Музыка Звездных войн

Музыка « Звездные войны» франшизы сочиняется и производится в связи с разработкой художественных фильмов, телесериалов и других товаров в рамках эпической космической оперы, мультимедийной франшизы созданной Джорджем Лукасом . Музыку к основным художественным фильмам (которая служит основой для остальных сопутствующих медиа) написал Джон Уильямс . Работа Уильямса над сериалом включала в себя музыку к девяти художественным фильмам, сюиту и несколько отрывков из тематического материала для «Соло», а также музыкальную тему для тематического парка Galaxy's Edge. Они считаются одними из наиболее широко известных и популярных произведений современной киномузыки , в них используется симфонический оркестр и имеется около пятидесяти повторяющихся музыкальных тем для представления персонажей и других элементов сюжета: один из крупнейших хранилищ тем в истории кино. музыка.

Музыка к основным художественным фильмам, выпущенным в период с 1977 по 2019 год, в случае первых двух трилогий исполнялась Лондонским симфоническим оркестром , а в некоторых отрывках — хором London Voices . Трилогия-сиквел в основном дирижировалась Уильямсом и Уильямом Россом , исполнялась Симфоническим оркестром голливудской студии фрилансеров и (в нескольких отрывках) Лос-Анджелесским мастер-хоралом .

С тех пор другие композиторы написали музыку для других фильмов и средств массовой информации во «Звездных войн» вселенной . Музыку для нескольких спин-оффов анимационных и игровых телесериалов написали Кевин Кайнер , Людвиг Йоранссон , Натали Холт , Николас Брителл и Райан Шор . ^{[ 1 ]} Музыка для дополнительных фильмов, других телевизионных программ и видеоигр, а также трейлеры к различным частям были созданы разными другими композиторами, причем в этом материале время от времени возвращались к некоторым основным темам Уильямса (и, с одной стороны, фильм, в котором Уильямс фактически пишет новую тему для использования композитором).

Партитуры в основном исполняются симфоническим оркестром разного размера, к которому в нескольких частях присоединяется хор разного размера. ^{[ а ]} Каждый из них широко использует лейтмотив или серию музыкальных тем, которые представляют различных персонажей, объекты и события в фильмах. На протяжении всей франшизы, состоящей в общей сложности из более чем 18 часов музыки, ^{[ б ]} Уильямс написал около шестидесяти или семидесяти тем в одной из самых больших и богатых коллекций тем в истории музыки для кино.

Обзор

Фильмы

Год	Заголовок	Композитор	Дирижер	Оркестратор/Аранжировщик	Оркестр	Хор
Сага фильм
1977	Звездные войны	Джон Уильямс	Джон Уильямс	Герберт В. Спенсер	Лондонский симфонический оркестр
1980	Империя наносит ответный удар					Лондон Войсс (женщины)
1983	Возвращение джедая					Лондонские голоса (мужчины) ^{[ с ]})
1999	Скрытая угроза			Конрад Поуп Джон Ньюфельд		Лондонские голоса (SATB) Детский хор Нью-Лондона
2002	Атака клонов			Конрад Поуп Эдди Карам		Лондонские голоса (SATB) Хор мальчиков (синтезатор)
2005	Месть ситхов			Конрад Поуп Эдди Карам		Лондонские голоса (SATB) Хор мальчиков (синтезатор)
2015	Пробуждение Силы		Джон Уильямс Уильям Росс Густаво Дудамель ^{[ 2 ]}	Джон Уильямс Уильям Росс	Голливудская внештатная студия Symphony ^{[ д ]}	Голливудский фильм Хорал (бас)
2017	Последние джедаи		Джон Уильямс Уильям Росс			Los Angeles Master Choral (SATB, бас)
2019	Восхождение Скайуокера		Джон Уильямс			Los Angeles Master Choral (SATB, бас)
Фильмы-антологии
1978	Праздничный выпуск «Звездных войн»	Ян Фрейзер Джон Уильямс (Оригинальные темы)	Ян Фрейзер
1984	Караван отваги: Приключение эвоков	Питер Бернштейн Джон Уильямс (Оригинальные темы)	Питер Бернштейн
1985	Эвоки: Битва за Эндор	Питер Бернштейн Джон Уильямс (Оригинальные темы)	Питер Бернштейн
2016	Изгой-один	Майкл Джаккино Джон Уильямс (Оригинальные темы)	Тим Симонек	Уильям Росс Тим Симонек Брэд Дектер Джефф Крайка Крис Тилтон Герберт В. Спенсер ^{[ 3 ]}	Голливудская внештатная студия Symphony	Мастер-хор Лос-Анджелеса
2018	Один	Джон Пауэлл Джон Уильямс (тема Хана Соло, оригинальные темы)	Гэвин Гринуэй	(дополнительная музыка и аранжировки) Присоединяйтесь к Сенеру Энтони Уиллис Пол Маунси	Лондонский сессионный оркестр Оркестр звукозаписи Лос-Анджелеса (тема Хана Соло)
Анимационные фильмы
2008	Войны клонов	Кевин Кинер Джон Уильямс (Оригинальные темы)	Кевин Кинер Ник Рейн	Кевин Кинер Ник Рейн Такеши Фурукава	Пражский филармонический оркестр

Телевидение

Анимационный сериал

Кевин Кайнер написал музыку к фильму «Звездные войны: Войны клонов» (2008), предшественнику одноименного мультсериала . Оба объекта свободно используют некоторые оригинальные темы и музыку Джона Уильямса . Собственный материал Кайнера для фильма включает тему падавана Энакина Скайуокера, Асоки Тано , а также тему дяди Джаббы Хатта Зиро. Кинер написал музыку ко всем семи сезонам сериала, которые завершились в 2020 году. Альбом саундтреков к первым шести сезонам был выпущен в 2014 году на лейбле Walt Disney Records , а в 2020 году были выпущены три альбома саундтреков к последнему сезону. ^{[ 4 ]}

Кинер продолжил работу над франшизой мультсериала «Звездные войны: Повстанцы » (2014–2018), который также включает темы Уильямса. ^{[ 5 ]} Позже он написал музыку к фильмам «Звездные войны: Плохая партия» (2021–2024) и «Звездные войны: Сказки» (2022–), спин-оффам «Войн клонов» .

Джеймс Л. Венейбл и Пол Динлетир написали музыку для «Звездные войны: Войны клонов» 2D-мультсериала (2003–2005), Райан Шор является композитором для «Звездных войн: Силы судьбы» (2017–2018) и «Звездные войны: Галактика приключений» ( 2018–2020), а Майкл Тавера пишет музыку к «Звездным войнам: Сопротивление» (2018–2020).

Мэтью Марджесон продюсировал саундтрек к фильму «Звездные войны: Приключения молодых джедаев» в 2023 году. ^{[ 6 ]}

Год	Заголовок	Композитор	Дополнительные композиторы
2003–2005	«Звездные войны: Войны клонов: сезоны 1–3»	Джеймс Л. Венейбл Пол заставляет тебя слушать
2008–2014	«Звездные войны: Войны клонов: сезоны 1–6»	Кевин Кинер	Такеши Фурукава Дэвид Дж. Рассел Мэтью Сен-Лоран Реувен Герман Расс Ховард III
2014–2015	Звёздные войны: Повстанцы: Сезон 1		Мэтью Сен-Лоран Джаред Форман Дэвид Дж. Рассел Шон Кинер Джулиан Сиснерос Реувен Герман
2015–2016	Звёздные войны: Повстанцы: Сезон 2
2016–2017	Звёздные войны: Повстанцы: Сезон 3
2017–2018	Звёздные войны: Повстанцы: 4 сезон
2017–2018	«Звездные войны: Силы судьбы: сезоны 1–2»	Райан Шор
2018–2020	«Звездные войны: Галактика приключений»: сезоны 1–2	Райан Шор
2018–2020	«Звездные войны: Сопротивление»: сезоны 1–2	Майкл Тавера
2020	Звёздные войны: Войны клонов: Сезон 7 (Эпизоды 1–4)	Кевин Кинер
	Звёздные войны: Войны клонов: Сезон 7 (Эпизоды 5–8)
	Звёздные войны: Войны клонов: 7 сезон (эпизоды 9–12)
2021	Звёздные войны: Плохая партия: Сезон 1 (Эпизоды 1–8)
2021	Звёздные войны: Плохая партия: Сезон 1 (Эпизоды 9–16)
2022	Звездные войны: Сказания о джедаях
2023	Звёздные войны: Плохая партия: Сезон 2 (Эпизоды 1–8)
	Звёздные войны: Плохая партия: Сезон 2 (Эпизоды 9–16)
	«Звёздные войны: Приключения юных джедаев: 1 сезон»	Мэтью Марджесон
2024	Звёздные войны: Плохая партия: 3 сезон	Кевин Кинер
2024	Звездные войны: Сказания об Империи	Кевин Кинер

Звездные войны: Видения

Над мультсериалом-антологией « Звездные войны: Видения» работали разные композиторы .

Год	Заголовок	Композитор(ы)
2021	Звёздные войны: Видения: Сезон 1 (Дуэль)	Кейджи Инай
	Звёздные войны: Видения: Сезон 1 (Татуинская рапсодия)	Ёсиаки Дева
	Звёздные войны: Видения: Сезон 1 (Близнецы)	Мичиру Осима
	Звёздные войны: Видения: Сезон 1 («Деревенская невеста»)	Кевин Пенкин
	Звёздные войны: Видения: Сезон 1 (Девятый джедай)	Нобуко Тода Казума Джинноути
	«Звёздные войны: Видения: Сезон 1» (T0-B1)	А-Би Кейитиро Сибуя
	Звёздные войны: Видения: Сезон 1 (The Elder)	Мичиру Осима
	«Звёздные войны: Видения: Сезон 1» (Лоп и Очо)	Ёсиаки Дева
	«Звёздные войны: Видения: Сезон 1» (Акакири)	У-Жаан
2023	«Звёздные войны: Видения: Сезон 2» (Ситхи)	Дэн Леви
	Звёздные войны: Видения: Сезон 2 (Достижение Скричера)	Лео Пирсон
	Звёздные войны: Видения: Сезон 2 (В звёздах)	Эндрю Уокер Патрисио Портиус
	Звёздные войны: Видения: Сезон 2 («Я твоя мать»)	Жан-Марк Петсас
	Звёздные войны: Видения: Сезон 2 (Путешествие к Темной Голове)	Чан Ён Гю Ли Бён Хун
	Звёздные войны: Видения: Сезон 2 («Танцовщица-шпионка»)	Оливье Деривьер
	Звёздные войны: Видения: Сезон 2 («Бандиты Голака»)	Снеха Ханвалкар
	Звёздные войны: Видения: Сезон 2 («Яма»)	Даниил Лопатин
	Звёздные войны: Видения: Сезон 2 (Песня Аау)	Маркус Вормсторм

Лего Звездные войны

Список Lego Star Wars телесериалов и специальных выпусков , а также композиторы к ним:

Год	Заголовок	Композитор
2002	LEGO Star Wars: Дело Хана Соло	Джейсон Грейвс Джон Уильямс (темы)
2005	Лего Звездные войны: Месть кирпича	Kostia Efimov Джон Уильямс (темы)
2009	Lego Star Wars: В поисках R2-D2	Энтони Лледо Джон Уильямс (темы)
2010	Лего Звездные войны: Бомбад Баунти	Энтони Лледо Джон Уильямс (темы)
2011	LEGO Star Wars: Угроза падавана	Джон Уильямс
2012	LEGO Star Wars: Империя наносит удар
2013-2014	Лего Звездные войны: Хроники Йоды
2015	LEGO Star Wars: Истории дроидов
2016–2017	LEGO Star Wars: Приключения Фримейкеров: сезоны 1–2	Майкл Крамер Джон Уильямс (темы)
2018	LEGO Star Wars: All-Stars: Сезон 1
2020	Праздничный выпуск LEGO Star Wars
2021	Лего Звездные войны: Ужасающие истории
2022	Лего Звездные войны: Летние каникулы

Дзен: Грогу и Пыльные кролики

Музыку к короткометражному аниме, нарисованному от руки студиями Ghibli Grogu и Dust Bunnies, напишет Людвиг Йоранссон.

Год	Заголовок	Композитор
2022	Дзен - Грогу и Пыльные кролики	Людвиг Йоранссон

Живой сериал

Мандалорец

к Disney+ сериалу «Мандалорец» пишет «Оскара» обладатель Людвиг Йоранссон Музыку . Выяснилось, что в третьем сезоне сериала Джозеф Ширли будет писать музыку в сезоне, заменив Людвига Йоранссона. Ранее Ширли предоставила дополнительную музыку для первых двух сезонов и использовала темы Йоранссона для написания музыки к «Книге Бобы Фетта» .

Год	Заголовок	Композитор(ы)
2019	Мандалорец: Сезон 1 (Глава 1)	Людвиг Йоранссон
	Мандалорец: Сезон 1 (Глава 2)
	Мандалорец: Сезон 1 (Глава 3)
	Мандалорец: Сезон 1 (Глава 4)
	Мандалорец: Сезон 1 (Глава 5)
	Мандалорец: Сезон 1 (Глава 6)
	Мандалорец: Сезон 1 (Глава 7)
	Мандалорец: Сезон 1 (Глава 8)
2020	Мандалорец: 2 сезон (главы 9–12)
2020	Мандалорец: 2 сезон (главы 13–16)
2023	Мандалорец: 3 сезон (главы 17–20)	Джозеф Ширли
2023	Мандалорец: 3 сезон (главы 21–24)	Джозеф Ширли

Книга Бобы Фетта

Для Disney+ сериала «Книга Бобы Фетта » Людвиг Йоранссон пишет основную тему, а Джозеф Ширли — музыку.

Год	Заголовок	Композитор(ы)
2022	Книга Бобы Фетта: сезон 1 (главы 1–4)	Людвиг Йоранссон Джозеф Ширли
2022	Книга Бобы Фетта: сезон 1 (главы 5–7)	Людвиг Йоранссон Джозеф Ширли

Оби-Ван Кеноби

Для сериала Disney+ «Оби-Ван Кеноби» Джон Уильямс вернулся, чтобы написать основную тему. Остальную часть музыки написала Натали Холт , что сделало ее первой женщиной, написавшей музыку к игровому проекту «Звездных войн» . ^{[ 7 ]}

Год	Заголовок	Композитор(ы)
2022	Оби-Ван Кеноби: 1 сезон	Джон Уильямс Натали Холт Уильям Росс

Андор

Для сериала Disney+ «Андор» музыку Николас Брителл пишет .

Год	Заголовок	Композитор(ы)
2022	Андор: Сезон 1 (Эпизоды 1–4)	Николас Брителл
	Андор: Сезон 1 (Эпизоды 5–8)
	Андор: Сезон 1 (Эпизоды 9–12)

Асока

В апреле 2023 года во время празднования «Звездных войн» в Лондоне стало известно, что Кевин Кайнер напишет музыку для Асоки после того, как ранее написал музыку для мультсериалов «Войны клонов» , «Повстанцы» , «Плохая партия » и «Сказания о джедаях» . ^{[ 8 ]}

Год	Заголовок	Композитор(ы)
2023	Асока: Сезон 1 (Эпизоды 1–4)	Кевин Кинер
2023	Асока: 1 сезон (эпизоды 5–8)	Кевин Кинер

Послушник

В феврале 2024 года выяснилось, что Майкл Абельс был задействован для написания музыки к фильму «Послушник» . ^{[ 9 ]}

Скелетная команда

Испытание Храма джедаев

Для игрового шоу Jedi Temple Challenge Горди Хааб сочиняет музыку.

