продемонстрировал твердую приверженность американской опере, заказав 12 произведений и проведя 19 мировых премьер. Он также руководил большим количеством премьер в США, в том числе Альберто Джинастеры » « Дон Родриго с тенором Пласидо Доминго на открытии нового дома NYCO в Театре штата Нью-Йорк в Линкольн-центре (теперь он называется Театром Дэвида Х. Коха ) на 22 февраля 1966 года. [22] В том же сезоне компания представила в Нью-Йорке премьеру Пуленка » «Диалогов кармелитов . [21]

Как и его предшественники, Рудель внимательно следил за молодыми американскими талантами и отвечал за воспитание нескольких поколений американских певцов. Среди певцов, чью карьеру он продвигал, были бас-баритон Сэмюэл Рэйми и лирико-спинто- сопрано Кэрол Вэнесс . Одним из его наиболее удачных решений было создание творческого партнерства с Беверли Силлс , что сделало ее ведущим сопрано Нью-Йорка с 1956 года до ее ухода со сцены в 1979 году. [21] хотя Джозеф Розенсток заслуживает похвалы за то, что нанял ее в 1955 году для ее первых выступлений с труппой. В NYCO Силлс добилась своего первого крупного успеха у критиков в первой опере Генделя , поставленной труппой, в роли Клеопатры в «Джулио Чезаре» с Норманом Трейглом в 1966 году. В то время оперы Генделя ставились редко, и постановка привлекла много внимания со стороны NYCO. международная пресса. Вскоре Силлс стал выступать во всех крупнейших оперных театрах мира. Хотя Силлс была занята своей международной карьерой, она оставалась постоянным исполнителем в NYCO до выхода на пенсию. [23] В 1970 году Джон Саймон Уайт был назначен управляющим директором NYCO, чтобы освободить график Руделя для более творческой стороны его работы. Уайт оставался на этой должности до 1980 года. [24]

Силлс: 1979–88 гг .

Беверли Силлс в 1956 году, фото Карла Ван Вехтена.

После ухода Силлс со сцены в 1979 году она сменила Руделя на посту генерального директора NYCO. Первоначально планировалось, что Силлс разделит этот пост с Руделем и постепенно уволит его. Однако в 1979 году Рудель решил уйти в отставку, чтобы занять должность музыкального руководителя Филармонии Буффало , и Силлс полностью занял этот пост. [23]

В то время, когда Силлс вступила в должность, NYCO испытывала финансовые трудности, будучи обремененной долгом в три миллиона долларов после нескольких сезонов с менее чем положительными отзывами. С деловой точки зрения Силлс оказался настоящей находкой для компании, продемонстрировав невероятный талант к сбору средств. К тому времени, когда она ушла со своего поста в начале 1989 года, она увеличила бюджет компании с 9 миллионов долларов (38 миллионов долларов в текущем долларовом выражении) до 26 миллионов долларов (64 миллиона долларов в текущем долларовом выражении) и оставила компанию в плюсе с доходом в 3 миллиона долларов. (7 000 000 долларов США в текущем долларовом выражении) профицит. Ей удалось добиться этого, при этом снизив цены на билеты на 20 процентов в надежде привлечь новую и более молодую аудиторию. [23]

Кин: 1989–95 [ править ]

Набережная театра Дэвида Х. Коха

Силлс ушел с поста генерального директора в 1989 году, и его заменил дирижер Кристофер Кин - во многом на основании настоятельной рекомендации Силлса. Кин ранее работал дирижером в NYCO с 1970 года и был музыкальным директором NYCO с 1982 по 1986 год. Кин постоянно представлял новаторские оперные сезоны, которые пользовались успехом у критиков во время его пребывания в должности. Его последний сезон в труппе включал в себя премьеры в США » Тоширо Маюзуми ( «Кинкакудзи «Золотой павильон») и » Йоста Мейера «Дело Дрейфуса . За месяц до своей смерти Питер Дж. Дэвис написал в Нью-Йорке , что «Кин - один из немногих подлинных культурных героев, оставшихся в Нью-Йорке, благодаря его многочисленным недавним подвигам, как личным, так и творческим». [25]

Кин занимал эту должность до своей смерти от лимфомы, вызванной СПИДом в возрасте 48 лет. Его последним выступлением в Городской опере была опера Хиндемита « Матис дер Малер» в сентябре 1995 года. [25]

Келлог: 1996–2007 гг . [ править ]

