Майк Паттон

Эта статья о американском музыканте. Чтобы узнать о других людях, см. Майкла Паттона .

Не путать с Майком Патто .

Майк Паттон
Паттон в 2009 году
Справочная информация
Имя при рождении	Майкл Аллан Паттон
Рожденный	( 1968-01-27 ) 27 января 1968 г. Юрика, Калифорния , США
Жанры	Авангард альтернативный метал фанк-метал альтернативный рок экспериментальный рок
Род занятий	Певица автор песен голосовой актер продюсер кинокомпозитор
Инструмент(ы)	Вокал клавиатуры образцы
Годы активности	1984 – настоящее время
Член	Веры больше нет Мистер Бангл Призраки Томагавк Мертвый Крест
Ранее из	Подглядывающий Том Любисток Заливка/Паттон гемофилический Неверман

Майкл Аллан Паттон (родился 27 января 1968 года) — американский певец, автор песен, продюсер и актёр озвучивания, наиболее известный как ведущий вокалист американских рок- групп Faith No More и Mr. Bungle . Известный своим вокальным мастерством, разнообразными техниками пения, широким спектром проектов, влиянием, превосходящим стиль, эксцентричным общественным имиджем и презрением к музыкальной индустрии, Паттон заслужил похвалу критиков. и оказал влияние на многих современных певцов. Помимо своего самого популярного проекта Faith No More, Паттон также является соучредителем и ведущим вокалистом группы Mr. Bungle, а также выступал и/или играл с Tomahawk , The Dillinger Escape Plan , Fantômas , Moonchild Trio, Kaada/Patton. , Мертвый крест , Любисток , Мондо Кейн , Икс-палачи и Подглядывающий Том . Среди постоянных соавторов его разнообразной карьеры - авангардный джазовый саксофонист Джон Зорн , продюсер хип-хопа Дэн Автомататор и классический скрипач Эйвинд Канг .

Он работал продюсером или сопродюсером с такими артистами, как Merzbow , The Dillinger Escape Plan , Sepultura , Melvins , Melt-Banana и Kool Keith . он основал Ipecac Recordings Вместе с Грегом Веркманом в 1999 году и с тех пор управляет лейблом.

Свой наибольший успех он добился с группой Faith No More; хотя они попали в один хит в США, они трижды вошли в топ-20 синглов Великобритании. Паттон является откровенным, даже насмешливым критиком мейнстримовой музыкальной индустрии и борцом с немейнстримовой музыкой, которая, по его словам, «выпала из строя».

На Паттона повлияли участники Coheed and Cambria , Deftones , Five Finger Death Punch , Hoobastank , Incubus , Killswitch Engage , Korn , Queens of the Stone Age , System of a Down , Papa Roach и Slipknot .

Ранние годы

Эврика, город, в котором вырос Паттон. К 1970-м годам в Эврике проживало около 25 000 жителей.

Майк Паттон родился в Юрике, штат Калифорния , в семье социального работника и отца, учителя физкультуры. Дом Паттона был строго светским. В первые годы его жизни у его семьи была квартира в Сан-Хосе, штат Калифорния , в которой они проводили много времени, прежде чем навсегда переехать в Юрику. Паттон говорит, что писал для развлечения, сколько себя помнит. Благодаря профессии отца Паттон вырос любителем спорта. и регулярно практиковал их, пока в 1989 году не началась его гастрольная карьера. Одним из его ранних музыкальных воспоминаний было прослушивание пластинок отца группы Earth, Wind & Fire и Фрэнка Заппы , однако в то время они не произвели на Паттона существенного впечатления. В начальной школе он был хорошим учеником и спортсменом, но у него было очень мало друзей из-за того, что он стремился получать хорошие оценки. В качестве «выпускного клапана» он регулярно просил родителей отвозить его в кино, где он тайно смотрел слэшеры и «Звездные войны» , и саундтрек к последним произвел на него глубокое впечатление. Он и его товарищи по группе неизменно приписывают свои первые годы в Юрике, относительно изолированном городе на крайнем севере Калифорнии, сильному любопытству, которое определило их будущую карьеру (Эврика — один из немногих крупных городов между Сан-Франциско и Портлендом, и окружен густыми лесами из красного дерева). Хотя его семья не имела творческого образования, Паттон был благодарен за предоставленную ему свободу, которая привела его к музыке.

Паттон учился в средней школе Эврика , где он познакомился с басистом Тревором Данном , а затем с гитаристом Треем Спруэнсом , участниками класса теории музыки и джазовых ансамблей. Паттон познакомился с Данном по торговым записям. и их сблизило их прилежность, саркастический юмор и недовольство. Оба были участниками кавер-группы Gemini, исполнявшей песни популярных хэви-метал групп. Они быстро проявили интерес к более тяжелым стилям и присоединились к трэш-метал- кавер-группе Fiend, но их выгнали, и впоследствии они записали дэт-металлическую кассету под названием Turd с Данном на вокале и Паттоном на инструментах. Хотя Паттон был «довольно хорошо адаптирован и нравился сверстникам [его средней школы]», у него был характер «гипер -гика », и он чувствовал себя все более отчужденным от спортсменов; в конечном итоге он нашел благоприятную среду на музыкальной сцене дэт-метала, где он переключил свое внимание со спорта на искусство. У него и Данна также были друзья -панки , и они начали приобщаться к этой субкультуре; ни один музыкант не хотел, чтобы его ассоциировали с эпидемией наркотиков в Эврике или школьными вечеринками, поэтому вскоре он идентифицировал себя как стрейтэдж . С другой стороны, Трей Спруэнс, который на год моложе, и барабанщик Джед Уоттс были участниками Torchure, группы, вдохновленной Mercyful Fate , которая играла с Patton's Fiend, и они сформировали еще одну экстремальную металлическую группу из двух человек под названием FCA. В конце концов, четыре музыканта объединились и в 1984 году основали группу Mr. Bungle . В ноябре они дали свой первый концерт в соседнем городе Бэйсайд, штат Калифорния . Данн, Спруэнс и Паттон «почти всех ненавидели» в школе. и тусовался один рядом с теннисными кортами за пределами кампуса. Чтобы скоротать время, они часто совершали поздние ночные переправы , выходя из близлежащих городов или отдаленных лесных районов и полагаясь на автостоп, чтобы найти дорогу домой. Хотя им не нравилась культурная скучность и деградация этого района, они ценили своих школьных учителей, которые лелеяли их художественные интересы; учитель английского языка предложил Паттону « Маркиза де Сада» и «Раскрашенную птицу» , а Дэн Хортон, их учитель Ежи Косинского музыки, разрешил им пользоваться музыкальной комнатой после школы и даже присоединился к ним в качестве временного валторниста на концерте.

Паттон поступил в Калифорнийский государственный политехнический университет Гумбольдта , расположенный в соседнем городе Арката, штат Калифорния , чтобы изучать английскую литературу и планировал стать писателем. Он очень хорошо учился в колледже и написал множество рассказов разных жанров, а в то время музыка была для Паттона приятным, но не слишком серьезным хобби. В Гумбольдте Паттон познакомился со своей будущей группой Faith No More во время выступления в пиццерии 1986 года, где мистер Бангл играл много раз. После выступления Спруэнс, пригласивший Паттона на шоу, подарил барабанщику Майку Бордину демо "The Raging Wrath of the Пасхального кролика" мистера Бангла. От школы до колледжа Паттон также подрабатывал в единственном музыкальном магазине в Эврике, пока не присоединился к Faith No More в 1988 году.

В конце 1980-х годов мистер Бангл выпустил несколько демо только на кассетах: « The Raging Wrath of the Eastern Bunny» 1987 года 1986 года, «Bowl of Chiley» 1988 года , «Goddammit I Love America» 1989 года и OU818 . Последние три трека позже войдут в их дебютный студийный релиз 1991 года .

Музыкальная карьера

Веры больше нет: 1988–1998; 2009 – настоящее время

Вспомнив первую демо-запись мистера Бангла, The Raging Wrath of the Пасхального кролика , участники Faith No More обратились к Паттону на прослушивание в качестве своего солиста в 1988 году. Группа пробовала на эту роль более пятнадцати певцов, включая Криса Корнелла из Soundgarden , но остановилась на Паттоне ввиду его универсальности. В следующие месяцы они отыграли вместе несколько живых выступлений, и в январе 1989 года Паттон будет официально объявлен их новым певцом, заменив Чака Мосли , что вынудило Паттона бросить учебу в Государственном университете Гумбольдта. Впоследствии Мосли сформировал группы Cement и VUA и перед своей смертью в 2017 году дал несколько специальных «разовых» выступлений на концертах с Faith No More и Patton.

группы Faith No More Альбом The Real Thing был выпущен в 1989 году. Альбом вошел в топ-20 чартов США, во многом благодаря MTV активной ротации на канале музыкального клипа " Epic " (в котором Пэттон изображен в футболке Mr. Bungle). ). Faith No More выпустила еще три студийных альбома — Angel Dust , King for a Day... Fool for a Lifetime и Album of the Year — прежде чем распалась в 1998 году. Работа группы как фактор, способствовавший расколу.

24 февраля 2009 года, после нескольких месяцев спекуляций, Faith No More объявили, что собираются реформироваться с составом, идентичным эпохе альбома года , и отправляются в реюнион-тур под названием The Second Coming Tour . 8 июня , приуроченный к реюнион-туру группы, Rhino выпустили шестой сборник Faith No More, The Very Best Definitive Ultimate Greatest Hits Collection . в Великобритании Тот же состав в конечном итоге выпустил новый альбом под названием Sol Invictus в 2015 году.

Сольная работа и групповые проекты: 1984 – настоящее время.

Паттон выступает в эластомерном респираторе (без прикрепленных фильтрующих картриджей ) во время шоу Tomahawk в 2002 году.