Год	Заголовок	Композитор(ы)
2020	«Звездные войны: Испытание Храма джедаев»: сезон 1	Горди Хааб

Документальные фильмы

Год	Заголовок	Композитор	Дополнительные композиторы
2004	Империя грез: История трилогии «Звездные войны»	Джон Уильямс
2020	Галерея Диснея: Мандалорец: 1 сезон	Майкл Крамер
2020–2021	Галерея Диснея: Мандалорец: 2 сезон
2021	Галерея Диснея: Книга Бобы Фетта
2022	Свет и Магия: Сезон 1	Джеймс Ньютон Ховард	Майкл Дин Парсонс Ксандер Родзински Тобин Пугаш
2022	Оби-Ван Кеноби: Возвращение джедая	Майкл Дин Парсонс Скотт Майкл Смит
2023	Галерея Диснея: Мандалорец: 3 сезон	Майкл Крамер

Видеоигры

Год	Заголовок	Композитор
1995	Звездные войны: Темные силы	Клинт Базакян
1996	Звездные войны: Тени Империи	Джоэл МакНили
1998	Звездные войны: Разбойная эскадрилья	Крис Хьюлсбек
2001	Разбойная эскадрилья Звёздных войн II: Лидер разбойников	Крис Хьюлсбек
2002	Звездные войны: Охотник за головами	Джереми Соул
2003	Звездные войны: Рыцари Старой Республики	Джереми Соул
	Звёздные войны: Разбойная эскадрилья III: Удар повстанцев	Крис Хьюлсбек
	Звездные войны: Рыцари Старой Республики II: Лорды ситхов	Марк Гриски
2005	Звездные войны: Республиканский коммандос	Джесси Харлин
2006	Звездные войны: Империя в войне	Фрэнк Клепаки
2008	Звездные войны: Сила высвобождена	Марк Гриски Джесси Харлин
2010	Звездные войны: Сила развязанная II	Марк Гриски
2011	Звездные войны: Старая Республика	Марк Гриски Уилберт Роже II Горди Хааб Ленни Мур Джесси Харлин Питер МакКоннел Джаред Эмерсон-Джонсон Стив Кирк Генри Уилкинсон Сэмюэл Джозеф Смайт Мэдисон Денброк Марко Валерио Антонини Итун Э.Т. Чен Винсент Таун
2015	Звездные войны: Фронт битвы	Горди Хааб
2017	Звездные войны: Battlefront II	Горди Хааб
2019	Звездные войны джедаев: Падший орден	Стивен Бартон Горди Хааб
2020	Звездные войны: Эскадрильи	Горди Хааб
2020	«Звездные войны: Истории края галактики»	Медведь МакКрири Джозеф Трапанезе Дэнни Голубь
2023	Звездные войны Джедай: Выживший	Стивен Бартон Горди Хааб

Мультимедиа / Тематические парки

Год	Заголовок	Композитор
1996	Звездные войны: Тени Империи	Джоэл МакНили
2019	Звездные войны: Край Галактики	Джон Уильямс Харлан Ходжес Рэнди Кербер

Другие альбомы

Год	Заголовок	Композитор
1980	Звездные войны: Рождество среди звезд	Меко
2016	Звездные войны: Свободное пространство	Разные художники
2019	«Звездные войны: Край Галактики: Кантина Оги: Плейлист R3X 1»
2023	«Звездные войны: Край Галактики: Кантина Оги: Плейлист R3X 2»
2023	Звездные войны: Галактический звездный крейсер	Стиль

Стиль

Вдохновение

В партитурах используется эклектичное разнообразие музыкальных стилей, многие из которых взяты из позднеромантической идиомы Рихарда Штрауса и его современников, которая сама была включена в Золотого века голливудские партитуры Эриха Корнгольда и Макса Штайнера . Причины этого, как известно, связаны с желанием Джорджа Лукаса намекнуть на основной фэнтезийный элемент повествования, а не на научно-фантастический сеттинг, а также обосновать странный и фантастический сеттинг узнаваемой, доступной публике музыкой. Действительно, Лукас утверждает, что большая часть успеха фильмов зависит не от продвинутых визуальных эффектов, а от простой, прямой эмоциональной привлекательности сюжета, персонажей и, что немаловажно, музыки. ^{[ 10 ]}

Первоначально Лукас хотел использовать записанную оркестровую музыку и музыку из фильмов аналогично фильму «2001: Космическая одиссея» , который сам по себе стал главным источником вдохновения для «Звездных войн» . Уильямсу, которого наняли для консультирования и, возможно, работы над исходной музыкой, посоветовали создать саундтрек с повторяющимися музыкальными темами, чтобы дополнить историю, в то время как музыка, выбранная Лукасом, могла использоваться в качестве временного трека, на котором Уильямс мог бы основывать свой музыкальный выбор. . Это привело к нескольким отсылкам или дань уважения музыке Густава Холста , Уильяма Уолтона , Сергея Прокофьева и Игоря Стравинского в партитуре к «Звездным войнам» . ^{[ и ]} Уильямс все меньше и меньше полагался на ссылки на существующую музыку в последних восьми партитурах, включая в каждую прогрессивную партитуру все больше стилей модернистского оркестрового письма, хотя случайные кивки продолжают пронизывать музыку. Партитура к «Мести ситхов» имеет явное сходство с успешными партитурами других современных композиторов того времени, а именно с Говарда Шора » «Властелином колец , Циммера » Ханса «Гладиатором и » Тан Дуна , «Крадущимся тигром, затаившимся драконом с которыми фильм, скорее всего, был написан в то же время. ^{[ ж ]} Однако его более поздние партитуры в основном сопровождались музыкой его собственного сочинения. ^{[ 12 ]} в основном из предыдущих фильмов «Звездных войн» . ^{[ 13 ]} Уильямс также начал развивать свой стиль в различных фильмах, включая другие инструменты, нетрадиционные оркестровые настройки (а также различные хоровые ансамбли) и даже электронную или электронно ослабленную музыку по мере продвижения фильмов. Уильямс часто сочинял музыку в героическом, но ироничном стиле и называл фильм с музыкой «мюзиклом». ^{[ 14 ]}

Структура

«Звездные войны» были одной из саундтреков к фильмам, ознаменовавших возрождение великих симфонических партитур в конце 1970-х годов. Одним из приемов, который особенно повлиял на эти партитуры, является использование Уильямсом лейтмотива , который наиболее известен как Рихарда Вагнера » «Кольцо Нибелунгов , а в ранних партитурах к фильмам – со Штайнером. Лейтмотив (или ведущий мотив) — это повторяющаяся, развивающаяся музыкальная тема для элементов повествования, таких как персонажи, места, идеи, чувства, объекты или другая конкретная часть фильма. Он обычно используется в современных фильмах как средство мысленной привязки определенных частей фильма к саундтреку. ^{[ г ]} Главное значение лейтмотива состоит в том, что он должен быть достаточно сильным, чтобы слушатель мог за него зацепиться, и в то же время достаточно гибким, чтобы подвергаться изменениям и развитию по ходу истории. Чем разнообразнее и нюансированнее использование лейтмотива, тем более запоминающимся он обычно становится. Хорошим примером этого является то, как Уильямс тонко скрывает интервалы « Имперского марша » внутри «Темы Энакина» в «Скрытой угрозе » , подразумевая его грядущее темное будущее.

Важна также плотность использования лейтмотивов: чем больше лейтмотивов использовано в произведении заданной длины, тем оно считается тематически более богатым. Музыка в кино, однако, обычно должна обеспечивать баланс между количеством используемых лейтмотивов, чтобы не стать слишком плотной для аудитории (озабоченной визуальными эффектами). Музыка Уильямса из «Звездных войн» уникальна тем, что она относительно сложна для озвучивания фильмов: в каждом двухчасовом фильме используется примерно 17 тем, из которых около 90% озвучены. ^{[ ч ]}

Производительность

Уильямс перезаписал некоторые из своих сюит из первой трилогии с Симфоническим оркестром Скайуокера в виде альбома. Некоторые из его более поздних тем были выпущены в виде синглов и музыкальных клипов, а позже были выпущены сборник сюит из шести фильмов в виде сборника, который воспроизводил серию отрывков из фильмов с редкими диалогами и звуковыми эффектами. Они стали основой для серии часовых концертов, на которых звучала музыка «Звездных войн» под кадры из фильмов «Звездные войны: на концерте» , которые проходили в 2009 и 2010 годах. Впервые исполненный в Лондоне , он отправился в турне по США. Штаты и Канада , последний раз играли в Лондоне, Онтарио, Канада, 25 июля 2010 года.

Партитуры первой трилогии (в виде ее выпуска на Blu-Ray) и The Force Awakens исполняются как концерты Live to Projection, но со значительно уменьшенными силами. Спектакли следуют музыке законченного фильма, при этом часть музыки зациклена, записана или полностью опущена, не содержит никаких диегетических пьес и часто пропускает хоровые партии. ^{[ 15 ]}

оркестровка

Джон Уильямс набросал партитуру для своих различных оркестровок и написал музыку для полного симфонического оркестра (всего от 79 до 113 музыкантов). ^{[ я ]}

[1] Архивировано 16 июня 2020 г. в Wayback Machine.

Для игры «Империя наносит ответный удар» требовалось 104 игрока, не считая дирижера или синтезатора ( rhttp://www.jw-collection.de/scores/tesblp.htmecalls. Архивировано 7 августа 2017 года, в Wayback Machine ) из-за включения четвертого флейта и секции, для которых требовалась третья арфа, всего пять гобоев, дополнительный пикколо и восемь перкуссионистов.

Если «Империя наносит ответный удар» будет дополнена размером струнной секции «Мести ситхов» или «Записью симфонии Скайуокера», для этого потребуется около 112 музыкантов и небольшой женский хор.

Производство «Звездных войн на концерте», которое будет следовать за оркестровкой записи, должно будет включать некоторые дополнения к различным эпизодам, требующие около 110 исполнителей, а также смешанный хор и, возможно, басовый хор. отрывки, хор (всего от 12 до 120 певцов) и несколько неоркестровых инструментов. Оркестровка в разных фильмах неодинакова. ^{[ Дж ]} но, как правило, в партитуре используется значительная часть медных духовых инструментов вместо сравнительно меньшей струнной секции, что придает серии геральдическое, медное звучание.

Некоторые из партитур требуют более крупных сил, в том числе большой (более 100 музыкантов) оркестр романтического периода, смешанный хор и даже хор мальчиков, хотя ни одна из партитур не требует особенно огромных сил по сравнению с более крупными произведениями в кино или театре. ^{[ к ]} Тем не менее, из-за добавленных высоких партий деревянных духовых инструментов и ударных, такие композиции, как «Империя наносит ответный удар» и «Атака клонов», требуют 106 и 110 игроков соответственно. В первом требовалась третья арфа и четвертый фагот, а во втором (и во всех партитурах приквелов) использовалась более полная струнная секция. В «Мести ситхов» также использовался второй набор литавр. Для сравнения, оригинальная трилогия «Звездных войн» и последующие трилогии требуют гораздо меньших сил, всего 82 игрока, и небольшого хорового сопровождения в избранных репликах. ^{[ л ]} Первый спин-офф фильма « Изгой-один » последовал за инструментами трилогии-приквела с использованием оркестра из 110 человек и смешанного хора из 90 человек.

В живых выступлениях силы обычно сильно сокращаются: официальные концерты «Звездных войн» проводились с участием всего лишь оркестров из 60 человек и смешанных хоровых ансамблей из 50 человек или вообще без хора. ^{[ 17 ]}

^{[ м ]} Однако, чтобы воссоздать девять партитур в том виде, в каком они были первоначально записаны, потребуются следующие инструменты:

Деревянные духовые инструменты: 3 флейты (дублирование на пикколо и альтовой флейте), 2 гобоя (дублирование на английском рожке), 3 кларнета (дублирование на бас-кларнете и ми-бемоль-кларнете), 2 фагота (дублирование на контрафаготе).
Духовые: 6 валторн (удвоение на тубах Вагнера). ^{[ н ]}), 4 трубы, 3 тромбона, туба.
Клавиатуры: фортепиано, челеста, синтезатор. ^{[ о ]}
Литавры: 4–6 литавр.
Ударные инструменты: не менее трех перкуссионистов, играющих на больших барабанах, теноровых барабанах , малых барабанах (включая гильотинные барабаны , боковые барабаны, военные барабаны), тимбалах , томах (напольных и подвесных томах), треугольнике , бубне , тарелках (подвесных, шипящих, крэш и пальчиковые тарелки), там-там, ксилофоны , вибрафон , глокеншпиль , трубчатые колокола и наковальня во всех сериях. Также потребуются храмовые блоки (I), клавы (II, V, VI), трещотка (V–VIII), маримба (I, IV, VII–VIII), бонго (I, IV, VII–VIII), конги (I –III, VI–VII), бревенчатые барабаны (I, IV, VI–VII), низкие деревянные бруски (IV), колокольные пластины , хлопушки (IV), стальной барабан (IV, VIII), бубамы (I, IV, VII) ), средний гонг (VI–VII), кендханг , погремушка, систрум , шекере , гуиро , бамбуковые палочки, коровьи колокольчики , хёсиги (VI), колокольчик (III), один средний тайский гонг (VI), три средних чу-дайко барабана (II–III) , один для VII–VIII), стиральная доска , барабан для кубков, caxixi (VIII). ^{[ п ]}^{[ 19 ]}
Струнные: 2 арфы, 14 первых скрипок, 12 вторых скрипок, 10 альтов, 10 виолончелей, 6 контрабасов.
Дополнительные инструменты: 1 пикколо, 1 флейта, 1–2 блокфлейты, 2 гобоя, 1 кларнет, 3 саксофона, 1–2 фагота, ^{[ q ]} 2 валторны, труба, бас-тромбон, туба, ^{[ р ]} набор литавр, пять перкуссионистов, ^{[ с ]} Хор SATB из 89 человек, 10 певцов бассо-профундо, 30 мальчиков, 1 тибетский горловой певец, ^{[ т ]} рассказчик, ^{[ в ]} 4 разделенные скрипки, 2 альта, 2 контрабаса, 1 арфа. ^{[ v ]}
Неоркестровые инструменты: критские лира и кюмбюш (I), электрогитара (II), игрушечное фортепиано (VI), казу , горные волынки, банджо , диджериду (VIII). ^{[ В ]}

Музыкальные темы в партитурах

Джон Уильямс написал серию тем и мотивов для определенных персонажей и идей в каждом из фильмов «Звездных войн» . Несколько частей позволили Уильямсу составить около шестидесяти или семидесяти тем и широко воспроизвести некоторые из них, постоянно развивая их в течение длительного периода экранного времени.

Уильямс вводит значительное, но управляемое количество тем в каждом эпизоде (в среднем семь тем), пытаясь составить отдельные, длинные и запоминающиеся основные темы. Связи между темами формируются в повествовательных целях или, в более общем плане, в пользу сплоченности. В результате некоторые темы воспроизводятся очень часто: тема Силы воспроизводится более ста раз за серию.