В 1996 году Кина сменил генеральный и художественный руководитель Glimmerglass Opera Пол Келлог. Под его руководством NYCO добавило в свой репертуар 62 новых постановки, включая несколько мировых премьер американских композиторов, и открыло серию: Vox: Showcasing American Composers . Келлог также сыграл важную роль в становлении NYCO как важного продюсера опер мастеров барокко, таких как Гендель, Глюк и Рамо , что вызвало возобновление интереса к этим давно забытым произведениям. Генделя Особым триумфом стала высоко оцененная постановка «Орландо» в 2007 году в современной постановке Часа Рейдера-Шибера, в которой снимались контртенор Беджун Мехта и сопрано Эми Бертон. [26] [27] В соответствии с традицией «народной оперы» NYCO, в 2005 году Келлог открыл в NYCO мероприятие «Опера для всех» с билетами по сниженным ценам. [28]

Келлогг объявил о своем выходе на пенсию в 2007 году. Энтони Томмазини в The New York Times отметил, что Келлог «имеет «послужной список инноваций и достижений, которыми можно гордиться». миссия». [29] Томмазини назвал решение Kellogg, принятое по настоянию мэра Нью-Йорка Руди Джулиани , открыть сезон 15 сентября 2001 года, сразу после терактов 11 сентября , «самым значимым днем ​​музыки в 2001 году», а позже использовал открытие NYCO. День 2001 года и сезон 2009/10 стали символическими подставками для книг на музыкальной сцене Нью-Йорка первого десятилетия 21 века. [30] [31]

, Лаборатория оперы современной Vox

Vox, Contemporary Opera Lab (также известная как Vox: Showcasing American Composers ) — ежегодная серия концертов, посвященная развитию современной американской оперы. Фестиваль, основанный Нью-Йоркской городской оперой в 1999 году, предоставил композиторам и либреттистам возможность услышать отрывки из своих произведений в исполнении профессиональных певцов и музыкантов. На каждом фестивале исполнялось до двенадцати отрывков из ранее не издававшихся опер. [32] Многие из опер, которые были представлены на Vox, впоследствии были представлены в полной постановке Нью-Йоркской городской оперой и различными другими оперными труппами, включая « Ричарда Дэниэлпура » Маргарет Гарнер . [33] С 2006 года выступления Vox были представлены в Нью-Йоркского университета Центре исполнительских искусств Скирболл . [34]

Междуцарствие: гг . 2008–09

Нотка неопределённости относительно будущего компании появилась в ноябре 2008 года, когда Жерар Мортье , который должен был начать свой первый официальный сезон в качестве генерального и художественного директора компании в 2009 году, внезапно подал в отставку. Компания объявила: «Экономический климат, в котором мы находимся сегодня, заставил нас обоих пересмотреть наши планы». Сообщается, что Мортье обещали годовой бюджет в 60 миллионов долларов, который был сокращен до 36 миллионов долларов из-за экономической ситуации. Майкл Кайзер был назначен консультировать совет директоров по вопросам стратегии восстановления, включая назначение нового генерального директора. [35]

Театр Дэвида Х. Коха (ранее известный как Театр штата Нью-Йорк) претерпел капитальный ремонт в сезоне 2008/09. Во время строительства труппа не ставила оперу в своем доме в Линкольн-центре. Вместо этого Нью-Йоркская городская опера представила концертную версию Сэмюэля Барбера в «Антония и Клеопатры» Карнеги -холле в январе 2009 года, а также другие концерты и программы по всему городу и продолжала проводить классные презентации в государственных школах Нью-Йорка. [26] В 2009 году компания представила три концерта в Шомбургском центре исследований черной культуры : «Я в пути: черная история» в городской опере , « Один прекрасный день: дань уважения Камилле Уильямс » и концертную постановку Уильяма Гранта Стилла, посвященную 60-летнему юбилею. Проблемный остров . [36]

В июне 2009 года Bloomberg сообщил, что за год, закончившийся в июне 2008 года, компания понесла дефицит в размере 11 миллионов долларов. Выручка упала на 23 процента до 32,9 миллиона долларов, а расходы выросли на 11 процентов до 44,2 миллиона долларов. [37]

Сталь: 2009–13 гг .

В январе 2009 года компания объявила о назначении Джорджа Стила генеральным менеджером и художественным руководителем с 1 февраля 2009 года. [38] Газета New York Times сообщила в то время, что «многие считают [NYCO] вторым по значимости домом в стране». [38]

В январе 2009 года, когда Стилу предложили возглавить оперу, чтобы попытаться перевернуть труппу, [39] он перенес ряд финансовых и управленческих ударов: [40] десятилетие многомиллионного дефицита, [41] «темный» сезон 2008/09 г. ( т. е . сезон без каких-либо оперных представлений), истощение средств Компании для погашения огромного накопленного дефицита, [42] крах рынка в 2008 году, радикальное сокращение правлением бюджета и размера сезона, а также внезапный уход Жерара Мортье, [43] который должен был стать генеральным директором после длительного периода отсутствия руководства (Пол Келлог, предыдущий генеральный директор, ушел в 2007 году). [44]