Во время работы в Faith No More Паттон продолжал работать с мистером Банглом. Его успех в мейнстрим-роке и металле в конечном итоге помог мистеру Банглу заключить контракт с Warner Bros. Группа выпустила одноименный альбом (продюсированный Джоном Зорном) в 1991 году и экспериментальный Disco Volante в 1995 году. Их последний альбом California был выпущен в 1999 году. Группа прекратила свою деятельность после тура 1999–2000 годов в поддержку альбома California , хотя официально их расформирование было подтверждено только в ноябре 2004 года. Г-н Бангл воссоединился в 2019 году с тремя первоначальными участниками (Паттоном, Данном и Спруансом), а также барабанщиком Дэйвом Ломбардо и гитаристом Скоттом Яном, чтобы перезаписать свое первое демо 1986 года The Raging Wrath of the Eastern Bunny , выпущенное 30 октября 2020 года.

Другие проекты Паттона включали два сольных альбома Composer Series на лейбле Джона Зорна Tzadik ( «Взрослые темы для голоса» в 1996 году и Pranzo Oltranzista в 1997 году). Он является участником группы Hemophiliac , в которой исполняет вокальные эффекты вместе с Джоном Зорном на саксофоне и Икуэ Мори на электронике для ноутбука. Эта группа позиционируется как «импровизационная музыка из пределов безумия». Он также участвовал в записях Painkiller и Naked City . Он появлялся на других релизах Tzadik с Зорном и другими, особенно в составе «Moonchild Trio» вместе с Джои Бэроном и Тревором Данном , названного в честь альбома Зорна 2006 года, на котором трио впервые появилось, Moonchild: Songs Without Words .

В 1998 году Паттон сформировал металлическую супергруппу Fantômas с гитаристом Баззом Осборном (из The Melvins ), басистом Тревором Данном (из Mr. Bungle ) и барабанщиком Дэйвом Ломбардо (из Slayer ). Они выпустили четыре студийных альбома. В 1999 году Паттон сотрудничал с японским музыкантом-экспериментатором Merzbow над альбомом She , выпущенным под названием Maldoror.

Паттон играет с Фантомасом в 2005 году.

Паттон в Милане , Италия, в составе «Подглядывающего Тома», 2006 г.

В 1999 году Паттон встретил бывшего группы The Иисуса Lizard гитариста Дуэйна Денисона на концерте Mr. Bungle в Нэшвилле, и впоследствии они сформировали группу Tomahawk . Простое рок-звучание Tomahawk часто сравнивают с альбомом года / King for a Day эпохи Faith No More.

В 2001 году он участвовал в вокале в Чино Морено группе Team Sleep. и выпустил альбом Music to Make Love to Your Old Lady By с группой Lovage , совместным проектом, состоящим из Паттона, Дэна Автомататора , Дженнифер Чарльз и Кида Коалы .

Паттон исполнил вокал для Dillinger Escape Plan EP 2002 года, Irony Is a Dead Scene . В том же году он присоединился к скрипачу Эйвинду Кангу и его ансамблю Playground, чтобы сыграть пьесу Virginal Co Ordinates на Международном музыкальном фестивале AngelicA в Болонье. Спектакль выйдет в виде альбома в 2003 году.

В 2004 году Паттон работал с Бьорк и бит-боксером Разель над альбомом Medúlla . В том же году Паттон выпустил альбом Romances with Kaada и внес вокал в альбом White People группы Handsome Boy Modeling School (Dan the Automator и Prince Paul ). В 2005 году Паттон сотрудничал с хип-хоп диджей -трио и музыкантами The X-Ecutioners для выпуска альбома General Patton vs. The X-Ecutioners .

В феврале 2006 года Майк Паттон исполнил оперную пьесу, сочиненную Эйвиндом Кангом по мотивам произведения Джордано Бруно Cantus Circaeus 1582 года Муниципальном , в театре Модены в Модене , Италия. Паттон пел вместе с вокалисткой Джессикой Кенни и сопровождался ансамблем современных духовых инструментов, камерным хором Болоньи, а также Альберто Капелли и Уолтером Занетти на электрических и акустических гитарах. Певица отметила, что передать голос без микрофона было чрезвычайно сложно. Позже это выступление было выпущено как пластинка Athlantis в июле 2007 года на лейбле Ipecac Recordings.

Альбом Паттона Peeping Tom был выпущен 30 мая 2006 года на его собственном лейбле Ipecac. Набор был собран путем обмена файлами песен по почте с такими сотрудниками, как Dan the Automator, Rahzel, Norah Jones , Kool Keith , Massive Attack , Odd Nosdam , Amon Tobin , Jel , Doseone , Bebel Gilberto , Kid Koala и Dub Trio .

В 2008 году он исполнил вокал на треке «Lost Weekend» группы The Qemists . В декабре 2008 года вместе с Мелвинсом Паттон стал одним из кураторов фестиваля All Tomorrow's Party «Кошмар перед Рождеством». Паттон выбрал половину состава и исполнил альбом The Director's Cut полностью с Фантомасом. Паттон также появился в роли Рикки Кикса в Adult Swim шоу Metalocalypse в специальном двухсерийном эпизоде ​​24 августа.

В июне 2009 года Майк Паттон и Фред Фрит выступили в Queen Elizabeth Hall в Лондоне, Англия, в рамках фестиваля Meltdown того же года.

4 мая 2010 года Mondo Cane , где Паттон работал вживую с оркестром из 30 человек, был выпущен Ipecac Recordings. Сопродюсером и аранжировщиком альбома выступил Даниэле Луппи . Записанный в 2007 году во время серии европейских выступлений, включая концерт под открытым небом на площади Северной Италии, компакт-диск включает традиционные итальянские поп-песни 1950-х и 1960-х годов, а также исполнение песни Эннио Морриконе "Deep Down".

18 июня 2010 года Паттон исполнил в Амстердаме произведение Laborintus II 1965 года классического композитора Лучано Берио вместе с оркестром Ictus Ensemble и вокальной группой Nederlands Kamerkoor . Это шоу будет выпущено как альбом 10 июля 2012 года. состоялось исполнение альбома Virginal Co Ordinates вместе с его создателем Эйвиндом Кангом. 8 октября 2016 года Паттон и Ictus Ensemble исполнили это произведение в Кракове, Польша, перед этим накануне

Паттон (слева) с Гэвином Брайарсом , Биллом Ласвеллом и Милфордом Грейвсом в честь гитариста Дерека Бэйли в 2006 году.

Паттон является участником супергруппы Nevermen вместе с Тунде Адебимпе из TV on the Radio и рэпером Doseone (с которым Паттон ранее сотрудничал в сайд-проекте Peeping Tom). В 2016 году группа выпустила одноименный дебютный альбом на лейбле Паттона Ipecac.

В августе 2017 года Паттон выпустил альбом с группой Dead Cross , супергруппой, в которую входят Slayer барабанщик и Fantômas Дэйв Ломбардо и Retox участники Майкл Крейн и Джастин Пирсон .

27 декабря 2017 года Паттон исполнил свой совместный EP Irony Is a Dead Scene , а также кавер на песню Faith No More «Malpractice» с Dillinger Escape Plan вживую на первом из трех финальных концертов группы в Терминале 5 в Нью-Йорке. Йорк Сити .

В мае 2018 года Паттон дал два концерта под названием «Забытые песни» в Модене, Италия, с американским пианистом Ури Кейном . Сетлисты концертов были разнообразными и включали песни Оливье Мессиана , Элтона Джона , Slayer, Виолеты Парры , Георгия Гурджиева и многих других. Они также исполнили новую песню под названием «Chansons D'amour» из альбома, который Паттон позже выпустил вместе с французским музыкантом Жан-Клодом Ваннье , Corpse Flower в сентябре 2019 года. Концерты были записаны, но неясно, получит ли материал выпускать.

25 января 2020 года Паттон присоединился к Лори Андерсон и Рубину Кодхели в SFJAZZ Center для выступления по мотивам военного руководства XVI века «Цюаньцзин Цзеяо Пянь» Ци Цзигуана .

В сентябре 2021 года планировалось дать концерты Faith No More, но они были отменены из-за того, что Паттон сослался на проблемы с психическим здоровьем.

Другие предприятия

Работа в кино

В 2005 году Паттон подписал контракт на создание саундтрека к независимому фильму «Пинион» , что ознаменовало его дебют в качестве автора музыки для американского полнометражного фильма. Однако производство было приостановлено и, возможно, навсегда останется на полке. Другая его работа в кино включает в себя роль двух главных персонажей в Стива Балдерсона фильме «Фейерверк» .

Паттон озвучивал монстров в фильме 2007 года « Я легенда» в главной роли с Уиллом Смитом .

Он также работал над короткометражным фильмом Деррика Скокчера « Идеальное место » над музыкой и саундтреком, который длиннее, чем сам фильм.

В 2009 году Паттон создал саундтрек к фильму «Адреналин: Высокое напряжение» .

В фильме 2010 года Бунраку Паттон озвучил Рассказчика.

Паттон написал саундтрек к фильму 2012 года «Место под соснами» .

В 2016 году Паттон озвучил главного героя Эдди Тейбла в короткометражном анимационном фильме « Отсутствие Эдди Тейбла» .

В 2017 году он написал музыку к Стивена Кинга фильму «1922» для Netflix.

Работа с видеоиграми

Паттон — заядлый игрок в видеоигры, особенно на PlayStation . консолях В 2007 году он озвучил одноименную силу в видеоигре The Darkness . работая вместе с Кирком Асеведо , Лорен Эмброуз и Дуайтом Шульцем . Паттон повторил роль в «Тьме 2» в 2012 году.

Он также сыграл роль в от Valve выпуске Portal в 2007 году как голос Сферы Гнева в финальном противостоянии с безумным суперкомпьютером GLaDOS . У него есть еще одна роль в игре Left 4 Dead от Valve , где он озвучивает большинство зараженных зомби. Он также озвучил Натана «Рада» Спенсера , главного героя от Capcom 2009 года видеоигры Bionic Commando , продолжения классической игры для NES .