Можно сказать, что каждая партитура имеет «основную тему», которая развивается и часто повторяется на протяжении всего фильма и представляет как высокие, так и низкие моменты самого фильма, а также элементы повествования в фильме: например, частые использование Имперского марша в «Империя наносит ответный удар» . ^{[ х ]} Помимо основной темы и нескольких других основных тем, Уильямс придумал для каждого эпизода несколько более мелких мотивов, которые обычно не так запоминаются и порой взаимозаменяемы. В результате его композиционного процесса на протяжении всего произведения также встречается большое количество музыкального материала и тем, характерных для определенных сцен. Уильямс определил музыку основных названий главной темой сериала в целом, но для каждой трилогии не обязательно есть основная тема. Вместо этого каждая трилогия (и, в меньшей степени, каждый фильм) имеет свой собственный стиль или звуковой ландшафт. ^{[ и ]}

Каталог «Звездных войн» Уильямса остается одним из крупнейших собраний лейтмотивов в истории кино. ^{[ С ]} хотя – для сравнения – он все еще не дотягивает до использования Вагнером лейтмотивов в « Цикле колец» или даже до Говарда Шора работы над фильмами « Хоббит » и «Властелин колец» . ^{[ аа ]} В обеих работах присутствует гораздо больше тем при одинаковой или более короткой продолжительности; и использовать темы с большей конкретикой и разнообразием; где Уильямс предпочитает писать меньше тем (чтобы он мог лучше сосредоточиться на них) и использовать их более прямолинейно, а иногда и исключительно ради их романтического эффекта. Темы Шора и Вагнера также взаимосвязаны и объединены в наборы подмножеств связанных тем посредством различных мелодических или гармонических связей, тогда как Уильямс предпочитает большее различие между своими темами. ^{[ аб ]}

Уильямс оценивает фильмы по одному эпизоду и пытается, насколько это возможно, основывать каждую оценку на новом материале. Таким образом, Имперский марш не появляется в оригинальных «Звездных войнах», поскольку Уильямс не задумывался о нем до тех пор, пока не написал музыку к «Империи наносит ответный удар» , и то же самое верно для «Через звезды» и «Скрытой угрозы» . ^{[ 21 ]} От других тем отказываются, например, от мотива дроида из «Империи наносит ответный удар» или от оригинальных имперских мотивов из оригинальных «Звездных войн». Между трилогиями Уильямс часто менял свой способ использования лейтмотивов, переходя от длинных мелодий в классической трилогии к более коротким и ритмичным идеям в трилогии-приквеле.

Использование тем в партитурах

Уильямс не всегда использует свои темы в строго повествовательном смысле. Почти в каждой записи он иногда использует тему, казалось бы, случайную, просто потому, что ее настроение соответствует сцене. Тема принцессы Леи используется для смерти Оби-Вана Кеноби в оригинальных «Звездных войнах» , что не имеет ничего общего с ее персонажем, хотя она и присутствует в сцене. ^{[ и ]} Тема Йоды несколько раз появляется в эпизодах Облачного города в «Империи наносит ответный удар» . Концертная пьеса «Дуэль судеб» используется несколько раз на протяжении всей трилогии-приквела, появляясь на протяжении всей финальной битвы в «Скрытой угрозе» (в отличие от дуэли на световых мечах, для которой она была написана); Энакин Скайуокер ищет свою мать в «Атаке клонов» ; и несвязанная с ним дуэль Йоды и Дарта Сидиуса в «Мести ситхов». Оригинальная композиция Уильямса для боевой арены Джеонозиса в «Атаке клонов», вариации марша армии дроидов, использовалась для нападения Утапау в «Мести ситхов» . Многократное использование темы Силы также не является тематическим. ^{[ 24 ]}

Это также происходит за счет использования отслеживаемой музыки. «Атака клонов» , первый фильм, снятый в цифровом формате, подвергся серьезным изменениям после процесса озвучивания, что привело к включению записанной музыки во многие эпизоды, созданные в цифровом формате, такие как «Фабрика дроидов на Джеонозисе» или прибытие Армии клонов на планету. боевой. В этих сценах использовалась музыка, такая как тема Йоды или музыка из «Скрытой угрозы», с небольшой драматической связью с тем, что происходит на экране. Между финальными сценами «Скрытой угрозы» и признанием Финна Рей в «Пробуждении силы» существует музыкальное сходство , возможно, это результат выбора временного трека. ^{[ объявление ]} В других случаях материал не отслеживался, а скорее извлекался из оригинальной композиции и перезаписывался, как, например, в больших боевых сценах « Возвращения джедая» , в которых используется материал из битвы при Явине и смерти Бена. Другие композиторы, использовавшие темы Уильямса в дополнительных материалах, также иногда использовали их свободно.

За длительный период создания фильмов многие темы изменили свое первоначальное значение: ко времени «Империи наносит ответный удар» материал Люка Скайуокера и тема Старого Бена уже были переименованы в «Главную тему Звездных войн». и «Тема Силы» Уильямса соответственно. Повстанческие фанфары ^{[ 25 ]} (изначально фанфары «Бегущего по блокаде») со временем превратились в тему «Тысячелетнего сокола».

Темы

Ниже перечислено около 67 лейтмотивов, основанных главным образом на собственных заметках Уильямса и обширном каталоге Фрэнка Лемана, а также на Дугом Адамсом и другими анализе партитур . Наряду с двумя темами, сочиненными Уильямсом для «Соло» и еще двумя для «Край галактики» , его работа в сериале набрала целых 71 лейтмотив. Выделена основная новая тема каждой записи:

Оригинальная трилогия

Звездные войны (Новая надежда)

« Тема Люка (основная тема «Звездных войн») » ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}^{[ 25 ]}^{[ 28 ]}
- «Вторичная тема Люка (Звездные войны)» ^{[ 25 ]}^{[ 27 ]}
«Фанфары космического корабля повстанцев» (тема «Тысячелетнего сокола») ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 29 ]}^{[ 27 ]}
«Действие Остинато» ^{[ 25 ]}
«Тема Старого Бена (Тема Силы)» ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 29 ]}^{[ 27 ]}
«Тема Джавы» ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 29 ]}^{[ 27 ]}
«Тема принцессы Леи» ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}^{[ но ]}
«Императорский мотив» ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 29 ]}^{[ 27 ]}
«Мотив Звезды Смерти» ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 29 ]}^{[ 27 ]}
«Тема победы повстанцев» ^{[ 26 ]}^{[ 29 ]}^{[ 25 ]}^{[ 27 ]}

Империя наносит ответный удар

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», «Повстанческие фанфары», «Сила», «Принцесса Лея», «Победа повстанцев».

« Имперский марш » (тема Дарта Вейдера) ^{[ 25 ]}^{[ 32 ]}^{[ 28 ]}^{[ 27 ]}
«Хан Соло и принцесса» [ 25 ] [ 33 ]
«Тема Йоды» : [ 25 ] [ 28 ] [ 32 ] [ 27 ] [ из ]
«Мотив дроидов» ^{[ 25 ]}^{[ 32 ]}^{[ 27 ]}^{[ 28 ]}
«Марш облачного города» ^{[ 25 ]}^{[ 32 ]}^{[ 28 ]}^{[ 27 ]}
- «Ловушка облачного города» ^{[ 32 ]}^{[ 27 ]}
« Мотив Бобы Фетта » ^{[ 25 ]}^{[ 32 ]}^{[ 27 ]}^{[ 30 ]}^{[ 34 ]}
«Тема Темной стороны» ^{[ 27 ]}

Возвращение джедая

Возвращение: мотив воздушного боя космического корабля; Тема «Звездных войн», Дополнительная тема «Звездных войн», Повстанческие фанфары, Сила, Лея, Имперский марш, Хан Соло и принцесса, Йода

«Парад эвоков» [ 25 ] [ 35 ] [ 27 ]
«Примитивная тема эвоков» [ 36 ] [ 27 ]
«Тема Императора» ^{[ 25 ]}^{[ 27 ]}^{[ 35 ]}^{[ 30 ]}^{[ 37 ]}
"Тема Джаббы Хатта" ^{[ 25 ]}^{[ 35 ]}^{[ 27 ]}^{[ 30 ]}^{[ 38 ]}^{[ в ]}
«Брат и сестра Арпеджио» ^{[ 25 ]}^{[ 35 ]}^{[ 27 ]}
«Триумфальные фанфары» ^{[ 25 ]}^{[ 27 ]}
«Мотив ловушки» ^{[ 27 ]}
"Тема Люка и Леи" ^{[ 25 ]}^{[ 36 ]}^{[ 27 ]}^{[ 35 ]}
Первая расправа: «Мотив воздушного боя космического корабля» ^{[ 25 ]}^{[ 27 ]}

Приквел трилогии

Скрытая угроза

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», Повстанческие фанфары, Тема Силы, Имперский марш, Тема Йоды, Тема Джаббы, Тема Императора.

« Дуэль судеб » ^{[ 36 ]}^{[ 39 ]}^{[ 27 ]}^{[ 40 ]}^{[ 41 ]}
«Тема молодого Энакина» ^{[ 36 ]}^{[ 27 ]}^{[ 21 ]}
«Марш вторжения дроидов» ^{[ 36 ]}^{[ 27 ]}^{[ 42 ]}
«Мотив Куай-Гона» ^{[ 36 ]}^{[ 27 ]}^{[ 21 ]}
"Мотив Дарта Мола" ^{[ 36 ]}^{[ 27 ]}^{[ 43 ]}^{[ ах ]}
"Тема Джа-Джа" ^{[ 36 ]}^{[ 27 ]}^{[ 39 ]}
"Тема Шми" ^{[ 27 ]}

Атака клонов

Возвращение: Тема Шми; Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», Повстанческие фанфары, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема молодого Энакина, Марш вторжения дроидов, Дуэль судеб

« Через звезды » ^{[ 44 ]}^{[ 27 ]}^{[ 45 ]}^{[ 46 ]}
- «Через звезды» (вторая тема) ^{[ 27 ]}^{[ 44 ]}^{[ 39 ]}
«Ухаживание на тему Набу» ^{[ 44 ]}^{[ 27 ]}^{[ 39 ]}
«Сепаратистский мотив» ^{[ 44 ]}^{[ 39 ]}^{[ 27 ]}
«Камино Мотив» ^{[ 44 ]}^{[ 39 ]}^{[ 47 ]}^{[ 27 ]}
- «Таинственный мотив» ^{[ 44 ]}^{[ 39 ]}^{[ 27 ]}

Месть ситхов

Возвращение: тема похорон джедаев, Корусантские фанфары; Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», Тема Леи, Повстанческие фанфары, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема молодого Энакина, Спуск, Марш вторжения дроидов, Дуэль судеб, Шми, Через звезды, Через Звезды (эмбриональный), Темная сторона

« Битва героев » ^{[ 27 ]}^{[ 48 ]}^{[ 39 ]}^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}
« генерала Гривуса » Мотив ^{[ 27 ]}^{[ 39 ]}^{[ 51 ]}^{[ 49 ]}
«Плач по теме Энакина» ^{[ 39 ]}^{[ 27 ]}
Первая расправа: «Траурная тема». ^{[ 27 ]}^{[ 52 ]}^{[ 12 ]}^{[ 46 ]}
Первая расправа: «Корусантские фанфары» ^{[ 53 ]}^{[ 50 ]}^{[ 46 ]}

Продолжение трилогии

Пробуждение Силы

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», «Тысячелетний сокол». ^{[ есть ]}, Тема Силы, Тема Леи, Имперский марш, Хан Соло и принцесса

« Рей Тема » ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]}^{[ 27 ]}^{[ 56 ]}
- Фигурка колокольчика Рей ^{[ 27 ]}
- Фигурка Рей в галопе ^{[ 27 ]}
« Кайло Рена » Фанфары ^{[ 27 ]}^{[ 55 ]}^{[ 54 ]}^{[ 57 ]}^{[ 58 ]}^{[ 56 ]}^{[ 59 ]}
- «Противоречивый мотив Кайло Рена» ^{[ 60 ]}^{[ 55 ]}^{[ 27 ]}^{[ 57 ]}^{[ 56 ]}
«Тема Первого Ордена» ^{[ 27 ]}
«Мотив карты» ^{[ 27 ]}
«Марш Сопротивления» ^{[ 55 ]}^{[ 27 ]}^{[ 57 ]}^{[ 58 ]}
«Фигура напряжения» ^{[ 27 ]}
"Погоня за Остинато" ^{[ 55 ]}^{[ 27 ]}^{[ 61 ]}^{[ 57 ]}^{[ 62 ]}^{[ 56 ]}
« По Дэмерона » Мотив ^{[ 55 ]}^{[ 27 ]}
"Тема Сноука" ^{[ 27 ]}^{[ 55 ]}^{[ 63 ]}^{[ 57 ]}^{[ также ]}
«Шаги джедая» ^{[ 27 ]}^{[ 55 ]}^{[ 63 ]}

Последние джедаи

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Дополнительная тема «Звездных войн», «Тысячелетний сокол», Тема «Сила», Тема Леи, Тема Йоды, Люк и Лея, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Мотив воздушного боя космического корабля, Мотив Звезды Смерти, ^{[ 64 ]} Тема Императора, Тема По, Темы Рея, Темы Кайло Рена, Первый Орден, Фигура напряжения, Тема Сноука, Шаги джедая

" Тема Роуз Тико " ^{[ 65 ]}^{[ 27 ]}^{[ 66 ]}^{[ 67 ]}
"Мотив острова Люка" ^{[ 65 ]}^{[ 27 ]}^{[ 66 ]}^{[ 68 ]}^{[ 59 ]}
«Мотив бунтарского отчаяния» ^{[ 27 ]}^{[ 66 ]}

Восхождение Скайуокера

Возвращаются: Тема «Звездных войн», Вторичная тема «Звездных войн», «Тысячелетний сокол», Тема «Сила», Тема Леи, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Тема Императора, Тема По, Темы Рея, Темы Кайло Рена, Марш Сопротивления, Люк и Лея, Тема Йоды, Темная сторона, Фигура напряжения

« Тема трио » ^{[ 27 ]}
«Тема Восхода Скайуокера (Победа)» ^{[ 27 ]}
«Гимн Зла (Псалом Ситхов)» ^{[ 27 ]}
"Тема героики По" ^{[ 27 ]}
«Артефакты ситхов» ^{[ 27 ]}
«Рыцари Рен Мотив» ^{[ 27 ]}

Случайные мотивы

Поскольку ни Уильямс, ни его офис никогда не предоставляли полный список лейтмотивов, используемых в каждом фильме «Звездных войн» , существуют некоторые разногласия по поводу точного количества тем, при этом некоторые придерживаются инклюзивного подхода, определяющего различные лейтмотивы, даже там, где композитор, вероятно, никогда не предполагал этого. для, ^{[ 69 ]} и другие, придерживающиеся эксклюзивного, редукционного подхода.

Некоторые из более всеобъемлющих анализов выявляют темы, которые на самом деле не повторяются ни в отдельных репликах, ни даже не разбросаны по одному длинному отрезку музыки. ^{[ 70 ]} Это результат склонности Уильямса (в этих партитурах и в других случаях) писать мелодичный, ритмичный, гармонический или тембральный материал специально для отдельной декорации или неповторяющегося элемента сюжета в фильме, например, «Битва при Хоте». , Погоня через Корусант или Битва при Крейте. Эти отдельные музыкальные произведения – состоят ли они из полной мелодии, остинати, диегетических пьес или определенного тембра – иногда описываются как имеющие тематическое значение. ^{[ 71 ]} иногда (в мимолетных комментариях) даже сам Уильямс, ^{[ 72 ]} но так как они не повторяются в другой части повествования и не трансформируются из другого мотива или в другой мотив, то они не соответствуют определению лейтмотива.