Under Steel в сезоне 2009–2010 годов компания вернулась с программой премьеры под названием «Американские голоса» , состоящей из отрывков из американской оперы. Сезон также включал возрождение « Хьюго Вейсгалла » Эстер и новую постановку Моцарта « Дон Жуана» в постановке Кристофера Олдена . Весенний сезон открылся в марте 2010 года и включал в себя « Эммануэля Шабрие » Этуаль в постановке Марка Ламоса и Генделя » «Партенопу в постановке Эндрю Чоуна; оригинальная постановка режиссера Франсиско Негрина . Компания также продолжала сотрудничать с Шомбургским центром исследований черной культуры и Opera Noire в Нью-Йорке , чтобы подчеркнуть роль оперы в афроамериканской истории , включая программы Opera at the Schomburg , A Tribute to Robert McFerrin и X, Жизнь и времена Малкольма Икса . [45] NYCO В апреле 2010 года лаборатория современной оперы VOX представила новые произведения начинающих и признанных композиторов Нью-Йоркского университета . [46]

Сезон 2010–2011 годов включал в себя новую постановку Леонарда Бернстайна » «Тихого места в постановке Кристофера Олдена ; Рихарда Штрауса » «Интермеццо в постановке Леона Мейджора ; и новая постановка под названием «Монодрамы» , которая состояла из трех сольных одноактных произведений: Джона Зорна » «Машина жизни , Арнольда Шенберга » «Эрвартунг и Мортона Фельдмана » «Ни то, ни другое . Компания также поставила американскую премьеру «Сеанса дождливым днем» , первой оперы Стивена Шварца , ветерана композитора бродвейских мюзиклов. [47]

Кроме того, компания представила несколько концертных выступлений, в том числе: « Вечер с Кристиной Брюэр» ; Lucky To Be Me: Музыка Леонарда Бернстайна ; Джон Зорн и друзья (с Лори Андерсон , Лу Ридом , Майком Паттоном , Марком Рибо , Дэйвом Дугласом и Ури Кейном ); семейный оперный концерт по пьесе Оливера Нассена « Там, где живут дикие твари» на либретто Мориса Сендака ; и «Вопреки гравитации: Музыка Стивена Шварца» с Кристин Ченовет и Раулем Эспарса . [48] [49] В мае 2011 года компания объявила, что покинет Линкольн-центр в целях экономии средств и представит свой предстоящий сезон на разных площадках по всему городу. [50]

Что касается бизнеса, то за время правления Стила опера претерпела огромные изменения, которые одновременно сбалансировали бюджет и продлили жизнь компании. оперы Эти изменения привели непосредственно к первым сбалансированным бюджетам за более чем десятилетие и аншлаговому сезону 2011–2012 годов. [40] Некоторые шаги, которые Стил предпринял в своих усилиях по спасению компании, вызвали споры, в том числе спорные, но в конечном итоге успешные переговоры по контракту с профсоюзами, представляющими оркестр и певцов. [51] и уход оперы из Линкольн-центра из-за финансовой необходимости. [40] Хотя компания более десяти лет публично обсуждала идею покинуть Линкольн-центр, [52] Окончательный уход труппы, вызванный финансовой реальностью, в противном случае оперу пришлось бы закрыть, был встречен попеременно с похвалой и скептицизмом. [53] Несмотря на артистические успехи, рекордный сбор средств и кардинальные изменения в бизнес-модели компании, опера в конечном итоге обанкротилась.

Банкротство: . гг 2013–2015

1 октября 2013 года компания подала заявление о банкротстве по главе 11 в Суд США по делам о банкротстве Южного округа Нью-Йорка , сославшись на неспособность собрать достаточное финансирование для продолжения сезона 2013/14. [54] [55] [56] [57] Последней постановкой компании стала американская премьера « Марка-Энтони Тернейджа » Анны Николь . Дело рассматривалось судьей Шоном Лейном. [58]

В статье в New York Times музыкальный критик Энтони Томмазини отметил одну из причин банкротства компании в 2013 году (а также связал ее с другими обанкротившимися арт-организациями):

Короче говоря, художественного совершенства недостаточно. Любое учреждение, большое или маленькое, старое или новое, должно иметь четкое художественное видение, цель, которая связана с аудиторией и сообществом. Но исполнительское искусство никогда не было занятием, приносящим прибыль. Как никогда важно, чтобы все учреждения, от молодого струнного квартета до величественной Метрополитен-оперы, имели эффективную бизнес-модель. [59]