11 марта 2021 года Паттон озвучил римейк «Черепашек-ниндзя» музыкальной темы 1987 года , которая была выпущена в качестве трейлера к видеоигре « Черепашки-ниндзя: Месть Шреддера» .

Артистизм

Голос, техника и стиль

Я не поэт. Я выхожу на сцену не для того, чтобы избавиться от чего-то. Я делаю музыкальные утверждения или, чаще всего, музыкальные вопросы, чтобы люди могли их понять, и я не собираюсь этому мешать.

-Майк Паттон о своей музыке, 2013 г.

На протяжении всей своей карьеры Паттон использовал различные жанры, включая авангард , альтернативный метал , экспериментальный , экспериментальный рок , арт-поп , современная классика , фанк-метал , и трэш-метал . Вокал Майка Паттона включает в себя пение , фальцет , крик , оперу, предсмертное рычание , рэп , битбокс и скаттинг , а также другие техники. Будучи уже опытным певцом, Паттон любит манипулировать своим голосом с помощью педалей эффектов и различных инструментов. Это было характерной чертой его проекта «Фантомас». и современные классические исполнители. Критик Грег Прато пишет: «Паттон вполне мог бы стать одним из самых разносторонних и талантливых певцов рок-музыки»; коллега Блейк Батлер назвал Паттона «абсолютным и абсолютным музыкальным провидцем, потрясающим и искажающим стандарты гением». Он также владеет множеством инструментов.

Паттон привлек внимание средств массовой информации своими сообщениями. широкий вокальный диапазон, но когда его спросили о его диапазоне в интервью 2019 года, он сказал о прошлых статьях, написанных о его вокальном диапазоне: «Я думаю, что этот диапазон — это полная ерунда. Я не думаю, что у меня самый большой диапазон. И даже если да, то какая разница!.. Это не Олимпийские игры по вокалу [смеется] Я мог бы записать пластинку, не спев ни одной ноты, и я буду этому рад».

Паттон с энтузиазмом относится к сотрудничеству с другими музыкантами, заявляя, что «это действительно то, что делает жизнь интересной». но он участвует только в тех проектах, которые ему близки.

Фил Фриман из The Wire объединяет Паттона с Томом Уэйтсом , Фрэнком Заппой и Брайаном Уилсоном в то, что он называет «Калифорнийским поп-артом» — художниками из этой области, которые адаптировали нетрадиционные источники в свою музыку и создавали произведения, чтобы затем нанимать музыкантов, способных их реализовать. Некоторые писатели сравнили Паттона с Заппой (а также с их группами Mr. Bungle и Mothers of Invention ) из-за количества их работ, разностороннего влияния и постоянного использования юмора. Паттон не любит такого сравнения. но он признал, что одна из немногих пластинок из коллекции его родителей, которые ему нравились, была пластинка Заппы. Фриман считает, что, если не считать поверхностных элементов, в их музыке мало общего.

Музыка к фильмам Паттона была описана как стирающая границы между жанрами, а также как «радикальная», подобно тому, как это делали популярные музыканты, такие как Трент Резнор и Аттикус Росс, которые обратились к аудиовизуальной среде без какого-либо строгого соблюдения ее оркестровой традиции. О своем методе сочинения произведений других музыкантов и режиссеров Паттон сказал, что самое главное качество — оставаться гибким и открытым любому стилю, а также всегда следовать видению автора.

Вокальное написание и тексты песен

Ухо [Паттона] так тонко настроено – [он знает] каждую мелочь [в группе], и ничто, ничто не проходит мимо него! ... И если [некоторые участники] облажаются в одной мелочи, он такой: «Стоп! ... Здесь была одна мелочь; сделай это, попробуй это». И это никогда не грубо, не кричит и не снисходительно, это всегда творческий музыкальный подход. ... Он как Стиви Уандер , ребята, которые могут сыграть все, что происходит в комнате, и они все знают. ... [Творческий процесс] у него такой чистый.

- Скотт Ян о работе с Паттоном, 2020 г.

Паттон основывает свой вокал на том, что «диктует музыка», будь то использование его голоса традиционным способом или как «еще один [инструмент]». Как с оркестрами, так и с небольшими группами певец придерживается последовательного и кропотливого подхода к написанию песен. он выступал со многими импровизационными и игровыми ансамблями. Хотя за свою карьеру Паттон редко сочиняет вокал во время джем-сейшенов . Его композициям предшествует изучение инструментальных партий, где он анализирует каждый инструмент и его отдельные части. а затем сосредотачивается на том, чтобы «смешать [свой голос] с группой», а не быть в центре внимания. Паттон считает, что в лучших записях вокал «немного спрятан в миксе», когда он взаимодействует с другими инструментами. Обычно его первый шаг в сочинении — найти ведущую мелодию произведения, вокальную или какую-либо другую, представляя поверх нее ноты и звуки. После этого его письмо естественным образом развивается, например, используя «третью или четвертую [гармонию]» или «все, что [еще] нужно сделать». В 2019 году Паттон отметил: «Создание отличной музыки иногда похоже на пребывание в камере пыток. Вы должны принять боль. В конечном счете, дело не в вас. Речь идет о том, как лучше всего подать музыку». Паттон склонен создавать плотные наложения , включающие в себя многочисленные вокалы или инструменты в отдельных отрывках. Когда его спросили о неортодоксальном использовании своего голоса - использовании различных техник и эффектов или отказе от текстов, Паттон заметил: «Голос - это инструмент. Никаких правил, просто часть музыки».

Бывший коллега по группе Уильям Винант отметил способность Паттона конкретизировать музыкальные идеи, которые у него в голове. Басист Faith No More Билли Гулд проследил за его реакцией на основу песен из The Real Thing и пришел к выводу: «[Паттон] сначала пытался нас понять… Но у него есть ключ к пониманию музыки на уровне настоящей интуиции. уровне, и его идеи, честно говоря, сделали эти песни еще лучше».

Паттон пишет тексты после прослушивания инструменталов. и, так же, как и к вокалу, он подходит к ним в зависимости от того, «что нужно музыке». В его написании песен используется фонетическая перспектива, а не буквальная, поэтому звуки имеют первостепенное значение. – «Музыка рассказывает историю», – говорит он. Как только он создает мелодии, он обычно ищет слова, которые звучат максимально похоже на то, что он слышит в своей голове. С другой стороны, работая тематически, Паттон говорит, что каждая песня обычно представляет собой набросок персонажей , разыгранных им, «пытаясь присвоить их [соответствующую] психологию», и не делает их автобиографичными. Прежде чем писать, Паттон обычно читает книги по конкретной теме, которую он хочет затронуть, а затем совмещает ее с «украденными идеями у других музыкантов». Журналисты отмечают явную деромантизацию Паттона в написании собственных песен (однажды он сравнил это с «чисткой зубов»), тем не менее, в 1990-е годы он либо сказал, либо намекнул, что по крайней мере несколько песен основаны на его личном опыте. Независимо от того, насколько точны утверждения Паттона о его текстах, для Каммилы Альбертсон из AllMusic его самоуничижительное отношение является «самосознанием» и, по крайней мере частично, реакцией на самомнение людей в музыкальной индустрии. более ярко проявился в его пародии на рок- и рэп-клише в текстах песни «Mojo» группы Peeping Tom. В интервью Faith No More 1993 года Паттон уточнил:

Я хочу быть собой, а не говорить, кто я. ... Я думаю, идея в том, что как певец ты должен унаследовать много обязанностей, но я никогда не считал себя таким важным. Никто из нас не является таким художником. Когда я вижу свою фотографию, у меня не возникает стояка.

В некоторых проектах, таких как Moonchild Trio. и Фантомаса, он полностью избегал текстов в пользу довербальных звуков, потому что в этих случаях он считает язык «отвлекающей информацией». Хотя многие из этих стихов не имеют конкретного значения, Паттон подчеркивает, что они не являются эмоционально пустыми, как и картины без пояснительных примечаний. Для него пластинки сродни «приключению» или сценам из фильма, и ему нравится, что люди интерпретируют их по-своему, соответствуя тому, как он сам слушает другую музыку. Свободный подход Паттона, как вокальный, так и лирический, отражает подход певца Деметрио Стратоса. и The Boredoms » « Глаз Ямантаки .

Его ранние песни в Mr. Bungle были посвящены «действительно неприятным и оскорбительным вещам». Ко времени выхода альбома The Real Thing 1989 года Паттон изучал английскую литературу в колледже, тогда как Faith No More была уже сложившейся группой, и обстоятельства заставили его написать тексты для них, как если бы они были «школьным проектом».

Музыкальное развитие

В детстве Паттон обладал способностью распознавать различные звуки, и, по его словам, его родители заметили, что он имитирует пение птиц . Это побудило их подарить ему гибкий диск с вокальными упражнениями, «как парни, которые могут издавать странные звуки», который стал одной из его любимых пластинок, но в то время он не понимал его цели. Он осознал потенциал своего голоса в возрасте восьми или девяти лет, занимаясь «вещами, которые привлекали внимание» в школе.