Даже когда некоторые из этих фигур действительно повторяются, часто неясно, достаточно ли они существенны, чтобы им придавалось тематическое значение, поскольку эти случаи часто включают материал, носящий второстепенный характер, например, несколько фигур, использованных в финале « Империи наносит ответный удар». ; материал, который является чисто ритмичным или тембральным, например, различные «подпрыгивающие» фигурки духовых инструментов во время поисков Люка на лендспидере в оригинальных «Звездных войнах», ^{[ 72 ]} материал общего характера, например, использование им «скорбного гомофонного» хора в «Последних джедаях» в решающие моменты; или материал, который является частью стилистического выбора Уильямса как композитора, а не просто тематическим заявлением, уникальным для сериала. Например, использование им тритонов часто означает тайну, устройство, которое он использует для высадки дроидов на Татуине, а также в концертной аранжировке «Тронного зала». ^{[ 25 ]}

На самом деле иногда якобы повторяющийся материал похож, но на самом деле не идентичен. Хорошим примером может служить разнообразие жестов, относящихся к темной стороне, вслед за музыкальным произведением, использованным в сцене оперного театра. Однако Лехамн уточняет, что эти предполагаемые последующие заявления «похожи, но неточны» на предыдущий жест. ^{[ 27 ]}

Иногда повторяющийся материал не является частью исходной композиции, а скорее отслеживается постфактум или, по крайней мере, переносится из существующего материала в другой раздел фильма или из материала, который повторяется в концертном произведении. или набор финальных титров. Сюда входят фанфары Poracing и остинато-аккомпанемент Rebel Fanfare. ^{[ 25 ]} что в противном случае не кажется изолированным от полной темы более одного раза; скорбное письмо для валторны на похоронах Шми, Марш арены из «Атаки клонов» ^{[ 44 ]}^{[ 27 ]} и т. д.

Темы в фильмах-антологии

В первой партитуре антологии «Звездных войн» для «Изгоя-один» , написанной Майклом Джаккино , используются несколько тем (и повторяющийся вставочный материал) Джона Уильямса, главным образом в их романтическом размахе (например, «Тема Силы» и намеки на главную тему). У него есть свой собственный каталог тем, независимый от материала Уильямса, включая новую, третью тему «Империи», хотя Джаккино также цитирует как оригинальный «Имперский мотив», так и «Имперский марш».

Изгой-один

Возвращение: Тема Люка, Повстанческие фанфары, Тема Силы, Тема Леи, Имперский мотив, Мотив Звезды Смерти, Имперский марш.

Тема Джин
Тема надежды
Тема «Стражи Уиллов»
Имперская тема (Тема Кренника)

^{[ 73 ]}^{[ 74 ]}

Один

Для «Соло» Джон Уильямс написал и записал концертную аранжировку на новую тему Хана Соло. В процессе создания темы Уильямс в конечном итоге использовал две отдельные идеи, каждая из которых передает разные аспекты персонажа, и дошел до того, что нашел в фильме места для использования каждого мотива; все остальные лейтмотивы и другой материал были написаны и адаптированы Джоном Пауэллом , главным композитором фильма. ^{[ 75 ]}

Возвращаются: Мотив «Воздушный бой космического корабля», Тема «Звездных войн», Тема «Тысячелетнего сокола», Дуэль судеб, Имперский марш, Имперский мотив, Мотив «Звезды Смерти» , Поле астероидов , Преследование имперского крейсера , Мотив дроидов.

Джон Уильямс:

Тема Хана Соло ^{[ 75 ]}
- «Тема поиска Хана Соло» ^{[ 76 ]}

Джон Пауэлл:

Тема Чубакки
Тема любви Хана и Ки'Ра
Тема L3
Тема экипажа
Тема «Радужное гнездо»
Мотив преступного синдиката (тема Воса)

Концертные сюиты

Вместо того, чтобы предлагать полную запись конкретного фильма, Уильямс обычно выпускает сокращенную партитуру на альбоме. ^{[ и ]} в котором музыка аранжирована вне порядка фильма и больше в духе концертной программы. Эти выпуски альбомов обычно включают в себя несколько концертных сюит, написанных исключительно для финальных титров или самого альбома, где на протяжении всего произведения постоянно развивается определенная тема. Уильямс также отредактировал некоторые из своих существующих реплик постфактум, чтобы «концертизировать» тему по указанию таких дирижеров, как Чарльз Герхардт. Пять из восьми фильмов также имеют уникальные титры, в которых представлены альтернативные концертные аранжировки тем и / или попурри из основных тем конкретного фильма.

Оригинальная трилогия

Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда

«Основное название»
« Тема принцессы Леи »
«Маленькие люди»
"Кантина Бэнд"
"А вот и они!"
«Битва»
«Тронный зал и финальное название»

^{[ 77 ]}^{[ 31 ]}^{[ 78 ]}

Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар

« Императорский марш »
«Тема Йоды»
«Хан Соло и принцесса (1980)»
«Хан Соло и принцесса (2018)» ^{[ аль ]}

^{[ 34 ]}^{[ 79 ]}^{[ 33 ]}

Звездные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая

« Парад эвоков »
«Люк и Лея»
«Джабба Хатт»
«Лесная битва»

^{[ 38 ]}^{[ 37 ]}

Приквел трилогии

Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза

« Дуэль судеб »
«Тема Энакина»
«Приключения Джа-Джа»
«Парад флага»

^{[ 21 ]}^{[ 43 ]}^{[ 42 ]}

Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов

«Через звезды» ^{[ являюсь ]}

^{[ 80 ]}^{[ 81 ]}^{[ 82 ]}

Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситхов

« Битва героев »

^{[ 83 ]}^{[ 84 ]}^{[ 51 ]}

Продолжение трилогии

Звёздные войны. Эпизод VII: Пробуждение силы ^{[ 85 ]}

"Тема Рей"
«Марш Сопротивления»
"Адажио" ^{[ а ]}
«Скерцо для X-Wings» ^{[ к ]}
«Шаги джедаев»

^{[ 85 ]}^{[ 57 ]}^{[ 61 ]}

Звёздные войны. Эпизод VIII: Последние джедаи

«Восстание возрождается» ^{[ ап ]}

Звёздные войны. Эпизод IX: Скайуокер. Восхождение

«Восхождение Скайуокера»
"Погоня за спидером"
«Гимн Зла»

Из спин-оффов

Из Изгоя-один

"Джин Эрсо и Хоуп Сюита"
«Императорский люкс»
"Сюита "Стражи Уиллз""

^{[ 86 ]}^{[ 73 ]}^{[ 74 ]}

Из соло

«Приключения Хана» ^{[ ] так}

Диегетическая музыка

Диегетическая музыка — это музыка, «которая возникает как часть действия (а не как фон) и может быть услышана персонажами фильма». ^{[ 87 ]} В дополнение к оркестровому размаху, который был придан музыкальной партитуре Джона Уильямса, франшиза «Звездные войны» также включает в себя множество отличительных диегетических песен, которые обогащают детализацию звуковой мизансцены . Часть этой диегетической музыки была написана Джоном Уильямсом; некоторые от его сына Джозефа; и некоторые от других людей. ^{[ 88 ]}

Из Звездных войн

«Кантина-Бэнд» и «Кантина-Бэнд №2». Написанный Джоном Уильямсом, он разыгрывается в кантине Мос-Эйсли на Татуине. Он написан для трубы соло, трёх саксофонов, кларнета, фортепиано Fender Rhodes, стального барабана, синтезатора и различных перкуссий, включая бубэмы и томы. Согласно настраиваемой карточной игре «Звездные войны» , диегетическое название первой пьесы группы Кантины — «Без ума от меня». В примечаниях к специальному выпуску саундтрека к « Звездным войнам» 1997 года концепция этих произведений описывается как «несколько существ из будущего столетия, которые находят музыку свинг-группы Бенни Гудмана 1930-х годов … и то, как они могут попытаться ее интерпретировать». Этот фрагмент также появляется во всех пасхальных яйцах Эпизода I и Эпизода II, а также на бонусном диске оригинального DVD-набора трилогии 2004 года.

Из Возвращения джедая

«Барочный концерт Джаббы». Композиция Джона Уильямса в стиле Моцарта (с синтезированным клавесином) играла, когда 3PO и R2 впервые прибывают и играют Джаббе сообщение от Люка Скайуокера.
«Лапти Нек». Написанный Джозефом Уильямсом (сыном Джона Уильямса) и переведенный на хаттский язык, он исполняется группой Макса Ребо во дворце Джаббы Хатта (в оригинальной версии фильма). ^{[ с ]}
«Скалы джедаев» (композитор Джерри Хэй ). Он был написан для замены «Лапти Нек» в специальном выпуске фильма 1997 года.
"Джемы группы Макса Ребо". Слышен дважды в фильме: один раз после того, как Джабба отправляет вуки Чубакку в тюрьму, и снова на парусной барже Джаббы « Кетанна» (отсюда и название). Запись первого можно найти на официальных деках «Звездных войн» .
«Пир эвоков» и «Часть племени». Джон Уильямс. Слышал, как Люк и компания были схвачены эвоками и доставлены в их домики на деревьях.
«Праздник эвоков». «Песню Победы», слова которой написал Джозеф Уильямс , можно услышать в конце оригинального выпуска « Возвращения джедая» .
«Праздник Победы». Джон Уильямс. Песня Победы в конце «Возвращения джедая» 1997 года. переиздания

Из «Скрытой угрозы»

«Уличная музыка Татуина». Джозеф Уильямс написал четыре отдельных произведения необычной, отдаленно восточной по звучанию исходной музыки для улиц Мос-Эспа, с участием исполнителя на критской Лире и Камбусе, а также соло, плачущего женского вокала.
«Муниципальный оркестр Оги». Джон Уильямс. Музыка, играющая во время парада мира в конце фильма, представляет собой ускоренную, ослабленную композицию для трубы и хора мальчиков. Оно тесно связано с Темой Императора, но не является ее прямой цитатой.

Из «Атаки клонов»

"Закусочная Декса"
«Неизвестный источник эпизода II». Вторая исходная реплика приписана имени Джозефа Уильямса в Эпизоде II, но не слышна в фильме.
«Арена Ударных». Первоначально предназначавшаяся для сопровождения эпизода «Фабрика дроидов», попытка Бена Бертта сочинить композицию вместо этого перенесена на арену, заменяя преимущественно неиспользованную реплику Джона Уильямса «Вход монстров».

Из «Пробуждения Силы»

«Джабба Флоу» и «Добра Думпа». Эти песни, написанные Лин-Мануэлем Мирандой и Джей Джей Абрамсом , исполнялись в Маз Каната . замке ^{[ 90 ]}

Из «Последних джедаев»

«Канто-Байт». Написанный Джоном Уильямсом, он появляется, когда Финн и Роуз впервые прибывают на планету казино Канто-Байт. Он написан в стиле биг-бэнд-джаза и стилистически сродни музыке «Cantina Band» из «Звездных войн» . В треке присутствуют соло-саксофон-альт, два саксофона-баритона, соло-кларнет, тромбоны, казу , приглушенные трубы, ^{[ как ]} Фортепиано, бас-гитара, синтезаторы, стальные барабаны и различные перкуссии Fender Rhodes, включая стиральные доски и кубковые барабаны. Трек кратко цитирует " Aquarela do Brasil " (в которой также присутствуют хай-хэт и тарелки райд) Ари Баррозу как отсылку к Терри Гиллиама " фильму Бразилия" 1985 года и включает краткое фортепианное изложение темы Уильямса и Джонни Мерсера из The Long. До свидания .
«Музыка для вечеринки смотрителя»: исходный фрагмент неизвестной композиции (возможно, написанной Уильямсом), в которой используются горные волынки и диджериду, и сопровождает удаленную сцену из фильма.

Из Восхода Скайуокера

«Lido Hey»: сценарий Лин-Мануэля Миранды и Джей Джей Абрамса в исполнении Шага Кавы, музыкального прозвища Миранды и Абрамса. Играет, как главные герои участвуют и путешествуют по Фестивалю предков на пустынной планете Пасаана.
«Oma's Place»: Исполняют Рики Тинес и Джей Джей Абрамс. Действие происходит, когда главные герои входят в бар, принадлежащий Оме Тресу (с участием композитора Джона Уильямса в эпизодической роли) на планете Киджими.

Из Соло: Истории Звездных войн

«Курица в горшочке». Написанная Джоном Пауэллом, она исполняется на яхте Драйдена Воса, когда Соло воссоединяется с Ки'рой и впервые встречает Воса.

Прием

Похвалы

В 2005 году саундтрек 1977 года к « Звёздным войнам «самой запоминающейся музыкой всех времён» » был признан Американским институтом кино в списке AFI «100 лет фильмов » на основе оценки жюри, состоящего из более чем 500 художников и композиторов. , музыканты, критики и историки киноиндустрии. ^{[ 91 ]}

Год	Заголовок	Премия	Получатель	Результат
Фильмы
1978	Новая надежда	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек ^{[ 92 ]}	Джон Уильямс	Выиграл
		Премия «Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек ^{[ 93 ]}
		Премия BAFTA за лучшую музыку к фильму ^{[ 94 ]}
		Премия «Грэмми» за лучшую инструментальную композицию ^{[ 95 ]}
		Премия «Грэмми» за лучший оригинальный саундтрек, написанный для фильма или телешоу ^{[ 95 ]}
		Премия Грэмми за лучшее инструментальное поп-исполнение ^{[ 95 ]}
		Премия Сатурн за лучшую музыку ^{[ 96 ]}
1981	Империя наносит ответный удар	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек ^{[ 97 ]}		номинирован
		Премия BAFTA за лучшую музыку к фильму ^{[ 98 ]}		Выиграл
		Премия «Грэмми» за лучшую инструментальную композицию ^{[ 99 ]}
		Премия «Грэмми» за лучший оригинальный саундтрек, написанный для фильма или телешоу ^{[ 99 ]}
		Премия Сатурн за лучшую музыку		номинирован
1984	Возвращение джедая	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек ^{[ 100 ]}
		Премия «Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек
		Премия «Грэмми» за лучший оригинальный саундтрек, написанный для фильма или телешоу
		Премия Сатурн за лучшую музыку
2000	Скрытая угроза	Премия Грэмми за лучший саундтрек к фильму, телевидению или другим визуальным медиа
2000	Скрытая угроза	Премия «Грэмми» за лучшую инструментальную композицию ^{[ 101 ]}
2003	Атака клонов	Премия Сатурн за лучшую музыку
2006	Месть ситхов	Альбом с лучшим саундтреком к фильму, телевидению или другим визуальным средствам массовой информации ^{[ 102 ]}
2006	Месть ситхов	Премия Сатурн за лучшую музыку
2016	Пробуждение Силы	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек
		Премия BAFTA за лучшую музыку к фильму		Выиграл
		Премия Грэмми за лучший саундтрек для визуальных медиа		номинирован
		Премия Сатурн за лучшую музыку		Выиграл
2017	Изгой-один	Премия Сатурн за лучшую музыку	Майкл Джаккино	номинирован
2018	Последние джедаи	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек	Джон Уильямс
		Премия Грэмми за лучший саундтрек для визуальных медиа
		Премия Сатурн за лучшую музыку
2019	Соло: История Звездных войн	Премия «Грэмми» за лучшую инструментальную композицию («Mine Mission»)	Джон Уильямс, Джон Пауэлл
2020	Восхождение Скайуокера	Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек	Джон Уильямс
2020	Восхождение Скайуокера	Премия BAFTA за лучшую музыку к фильму	Джон Уильямс
Другие СМИ
2020	Звездные войны: Край Галактики	Премия «Грэмми» за лучшую инструментальную композицию (« Звездные войны : Симфоническая сюита на краю галактики ») ^{[ 103 ]}	Джон Уильямс	Выиграл