Возрождение: с 2016 г. [ править ]

Некоммерческая компания NYCO Renaissance Ltd. предложила план реорганизации New York City Opera в 2015 году, предусмотренный главой 11, а реорганизация существующей компании произошла в 2016 году. [58] [6] Дополнительный стимул был предоставлен тем, кто купил билеты и не получил возврат средств. [60]

Группа объявила о планах перезапустить New York City Opera в январе 2016 года, сочетая в себе как основные оперные произведения, так и нишевые произведения. [6] [61] Предлагаемый новый дом для возрожденного Нью-Йорка — это современный театр Роуз на 1100 мест в Джаз-центре в Линкольн-центре . [61] [62] И правление City Opera, и – единогласно – комитет кредиторов (те, кто задолжал деньги в результате банкротства) отдали предпочтение предложению NYCO Renaissance, которое было поддержано финансово и под председательством Роя Нидерхоффера , менеджера хедж-фонда и опытного музыканта-любителя, ранее работавшего в совете директоров Нью-Йоркской городской оперы, который пообещал выделить на эти усилия более 1 миллиона долларов из собственных денег и собрать не менее 2,5 миллионов долларов. [7] [8] [57] [58] [61] [63] [64]

В январе 2016 года суд по делам о банкротстве утвердил план реорганизации New York City Opera Renaissance, позволяющий ей выйти из банкротства и возобновить выступления. [6] [7] Судья по делам о банкротстве Шон Лейн сказал, что он рад утвердить план «любимого и важного культурного учреждения» и что «участие людей, которые очень заботятся об опере, привело к тому, что я считаю очень хорошим результатом здесь сегодня». ." [7] Согласно плану реорганизации, опера будет ставиться на ежегодные сезоны, а ее генеральным директором станет Майкл Капассо . [6] Гейл Круванд, председатель оркестрового комитета Городской оперы, сказала: «Мы в восторге... и с нетерпением ожидаем долгого будущего с Нью-Йоркской городской оперой». [6]

» Пуччини NYCO Renaissance представила «Тоску , используя сцену и дизайн костюмов Адольфо Хоэнштайна с премьеры оперы в 1900 году в Риме, в январе 2016 года в Театре Роз на 1100 мест. [65] В нем было два отдельных состава, в том числе тенор Джеймс Валенти и сопрано Латония Мур , а самые дешевые места на балконе стоили 25 долларов. [10] [65] [66] [67] «Тоска» была в 1944 году первой оперой, исполненной NYCO. [8] [61] [65]

NYCO объявило, что завершит сезон 2015–16 годов исполнением трех современных произведений, новых для компании. 16 марта 2016 года новая серия концертов в Appel Room in Jazz в Линкольн-центре открылась премьерой «Воскресного утра» Дэвида Герцберга. Произведение для сопрано и небольшого ансамбля, в нем участвовали сопрано Сара Шафер и меццо-сопрано Кирстин Чавес. [68] За этим последовала премьера на Восточном побережье « » композитора Стюарта Уоллеса и либреттиста Майкла Кори – Жены Хоппера сюрреалистической, эротически заряженной 90-минутной камерной оперы- фэнтези 1997 года о воображаемом браке между художником Эдвардом Хоппером и обозревателем светской хроники Хеддой. Хоппер . Его поставил Андреас Митисек на сцене Гарлема с 28 апреля по 1 мая 2016 года, это был его режиссерский дебют в Нью-Йорке. [69] В-третьих, 22–26 июня 2016 года NYCO поставила Дэниела Катана » «Флоренцию на Амазонке в зале «Джаз» в Театре Роуз Линкольн-центра. Основанная на сочинении Габриэля Гарсиа Маркеса , опера стала частью новой испаноязычной оперной серии под названием Opéra en Español. [70] [71] [72] [73] [74] Рецензируя выступление, Джеймс Джорден из The New York Observer написал: «[в] нынешнем предложении возрожденной Нью-Йоркской городской оперы… каждая страница партитуры оргазмически плывет через край, греховно насыщенная, как расплавленный карамельный соус… Воссозданная Нью-Йоркская опера должна переполняться гордостью за высокий уровень качества, охватывающий все аспекты этой презентации... Среди столь сильного состава вокалистов, который я слышал в NYCO за 20 или более лет, выдающийся. в роли Флоренсии, соответственно, была Элизабет Кабальеро ... эта постановка ясно показывает, что компания находится на самом пике своей карьеры». [75] Газета Wall Street Journal выразила мнение, что «г-жа Кабальеро — находка». [76] New York Classical Review , отметив некоторые постановочные недостатки, написал: «Если это станет стандартом работы компании в будущем, будущее действительно может быть очень светлым». [77]