Майк Паттон в основном музыкант-самоучка и не умеет читать и писать ноты . У него абсолютный слух . Его методы производства также выросли из того, что он понял, как добиться звука, который он пытался передать каждый раз, когда был в своей студии. Вначале Паттон подражал и черпал вдохновение у всех певцов, музыкой которых он восхищался. Только после того, как Паттон начал постоянно записывать себя и слушать эти записи, он смог заложить основу для формирования своих навыков. Таким образом, он отмечает, что «слышать больше», как своей, так и другой музыки, было его самым важным образованием. С тех пор как он начал импровизировать с саксофонистом Джоном Цорном в 1991 году, Наряду с открытиями Деметрио Стратоса и Диаманды Галаса Паттон начал широкие исследования расширенных вокальных техник и пределов своего голоса, пытаясь соответствовать «огромному, упрямому» диапазону Зорна. Многие из его вокальных поступков и упражнений, возникших в результате импровизации, были задокументированы в альбоме 1996 года Adult Themes For Voice . Примерно в то время, когда Паттон переехал в Италию, он познакомился с методом пения преподавателя оперы Николы Ваккаи , которому он учился самодидактически в течение многих лет, еще больше расширяя свой репертуар. В то время он также углубился в бельканто , яркую итальянскую певческую традицию, что можно увидеть в его оперных выступлениях, а также в Mondo Cane.

Люди слишком озабочены теоретическими знаниями. Я думаю, что самое главное — услышать больше.

—Майк Паттон, 2015 г.

Взгляды Паттона на создание музыки в чем-то схожи со взглядами Брайана Ино , самопровозглашенного «немузыканта», с той разницей, что Паттон преуспел в игре на своем основном инструменте и овладел, по крайней мере, зачатками нескольких других. Хотя Паттон игнорирует преобладание теории в пользу практики, он до сих пор приписывает часть своего развития работе с образованными музыкантами: когда в 1984 году сформировалась группа Mr Bungle, он был «очарован» своими друзьями Треем Спруэнсом и Тревором Данном , студентами теории и джаза в школе, потому что они знали о музыке больше, чем его и решил «последовать их примеру». Позже, в Государственном университете Гумбольдта , его товарищи по группе Данн, Спруэнс, Дэнни Хейфец и Клинтон Маккиннон специализировались на музыке, а Паттон изучал английскую литературу. Спруэнс подчеркивает огромные музыкальные ресурсы в библиотеке Гумбольдта, где он провел много времени, изучая: и группа репетировала там же, где и биг-бэнд колледжа , в котором они играли вчетвером. Кроме того, Паттон вместе с Хейфецем обучался игре на ударных инструментах у профессора Юджина Новотни.

Композитору и саксофонисту Джону Зорну, познакомившемуся с Паттоном в 1990 году, приписывают то, что он научил его «многим вещам», например, вокальной импровизации при выступлении с ансамблем. В 2006 году Паттон рассказал об их отношениях: «Мне невероятно повезло иметь такого друга, который также является равным и наставником». Некоторые из его сессий записи с Цорном в качестве дирижера были настолько трудными, что певец терял сознание.

Влияния

Я люблю музыку. Зачем ограничивать себя?

—Майк Паттон, 2004 г.

Что касается его влияния, Паттон заявил: «Вы должны быть в состоянии черпать вдохновение из всего и вся. Не должно быть никаких ограничений, это фундаментально. Многие люди слушают музыку, которую я создаю, и [не понимают, почему мои песни так популярны». эклектично. Но] именно так я слушаю музыку... Именно так я вижу мир и именно так он исходит из меня... Чем глубже этот колодец [вдохновения], тем больше мест можно найти. это, тем лучше». Подробно описывая процесс сочинения, Паттон однажды перефразировал цитату Т.С. Элиота : « Хорошие художники копируют, великие художники воруют » .

Ранние влияния

Первые группы Паттона в старшей школе играли хэви-метал , и к началу работы над Mr. Bungle фронтмен погрузился в дэт-метал и хардкор-панк . В этот период его любимыми группами были Venom , Possessed. и Содом . Что касается панка, он был большим поклонником The Exploited и стрейтэдж -группы 7 Seconds . Второе и третье демо группы изменили звучание на ска и фанк , а последняя, ​​выпущенная в 1989 году, включила в себя самые разнообразные жанры. Паттон считает свою работу в музыкальном магазине решающей для эволюции его и мистера Бангла: по прибытии он «пожирает [ed]» экстремальный металл и панк-рок, все это время коллеги знакомили его с разными исполнителями, от рэпа до регги, фолк-рока и других жанров.

Принс оказал большое влияние на Паттона.

Перед выпуском своего дебютного альбома 1986 года «Бешеный гнев пасхального кролика» Данн и Паттон у него были такие группы, наполненные ска и фанком, как Oingo Boingo , Fishbone , Red Hot Chili Peppers , Camper Van Beethoven , EU и другие. Спруэнс сказал, что катализатором их прогресса стало посещение в октябре 1986 года концерта фанк-рок-группы Fishbone, поскольку они были одной из немногих известных хард-рок-фьюжн-групп, выступавших в их родном городе Юрика. Эти музыкальные находки подстегнули интерес г-на Бангла к разрушению стен между противоположными стилями и броску вызову серьезности экстремального метал-сообщества . Театральность и чрезмерная выразительность некоторых нот Дэнни Эльфмана из Оинго Боинго соответствовали нотам Паттона. в то время как его носовой рэп в конце 1980-х годов сравнивали с Энтони Кидисом из Red Hot Chili Peppers . Этот период г-на Бангла также перекликается с беззаботной молодостью и дурацкими видео британской ска-поп-группы Madness , чья песня " House of Fun " в музыкальном отношении напоминает "Carousel" г-на Бангла. Возможно, наибольшее влияние на Паттона к тому времени оказал Prince , что проявилось в задушевных интонациях и хитрых визгах на протяжении его первых студийных альбомов с Faith No More и Mr. Bungle. На протяжении всех этих лет у группы по-прежнему были широкие музыкальные интересы, включая новые разработки в области тяжелой музыки, и они постоянно ездили в Сан-Франциско, чтобы посещать концерты и покупать новые малоизвестные металлические пластинки. Паттон также начал свои знакомства с легкого прослушивания через певца Сэмми Дэвиса-младшего. он попал под влияние R&B певицы Шаде . Более того, по прибытии в Faith No More отражено в более поздних песнях, таких как « Evidence ».

Он считает, что открытия «выдающихся» певцов Motown и некоторых пластинок Фрэнка Заппы являются вехами в его работе в музыкальном магазине. После нескольких лет работы там Паттону разрешили заказывать альбомы для продажи, впоследствии он заказывал «самое безумное дерьмо», которое он знал, из разных стилей, с тайным намерением отнести эти пластинки к себе домой, чтобы сделать их копии. которые он и его товарищи по группе Mr. Bungle будут слушать. Это быстро привело к росту их музыкальных вкусов.

Вокальные влияния

Деметрио Стратос ( слева ) и Yamantaka Eye ( справа ) повлияли на расширенную вокальную технику Паттона.

Отвечая на вопрос о том, что на него повлияло, и о любимых певцах в 1992 году, Паттон ответил: «Многие люди, я даже не знаю [с чего начать]», но среди них упоминались Диаманда Галас , Фрэнк Синатра , Бликса Баргельд из Einstürzende Neubauten , HR из Bad Brains , Чет Бэйкер , Элтон Джон и Obituary . Джон Тарди из Некоторые рецензенты отметили сходство между его самыми смелыми произведениями и музыкой Галаса. и сольные выступления и крики Баргельда. Фронтмен выражает большое восхищение музыкальностью Синатры, обладая редкими концертными записями и отрывками из него, и считает прискорбным, что личная жизнь певца затмила его артистизм. Некоторые авторы заметили, что HR Bad Brains предвещал динамичное появление Паттона.

Одним из самых влиятельных людей на Паттона был греко-итальянский певец и исследователь Деметрио Стратос , лидер Area , который изучал пределы человеческого диапазона и записал несколько альбомов, содержащих только вокал, которые исследовал Паттон. Стратос неожиданно умер во время своих исследований в возрасте 34 лет, а годы спустя писатель Энтони Хейлбут назвал Паттона своим «самым известным наследником». Сюрреалистический вокал Yamantaka Eye из The Boredoms и Hanatarash также вдохновил певца на создание безлирических композиций, причем первый также играл с Naked City до Паттона.

Другое влияние - Том Уэйтс ; Angel Dust включила песню "RV", вдохновленную Уэйтсом. и в это время Паттон начал использовать мегафон как на сцене, так и в студии. В каталог Стиви Уандера 1970-х годов входят некоторые пластинки, которые оказали на Паттона наибольшее влияние, например, The Secret Life of Plants . В разных воплощениях он исполнил каверы на песни Стиви Уандера « Sir Duke ». и « Они не пойдут, когда я уйду ».

В 2019 году он назвал вдохновляющим устный лирический стиль Леонарда Коэна , а также голос и расположение нот Сержа Генсбура . в дополнение к написанию Боба Дилана . Паттон игнорировал этот тип музыкантов, когда был моложе, пока в конце концов не «услышал в них что-то новое».

Другие влияния

Участники Mr. Bungle часто ездили посмотреть выступление Nomeansno вживую.

В 1992 году он назвал Nomeansno и The Residents оказавшими на него влияние. The Quietus отметил «любовь Паттона к Cardiacs и музыкальные отступления» в целом. также Паттон высоко ценил серию EP Super Roots группы Boredoms, а также альбомы A Fierce Pancake группы Stump , Ozma группы Melvins и Drop Dead группы Siege . Он был большим поклонником индастриал-метал группы Godflesh . и пригласил гитариста Джастина Бродрика присоединиться к Faith No More после ухода Джима Мартина в 1993 году. Молодые Боги им и Faith No More сообщили о более позднем использовании образцов .

К 1992 году любимым жанром Паттона стал легкий для прослушивания . а годы спустя он назвал композитора и аранжировщика Леса Бакстера человеком, оказавшим наибольшее влияние на музыку к одному из его фильмов. В 2005 году он заявил: «Аранжировка в этой музыке такая плотная, такая сложная и такая потрясающая, что если вы сможете выйти за рамки китча . И я могу сделать это ровно за 30 секунд. ... Я слышу там что-то новое каждый раз. время, когда я слушаю». Помимо Бакстера, оркестровый поп-композитор Берт Бакарак . большое влияние на творчество Паттона оказал и он выразил желание работать с Бахарахом. Кроме того, певец был «очарован» музыкой Жан-Клода Ванье после того, как узнал о его аранжировках для Сержа Генсбура, и в 2019 году они продолжили сотрудничество.