Сертификаты

Саундтреки к фильмам «Звездные войны» и «Звездные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» получили платиновый статус от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки за поставку не менее 1 миллиона копий, включая альбомы «Империя наносит ответный удар» и «Звездные войны. Эпизод II»: «Атака клонов» имеет золотой статус (500 000 единиц). ^{[ 104 ]} Британская фонографическая индустрия сертифицировала «Звездные войны» и «Эпизод I» как золотые за поставку более 100 000 единиц в Великобритании. ^{[ 105 ]}

Примечания

^ Уильямс обычно использует хор для текстуры, в виде гудения или бессловесных голосов. Некоторые разделы основаны на повторяющихся слогах на санскрите, как в случае с «Дуэлью судеб» или темой Сноука. Хотя слоги взяты из (свободно) переведенных текстов, таких как «Кад Годде» или сочинений Киплинга, Уильямс обычно располагает их на слух и не обращает внимания на их значение, поэтому хоровой текст остается повторяющимся и бессмысленным. В других случаях хор повторяет короткое, хотя и связное предложение, например, в теме «Похороны» или «Темные дела Энакина».
↑ Включая все альтернативные версии записи, Уильямс записал около 21 часа музыки для сериала, хотя большая часть ее так и не вышла.
^ Женщины использовались для озвучки специального выпуска.
^ Этот оркестр состоит из группы музыкантов-фрилансеров, нанятых по индивидуальному контракту, а не представляет собой организованный оркестр, который регулярно играет как группа.
^ Эта конкретная партитура изначально предназначалась для записи существующей музыки из классического репертуара или из старых фильмов, как это было в случае с фильмом «2001: Космическая одиссея» , который вдохновил Джорджа Лукаса на написание фильма. После того, как Уильямс убедил Лукаса создать оригинальную партитуру (которая, как утверждал Уильямс, будет превосходна в качестве отслеживаемой партитуры, поскольку в ней будут заданы темы для персонажей), эти музыкальные произведения использовались в качестве временной дорожки, и Уильямс внимательно следил за ними, переворачивая части партитуры. саундтрек отдает дань уважения музыке к более ранним фильмам и романтической музыке в целом.
↑ Это вдохновение проявляется в некоторых вариантах оркестровки, включая широкое использование хора SATB, хора мальчиков и даже солиста (в том числе женщины, скорбно поющей в «Размышлениях Падме», похожей на вокальную работу Лизы Джерард в «Гладиаторе»). Оркестр был дополнен вторым набором литавр, как это было в случае с партитурой Шора «Властелин колец», а также барабанами тайко, которые широко использовались Шором и Циммером. В частности, «Темные дела» Энакина с напевающим хором мальчиков, ведущим к готической пьесе для хора взрослых, напоминают «Измену Изенгарда». Некоторые треки, включая музыку к началу фильма, напоминают ритмичную музыку орков. ^{[ 11 ]}
^ Использование лейтмотива просто как «заменителя» персонажа было бы переданной формой использования лейтмотивов по сравнению с оперной практикой. Тема может использоваться символически, например, как намек на тему Дарта Вейдера, когда в Эпизоде I принимается решение об обучении Энакина .
↑ Полная партитура Уильямса часто немного превышает продолжительность фильма из-за записи концертных сюит и нескольких альтернативных дублей. Однако количество музыки, написанной для самого фильма, варьируется от 80 процентов до эффективного озвучивания всего фильма. Готовый фильм всегда подвергается трекингу, зацикливанию и отключению звука (особенно «Атака клонов» ), поэтому около 85% каждого готового фильма озвучивается.
^ В Эпизоде III потребовалось 109 игроков (не считая дирижера) из-за расширенных секций струнных и ударных. ^{[ 16 ]}
↑ В «Звездных войнах» и сиквеле трилогии используется аранжировка из 84 человек, причем последняя также включает мужской хор из 24 человек. В Empire Strikes Back используется 106 музыкантов и около десяти женщин-вокалисток, в Return of the Jedi используется оркестр из 100 человек, около десяти мужчин и несколько женщин для специального выпуска; В «Призрачной угрозе» участвуют оркестр из 100 человек, хор SATB из 88 человек и 30 мальчиков; В «Атаке клонов» и «Мести ситхов» используется оркестр из 112 человек, хор SATB из 89 человек и синтезированный хор мальчиков.
^ На концертах «Звездных войн» присутствовало всего 130 исполнителей, поэтому на некоторых концертах Live to Projection могли играть всего шестьдесят музыкантов. Для сравнения, для постановки каждой партитуры Говарда Шора «Средиземье» требуется минимум 230 музыкантов (до 500), а для некоторых сценических произведений, таких как «Гурре Лидер» или «Восьмая симфония Малера», может быть задействовано от 300 до более тысячи музыкантов. Тем не менее, в любительских спектаклях (таких как NJYS Playathon) по партитуре Уильямса, среди других партитур к фильмам (включая вышеупомянутые партитуры Говарда Шора), использовались оркестровые силы из 450 и более человек.
^ «Последние джедаи» использовали 101 инструментального исполнителя (включая диегетический оркестр), вероятно, в результате добавления ударных и высоких деревянных духовых инструментов, хора SATB из 65 человек и нескольких дополнительных произведений для мужского хора.
^ В презентациях Live to Projection также представлены различные сокращения, а именно в духовой секции, в соответствии с сокращенной оркестровкой Уильямса для его «Сюиты из «Звездных войн», и обычно опускаются необычные оркестровки Empire Strikes Back и синтезируются или удаляются хоровые партии. реестр составляет от 50 до 90 штук. ^{[ 18 ]}
^ Только Империя наносит ответный удар .
↑ В «Звездных войнах» один игрок играл на пианино, а второй — на челесте. Второй игрок также удваивается на электрическом пианино. В некоторых разделах «Империя наносит ответный удар » оба играют на фортепиано. В партитурах также использовались синтезаторы для электронных звуков и для имитации Челесты (настоящая Селеста не использовалась со времен «Возвращения джедая» ) и клавесина (в «Возвращении джедая» и «Атаке клонов» ). В записи Skywalker Symphony один игрок играет на всех клавишных. Начиная с «Атаки клонов» , синтезатор исполняет электрический клавишник.
↑ В большинстве эпизодов участвуют шесть перкуссионистов, хотя в разделах приквелов и «Империя наносит ответный удар» требуется целых восемь, включая две партии ксилофона и т. д. Однако для «Звездных войн » требуется только три, а для саундтреков к трилогии сиквела — только четыре.
↑ В «Звездных войнах» используется оригинальная аранжировка, но в двух ее сиквелах требуется еще по одному духовому инструменту каждого типа. В партитурах трилогии-приквела используются три флейты, гобоя и фагота, а также четыре кларнета, а в партитурах сиквела трилогии отсутствует четвертая партия кларнета. Разделы «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов», «Месть ситхов» и «Последние джедаи» требуют расширенного использования более высоких деревянных духовых инструментов: четырех флейт, добавленной партии пикколо и пяти гобоев. В первой партитуре также требуется четвертый фагот на мотив Бобы Фетта. В «Возвращении джедая» и «Скрытой угрозе» также есть записывающие устройства. В «Звездных войнах» и «Последних джедаях» также используются три саксофона.
↑ До сиквела трилогии в партитурах «Звездных войн» использовалось восемь валторн и две тубы, хотя в записи Симфонии Скайуокера эти части отсутствуют и добавляется пятая труба. В «Скрытой угрозе» и «Атаке клонов» вторая туба также отсутствует.
^ В «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов» и «Месть ситхов». Второй набор литавр используется в первом и в «Последних джедаях».
^ В приквелах используется полный хор SATB: «Последние джедаи» требуют только тибетского горлового пения из 64 частей, которое используется в «Мести ситхов». Хор мальчиков используется в «Скрытой угрозе», но синтезируется в двух последних партитурах. «Империя наносит ответный удар» использует небольшой женский хор, а «Возвращение джедая» — небольшой мужской хор. В Force Awakens используется оркестр бассо-профундо из 24 человек, что примерно на десять человек больше, чем в хоре SATB из 90 человек.
^ Для «Звездных войн: на концерте» .
^ «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» требуют добавления двух партий контрабаса, а первая также требует третьей арфы. В Симфонии Скайуокера используется более полная струнная секция, но отсутствует вторая арфа. В приквелах также используется более полная струнная секция.
↑ Уильямс обычно не стремится отходить далеко от оркестровых инструментов. Критская Лира и Кумбус кратковременно используются в диегетической татуинской музыке для «Призрачной угрозы» и «Атаки клонов» , написанной его сыном Джозефом и первоначально исполнявшейся одним инструменталистом. Уильямс также вспоминает «тростниковые флейты». ^{[ 20 ]} (скорее всего, имеется в виду ней- флейта), использованная в партитуре, вероятно, для этих реплик. Партитуры приквелов не исполняются вживую, но, поскольку диегетические пьесы не исполняются даже в партитурах, исполняемых вживую, они, вероятно, также будут опущены при таких обстоятельствах. Электрогитара используется в небольших вставках во время погони через Куросканта в «Атаке клонов» (хотя в фильме она отключена по просьбе Джорджа Лукаса). Уильямс также использовал три саксофона для Cantina Band, хотя кларнетисты могли удвоить их количество. Он также однажды утверждал, что использовал Казу в этом эпизоде, хотя в примечаниях об этом не упоминается. Диджериду используются в диегетической музыке для вечеринки Caretaker, в которой есть удаленная сцена. Они также представлены в окончательном издании The Phantom Menace, где изначально использовались в качестве диегетических звуковых эффектов и накладывались на саундтрек.
^ тема повторяется тридцать или более раз в двухчасовом фильме.
↑ Музыка к трем оригинальным фильмам мелодична и романтична, как и, в основном, музыка к «Скрытой угрозе». Однако в Эпизодах II и даже III музыка звучит гораздо более ритмично, а «Месть ситхов», в частности, более оперна в использовании хора и даже сольного вокала. Музыка сиквела представляет собой еще одну эволюцию музыкального стиля Уильямса, который менее навязчив, с более ритмичными музыкальными темами, такими как тема Рей, напоминающая некоторые работы Уильямса над Гарри Поттером.
↑ Темы Уильямса для «Звездных войн» были классифицированы на основе собственных комментариев Уильямса к выпуску пластинки, примечаний Майка Матессино к специальному изданию на обложке и дальнейшего анализа, предоставленного Дугом Адамсом, Джоном Такисом и др. На FilmScoreMonthly. Вспомогательные источники включают «Полный каталог музыкальных тем звездных войн» Фрэнка Лемана, который включает множество «случайных мотивов», включая стилистические жесты и записанный материал.
↑ Уильямс написал около пятидесяти тем для более чем 19 часов кино, в среднем по шесть новых тем на фильм и в среднем по 12 тем, используемых в каждом фильме в целом. Для сравнения, Говард Шор написал более 160 лейтмотивов за 21 час кино в фильмах о Средиземье, из которых он использует 40 или более в каждом фильме. Рихард Вагнер написал 176 лейтмотивов для 15-часового цикла «Кольцо».
^ В тематических произведениях, таких как произведения Вагнера или Шора, все лейтмотивы, которые тематически связаны (например, все темы Альбериха или все темы хоббитов), связаны мелодией, гармонией, тональностью и оркестровкой, чтобы создать наборы и оркестровку. подмножества взаимосвязанных тематических «семейств». Это позволяет композитору ввести новые темы позже в работе, при этом новая тема вызывает ассоциации, которые аудитория уже почувствовала по отношению к существующим связанным темам. Различные темы Уильямса действительно имеют определенные связи, но они достаточно просты, чтобы свести на нет любые попытки классифицировать их, за исключением самых широких штрихов, таких как темы для главных героев и темы для антагонистов.
↑ Поскольку принцесса присутствует при смерти Бена, ее тема, как говорят, « представляет собой реакцию Люка и принцессы на то, что Бен остался позади ». ^{[ 22 ]} хотя романтическое объяснение поддержали Адамс и Майкл Матессимо, автор примечаний к специальному изданию. ^{[ 23 ]}
↑ Однако часть музыки в более поздних фильмах всегда предназначалась для получения путем отслеживания уже существующего материала, и некоторые варианты трекинга были очень обдуманными. ^{[ нужна ссылка ]}
↑ Уильямс отметил, что изначально написал эту тему как тему любви Леи и Люка.
↑ Эта тема также кратко использовалась в партитуре Уильямса к «Инопланетянам», когда на экране появилась фигура Йоды (здесь мальчик в костюме).
↑ Этот мотив также был переработан в специальном выпуске «Новой надежды» из «Возвращение джедая» .
^ Если не считать вступительной фанфары, эта тема является первой «темой без звука», основанной на шепоте и ударных фигурах. Последние ошибочно принимают за отдельный второстепенный мотив, особенно для Дарта Мола или даже для его дроидов-разведчиков, но Адамс называет их простыми «барабанными узорами», которые являются просто частью темы.
↑ «Повстанческие фанфары» часто (но не всегда) используются в саундтреках сиквела трилогии «Тысячелетний сокол». В своей партитуре к «Соло» Джон Пауэлл продолжил эту тенденцию, заявив, что в разговоре с Уильямсом первый утверждал, что это была предполагаемая ассоциация этого мотива с самого начала.
↑ Эта тема написана для голосов в диапазоне Basso Profundo и вызывает незначительные сравнения с Учениями Палпатина, хотя последнее основано скорее на обертонном пении .
↑ Первые три партитуры получили расширенный выпуск Anthology и, наконец, фактически полный выпуск в 1996 году. The Phantom Menace также была выпущена в «Ultimate Edition», включающем множество добавленных реплик, а также несколько экземпляров отслеживаемой музыки, поэтому во многом не хватает. оригинальной музыки, которая не была использована в готовом фильме по замыслу композитора. «Последние джедаи» получили отдельный релиз партитуры, хотя опять же без неиспользованного материала и сохранения отслеживаемых эпизодов.
↑ Хотя оригинальный трек является репликой из фильма, в 2018 году Уильямс создал на его основе новую сюиту.
↑ После финальных титров есть альтернативная презентация, в которой в качестве финальной кодировки присутствует намек на тему Энакина.
↑ Включает вариацию «Старкиллера», премьера которой состоялась в 2019 году.
^ Содержит вариацию темы Люка.
↑ В этой сюите уникально представлена не одна, а две из трех тематических идей, составляющих всю партитуру: тема Роуз и мотив острова Люка, с особым акцентом на первую.
↑ Это сюита тем Хана, написанная Джоном Уильямсом, аранжировщиком и дирижёром которой также был Уильямс.
↑ Позже использовался в сериала «Звёздные войны: Галактика приключений ». эпизоде «Джабба Хатт – Галактический гангстер» ^{[ 89 ]}
↑ Kazoos были вставлены в сурдины для создания гнусавого звука.