Премьера NYCO сезона 2016–17, состоявшаяся 8 сентября 2016 года, представляла собой новую постановку двух опер, премьера которых состоялась в мае 1892 года: «Алеко» (премьера в Нью-Йорке; сочинение Сергея Рахманинова , экранизация Александра Пушкина). поэма «Цыгане» ) и «Паяцы» ( Руджеро Леонкавалло ). Их поставил Лев Пульезе, а дирижер Джеймс Мина возглавлял оркестр NYCO в Роуз-театре джаза в Роуз-холле Линкольн-центра. [78] Бас-гитарист Стефан Шкафаровски дебютировал в Нью-Йорке в главной роли Алеко, а Пальаччи сыграл тенора Франческо Аниле в своем дебюте в Нью-Йорке в роли Канио. [78] Энтони Томмазини из «Нью-Йорк Таймс» писал, что «спектакль предлагал оживленную, хотя иногда и беспорядочную игру оркестра Нью-Йоркской оперы… и яркое пение хора труппы… «Паяцы» предлагают сильные, если не исключительные, , вокальные партии в главных ролях. Тенор Франческо Аниле придает Канио, преданному мужу, ощутимый, несколько гнусавый голос. В роли Недды, его заблудившейся жены, сопрано Джессика Роуз Камбио поет подвижным колоратурным и преимущественно мерцающим звуком. Восторженная публика пришла на открытие сезона, который должен стать показательным и даже определяющим для перезагруженной городской оперы». [79] New York Classical Review писала: «В этом случае «Паяцы» получились значительно более трогательными, чем недавняя постановка Дэвида Маквикара в «Метрополитене », в основном из-за возросшей интимности Роуз. Не повредило и то, что на роль Канио компания зацепилась. Франческо Аниле ... [у которого] есть голос: чистый, выразительный инструмент, который приятно «звенит» над оркестром, и в то же время кажется фонтаном актерского мастерства в знаменитой сцене, в которой Канио понимает, что у Недды есть. был неверен, тихие рыдания в его костюме, несомненно, произвели впечатление, и когда он выскочил на сцену, чтобы открыть передвижное шоу, его пьянство было правдоподобным, а не чрезмерным ... После нескольких тяжелых лет этот двойной афиша, приносящий удовлетворение в музыкальном и эмоциональном плане. лучшее доказательство того, что эта легендарная компания, возможно, наконец-то встанет на ноги». [80] Газета Huffington Post высказала мнение: «NYCO находится на правильном пути к восстановлению своего статуса силы в мире оперы». [81]

В январе 2022 года [82] NYCO подготовила мировую премьеру спектакля Майкла Кори и Рикки Яна Гордона « Сад Финци-Контини» в сотрудничестве с Национальным идишским театром Folksbiene .