В 1988 году Паттон упомянул актера и комика Стива Мартина , оказавшего влияние на мистера Бангла: и позже он заявил, что чувствовал себя отождествленным с ним. Он похвалил дискотеку за Village People использование иронии и сценических костюмов , полагая, что «многие люди [не] поняли [намеренный сарказм группы]». Г-н Бангл сделал кавер на " Macho Man " еще в 1985 году (второй год его активности). Еще одним идейным вдохновителем стал шок-рок-певец Дж. Г. Аллин . которого Паттон считал «музыкантом, который никогда не продавался» и восхищался тем, что «он жил и умер за то, во что верил».

Критики часто сравнивают музыку Паттона с фильмами Дэвида Линча , которого певец почитает.

Фильмы и книги дали Паттону больше информации, чем любое другое средство массовой информации. Эклектизм партитур Эннио Морриконе для Дарио Ардженто и Джерри Голдсмита стал главным стимулом для его интереса к саундтрекам. Пэттон демонстрирует глубокую признательность фильмам, в которых речь идет о внутренней, психологической неуверенности и страданиях, а не о внешнем шоке или блеске. Важные для него фильмы включают «Ребенок Розмари» Кшиштофа Комеды , «Как Флинт» Джерри Голдсмита, «Крестный отец » Нино Роты , «Квайдан » Туру Такемицу , «Под кожей» Мика Леви , «Птицы» Оскара Сала и «Экзорцист» . Паттон выразил восхищение режиссером Дэвидом Линчем : и многие публикации описывают сюрреализм в некоторых его произведениях, особенно в «Дискотека Воланте» и «Калифорния» мистера Бангла, как «музыкальный эквивалент фильма Дэвида Линча». Он поклонник каталога Морриконе и сетует на то, что его напыщенные вестерны затмили его более экспериментальное или строго классическое творчество. а в 2005 году он заказал сборник менее известных саундтреков группы "E Maestro", который был выпущен на лейбле Паттона. Смерть Морриконе в июле 2020 года «тяжёлым бременем» для певца.

Другие музыкальные влияния оказали экспериментальная хардкор-группа Melt-Banana , которая гастролировала с Mr. Bungle в 1995 году. пост-рок-группа Sigur Rós , кантри-певец и автор песен Уилли Нельсон , запись вокала Жоау Жилберту , композитор Оливье Мессиан , особенно его транскрипции пения птиц , и композитор мультипликационной музыки Карл Столлинг , который был общим ориентиром с Джоном Цорном, чья докторская диссертация была посвящена ему. Певица выразила любовь к » Маурисио Кагеля «отрицанию оперы и всей традиции музыкального театра . и Марка Мазерсбо музыка в серии игр Crash Bandicoot .

Паттон увлекается андеграундной сценой Японии, о чем свидетельствует влияние The Boredoms и Melt-Banana на его музыку, его сотрудничество с Merzbow и Otomo Yoshihide , а также подписание Ipecac Zeuhl группы Ruins и эмбиент-дуэта Yoshimi & Yuka . В 2006 году Паттон заметил: «Японские музыканты, похоже, меньше беспокоятся о том, как все должно звучать и выглядеть. Это предполагает больше творческой свободы. Они уникальны».

Живые выступления

См. Также: Мистер Бангл § Сценические шоу и изображения

Паттон в комбинезоне механика и маске клоуна с мистером Банглом в 1991 году.

Рассматривая живые выступления Паттона, The Believer отметил, что «его жесты столь же анархичны, как и звуки его голоса». в то время как Револьвер подчеркнул его «маниакальное и щеголеватое поведение на сцене». Как рок-фронтмен, Паттон регулярно общается со своей аудиторией, часто посредством сухого юмора и сарказма.

Когда он присоединился к Faith No More, Паттон был «напряжен» из-за того, чтобы его выступления соответствовали настрою группы. Певица, помимо прочего, начала переворачиваться на сцену и приземляться на пол. кувыркаться ветровые в толпу, а также в барабанную установку Бордена или есть такие предметы, как стекла микрофонов . у Паттона развивалась травма голени . Из-за повторяющихся прыжков

В Лондоне, 10 марта 2002 года, во время первого живого выступления Tomahawk Паттон начал представление с того, что, к большому разочарованию прессы, помочился на охранника и фотографов. Однако несколько дней спустя на сайте группы появилось сообщение, что на самом деле это был фаллоимитатор-пранк, разбрызгивавший воду.

Во время концерта Faith No More на фестивале Sziget 2009 года в Будапеште, Венгрия, Паттон проглотил шнурок от брошенной на сцену обуви, прежде чем громко срыгнуть его и швырнуть обратно публике.

Общественный имидж

Слава — это как поехать в Лас-Вегас. А если ты не умеешь смеяться прежде всего над собой, то тебе пи**ец. И когда ты проходишь через это, это весело.

—Майк Паттон, 2002 г.

Названный «иконой мира альтернативного металла », и «неохотный очаровательный мальчик », Паттон странно отреагировал на свою известность. Согласно статье 2002 года в East Bay Express : «[Майк Паттон], несомненно, поразителен, с пронзительной итальянской внешностью и той необъяснимой аурой, которую разделяют первые влюбленные, известные преступники и знаменитости… И он определенно, ну, немного странно». Газета особо отметила его «прямую дьявольскую ухмылку» и высказала мнение, что Паттон «кажется, всегда боролся с каким-то подавленным Гвидо » через свои разные стили моды на протяжении многих лет. В 2003 году газета The Age отметила, что в интервью у него «нервный, пронзительный голос», сочла его «самоуверенным», а также склонным к ругательствам и от души смеяться. Писатель Д.Б. Фишман сравнил свою карьеру и имидж с карьерой и имиджем актера и писателя Криспина Гловера .

Mr. Bungle, группа Паттона до его внезапного восхождения к славе, уже в конце 1980-х действовала странно; они называли себя «порнофриками из боевиков из «Звездных войн»» и помимо прочих выходок выбрасывали бюстгальтеры и нижнее белье для своей аудитории. В интервью Faith No More с начала до середины 1990-х он утверждал, что одержим мастурбацией; испражняться в коробку с апельсиновым соком Эксла Роуза и в гостиничном фене; жевать тампон, оставленный на сцене участником L7 ; и жить с агрессивной ящерицей, которая, среди прочего, вдохновила его тексты. Пока Faith No More гастролировала в то время, Паттон начал носить с собой куклу вуду по имени Тудлс, садомазохистское снаряжение, книжки с картинками с изображением забальзамированных трупов и маринованного плода в банке . В беседах с журналистами он проявлял интерес лишь к обсуждению своих «различных навязчивых идей» и почти не упоминал свою музыку. На новогоднем шоу в Сан-Франциско с мистером Банглом в 1991 году Паттон поставил себе клизму и выплеснул ее на толпу. В июле того же года было записано, как Паттон поедает мусор, брошенный толпой в Лиссабоне, Португалия. Во время турне по Франции в январе 1993 года, где журналист аккомпанировал Faith No More, Паттон на сцене помочился в свой ботинок, прежде чем выпить его, а несколько дней спустя он вживую налил публике чашки кофе. На шоу Faith No More в 1995 году в Сантьяго-де-Чили он встал на колени перед публикой с открытым ртом, чтобы получать плевки от толпы, пока они исполняли " Midlife Crisis ". В 2001 году официальный сайт прогрессив-рок-группы Tool заявил, что, когда Фантомас поддержал их в продвижении пластинки Lateralus , Паттон был остановлен во Флориде службой безопасности аэропорта за перевозку чрезвычайно крупной суммы денег. Впоследствии певец заявил, что принес ее туда, чтобы купить «антикварную книгу», но не смог раскрыть ее название.

Журнал North Coast Journal ретроспективно указал на «полное отсутствие проверки фактов » некоторыми журналистами в отношении заявлений Паттона: и Culture Creature заявили, что было трудно определить, когда он дразнил интервьюеров. В интервью 2002 года, отвечая на вопрос, какие аспекты его утверждений и публичного поведения были достоверными, фронтмен ответил: «Чем больше заблуждений, тем лучше». Примерно через десять лет после выхода «Эпики» певцу предложили поучаствовать в эпизоде ​​документального сериала « Где они сейчас?». на VH1, на что Паттон согласился бы только в том случае, если бы они изобразили его настоящим бездомным, живущим в картонной коробке. East Bay Express прокомментировал:

Паттон — настоящая редкость: человек, который начал с вершины [с «Настоящей вещи» в 1989 году] и охотно спускался вниз [благодаря своим творческим и общественным усилиям, последовавшим за ней.] ... Паттон убежден, что единственное, что есть в жизнь, к которой следует относиться серьезно, - это музыка... Он был рок-звездой, выступающей против рок-звезды, которая вместо того, чтобы снести себе голову, как Курт Кобейн , просто высмеивала абсурдность всего этого.

Во второй половине 2000-х Паттон перестал постоянно вести себя непочтительно за сценой. и говорить интервьюерам странные вещи; к последним годам следующего десятилетия он полностью перестал это делать. В 2019 году он объяснил: «Я уже отдаюсь музыке на тысячу процентов… и понимаю, что важно, а что нет. … [общаться с прессой] – это искусство… И [на с другой стороны] трахаться с [этим] и, будучи придурком, оно того не стоит... и я усвоил это с раннего возраста... было время, когда я был полным засранцем и ничего не говорил. и все, что я хотел бы сделать, это дать вам саркастический ответ и распространить безумную ложь и слухи только потому, что это было смешно [смеется] ... [но] я вырос ... И я думаю, я надеюсь , что получил немного лучше в этом». Фронтмен заключил: «Гораздо легче просто быть, что я вам говорил раньше: самое легкое на свете — это просто быть самим собой».