Ссылки

^ «5 ярких моментов из «Звездных войн: Силы судьбы: Путь падавана» | StarWars.com» . StarWars.com . 6 июля 2017 года. Архивировано из оригинала 20 января 2021 года . Проверено 23 августа 2017 г.
^ «Дюдамель дирижирует музыкой для нового фильма «Звездные войны»» . Нью-Йорк Таймс . 15 декабря 2015. Архивировано из оригинала 23 июля 2016 года . Проверено 2 марта 2017 г.
^ согласно итоговому списку кредитов
^ « Анонсирован саундтрек к сериалу «Звездные войны: Войны клонов»» . Фильм Музыкальный репортер . 4 ноября 2014 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.
^ «Кевин Кайнер забьет гол в «Повстанцах Звездных войн» » . Фильм Музыкальный репортер . 21 апреля 2014. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.
^ «Мэттью Марджесон напишет музыку к «Приключениям юного джедая» Disney Junior » . Фильм Музыкальный репортер . 20 июля 2022 года. Архивировано из оригинала 20 июля 2022 года . Проверено 30 июля 2022 г.
^ Брезникан, Энтони (22 апреля 2022 г.). «Композитор Оби-Вана Кеноби Натали Холт раскрывает «призрачный» подход» . Ярмарка тщеславия . Архивировано из оригинала 22 апреля 2022 года . Проверено 22 апреля 2022 г.
^ Макферсон, Кристофер (8 апреля 2023 г.). « Асока»: Кевин Кайнер возвращается в качестве композитора . Коллайдер . Архивировано из оригинала 8 апреля 2023 года . Проверено 8 апреля 2023 г.
^ Макферсон, Крис. « У «Аколита» есть предварительная дата выхода [эксклюзив]» . Коллайдер . Валнет.нет . Проверено 2 марта 2024 г.
^ Берлингейм, Джон (8 февраля 2012 г.). «Спилберг и Лукас об Уильямсе: режиссеры вспоминают сотрудничество с величайшим композитором Голливуда» . Общество киномузыки . Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.
^ «11.04.05: Форум ФСМ «Звездные войны. Эпизод III»» . Архивировано из оригинала 11 сентября 2017 года . Проверено 12 июля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны. Эпизод 1 — Скрытая угроза: Интервью с Джоном Уильямсом, 9 апреля 1999 года» . www.musicweb-international.com . Архивировано из оригинала 29 июня 2017 года . Проверено 15 января 2018 г.
^ «Эпизод 69: Райан Джонсон о музыке из «Звездных войн и других фильмов»» . аудиобум . Архивировано из оригинала 1 января 2018 года . Проверено 1 января 2018 г.
↑ «Звездные войны», аннотации. Архивировано 12 декабря 2017 года в Wayback Machine .
^ «Пятикратный обладатель премии «Оскар» Джон Уильямс рассказывает о том, как представить музыку из «Звездных войн» в Нью-Йоркской филармонии» . 12 сентября 2017 года. Архивировано из оригинала 16 сентября 2017 года . Проверено 16 сентября 2017 г.
^ «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ. Эпизод III» . www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года.
↑ Киз, Эллисон (24 июля 2010 г.). «Концерт «Звездных войн» вкладывает силу в музыку» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Архивировано . 30 декабря 2015 года. Проверено 30 декабря 2015 года
^ «Ошибка» (PDF) . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 12 сентября 2017 г.
^ https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Empire-Strikes-Back.pdf . Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-Return-of-the-Jedi.pdf . Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Force-Awakens.pdf Архивировано 15 января 2018 г. в Wayback Machine.
^ «Звездные войны: Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» . Архивировано из оригинала 13 октября 1999 года.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Треки к фильму: Звёздные войны: Скрытая угроза (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
↑ «Звёздные войны», Примечания к вкладышу. Архивировано 12 декабря 2017 г., в Wayback Machine.
^ «Звездные войны — специальное издание» . mahawa.jw-music.net . Архивировано из оригинала 30 января 2016 года.
^ Росс, Алекс (3 января 2018 г.). «Полевой путеводитель по музыкальным лейтмотивам «Звездных войн» » . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 20 сентября 2019 года . Проверено 24 декабря 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С Дуг Адамс, Звуки Империи: анализ тем трилогии «Звездные войны». Архивировано 6 августа 2017 года в Wayback Machine , в: Film Score Monthly (том 4, номер 5), стр. 22–47.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час «Звездные войны — LP» . www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 12 декабря 2017 года . Проверено 10 июня 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С ^аа ^аб ^и ^{объявление} ^но ^из ^в ^ах ^есть ^также ^и ^аль ^{являюсь} ^а ^к ^ап ^ак ^с ^как ^в ^В ^из ^хорошо ^топор ^{является} ^тот ^нет ^бб ^{до нашей эры} ^др. ^быть ^парень ^бг ^чб ^с ^минет ^БК ^с ^бм Фрэнк Леман, Полный каталог музыкальных тем «Звездных войн». Архивировано 11 октября 2019 года в Wayback Machine .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и «Империя наносит ответный удар — LP» . www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года . Проверено 10 июня 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Майкл Матессино, Примечания к специальному выпуску «Звездные войны: Новая надежда». Архивировано 30 января 2016 года в Wayback Machine .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Кароль Крок, темы оригинальной трилогии. Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine , пленки на воске.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 20 октября 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Майкл Матессино, «Империя наносит ответный удар: примечания к специальному выпуску». Архивировано 27 августа 2017 года в Wayback Machine .
^ Перейти обратно: ^а ^б «Уильямс: Империя наносит ответный удар» . www.movie-wave.net . Архивировано из оригинала 12 января 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Треки к фильму: Звёздные войны: Империя наносит ответный удар (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Майкл Матессино, Примечания к обложке «Возвращение джедая: специальное издание». Архивировано 28 августа 2017 года в Wayback Machine.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дуг Адамс, Возвращение или новая надежда? Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine In: Film Score Monthly , том 4, номер 7, стр. 32–34.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Возвращение джедая» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Треки к фильму: Звездные войны: Возвращение джедая (Джон Уильямс)» . www.filmtracks.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 июля 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Кароль Крок, Темы трилогии-приквела. Архивировано 15 января 2018 года в Wayback Machine , Фильмы на воске.
↑ В интервью, заархивированном 29 июня 2017 года на Wayback Machine , Уильямс упоминает «Дуэль судеб», тему Энакина, «Музыку Джа-Джа», а также тему Куай-Гона и Марш армии дроидов Торговой федерации из интервью. в создании фильма.
^ «Звездные войны: Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» . Архивировано из оригинала 13 октября 1999 года.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны: Скрытая угроза» . 25 февраля 2012. Архивировано из оригинала 15 июля 2019 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Джон Такис, Мелодии эпизодов «Звездных войн: Атака на партитуру». Архивировано 6 августа 2017 г., в Wayback Machine , Film Score Monthly, стр. 18–23.
↑ Марк Ричардс, «Через звезды: анализ». Архивировано 28 декабря 2017 года в Wayback Machine .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 22 октября 2016 года . Проверено 11 сентября 2017 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
↑ Джон и Эл Каплан упоминают, что в архиве от 22 октября 2016 года на Wayback Machine преобладают «арпеджио в минорном режиме», предположительно ссылаясь на этот мотив. Адамс, архивировано 11 сентября 2017 года в Wayback Machine , также говорит, что лейтмотивы в этой партитуре носили «ритмический» характер. Хотя сам Уильямс мало что сказал о лейтмотивах этой музыки (за исключением «Через звезды»), в альбоме цитируется Лукас, говорящий, что Уильямс «усиливает тайну и напряжение, которые движут первой половиной фильма», скорее всего, имея в виду это. мотив, который действительно приурочен к первой половине фильма.
^ Марк Ричардс, Битва героев: анализ. Архивировано 19 января 2016 года в Wayback Machine .
^ Перейти обратно: ^а ^б Уильямс вспоминает, что заархивировано 7 августа 2017 года в Wayback Machine и написал «три или четыре фрагмента нового материала» для этой части, включая «пару [...] жалоб [...] по поводу ухода Энакина из света». в темноту», «музыка с большим количеством перкуссии для Гривуса» и заархивировано 23 августа 2017 года в Wayback Machine «Битва героев [...] мотив, основанный на четырех смолы». Ян Фрир, присутствовавший на записи, отметил плач и «варианты похорон Куай-Гона». Также основываясь на записи, Джон Крайтон говорит о «новой теме» («Битва героев»), состоящей из «девяти нот», плача, «Через звезды» и «повторения хорового трека из предыдущей партитуры. возможно, это повторение похоронной музыки Куай-Гона».
^ Перейти обратно: ^а ^б «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ. Эпизод III» . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 апреля 2018 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Уильямс: Месть ситхов» . Архивировано из оригинала 6 мая 2015 года . Проверено 8 января 2016 г.
↑ Это музыкальное произведение, изначально написанное для похорон Куай-Гона в «Скрытой угрозе». Здесь она была воспроизведена и перепрофилирована как общая «похоронная» тема, вплетенная в материал плача в «Предательстве Энакина» и использованная для смерти Падме и ее последующих похорон.
↑ Эта фанфара из «Он — Избранный» повторяется . Архивировано 22 октября 2016 года в Wayback Machine в «Учениях Палпатина» для перехода к виду Куросканта из обители Падме. В готовом фильме он использовался скорее для кадра, где Оби-Ван входит на корабль Бейла Органы.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Джон Уильямс о саундтреке к «Пробуждению силы»: «Я почувствовал новую энергию и жизненную силу» » . Лос-Анджелес Таймс . 18 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 18 июня 2018 года . Проверено 10 июня 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Марк Ричардс, Темы «Пробуждения силы». Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Согласно интервью, заархивированному 9 апреля 2018 года в Wayback Machine с Уильямсом, он сочинял темы для Рей, Кайло, Рей, Сопротивления, По и Сноука. Его набор финальных титров, традиционно используемый для резюмирования всего тематического глоссария фильма, включает темы Рей, Кайло (обе темы), По, Сопротивления и остинато Преследования. Тема Сноука не затронута, хотя на альбоме для нее есть отдельный трек.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПРОБУЖДЕНИЕ СИЛЫ — Джон Уильямс» . 21 декабря 2015. Архивировано из оригинала 24 декабря 2015 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Кинозвезды Уильямс, Морриконе и Хорнер играют важную роль в гонке за Оскар» . 9 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 11 декабря 2015 года . Проверено 29 января 2018 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Клик-трек» . www.theclicktrack.net . Архивировано из оригинала 28 мая 2018 года.
↑ Джон Уильямс ссылается Архивировано 17 февраля 2020 года в Wayback Machine на «более задумчивую часть», помимо основной темы Кайло Рена, которую он считал «родственницей Дарта Вейдера». . (полное интервью можно найти здесь: http://projectorandorchestra.com/john-williams-on-the-force-awakens-and-the-legacy-of-star-wars/. Архивировано 30 июля 2019 г., в Wayback Machine ) Арпеджированный материал, который часто представляет этот мотив, часто появляется как сокращение всей темы, и Леман классифицирует его как отдельный мотив, а Маурицио Какетто, архивировано 29 апреля 2018 года в Wayback Machine , следует за ним.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны: Пробуждение силы» . 20 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
↑ Эта тема часто используется в сочетании с персонажем Финна, и поэтому ее часто ошибочно принимают за его тему, а также за « Тысячелетний сокол», заархивированный 28 мая 2018 года в Wayback Machine . Скорее, это мотив для более комедийных сцен в фильме, в которых склонность Финна к бегству используется для комедийного эффекта.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Ограниченное издание наборов виниловых пластинок «Звездные войны: Пробуждение силы» доступно для предварительного заказа — Syfy Wire» . www.syfy.com . Архивировано из оригинала 12 июля 2017 года.
^ «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПОСЛЕДНИЕ ДЖЕДАИ — Джон Уильямс» . 19 декабря 2017 года. Архивировано из оригинала 2 февраля 2018 года . Проверено 30 апреля 2018 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б « Альбом оригинальных саундтреков к фильму «Звездные войны: Последние джедаи»: Первые впечатления – Сеть поклонников ДЖОНА УИЛЬЯМСА – JWFAN» . Архивировано из оригинала 14 декабря 2017 года . Проверено 14 декабря 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Марк Ричардс, Темы «Последние джедаи». Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine .
^ http://www.waltdisneystudiosawards.com/media/pdf/SW_PRODUCTION_NOTES.pdf . Архивировано 14 апреля 2018 г. в Wayback Machine . Уильямс упоминает тему для Финна, но, скорее всего, заблуждается.
^ «Джон Уильямс намерен установить еще один рекорд Оскара» . 10 января 2018 года. Архивировано из оригинала 14 января 2018 года . Проверено 29 января 2018 г.
↑ Такой подход используется в программах премьеры в прямом эфире, которая, по-видимому, не основана на новом понимании самого Уильямса. Такой подход был использован в программах, заархивированных 14 июля 2022 года на Wayback Machine , к премьере фильмов «Звездные войны» в прямом эфире, где были выявлены многочисленные мотивы (по-видимому, без каких-либо новых идей со стороны самого Уильямса), в том числе мотив злобы, мотив дроидов в оригинальных «Звездных войнах» и т. д. К такому подходу прибегли и Альфред Суренян. Архивировано 14 июля, 2022 г., в Wayback Machine и Аарон Креровиц. Архивировано 15 января 2018 г., в Wayback Machine . Даже Эд Чанг , заархивированный 28 ноября 2016 года в Wayback Machine , делает это с несколькими второстепенными мотивами, которые он приписывает различным партитурам «Звездных войн», включая «Имперский ритмический мотив», «ритмический мотив имперской перестрелки», «экзотический мотив Беспина», «мотив «один с Силой», «тема ловушки», «мотив взлета», второстепенный марш дроидов, «моторик» утапау мотив и «ритмический мотив «Тысячелетнего сокола». Также смотрите предыдущие версии этой страницы.
^ Например, в этих обзорах указано множество мотивов: http://scoresheet.tripod.com/alpha.html Архивировано 1 мая 2018 г. в Wayback Machine.
↑ Альфред Суренян . Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine . Описываются темы Парада флага, Прибытие на Татуин, Побег Джанго, Таун Ви (который упоминается в анализе Такиса, но как отдельная часть), Темные дела Анакина. , Море дюн, Тронный зал Императора, База Старкиллер и т. д. Эд Чанг описывает «тему побега» из начальной космической битвы. « Мести ситхов». Архивировано 28 августа 2017 года в Wayback Machine , моторная фигура утапау, появляющаяся в битве с Гривусом, « экзотический мотив Беспина. Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine » для финала «Империя наносит ответный удар». , мотив « взлет. Архивировано 28 августа 2017 года в Wayback Machine » из фильма «Призрак». Угроза» и т. д.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уильямс ссылается заархивированного 12 декабря 2017 года в Wayback Machine на использование «подпрыгивающих» рожков в «Звездных войнах» в качестве «мотива» для «Лэндспидера» Люка, , хотя оно не основано на какой-либо фиксированной повторяющейся мелодической или ритмической идее. Он также однажды заархивировал 16 марта 2018 года в Wayback Machine , назвав материал о битве при Хоте «тематическим», но в заметках Матессино в конечном итоге делается вывод в архиве 27 августа 2017 года в Wayback Machine. , что «тематический материал отложен» кусок. Леман не упоминает ни один из мотивов, даже как «случайные» мотивы, и фактически подчеркивает, что «темы для самостоятельных, неповторяющихся сцен не включены». Адамс также не перечисляет какие-либо материалы, специфичные для декораций, в своем тематическом анализе, но упомянул , что архивировано 22 октября 2016 года в Wayback Machine , что «атаке ходоков на Хота [...] была присвоена запоминающаяся и полностью реализованная отдельная мелодия». но, в отличие от мелодии «СИД-истребители, преследующие «Тысячелетний сокол» от Звезды Смерти», которая повторялась в более поздних частях, этот мотив (как и музыка Asteroid Field) используется «с меньшим вниманием к сюжетной линии материала длиной в партитуру, чем к серии отдельных виньеток». В приквелах пьесы, основанные на остинати, такие как «Погоня через Корусант» или «Побег Джанго Фетта», описываются Адамсом не как мелодии, а как «более короткие, объемные мотивы, редко длиннее одного или двух тактов, и часто более ритмичные, чем мелодичные» и как «краткие» и «эпизодический». Джефф Бондс, архивировано 16 июня 2020 года в Wayback Machine , также упоминает, что в первом эпизоде «ни одна тема не поражает их [аудиторию] по голове».
^ Перейти обратно: ^а ^б «Изгой-один: Истории Звездных войн» . 23 декабря 2016. Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «ROGUE ONE — Майкл Джаккино» . 20 декабря 2016. Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б « Соло» запирает ключ ветерана «Звездных войн» (ЭКСКЛЮЗИВ)» . 30 декабря 2017. Архивировано из оригинала 30 января 2018 года . Проверено 29 января 2018 г.
↑ По словам Джона Пауэлла, «Приключения Хана» содержат две темы, которые Уильямс развивает отдельно (вплоть до того, что обнаруживает их в нескольких реальных репликах), одна более героическая, другая - более задумчивая.
^ «Треки к фильму: Звёздные войны: Новая надежда (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 9 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
^ «Уильямс: Звездные войны» . Архивировано из оригинала 12 января 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
^ «Империя наносит ответный удар» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 года . Проверено 15 января 2022 г.
^ «Треки к фильму: Звёздные войны: Атака клонов (Джон Уильямс)» . www.filmtracks.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 июля 2022 г.
^ «Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 года . Проверено 15 января 2022 г.
^ «Уильямс: Атака клонов» . www.movie-wave.net . Архивировано из оригинала 12 мая 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.
^ «Треки к фильму: Звездные войны: Месть ситхов (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
^ «Музыка для кино Великобритании – Месть ситхов – Джон Уильямс» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 22 октября 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Как и в случае с другими длинными темами в этом списке, компоненты темы Рея были описаны как независимые лейтмотивы, а именно вступительные фигуры ветра и перезвона полной темы. В своем комментарии заархивированном 28 сентября 2017 года в Wayback Machine к партитуре, , Дуг называет это произведение единой темой. Он также называет вариацию, услышанную в финальных титрах, «темой Рея в контрапункте [...] с темой Силы».
^ «Треки к фильму: Изгой-один: Звёздные войны: Истории (Майкл Джаккино)» . Архивировано из оригинала 16 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.
^ Словарное определение слова « Диегетика» в Викисловаре.
^ Хатчинсон, Шон (11 ноября 2015 г.). «Инопланетные музыканты в «Звездных войнах», рейтинг» . Инверсия . Архивировано из оригинала 30 декабря 2015 года . Проверено 30 декабря 2015 г. (Архивированная страница содержит JavaScript, который заменяет статью сообщением «Страница не найдена». Чтобы предотвратить загрузку страницы, остановите ее, как только станет виден текст статьи.)
^ «Джабба Хатт – Галактический гангстер | Звездные войны: Галактика приключений» . Ютуб . 3 мая 2019 года. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 9 мая 2019 г.
^ Рафтери, Брайан (21 декабря 2015 г.). «9 лучших песен, когда-либо сыгранных в фильме «Звездные войны»» . Проводной . Конде Наст . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 22 декабря 2015 г.
^ «Звёздные войны» возглавили список 25 величайших фильмов всех времён по версии AFI . 100 лет саундтреков к фильмам AFI . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 25 декабря 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ «Номинанты и победители 50-й церемонии вручения премии Оскар (1978)» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 25 мая 2019 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ «35-я ежегодная церемония вручения премии «Золотой глобус» (1978)» . Премия «Золотой глобус». Архивировано из оригинала 15 апреля 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ «Саундтрек 1978» . База данных наград BAFTA . Премия Британской академии кино и телевидения. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «20-я ежегодная премия Грэмми 1977 года» . База данных прошлых победителей . Премии Грэмми. Архивировано из оригинала 30 сентября 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ «Прошлые награды Сатурна» . Премия Сатурн. Архивировано из оригинала 9 февраля 2010 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ «Номинанты и победители 53-й церемонии вручения премии Оскар (1981)» . Премия Американской киноакадемии кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ «Саундтрек 1980» . База данных наград BAFTA . Премия Британской академии кино и телевидения. Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «1980 – 23-я ежегодная премия Грэмми» . Премии Грэмми. Архивировано из оригинала 28 июля 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ «Номинанты и победители 56-й церемонии вручения премии Оскар (1984)» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ «Окончательные номинации на 42-ю ежегодную премию Грэмми» . Рекламный щит . 15 января 2000 г. с. 73. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 2 октября 2020 г.
^ «Номинанты на премию Грэмми» . Рекламный щит . 17 декабря 2005 г. с. 60. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 19 января 2013 г.
^ Хайпс, Патрик (26 января 2020 г.). «Премия Грэмми: Билли Эйлиш выбирает пластинку, альбом, песню и нового исполнителя – полный список победителей» . Срок.com . Архивировано из оригинала 28 января 2020 года . Проверено 16 июня 2020 г.
^ «Звездные войны – золото и платина» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Архивировано из оригинала 8 января 2016 года . Проверено 8 января 2016 г.
^ «Поиск сертифицированных наград – BPI» . Архивировано из оригинала 11 мая 2011 года . Проверено 30 августа 2009 г.