Мировые премьеры [ править ]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Вакин, Дэниел Дж. (23 мая 2011 г.). «Выезд из городской оперы вызывает вопросы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 26 сентября 2017 года . Проверено 11 февраля 2017 г.
  2. ^ Вакин, Дэниел Дж. (6 декабря 2011 г.). «Городская опера покидает Линкольн-центр» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 18 января 2012 года . Проверено 18 декабря 2011 г.
  3. ^ «Сезон 2011–2012 и билеты» . Нью-Йоркская опера. Архивировано из оригинала 11 ноября 2011 года . Проверено 8 ноября 2011 г.
  4. ^ Купер, Майкл (29 сентября 2013 г.). «Ветераны городской оперы, гордо задумчивые, размышляют о падении занавеса» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 октября 2013 г.
  5. ^ Купер, Майкл (7 октября 2013 г.). «Нью-Йоркская опера объявляет о закрытии» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 5 декабря 2013 года . Проверено 1 октября 2013 г.
  6. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г Майкл Купер (12 января 2016 г.). «Нью-Йоркская опера вернется, и скоро, в рамках плана реорганизации» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 10 января 2017 года . Проверено 11 февраля 2017 г.
  7. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Стефани Глисон (12 января 2016 г.). «Судья Оксана План возрождения городской оперы» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 12 июля 2017 года . Проверено 10 марта 2017 г.
  8. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Майкл Купер (11 ноября 2015 г.). «Попытка возродить городскую оперу включает постановку Тоски » . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 11 февраля 2017 г.
  9. ^ Майкл Купер (2 декабря 2015 г.). «Группа уступает свою заявку на возрождение городской оперы конкуренту» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 февраля 2018 года . Проверено 11 февраля 2017 г.
  10. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Обзор: Тоска , из NYCO Renaissance, подвергает испытанию грандиозные амбиции. Архивировано 2 января 2017 г., Wayback Machine , в Энтони Томмазини , The New York Times , 21 января 2016 г.
  11. ^ Томмазини, Энтони . «Беверли Силлс, всеамериканская дива с бруклинскими корнями, умерла в 78 лет». Архивировано 5 мая 2021 года в Wayback Machine , The New York Times , 4 июля 2007 года. Проверено 6 ноября 2007 года.
  12. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Холланд, Бернард (1 июля 1984 г.). «Городская опера в 40 лет – молода как никогда» . Раздел 2. Нью-Йорк Таймс . п. 1. Архивировано из оригинала 11 апреля 2021 года . Проверено 12 апреля 2021 г.
  13. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Аллан Козинн (31 октября 2001 г.). «Ласло Халас, первый директор городской оперы, умер в 96 лет» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 10 июня 2015 года . Проверено 18 мая 2009 г.
  14. ^ Саузерн, Эйлин (1997). Музыка чернокожих американцев – история . WW Нортон. п. 417. ИСБН  978-0-393-97141-5 .
  15. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Штраус создал новый оркестр при написании своей операды «Ариадна »» . Монреальский вестник . 26 ноября 1946 года.
  16. ^ Ребекка Паллер (12 октября 2006 г.). «Возвращение домой» . Афиша . Архивировано из оригинала 9 сентября 2011 года . Проверено 13 декабря 2011 г.
  17. ^ « Любовь к трем апельсинам : небрежная сказка стала оперой-хитом», журнал Life , ноябрь 1949 г.
  18. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Новый человек в центре» . ВРЕМЯ . 9 января 1956 года. Архивировано из оригинала 14 декабря 2008 года . Проверено 18 мая 2009 г.
  19. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Аллан Козинн (25 июля 1993 г.). «Классическая музыка; Городской опере исполняется 50 лет, но кто считает?» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 17 сентября 2011 года . Проверено 18 мая 2009 г.
  20. ^ Говард Таубман (4 ноября 1956 г.). «Вешалка на скале; История центра города, отмеченная опасностями и героизмом» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 23 июля 2018 года . Проверено 18 мая 2009 г.
  21. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Энн Миджетт (19 октября 2006 г.). «Великий новатор городской оперы возвращается, дубинка наготове» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 27 марта 2014 года . Проверено 20 мая 2009 г.
  22. ^ Робин, Уильям (2 марта 2016 г.). «Защита Альберто Джинастеры от забвения» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 24 июня 2018 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  23. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Энтони Томмазини (2 июля 2007 г.). «Беверли Силлс, знаменитое сопрано, умерла в возрасте 78 лет» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 5 июня 2015 года . Проверено 20 мая 2009 г.
  24. ^ «Некрологи: Джон Саймон Уайт» . Оперные новости . Февраль 2002 г. Архивировано из оригинала 25 августа 2018 г. Проверено 15 октября 2010 г.
  25. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Джеймс Р. Острайх (9 октября 1995 г.). «Кристофер Кин мертв; руководителю городской оперы было 48 лет» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 января 2016 года . Проверено 20 мая 2009 г.
  26. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Энтони Томмазини (4 января 2009 г.). «К более компактной и смелой городской опере» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 ноября 2012 года . Проверено 20 мая 2009 г.