Критика и взгляды на музыку

Паттон отклонил предложения присоединиться к группам, возглавляющим чарты INXS ( вверху ) и Velvet Revolver ( внизу ), чтобы работать с экспериментальными андеграундными артистами.

Журнал Classic Rock отмечает « антигеройскую манеру поведения» Паттона: певец регулярно высказывает едкую критику и высмеивает музыку, но они, похоже, всегда коренятся в его собственной одержимости ею. Паттону не нравится банальность и ограниченность рок-музыки, в частности «снисходительное» отношение ее исполнителей, склонных следовать схожим формулам, повторять сет-листы, играйте в толпу , а не импровизируйте. «[Они относятся] к публике как к детям. Я думаю, это смешно», - сказал он. «Суть того, что вы делаете, состоит в том, чтобы открыть кому-то глаза и ткнуть их чем-то – заставить их задуматься… искусство должно вас каким-то образом провоцировать». Чтобы добиться этого, Паттон иногда совершал намеренно трансгрессивные или шокирующие действия как на сцене, так и за ее пределами. Во время создания Angel Dust в 1992 году он сказал MTV , что большая часть гранжа и альтернативного рока была «переработана». а позже вообще перестал слушать эти жанры, потому что считал их «жалкими». Напротив, Паттон имел сильную близость к артистам-экспериментаторам, которые исследовали возможности новых технологий, таким как Grotus , а также к оркестровым артистам, таким как Фрэнк Синатра и Mystic Moods Orchestra , которых он называл «вневременными». На предложение курировать фестиваль All Tomorrow's Party 2008 года Паттон выбирал только мировой музыки исполнителей , композиторов- модернистов и музыкантов-экспериментаторов. Космополитические наклонности Паттона проявляются в его хобби во время турне, которое включает посещение местных музыкальных магазинов и погружение в культуру этих мест (иногда фанаты замечали его блуждающим по густонаселенным местам в таких странах, как Япония и Чили). Соответственно, Паттон высказался против американизации. и высокое уважение других стран к Соединенным Штатам. В конце 2000-х он также проявил энтузиазм по поводу растущих инноваций в музыкальном программном обеспечении и цифровых инструментах в надежде, что они позволят молодому поколению открыть новые музыкальные горизонты. Продюсер-самоучка, Паттон по большей части издевается над наймом продюсеров, объясняя их необходимость неспособностью самих музыкантов: «Если вам нужно, чтобы вам говорили, что делать, значит, вы не знаете, чего хотите».

Мир [мейджор-лейбла] заключается не в том, чтобы делать все возможное, чтобы артист был счастлив, дело не в музыке, а в том, чтобы тратить, тратить, тратить и загонять группу в долги, держать их пьяными и ставить под угрозу их искусство, и все. ... Одна из вещей, которую вы понимаете [выпуская альбомы независимо], заключается в том, что это ваши деньги! Так что не идите в дорогую студию и не нанимайте парня, который будет держать ваши клюшки для гольфа, просто запишите свою чертову пластинку и убирайтесь оттуда! [Шепотом] Ты можешь заработать немного денег на своих пластинках!

-Паттон о своей мотивации открыть Ipecac Recordings, 2003 г.

Главной особенностью карьеры Паттона было сотрудничество и продвижение многих относительно неизвестных музыкантов либо через прямые проекты, либо через релизы на собственном лейбле. В 1999 году он и менеджер Грег Веркман из Dead Kennedys основали Ipecac Recordings, лейбл, который служит рассадником «неподходящих» артистов и лицензирует только одну пластинку (т.е., в отличие от традиционных контрактов, артисты могут уйти в любой момент). они хотят). В первый год своего существования Ipecac выпустил музыку исполнителя шумовой музыки Merzbow , детской группы специального образования The Kids of Widney High и авангардной грайндкор-группы Паттона Fantômas. Лейбл вырос из недовольства Паттона своим предыдущим опытом работы на лейбле и закулисным характером музыкальной индустрии. «Я в первую очередь музыкант, а во вторую — бизнесмен», - заявил он. «Я устал работать с лейблами, которые не понимают ничего, кроме гигантских рок-альбомов. Существует так много интересной музыки, которая заслуживает того, чтобы ее услышали; все эти артисты заслуживают уважения». Что касается контрактов на запись нескольких пластинок, певец добавил: «Как лейблы могут владеть музыкантом? Я не обращаю внимания на остальную индустрию. Мы просто сосредотачиваемся на том, что нам нравится… Мы хотели найти место. где мы могли найти интересную музыку под управлением собственного музыканта». Ipecac предоставляет артистам полный творческий контроль и контроль над выпуском, сохраняет минимальные накладные расходы и вместо этого сосредотачивается на эффективных записях. Они уделяют большое внимание выплате артистам гонораров, которые в результате их подхода превышают средний уровень, и особенно, когда их пластинки хорошо продаются. С момента основания Ipecac Паттон самостоятельно спродюсировал и выпустил большую часть своего каталога, включая свои новые альбомы с Faith No More и Mr. Bungle.

Большая часть негативных взглядов Паттона на индустрию развлечений возникла из-за того, что он стал свидетелем закулисного мирового турне Faith No More 1992 года в качестве группы разогрева Guns N' Roses и Metallica , двух самых успешных хэви-метал групп того времени. Хотя музыка и взгляды Faith No More резко контрастировали с ними, группа в то время соглашалась на большинство гастрольных контрактов, чтобы расширить свою аудиторию. Паттон заметил: «Нравится вам это или нет, но это вершина. Конечно, мы нашли эту мысль захватывающей. Но как только вы доберетесь до нее, вы поймете, что это полная и абсолютная чушь». Он и его товарищи по группе постоянно пренебрегали этими выступлениями во время тура; после интервью Melody Maker , в котором Паттон распространял слухи о том, что Эксл Роуз лысеет и носит парик , группа была приостановлена ​​на пять часов, пока Роуз предлагал им либо отказаться от оставшихся концертов, либо прекратить свое поведение.

Паттон выразил цинизм по поводу печально известного образа жизни рок-звезд. В 1995 году он рассказал газете San Francisco Chronicle : «Трудно увидеть столько, сколько хотелось бы, учитывая наш гастрольный график, но труднее употреблять кокаин и трахать шлюх каждую ночь. Теперь это работа на полный рабочий день». В эссе 2000 года « Как мы едим нашу молодёжь » он высмеивал романтизацию популярных музыкантов, сравнивая их творчество, в том числе и его, с подглядывающими и ворами. Паттон также любил «играть» с людьми, чье эго [связано] с ними, например, он постоянно высмеивал Энтони Кидиса в интервью после того, как последний обвинил его в краже его стиля . а затем сделал то же самое с новой волновой группой INXS , которая расстроилась, когда Паттон посмеялся над предложением присоединиться к ним. Другим случаем было его высмеивание образа мачо , проявленного метал-группой Pantera : в 1999 году он заявил, что вокалист Фил Ансельмо наконец « вышел из туалета ». а на другом шоу заявил, что дежурный, остановившийся из-за незаконного прыжка со сцены, заслужил это, потому что на нем была рубашка Pantera. В начале 2000-х Паттону предложили стать частью новой супергруппы, позже названной Velvet Revolver , в которую войдут оригинальные участники Guns N' Roses. Паттон снова посмеялся над этой просьбой, сказав репортеру: «Я думаю, что все остальные знают [почему мне это не интересно], кроме них. И это самое забавное». Вместо этого певец присоединился к маткор- группе Dillinger Escape Plan для записи EP 2002 года . Consequence of Sound считали Паттона «воплощением анти- рок-звезды ».

На рубеже тысячелетий в разработке находился трибьют-альбом Faith No More, в котором приняли участие Disturbed , Deftones и несколько ню-метал-групп, но Паттон высмеивал его в интервью, как только услышал о нем, и это заявление привело к его отмене. В 2005 году журнал DJ Big Shot связался с Пэттоном, чтобы взять интервью у танцевальной музыки исполнителя Моби , который был поклонником Фантомаса, для продвижения его нового альбома Hotel . Паттон согласился, но решил не слушать пластинку заранее, и разговор был неловким: певец назвал материал Моби «дерьмом на электронных обоях ». видео, на котором он высмеивает хард-рок-группу Wolfmother во время их выступления на Lollapalooza В 2006 году вирусным стало . Инцидент произошел во время незаписанного интервью, данного Паттону в окрестностях места проведения, когда он внезапно остановился и заметил: «Вы слышите это дерьмо?! В каком мы году? [Имеется в виду рок-звучание группы 1970-х годов.] Простите. я, но Мать-Волчица, ты отстой... Извини, меня чуть не стошнило. В следующем году в телевизионной рекламе его группы Peeping Tom Паттон иронически восхвалял Wolfmother. В 2007 году певца спросили о его мнении о Foo Fighters среди других рок-исполнителей, на что он назвал это «бессмысленным для меня… это вообще музыка?», раскритиковав лидера группы Дэйва Грола за растрату своего огромного влияния. , ресурсы и навыки игры на барабанах, чтобы «танцевать под гитару». Точно так же, когда такие прогрессивные группы, как Mars Volta , Radiohead и Mastodon, добились в том году огромного коммерческого успеха, Паттон заметил: «Состояние рока сейчас прекрасное. Я никогда не был так счастлив».

Одежда и мода

Пэттон в красном костюме с тростью в фильме Faith No More (2010)

В первые годы работы в Faith No More Паттон имел длинную прическу без растительности на лице, носил мешковатую одежду и демонстрировал «неопрятный стиль». За это время он немного побрил виски, приблизившись к кефали . в то время как он обычно носил бейсболки во время своих первых двух альбомов с ними. GQ отметил, что эти образы, которые также носил Энтони Кидис , были распространены в Лос-Анджелесе 1980-х годов и отличались от эстетики гранжа , которая была популярна в то время. Журнал считает обоих вокалистов своими самыми известными образцами.