Внешние ссылки

[2] Уильямс обычно использует хор для текстуры, в виде гудения или бессловесных голосов. Некоторые разделы основаны на повторяющихся слогах на санскрите, как в случае с «Дуэлью судеб» или темой Сноука. Хотя слоги взяты из (свободно) переведенных текстов, таких как «Кад Годде» или сочинений Киплинга, Уильямс обычно располагает их на слух и не обращает внимания на их значение, поэтому хоровой текст остается повторяющимся и бессмысленным. В других случаях хор повторяет короткое, хотя и связное предложение, например, в теме «Похороны» или «Темные дела Энакина».

[3] Включая все альтернативные версии записи, Уильямс записал около 21 часа музыки для сериала, хотя большая часть ее так и не вышла.

[4] Женщины использовались для озвучки специального выпуска.

[6] Этот оркестр состоит из группы музыкантов-фрилансеров, нанятых по индивидуальному контракту, а не представляет собой организованный оркестр, который регулярно играет как группа.

[15] Эта конкретная партитура изначально предназначалась для записи существующей музыки из классического репертуара или из старых фильмов, как это было в случае с фильмом «2001: Космическая одиссея» , который вдохновил Джорджа Лукаса на написание фильма. После того, как Уильямс убедил Лукаса создать оригинальную партитуру (которая, как утверждал Уильямс, будет превосходна в качестве отслеживаемой партитуры, поскольку в ней будут заданы темы для персонажей), эти музыкальные произведения использовались в качестве временной дорожки, и Уильямс внимательно следил за ними, переворачивая части партитуры. саундтрек отдает дань уважения музыке к более ранним фильмам и романтической музыке в целом.

[17] Это вдохновение проявляется в некоторых вариантах оркестровки, включая широкое использование хора SATB, хора мальчиков и даже солиста (в том числе женщины, скорбно поющей в «Размышлениях Падме», похожей на вокальную работу Лизы Джерард в «Гладиаторе»). Оркестр был дополнен вторым набором литавр, как это было в случае с партитурой Шора «Властелин колец», а также барабанами тайко, которые широко использовались Шором и Циммером. В частности, «Темные дела» Энакина с напевающим хором мальчиков, ведущим к готической пьесе для хора взрослых, напоминают «Измену Изенгарда». Некоторые треки, включая музыку к началу фильма, напоминают ритмичную музыку орков. ^{[ 11 ]}

[21] Использование лейтмотива просто как «заменителя» персонажа было бы переданной формой использования лейтмотивов по сравнению с оперной практикой. Тема может использоваться символически, например, как намек на тему Дарта Вейдера, когда в Эпизоде I принимается решение об обучении Энакина .

[22] Полная партитура Уильямса часто немного превышает продолжительность фильма из-за записи концертных сюит и нескольких альтернативных дублей. Однако количество музыки, написанной для самого фильма, варьируется от 80 процентов до эффективного озвучивания всего фильма. Готовый фильм всегда подвергается трекингу, зацикливанию и отключению звука (особенно «Атака клонов» ), поэтому около 85% каждого готового фильма озвучивается.

[25] В Эпизоде III потребовалось 109 игроков (не считая дирижера) из-за расширенных секций струнных и ударных. ^{[ 16 ]}

[26] В «Звездных войнах» и сиквеле трилогии используется аранжировка из 84 человек, причем последняя также включает мужской хор из 24 человек. В Empire Strikes Back используется 106 музыкантов и около десяти женщин-вокалисток, в Return of the Jedi используется оркестр из 100 человек, около десяти мужчин и несколько женщин для специального выпуска; В «Призрачной угрозе» участвуют оркестр из 100 человек, хор SATB из 88 человек и 30 мальчиков; В «Атаке клонов» и «Мести ситхов» используется оркестр из 112 человек, хор SATB из 89 человек и синтезированный хор мальчиков.

[27] На концертах «Звездных войн» присутствовало всего 130 исполнителей, поэтому на некоторых концертах Live to Projection могли играть всего шестьдесят музыкантов. Для сравнения, для постановки каждой партитуры Говарда Шора «Средиземье» требуется минимум 230 музыкантов (до 500), а для некоторых сценических произведений, таких как «Гурре Лидер» или «Восьмая симфония Малера», может быть задействовано от 300 до более тысячи музыкантов. Тем не менее, в любительских спектаклях (таких как NJYS Playathon) по партитуре Уильямса, среди других партитур к фильмам (включая вышеупомянутые партитуры Говарда Шора), использовались оркестровые силы из 450 и более человек.

[28] «Последние джедаи» использовали 101 инструментального исполнителя (включая диегетический оркестр), вероятно, в результате добавления ударных и высоких деревянных духовых инструментов, хора SATB из 65 человек и нескольких дополнительных произведений для мужского хора.

[31] В презентациях Live to Projection также представлены различные сокращения, а именно в духовой секции, в соответствии с сокращенной оркестровкой Уильямса для его «Сюиты из «Звездных войн», и обычно опускаются необычные оркестровки Empire Strikes Back и синтезируются или удаляются хоровые партии. реестр составляет от 50 до 90 штук. ^{[ 18 ]}

[32] Только Империя наносит ответный удар .

[33] В «Звездных войнах» один игрок играл на пианино, а второй — на челесте. Второй игрок также удваивается на электрическом пианино. В некоторых разделах «Империя наносит ответный удар » оба играют на фортепиано. В партитурах также использовались синтезаторы для электронных звуков и для имитации Челесты (настоящая Селеста не использовалась со времен «Возвращения джедая» ) и клавесина (в «Возвращении джедая» и «Атаке клонов» ). В записи Skywalker Symphony один игрок играет на всех клавишных. Начиная с «Атаки клонов» , синтезатор исполняет электрический клавишник.

[34] В большинстве эпизодов участвуют шесть перкуссионистов, хотя в разделах приквелов и «Империя наносит ответный удар» требуется целых восемь, включая две партии ксилофона и т. д. Однако для «Звездных войн » требуется только три, а для саундтреков к трилогии сиквела — только четыре.

[36] В «Звездных войнах» используется оригинальная аранжировка, но в двух ее сиквелах требуется еще по одному духовому инструменту каждого типа. В партитурах трилогии-приквела используются три флейты, гобоя и фагота, а также четыре кларнета, а в партитурах сиквела трилогии отсутствует четвертая партия кларнета. Разделы «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов», «Месть ситхов» и «Последние джедаи» требуют расширенного использования более высоких деревянных духовых инструментов: четырех флейт, добавленной партии пикколо и пяти гобоев. В первой партитуре также требуется четвертый фагот на мотив Бобы Фетта. В «Возвращении джедая» и «Скрытой угрозе» также есть записывающие устройства. В «Звездных войнах» и «Последних джедаях» также используются три саксофона.

[37] До сиквела трилогии в партитурах «Звездных войн» использовалось восемь валторн и две тубы, хотя в записи Симфонии Скайуокера эти части отсутствуют и добавляется пятая труба. В «Скрытой угрозе» и «Атаке клонов» вторая туба также отсутствует.

[38] В «Империя наносит ответный удар», «Атака клонов» и «Месть ситхов». Второй набор литавр используется в первом и в «Последних джедаях».

[39] В приквелах используется полный хор SATB: «Последние джедаи» требуют только тибетского горлового пения из 64 частей, которое используется в «Мести ситхов». Хор мальчиков используется в «Скрытой угрозе», но синтезируется в двух последних партитурах. «Империя наносит ответный удар» использует небольшой женский хор, а «Возвращение джедая» — небольшой мужской хор. В Force Awakens используется оркестр бассо-профундо из 24 человек, что примерно на десять человек больше, чем в хоре SATB из 90 человек.

[40] Для «Звездных войн: на концерте» .

[41] «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая» требуют добавления двух партий контрабаса, а первая также требует третьей арфы. В Симфонии Скайуокера используется более полная струнная секция, но отсутствует вторая арфа. В приквелах также используется более полная струнная секция.

[43] Уильямс обычно не стремится отходить далеко от оркестровых инструментов. Критская Лира и Кумбус кратковременно используются в диегетической татуинской музыке для «Призрачной угрозы» и «Атаки клонов» , написанной его сыном Джозефом и первоначально исполнявшейся одним инструменталистом. Уильямс также вспоминает «тростниковые флейты». ^{[ 20 ]} (скорее всего, имеется в виду ней- флейта), использованная в партитуре, вероятно, для этих реплик. Партитуры приквелов не исполняются вживую, но, поскольку диегетические пьесы не исполняются даже в партитурах, исполняемых вживую, они, вероятно, также будут опущены при таких обстоятельствах. Электрогитара используется в небольших вставках во время погони через Куросканта в «Атаке клонов» (хотя в фильме она отключена по просьбе Джорджа Лукаса). Уильямс также использовал три саксофона для Cantina Band, хотя кларнетисты могли удвоить их количество. Он также однажды утверждал, что использовал Казу в этом эпизоде, хотя в примечаниях об этом не упоминается. Диджериду используются в диегетической музыке для вечеринки Caretaker, в которой есть удаленная сцена. Они также представлены в окончательном издании The Phantom Menace, где изначально использовались в качестве диегетических звуковых эффектов и накладывались на саундтрек.

[44] тема повторяется тридцать или более раз в двухчасовом фильме.

[45] Музыка к трем оригинальным фильмам мелодична и романтична, как и, в основном, музыка к «Скрытой угрозе». Однако в Эпизодах II и даже III музыка звучит гораздо более ритмично, а «Месть ситхов», в частности, более оперна в использовании хора и даже сольного вокала. Музыка сиквела представляет собой еще одну эволюцию музыкального стиля Уильямса, который менее навязчив, с более ритмичными музыкальными темами, такими как тема Рей, напоминающая некоторые работы Уильямса над Гарри Поттером.

[46] Темы Уильямса для «Звездных войн» были классифицированы на основе собственных комментариев Уильямса к выпуску пластинки, примечаний Майка Матессино к специальному изданию на обложке и дальнейшего анализа, предоставленного Дугом Адамсом, Джоном Такисом и др. На FilmScoreMonthly. Вспомогательные источники включают «Полный каталог музыкальных тем звездных войн» Фрэнка Лемана, который включает множество «случайных мотивов», включая стилистические жесты и записанный материал.