  27. ^ Дэниел Дж. Вакин (15 сентября 2005 г.). «Пол Келлог уйдет с поста руководителя городской оперы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 22 марта 2023 года . Проверено 20 мая 2009 г.
  28. ^ «Свежие лица» . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 14 сентября 2016 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  29. ^ Энтони Томмазини (6 мая 2007 г.). «В Городской опере уходит новатор» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 19 июля 2011 года . Проверено 21 июля 2010 г.
  30. ^ Энтони Томмазини (30 декабря 2001 г.). «Обзор года: необходимость, мысли, обращенные к цели и актуальности» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 27 мая 2015 года . Проверено 21 июля 2010 г.
  31. ^ Энтони Томмазини (3 января 2010 г.). «Десять лет открытия палатки» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 9 февраля 2016 года . Проверено 21 июля 2010 г.
  32. ^ [1] Архивировано 31 марта 2009 г., в Wayback Machine.
  33. ^ «Предстоящая неделя: 26 апреля – 2 мая» . Нью-Йорк Таймс . 26 апреля 2009 года. Архивировано из оригинала 11 сентября 2014 года . Проверено 20 мая 2010 г.
  34. ^ Томмазини, Энтони (5 мая 2006 г.). «На Vox 2006 City Opera представляет отрывки из незавершенных работ» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 октября 2017 года . Проверено 20 мая 2010 г.
  35. ^ «После провала Мортье Нью-Йоркская опера сохраняет советника по реструктуризации Майкла Кайзера» . Оперные новости . 20 ноября 2008 года. Архивировано из оригинала 18 декабря 2008 года . Проверено 14 декабря 2008 г.
  36. ^ [2] Архивировано 19 октября 2013 г., в Wayback Machine.
  37. ↑ Филип Борофф (1 июня 2009 г.): «Нью-Йоркская опера столкнулась с дефицитом в 11 миллионов долларов из-за падения продаж». Архивировано 22 марта 2023 г., в Wayback Machine , Bloomberg LP. Проверено 6 июня 2009 г.
  38. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Дэниел Дж. Вакин (14 января 2009 г.). «Сити Опера назначает Стила генеральным директором» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 4 апреля 2013 года . Проверено 15 января 2009 г.
  39. ^ Вакин, Дэниел Дж. (14 января 2009 г.). «Сити Опера назначает Стила генеральным директором» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 8 мая 2017 года . Проверено 20 января 2016 г.
  40. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Мэлони, Дженнифер (27 сентября 2013 г.). «Драма за городской оперой» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 4 февраля 2014 года . Проверено 20 января 2016 г.
  41. ^ Погребин, Робин; Вакин, Дэниел Дж. (15 июня 2011 г.). «Новейшая история Нью-Йоркской оперы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 ноября 2017 года . Проверено 20 января 2016 г.
  42. ^ Стюарт, Джеймс Б. (11 октября 2013 г.). «Разграбление фонда Нью-Йоркской городской оперы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 ноября 2017 года . Проверено 20 января 2016 г.
  43. ^ Вакин, Дэниел Дж. (7 ноября 2008 г.). «Смелый импресарио и городская опера расходятся» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 26 мая 2017 года . Проверено 20 января 2016 г.
  44. ^ Вакин, Дэниел Дж. (15 сентября 2005 г.). «Пол Келлог уйдет с поста руководителя городской оперы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 20 января 2016 г.
  45. ^ [3] Архивировано 5 марта 2012 г., в Wayback Machine.
  46. ^ [4] Архивировано 5 марта 2012 г., в Wayback Machine.
  47. ^ Томмазини, Энтони (20 апреля 2011 г.). « Сеанс дождливым днем ​​в городской опере – обзор» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 29 января 2018 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  48. ↑ Пресс-релиз NYCO 2010/11. Архивировано 1 июля 2017 г., в Wayback Machine , The New York Times , 10 марта 2010 г.
  49. ^ [5] Архивировано 19 марта 2014 г., в Wayback Machine.
  50. ^ «Новости оперы – испытывающая трудности опера Нью-Йорка объявляет о намерении покинуть Линкольн-центр» . Оперные новости . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  51. ^ Вакин, Дэниел Дж. (18 января 2012 г.). «Сделка Нью-Йоркской оперы и профсоюза» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 февраля 2019 года . Проверено 20 января 2016 г.
  52. ^ Томмазини, Энтони (19 августа 2003 г.). «Записная книжка критика – шанс для оперы, города и городской оперы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 20 января 2016 г.
  53. ^ Томмазини, Энтони (26 апреля 2013 г.). «Городская опера могла бы лучше всего работать в центре города» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 февраля 2019 года . Проверено 20 января 2016 г.
  54. ^ «Нью-Йоркская опера закроется из-за неспособности достичь цели финансирования в 7 миллионов долларов» . Хранитель . Ассошиэйтед Пресс. Октябрь 2013. Архивировано из оригинала 2 октября 2013 года . Проверено 2 октября 2013 г.
  55. ^ «Нью-Йоркская опера подает заявление о банкротстве» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 2 октября 2013 года . Проверено 2 октября 2013 г.
  56. ^ «Хроника предсказанной смерти: опера Нью-Йорка закрывает свои двери» . NPR , утренний выпуск . Архивировано из оригинала 3 октября 2013 года . Проверено 2 октября 2013 г.
  57. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Купер, Майкл (6 октября 2015 г.). «План возрождения Нью-Йоркской городской оперы пользуется поддержкой кредиторов» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 12 октября 2015 года . Проверено 20 января 2016 г.