Примерно в 1992 году в фильме «Angel Dust» Паттон начал исследовать свою «мужественность» через разнообразные антимодные стили. В том же году он коротко постригся, отрастил бородку и начал одеваться «немного как автомеханик, [которому] никто не доверял». В 1992 году он и клавишник Родди Боттум прокололи правую и левую брови соответственно. Керранг! писал, что некоторые аспекты этой моды повлияли на стиль ню-метала . Для альбома 1995 года King For a Day... Fool For a Lifetime все участники Faith No More, за исключением Майка Бордина, побрили головы. который в последующие месяцы для Паттона стал «неопрятным и заросшим, дополняя густые ленивые усы». В этот период газета San Francisco Chronicle заметила, что из-за того, как он одевался, его, вероятно, «приняли за рабочего».

Примерно с 2000 года певец в основном носил костюмы, бутоньерки , зачесанные назад волосы, короткие усы и бороду. Иногда он менял их на «немного хипповые» наряды или баскетбольные майки. GQ похвалил первый стиль за его «простоту и мрачность с оттенком европейской элегантности», которые контрастируют с устоявшимися взглядами мейнстримных музыкантов.

Фан-база

Паттон в Сантьяго вместе с президентом Чили Себастьяном Пиньерой и первой леди Сесилией Морель в 2013 году. У певца немало поклонников в Южной Америке.

Хотя Faith No More оказали большое влияние на несколько основных американских групп, после The Real Thing они добились большего коммерческого успеха на других территориях , таких как Австралия, Европа и Южная Америка. Харизма и артистизм Паттона привели к тому, что группа завоевала «культовую преданность» многочисленных поклонников, а также стала относиться к нему как к «божеству», как описали некоторые авторы. С 1995 года по всему миру появилось множество интернет-сообществ, посвященных Faith No More и проектам Паттона, а к середине 2000-х годов существовали сотни веб-сайтов, посвященных исключительно певцу. Многие из тех, что были созданы в 1990-е годы, продолжают действовать и сегодня. Разик Рауф из Classic Rock считает, что его эгоистическое и решительное неприятие основных тенденций и условностей заставило его аудиторию заступиться за него: «Он никогда не просил их лояльности, но он все равно ее добился».

В 2002 году сообщалось, что у Паттона «смешанные отношения» со своими фанатами и прессой, и, хотя он не был замкнутым человеком, некоторые аспекты его славы «напугали его» - «[Паттон] частный человек, который скорее пролистает компакт-диски Берта Бахараха и Джо Мика , чем расскажет о себе». В какой-то момент он отказался давать какие-либо интервью в целях продвижения г-на Бангла.

Печально известно, что в 1993 году австралийская поклонница приковала Паттона к себе наручниками, когда он был за кулисами, и оставалась так в течение двух часов, пока сотрудники Faith No More не смогли его освободить. С 1995 года несколько фанатов также пытались жить за пределами его дома. . В июле 2000 года, после выступления Фантомаса в Nottingham Rock City в Англии, пьяный фанат подбежал к Паттону и укусил его за шею, в результате чего певец ударил его по лицу. Несмотря на эти инциденты, он продолжал несколько раз соглашаться разговаривать или давать интервью своим последователям во время гастролей. В более поздних интервью Паттон думал, что «стал лучше» общаться с поклонниками и репортерами.

Вражда с Энтони Кидисом

[Кидис, который] до сих пор не простил [Майку] Пэттону за то, что он был таким же красивым длинноволосым певцом, который оказался красивее, моложе и лучше поет, умудрился стать совершенно неактуальным [к 1990 году], а затем более популярным, чем когда-либо. , благодаря выдающемуся музыкальному стервятнику/сороке/компрессору Рику Рубину . ... Мало того, что третий альбом [Паттона] Mr. Bungle был отложен, но и все выступления на фестивалях, на которые они были назначены, на которых также играли Chilis, были отменены по приказу бывшего скрывающегося за мостом Кидиса.

— Факт , 2014 г.

На протяжении более 30 лет Паттон и Red Hot Chili Peppers вокалист Энтони Кидис были вовлечены в непрекращающуюся вражду. До этой вражды Faith No More (которую тогда возглавлял Чак Мосли ) и Red Hot Chili Peppers гастролировали вместе. Однако отношения между двумя группами стали ужасными в 1989 году, когда Кидис обвинил Паттона, заменившего Мосли, в подражании его стилю на сцене и в их музыкальном видео на их самый большой хит " Epic ". На протяжении 1990 года эти двое критиковали друг друга в средствах массовой информации.

Считалось, что в последующие годы отношения улучшились. Кидис и Паттон встретились лицом к лицу в 1990-х годах, которые были описаны как дружеские. Вражда между ними неожиданно возобновилась в 1999 году. Мистер Бангл должен был выпустить свой альбом California 8 июня 1999 года, но Warner Bros. Records отложила выпуск на неделю, чтобы не совпасть с альбомом Chili Peppers с таким же названием. альбом «Блудливая Калифорния» . После разногласий в датах выпуска альбома г-н Бангл заявил, что Кидис удалил их из серии летних фестивалей в Европе. Гитарист Бангла Трей Спруэнс добавил, что менеджер Chili Peppers извинился и обвинил Кидиса в удалении. В отместку г-н Бангл пародировал группу Red Hot Chili Peppers в Понтиаке, штат Мичиган, на Хэллоуин 1999 года. Они сделали каверы на несколько песен группы, причем Паттон намеренно использовал неверные тексты, например: «Иногда я чувствую себя чертовым наркоманом» в «Under the Bridge». В середине концерта басист Тревор Данн (одетый как Фли) подошел к гитаристу Спруэнсу (одетому как призрак Гиллеля Словака) и симулировал введение ему героина. Паттон (одетый как Кидис) прервал это выкриком: «Вы не можете застрелить призрака». Кидис в ответ удалил их с фестиваля Big Day Out 2000 года в Австралии и Новой Зеландии . Кидис сказал о фестивальных выступлениях: «Мне бы было плевать, если бы они играли там с нами. Но после того, как я услышал о Хэллоуинском шоу, где они издевались над нами, трахни его и всю группу». Г-н Бангл прекратил свою деятельность через год после скандала с Кидисом. Паттон продолжал издеваться над Кидисом в средствах массовой информации со своей новой группой Fantômas , называя его «придурком с лапшой» в телеинтервью 2001 года. Несмотря на продолжающуюся враждебность друг к другу, Паттон во время интервью 2010 года выразил желание прекратить вражду, заявив, что он и Кидис будут в теплых объятиях, если они когда-нибудь встретятся лично. Несмотря на это; Кидис и группа продемонстрировали еще один возможный жест, направленный на Паттона, во время концерта в 2014 году, когда группа в шутку дразнила песню Faith No More « We Care a Lot » во время выступления в Barclays Center в Бруклине.

Несколько изданий, таких как Complex и Phoenix New Times , с тех пор назвали вражду Кидиса и Паттона одной из лучших разногласий в истории рока. Другие назвали это «враждой в стиле фанк-метал». и «абсурдно».

Личная жизнь

Паттон выступает с Faith No More на фестивале Soundwave 2010 в Перте, Австралия.

Отношения

Паттон женился на Кристине Зуккатоста, итальянской художнице, в 1994 году. Пара делила свое время между Сан-Франциско и Болоньей , Италия. Пара рассталась в 2001 году. но позже помирились. Паттон назвал ее своим «лучшим другом» и говорит, что «она, вероятно, понимает [его] больше, чем [он]» сам. У него нет детей. Паттон наслаждается уединением и поддерживает мало глубоких отношений в своей жизни. В 2002 году Паттон признался, что его напряженный график мешал некоторым его личным отношениям, но тем не менее подчеркнул, что музыка является его приоритетом.

Известно, что у Паттона давняя дружба с барабанщиком Дэйвом Ломбардо, зародившаяся во время их сотрудничества во время формирования Fantômas в 1998 году. Также известно, что Паттон дружит с фронтменом System of a Down Сержем Танкяном . Один из друзей Паттона — актер Дэнни ДеВито , который постоянно ходит на концерты Паттона. Они встретились после того, как ДеВито и его сын посетили шоу Фантомаса на фестивале Coachella 2005 года .

Здоровье

Во время своего третьего концерта с Faith No More правая рука Паттона навсегда онемела после того, как он упал на разбитую бутылку, которая повредила его сухожилия и нервы. На следующий день он провел пять с половиной часов в реконструктивной микрохирургии . Он снова научился пользоваться рукой, но не чувствует ее (несмотря на то, что врач говорил ему, что произойдет обратная ситуация).

В 2022 году Паттон сообщил, что у него диагностировали агорафобию , что привело к отмене выступлений Faith No More и Mr. Bungle в 2021 году.

Интересы и хобби

У Паттона огромная коллекция пластинок, и с 2005 года он регулярно ездил в Японию с Джоном Зорном, чтобы покупать альбомы. Паттон «не так чувствителен к музыкальному климату». и считает, что некоторые из лучших произведений искусства имеют тенденцию «выпадать из строя», поэтому он тратит значительное количество времени на поиск неосновных художников. Это была одна из причин основания Ipecac Recordings. В 1999 году Паттон сказал: «Мне нравится заходить в какое-нибудь место, например, в [магазин пластинок] Amoeba , и говорить: «Хорошо, что сегодня изменит мою жизнь?»» Любимым моментом Паттона во время рекламного цикла в 1995 году было потратить 20 000 долларов на запой с джазовыми пластинками со своим коллегой по группе Борденом в Париже. В 2010 году он написал отзыв ко Дню музыкального магазина в поддержку этих независимых предприятий, назвав их своими «кондитерскими!»