  58. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Смит, Дженнифер (16 января 2015 г.). «Поклонники оперы Нью-Йорка готовят заявки» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 года . Проверено 20 января 2016 г.
  59. ↑ Энтони Томмазини , «Уроки года кризисов». Архивировано 30 сентября 2015 г., в Wayback Machine , The New York Times , 8 января 2014 г.
  60. ↑ Сара Рандаццо, «Инвесторы заключили сделку с отвергнутыми владельцами билетов в оперу Нью-Йорка». Архивировано 6 сентября 2017 г., в Wayback Machine , The Wall Street Journal , 15 декабря 2014 г.
  61. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Смит, Дженнифер (1 ноября 2015 г.). «Подробные видения соперников по перезагрузке Нью-Йоркской оперы» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 28 июня 2017 года . Проверено 20 января 2016 г.
  62. ^ «О – Наша миссия» . Нью-Йоркская опера. Архивировано из оригинала 19 апреля 2021 года . Проверено 12 апреля 2021 г.
  63. ^ «Менеджер хедж-фонда Рой Нидерхоффер продвигает Нью-Йоркскую оперу в европейском турне на этой и следующей неделе – Рой Нидерхоффер» . Opalesque.com . Архивировано из оригинала 15 октября 2015 года . Проверено 20 января 2016 г.
  64. ^ Дженнифер Ривера (9 декабря 2014 г.). «Интервью с человеком, который сейчас отвечает за возрождение Нью-Йоркской оперы» . Huffingtonpost.com . Архивировано из оригинала 22 февраля 2016 года . Проверено 20 января 2016 г.
  65. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с «Возрождение Нью-Йоркской городской оперы может быть правильным» . philly.com . Архивировано из оригинала 6 ноября 2016 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  66. ^ «Возрождение Нью-Йоркской оперы» . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 28 октября 2020 года . Проверено 20 января 2016 г.
  67. ^ «Возрождение городской оперы с отсылкой к прошлому» . asianage.com . 22 января 2016. Архивировано из оригинала 5 февраля 2016 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  68. ^ Вулф, Закари (18 марта 2016 г.). «Обзор: Нью-Йоркская опера, тихое воскресное утро » . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  69. ^ Служба новостей BWW. «Нью-Йоркская опера представит этой весной нью-йоркскую премьеру «Жены Хоппера»» . BroadwayWorld.com . Архивировано из оригинала 2 июня 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  70. ^ Смит, Дженнифер (22 февраля 2016 г.). «Перезагрузка Нью-Йоркской оперы планирует три премьеры» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 6 апреля 2019 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  71. ^ Купер, Майкл (22 февраля 2016 г.). «Нью-Йоркская опера открывает остаток сезона» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  72. ^ «Индекс развлечений» . Новости АВС . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  73. ^ Купер, Майкл (9 марта 2016 г.). «Пивные бутылки, граффити и Пуччини: формула LoftOpera» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  74. ^ Рассел Платт (3 марта 2016 г.). «Весенний анонс классической музыки» . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 29 июня 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  75. ^ Джеймс Джорден (23 июня 2016 г.). «Пираньи и холера не ровня диве» . Нью-Йоркский обозреватель . Архивировано из оригинала 13 августа 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  76. ^ Уолесон, Хайди (27 июня 2016 г.). « Флоренсия в эль-Амазонасе , Терпение и обзоры Сары и графа Ори » . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 13 августа 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  77. ^ «Нью-Йоркское классическое обозрение» . newyorkclassicalreview.com . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  78. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Служба новостей BWW. «Нью-Йоркская опера открывает сезон двойным Биллом Алеко и Пальаччи» . BroadwayWorld.com . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  79. ^ Томмазини, Энтони (9 сентября 2016 г.). «Обзор: признаки возрождения Нью-Йоркской городской оперы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  80. ^ «Нью-Йоркское классическое обозрение» . newyorkclassicalreview.com . Архивировано из оригинала 6 февраля 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  81. ^ ЗЕАЛник (15 сентября 2016 г.). «Нью-Йоркская городская опера представляет исторически интересную двойную афишу Алеко и Паяччи » . Хаффингтон Пост . Архивировано из оригинала 27 февраля 2017 года . Проверено 12 мая 2017 г.
  82. ^ «Финци Континис» . Национальный идишский театр Фольксбиене . Архивировано из оригинала 19 октября 2021 года . Проверено 13 октября 2021 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Маккенна, Гарольд Дж. (1981). Поет опера Нью-Йорка - Рассказы и постановки Нью-Йоркской оперы, 1944–79 . Нью-Йорк: Ричардс Розен Пресс. ISBN  978-0-8239-0544-7 .
  • Сокол, Мартин Л. (1981). Нью-Йоркская опера – американское приключение . Макмиллан. ISBN  0-02-612280-4 .
  • Уолесон, Хайди (2018). Безумные сцены и выездные арии: гибель Нью-Йоркской городской оперы и будущее оперы в Америке . Генри Холт и компания. ISBN  9781627794978 .

Внешние ссылки [ править ]

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=New_York_City_Opera&oldid=1214386525"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 4384b96ec46791f415cda72177828e4b__1710770880
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/43/4b/4384b96ec46791f415cda72177828e4b.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
New York City Opera - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)