Паттон — гурман . У него есть несколько книг о ресторанах, и во время турне он любит пробовать разные кухни, «будь то какое-нибудь высококлассное снобистское дерьмо или низкопробное барбекю на чьем-то заднем дворе». Его пластинка Pranzo Oltranzista вращается вокруг футуристической кулинарии. и он дал тематические интервью о еде. Встречи с друзьями за едой — его основная социальная деятельность, помимо музыки. У него есть несколько любимых ресторанов в Сан-Франциско , которые он регулярно посещает.

С детства Паттон был страстным болельщиком баскетбольной команды «Лос-Анджелес Лейкерс» . Он также фанат бейсбола, который в прошлом считал «винным удовольствием». Паттон поддерживает сборную Италии по футболу .

В перерывах между турами Паттон занимался плаванием и силовыми тренировками .

Другой

Многочисленные проекты Паттона и постоянные гастроли сделали его широко известным как « трудоголик ». Паттон, пристрастившийся к кофе , на протяжении многих лет одновременно реализовывало около трех проектов. К 2006 году он не уходил в отпуск, но говорит, что рабочий процесс для него естественен. и «не чувствует себя комфортно, если [у него] нет нескольких незавершенных дел».

До 2001 года Паттон владел домом в Болонье и свободно говорил по-итальянски. Эти события тесно связали его с итальянской культурой и ее популярной музыкой середины 20 века. Он также разговаривал по-испански до 1990-х годов. и до сих пор это понимает. Кроме того, он говорил на португальском сленге.

Наследие

В большинстве областей нашей культуры слава и богатство вызывают всеобщее восхищение и уважение, и не имеет значения, чего стоило добиться этого. Паттон отвергает все это. Для фронтмена ему вполне комфортно быть в центре внимания, и он не занимается саморекламой. У него, конечно, есть внешность и талант, чтобы прославиться, но его это абсолютно не волнует. Возможно, именно поэтому он завоевал уважение стольких музыкантов.

— Револьвер , 2002 г.

В списке, опубликованном Consequence of Sound на основе вокального диапазона, Майк Паттон был признан «величайшим певцом всех времен» в популярной музыке. До расформирования Faith No More в 1998 году Паттон уже пользовался большим уважением среди коллег и слушателей, и это продолжалось с последовавшими за ним многочисленными экспериментальными релизами. С точки зрения влияния, PopMatters считает его одним из двух самых важных рок-фронтменов 1990-х годов наряду с Куртом Кобейном . Тем не менее, Паттон преуменьшает свою известность беззаботным самоуничижением и очень критически относится к своим ранним работам.

Универсальность и мастерство вокала Паттона на первых альбомах Faith No More и Mr. Bungle были «новаторскими», что, наряду с экспериментальными рок-инструментами его товарищей по группе, вдохновило поколение музыкантов, пришедшее после него. Когда Паттон закончил свою вторую пластинку с Faith No More — Angel Dust 1992 года — Warner Bros предупредила их, что это будет «коммерческим самоубийством» из-за значительного стилистического отклонения, на которое они начали отваживаться. тем не менее, в конце концов, в 2003 году Kerrang! журнал назвал его самым влиятельным альбомом за последние два десятилетия. Хотя Паттон мог легко извлечь выгоду из любой из этих пластинок после их выпуска, критики превозносят то, что на протяжении многих лет он продолжал изобретать себя заново и постоянно искать новые подходы. Некоторые авторы назвали его « человеком эпохи Возрождения ». Рассказывая о многогранных усилиях Паттона, Роберт Барри заявил:

Мир, в котором он живет, населен как музыкантами с академическим складом ума и консерваторским образованием, так и панками и фриками. ... [Но его многообразие] не следует воспринимать как поверхностное позерство . На самом деле его можно сравнить с Оливье Мессианом . ... «В эклектизме Мессиана нет ничего поверхностного», - сказал дирижер Пьер Булез , и «так же, как мы можем говорить об эклектизме в его выборе композиторов, так и его реальный стиль письма - сопоставление и наложение, а не развитие и трансформация - может можно назвать эклектическим». Слова, которые с таким же успехом можно было бы написать и о Паттоне.

Паттону часто приписывают влияние на ню-метал , форму альтернативного металла, инициированную такими группами, как Korn и Limp Bizkit в конце 1990-х. Он без особого энтузиазма относился к связям с такими группами, заявив в интервью 2002 года, что «от ню-метала у меня сворачивает желудок». Рецензент The Quietus высказал мнение, что, несмотря на далеко идущее наследие Faith No More, самым ценным вкладом Паттона было использование своей платформы, «чтобы стать одной из самых мощных движущих сил в авангардной и альтернативной музыке», благодаря своим разнообразным проекты и сотрудничество, а также артисты-экспериментаторы, которых он подписал с Ipecac Recordings.

В дополнение к его выдающемуся наследию с Faith No More , Mr. Bungle и Fantômas , многие художники напрямую ссылаются на Майка Паттона как на источник вдохновения. Выдающиеся певцы, такие как Чино Морено ( Deftones ), Брэндон Бойд ( Инкуб ), Уилл Вало ( HIM ), Джейкоби Шаддикс ( Папа Роуч ), Грег Пусиато ( План побега Диллинджера ), Джесси Лич ( Killswitch Engage ), Иван Муди ( Смертельный удар пятью пальцами ), Джастин Пьер ( саундтрек Motion City ), Дэрил Палумбо ( Глассджо ), Говард Джонс (Killswitch Engage), Клаудио Санчес ( Кохид и Камбрия ), Томми Роджерс ( «Между похороненными и мной ») Даниэль Гильденлёв ( «Боль спасения ») Дуг Робб ( Хубастанк ), Томми Векст ( Божественная ересь ), Эрнан Эрмида ( Самоубийственная тишина ), Дмитрий Минакакис («План побега Диллинджера») Майк Веннарт ( Oceansize ), Спенсер Сотело ( Периферия ), Си Джей МакМэхон ( Твое искусство - убийство ) и Кин Этик ( Двенадцатифутовый ниндзя ) все назвали Паттона своим главным источником влияния.

В 2011 году Девин Таунсенд заявил: « Angel Dust превратился в Mr. Bungle, изменившего каждого певца тяжелой музыки. Паттон — живое сокровище». В творческом плане он оказал наибольшее влияние на Slipknot . Грибоголовка и Игорьрр , и главный о Джоше Хомме ( «Королевы каменного века »), Серж Танкян ( Система Дауна ) и Братья Эветт .

Дискография

Основные статьи: дискография Майка Паттона и дискография Faith No More

Студийные альбомы

• Взрослые темы для голоса (1996)
• Экстремальный обед (1997)
• Собачий мир (2010)

Избранная фильмография

• 1990 - You Fat Bastards: Концерт в Брикстонской академии, Лондон, фильм Faith No More (VHS)
• 1993 - Video Macumba - короткометражный фильм, составленный Майком Паттоном, содержащий абстрактные и экстремальные кадры.
• 1993 - Video Croissant от Faith No More (VHS). Выпущенный в 1993 году, он включает в себя некоторые музыкальные клипы группы, выпущенные на тот момент.
• 1998 – Кого это волнует? Лучшие видео Faith No More (VHS)
• 2002 – Книжная полка на вершине неба: 12 историй о Джоне Зорне
• 2005 — Фейерверк — Фрэнк/Дэвид
• 2006 – Двойной полнометражный фильм: Концерт в Брикстонской академии, Лондон (You Fat Bastards) / Кого это волнует? Величайшие видео Faith No More (DVD)
• 2007 – Kaada/Patton Live – DVD с живым выступлением
• 2007 - I Am Legend - Creature Vocals (голос) (в титрах - Майкл А. Паттон)
• 2008 - Идеальное место - саундтрек к короткометражному фильму Паттона (выпущен вместе с фильмом в виде специального издания на CD/DVD)
• 2008 - Концерт из Лондона 2006 - Выпуск концертного DVD с выступлением биг-бэнда Fantômas/Melvins Big Band в Лондоне 1 мая 2006 г.
• 2008 - Металлопокалипсис - Паттон озвучивает персонажа реформированного рокера Рикки Кикса в первой и второй частях эпизодов "Snakes n Barrels II". Эта специальная получасовая презентация, состоящая из двух частей, вышла в эфир на канале Adult Swim 24 августа 2008 года.
• 2009 – Азарт: Высокое напряжение – саундтрек к фильму
• 2010 – Одиночество простых чисел – саундтрек к фильму
• 2010 — Бунраку — рассказчик
• 2012 – Место под соснами – саундтрек к фильму
• 2016 – Отсутствие Эдди Тейбла – Голос Эдди Тейбла
• 2017 – 1922 – Оценка фильма

Голосовая работа в видеоиграх

• 2007 – Тьма – Голос Тьмы (Starbreeze Studios)
• 2007 – Портал – Голос Ядра Гнева (Valve)
• 2008 — Left 4 Dead — Заражённые голоса, Курильщик, Охотник (Valve)
• 2009 — Bionic Commando — Голос Натана Спенсера — Bionic Commando (Capcom)
• 2009 — Left 4 Dead 2 — Заражённые голоса, Курильщик, Охотник (Valve)
• 2012 – Тьма II – Голос Тьмы (Digital Extremes)
• 2016 - Edge of Twilight - Return to Glory - вокал для Lithern and Creatures (FUZZYEYES)

Ссылки

Цитированные источники

Ванг, Джес (2013). «Майк Паттон – вокальный алхимик» (видео и текст). ТК-Геликон . Архивировано из оригинала 22 июля 2013 года . Проверено 8 августа 2020 г. ( Альтернативная ссылка )

Внешние ссылки

• Записи ипекакуаны
• Майка Паттона Дискография на Discogs
• Майк Паттон на IMDb
• Официальный сайт Faith No More
• Официальный сайт мистера Бангла