[47] Уильямс написал около пятидесяти тем для более чем 19 часов кино, в среднем по шесть новых тем на фильм и в среднем по 12 тем, используемых в каждом фильме в целом. Для сравнения, Говард Шор написал более 160 лейтмотивов за 21 час кино в фильмах о Средиземье, из которых он использует 40 или более в каждом фильме. Рихард Вагнер написал 176 лейтмотивов для 15-часового цикла «Кольцо».

[48] В тематических произведениях, таких как произведения Вагнера или Шора, все лейтмотивы, которые тематически связаны (например, все темы Альбериха или все темы хоббитов), связаны мелодией, гармонией, тональностью и оркестровкой, чтобы создать наборы и оркестровку. подмножества взаимосвязанных тематических «семейств». Это позволяет композитору ввести новые темы позже в работе, при этом новая тема вызывает ассоциации, которые аудитория уже почувствовала по отношению к существующим связанным темам. Различные темы Уильямса действительно имеют определенные связи, но они достаточно просты, чтобы свести на нет любые попытки классифицировать их, за исключением самых широких штрихов, таких как темы для главных героев и темы для антагонистов.

[52] Поскольку принцесса присутствует при смерти Бена, ее тема, как говорят, « представляет собой реакцию Люка и принцессы на то, что Бен остался позади ». ^{[ 22 ]} хотя романтическое объяснение поддержали Адамс и Майкл Матессимо, автор примечаний к специальному изданию. ^{[ 23 ]}

[54] Однако часть музыки в более поздних фильмах всегда предназначалась для получения путем отслеживания уже существующего материала, и некоторые варианты трекинга были очень обдуманными. ^{[ нужна ссылка ]}

[62] Уильямс отметил, что изначально написал эту тему как тему любви Леи и Люка.

[65] Эта тема также кратко использовалась в партитуре Уильямса к «Инопланетянам», когда на экране появилась фигура Йоды (здесь мальчик в костюме).

[71] Этот мотив также был переработан в специальном выпуске «Новой надежды» из «Возвращение джедая» .

[77] Если не считать вступительной фанфары, эта тема является первой «темой без звука», основанной на шепоте и ударных фигурах. Последние ошибочно принимают за отдельный второстепенный мотив, особенно для Дарта Мола или даже для его дроидов-разведчиков, но Адамс называет их простыми «барабанными узорами», которые являются просто частью темы.

[88] «Повстанческие фанфары» часто (но не всегда) используются в саундтреках сиквела трилогии «Тысячелетний сокол». В своей партитуре к «Соло» Джон Пауэлл продолжил эту тенденцию, заявив, что в разговоре с Уильямсом первый утверждал, что это была предполагаемая ассоциация этого мотива с самого начала.

[99] Эта тема написана для голосов в диапазоне Basso Profundo и вызывает незначительные сравнения с Учениями Палпатина, хотя последнее основано скорее на обертонном пении .

[113] Первые три партитуры получили расширенный выпуск Anthology и, наконец, фактически полный выпуск в 1996 году. The Phantom Menace также была выпущена в «Ultimate Edition», включающем множество добавленных реплик, а также несколько экземпляров отслеживаемой музыки, поэтому во многом не хватает. оригинальной музыки, которая не была использована в готовом фильме по замыслу композитора. «Последние джедаи» получили отдельный релиз партитуры, хотя опять же без неиспользованного материала и сохранения отслеживаемых эпизодов.

[116] Хотя оригинальный трек является репликой из фильма, в 2018 году Уильямс создал на его основе новую сюиту.

[118] После финальных титров есть альтернативная презентация, в которой в качестве финальной кодировки присутствует намек на тему Энакина.

[125] Включает вариацию «Старкиллера», премьера которой состоялась в 2019 году.

[126] Содержит вариацию темы Люка.

[127] В этой сюите уникально представлена не одна, а две из трех тематических идей, составляющих всю партитуру: тема Роуз и мотив острова Люка, с особым акцентом на первую.

[129] Это сюита тем Хана, написанная Джоном Уильямсом, аранжировщиком и дирижёром которой также был Уильямс.

[133] Позже использовался в сериала «Звёздные войны: Галактика приключений ». эпизоде «Джабба Хатт – Галактический гангстер» ^{[ 89 ]}

[135] Kazoos были вставлены в сурдины для создания гнусавого звука.

[1] «5 ярких моментов из «Звездных войн: Силы судьбы: Путь падавана» | StarWars.com» . StarWars.com . 6 июля 2017 года. Архивировано из оригинала 20 января 2021 года . Проверено 23 августа 2017 г.

[5] «Дюдамель дирижирует музыкой для нового фильма «Звездные войны»» . Нью-Йорк Таймс . 15 декабря 2015. Архивировано из оригинала 23 июля 2016 года . Проверено 2 марта 2017 г.

[ReferenceD-7] согласно итоговому списку кредитов

[8] « Анонсирован саундтрек к сериалу «Звездные войны: Войны клонов»» . Фильм Музыкальный репортер . 4 ноября 2014 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.

[9] «Кевин Кайнер забьет гол в «Повстанцах Звездных войн» » . Фильм Музыкальный репортер . 21 апреля 2014. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.

[Margeson-10] «Мэттью Марджесон напишет музыку к «Приключениям юного джедая» Disney Junior » . Фильм Музыкальный репортер . 20 июля 2022 года. Архивировано из оригинала 20 июля 2022 года . Проверено 30 июля 2022 г.

[Holt-11] Брезникан, Энтони (22 апреля 2022 г.). «Композитор Оби-Вана Кеноби Натали Холт раскрывает «призрачный» подход» . Ярмарка тщеславия . Архивировано из оригинала 22 апреля 2022 года . Проверено 22 апреля 2022 г.

[Kiner-12] Макферсон, Кристофер (8 апреля 2023 г.). « Асока»: Кевин Кайнер возвращается в качестве композитора . Коллайдер . Архивировано из оригинала 8 апреля 2023 года . Проверено 8 апреля 2023 г.

[acolyte_music-13] Макферсон, Крис. « У «Аколита» есть предварительная дата выхода [эксклюзив]» . Коллайдер . Валнет.нет . Проверено 2 марта 2024 г.

[14] Берлингейм, Джон (8 февраля 2012 г.). «Спилберг и Лукас об Уильямсе: режиссеры вспоминают сотрудничество с величайшим композитором Голливуда» . Общество киномузыки . Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 23 декабря 2015 г.

[16] «11.04.05: Форум ФСМ «Звездные войны. Эпизод III»» . Архивировано из оригинала 11 сентября 2017 года . Проверено 12 июля 2017 г.

[:40-18] Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны. Эпизод 1 — Скрытая угроза: Интервью с Джоном Уильямсом, 9 апреля 1999 года» . www.musicweb-international.com . Архивировано из оригинала 29 июня 2017 года . Проверено 15 января 2018 г.

[19] «Эпизод 69: Райан Джонсон о музыке из «Звездных войн и других фильмов»» . аудиобум . Архивировано из оригинала 1 января 2018 года . Проверено 1 января 2018 г.

[20] «Звездные войны», аннотации. Архивировано 12 декабря 2017 года в Wayback Machine .

[23] «Пятикратный обладатель премии «Оскар» Джон Уильямс рассказывает о том, как представить музыку из «Звездных войн» в Нью-Йоркской филармонии» . 12 сентября 2017 года. Архивировано из оригинала 16 сентября 2017 года . Проверено 16 сентября 2017 г.

[24] «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ. Эпизод III» . www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года.

[29] Киз, Эллисон (24 июля 2010 г.). «Концерт «Звездных войн» вкладывает силу в музыку» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Архивировано . 30 декабря 2015 года. Проверено 30 декабря 2015 года

[30] «Ошибка» (PDF) . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 12 сентября 2017 г.

[35] ttps://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Empire-Strikes-Back.pdf . Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-Return-of-the-Jedi.pdf . Архивировано 14 июля 2022 г. в Wayback Machine ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Force-Awakens.pdf Архивировано 15 января 2018 г. в Wayback Machine.

[42] «Звездные войны: Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» . Архивировано из оригинала 13 октября 1999 года.

[:7-49] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Треки к фильму: Звёздные войны: Скрытая угроза (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.

[50] «Звёздные войны», Примечания к вкладышу. Архивировано 12 декабря 2017 г., в Wayback Machine.

[51] «Звездные войны — специальное издание» . mahawa.jw-music.net . Архивировано из оригинала 30 января 2016 года.

[53] Росс, Алекс (3 января 2018 г.). «Полевой путеводитель по музыкальным лейтмотивам «Звездных войн» » . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 20 сентября 2019 года . Проверено 24 декабря 2019 г.

[:3-55] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С Дуг Адамс, Звуки Империи: анализ тем трилогии «Звездные войны». Архивировано 6 августа 2017 года в Wayback Machine , в: Film Score Monthly (том 4, номер 5), стр. 22–47.

[:21-56] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час «Звездные войны — LP» . www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 12 декабря 2017 года . Проверено 10 июня 2017 г.

[:19-57] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х ^и ^С ^аа ^аб ^и ^{объявление} ^но ^из ^в ^ах ^есть ^также ^и ^аль ^{являюсь} ^а ^к ^ап ^ак ^с ^как ^в ^В ^из ^хорошо ^топор ^{является} ^тот ^нет ^бб ^{до нашей эры} ^др. ^быть ^парень ^бг ^чб ^с ^минет ^БК ^с ^бм Фрэнк Леман, Полный каталог музыкальных тем «Звездных войн». Архивировано 11 октября 2019 года в Wayback Machine .

[:24-58] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и «Империя наносит ответный удар — LP» . www.jw-collection.de . Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года . Проверено 10 июня 2017 г.

[:22-59] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Майкл Матессино, Примечания к специальному выпуску «Звездные войны: Новая надежда». Архивировано 30 января 2016 года в Wayback Machine .

[:35-60] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Кароль Крок, темы оригинальной трилогии. Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine , пленки на воске.

[web.archive.org-61] Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 20 октября 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.

[:23-63] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Майкл Матессино, «Империя наносит ответный удар: примечания к специальному выпуску». Архивировано 27 августа 2017 года в Wayback Machine .

[ReferenceA-64] Перейти обратно: ^а ^б «Уильямс: Империя наносит ответный удар» . www.movie-wave.net . Архивировано из оригинала 12 января 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.

[ReferenceC-66] Перейти обратно: ^а ^б «Треки к фильму: Звёздные войны: Империя наносит ответный удар (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 8 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.

[:25-67] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Майкл Матессино, Примечания к обложке «Возвращение джедая: специальное издание». Архивировано 28 августа 2017 года в Wayback Machine.

[:2-68] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дуг Адамс, Возвращение или новая надежда? Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine In: Film Score Monthly , том 4, номер 7, стр. 32–34.

[:5-69] Перейти обратно: ^а ^б «Возвращение джедая» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.

[:28-70] Перейти обратно: ^а ^б «Треки к фильму: Звездные войны: Возвращение джедая (Джон Уильямс)» . www.filmtracks.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 июля 2022 г.

[:8-72] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Кароль Крок, Темы трилогии-приквела. Архивировано 15 января 2018 года в Wayback Machine , Фильмы на воске.

[73] В интервью, заархивированном 29 июня 2017 года на Wayback Machine , Уильямс упоминает «Дуэль судеб», тему Энакина, «Музыку Джа-Джа», а также тему Куай-Гона и Марш армии дроидов Торговой федерации из интервью. в создании фильма.

[:44-74] «Звездные войны: Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» . Архивировано из оригинала 13 октября 1999 года.

[ReferenceE-75] Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны: Скрытая угроза» . 25 февраля 2012. Архивировано из оригинала 15 июля 2019 года . Проверено 19 февраля 2017 г.

[ReferenceF-76] Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 7 марта 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.

[:10-78] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Джон Такис, Мелодии эпизодов «Звездных войн: Атака на партитуру». Архивировано 6 августа 2017 г., в Wayback Machine , Film Score Monthly, стр. 18–23.

[:31-79] Марк Ричардс, «Через звезды: анализ». Архивировано 28 декабря 2017 года в Wayback Machine .

[:46-80] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 22 октября 2016 года . Проверено 11 сентября 2017 г. {{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )

[:49-81] Джон и Эл Каплан упоминают, что в архиве от 22 октября 2016 года на Wayback Machine преобладают «арпеджио в минорном режиме», предположительно ссылаясь на этот мотив. Адамс, архивировано 11 сентября 2017 года в Wayback Machine , также говорит, что лейтмотивы в этой партитуре носили «ритмический» характер. Хотя сам Уильямс мало что сказал о лейтмотивах этой музыки (за исключением «Через звезды»), в альбоме цитируется Лукас, говорящий, что Уильямс «усиливает тайну и напряжение, которые движут первой половиной фильма», скорее всего, имея в виду это. мотив, который действительно приурочен к первой половине фильма.

[:32-82] Марк Ричардс, Битва героев: анализ. Архивировано 19 января 2016 года в Wayback Machine .

[:36-83] Перейти обратно: ^а ^б Уильямс вспоминает, что заархивировано 7 августа 2017 года в Wayback Machine и написал «три или четыре фрагмента нового материала» для этой части, включая «пару [...] жалоб [...] по поводу ухода Энакина из света». в темноту», «музыка с большим количеством перкуссии для Гривуса» и заархивировано 23 августа 2017 года в Wayback Machine «Битва героев [...] мотив, основанный на четырех смолы». Ян Фрир, присутствовавший на записи, отметил плач и «варианты похорон Куай-Гона». Также основываясь на записи, Джон Крайтон говорит о «новой теме» («Битва героев»), состоящей из «девяти нот», плача, «Через звезды» и «повторения хорового трека из предыдущей партитуры. возможно, это повторение похоронной музыки Куай-Гона».

[:45-84] Перейти обратно: ^а ^б «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ. Эпизод III» . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 апреля 2018 г.

[ReferenceI-85] Перейти обратно: ^а ^б «Уильямс: Месть ситхов» . Архивировано из оригинала 6 мая 2015 года . Проверено 8 января 2016 г.

[:29-86] Это музыкальное произведение, изначально написанное для похорон Куай-Гона в «Скрытой угрозе». Здесь она была воспроизведена и перепрофилирована как общая «похоронная» тема, вплетенная в материал плача в «Предательстве Энакина» и использованная для смерти Падме и ее последующих похорон.

[:30-87] Эта фанфара из «Он — Избранный» повторяется . Архивировано 22 октября 2016 года в Wayback Machine в «Учениях Палпатина» для перехода к виду Куросканта из обители Падме. В готовом фильме он использовался скорее для кадра, где Оби-Ван входит на корабль Бейла Органы.

[:12-89] Перейти обратно: ^а ^б «Джон Уильямс о саундтреке к «Пробуждению силы»: «Я почувствовал новую энергию и жизненную силу» » . Лос-Анджелес Таймс . 18 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 18 июня 2018 года . Проверено 10 июня 2017 г.

[:33-90] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Марк Ричардс, Темы «Пробуждения силы». Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine .

[:43-91] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Согласно интервью, заархивированному 9 апреля 2018 года в Wayback Machine с Уильямсом, он сочинял темы для Рей, Кайло, Рей, Сопротивления, По и Сноука. Его набор финальных титров, традиционно используемый для резюмирования всего тематического глоссария фильма, включает темы Рей, Кайло (обе темы), По, Сопротивления и остинато Преследования. Тема Сноука не затронута, хотя на альбоме для нее есть отдельный трек.

[:13-92] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПРОБУЖДЕНИЕ СИЛЫ — Джон Уильямс» . 21 декабря 2015. Архивировано из оригинала 24 декабря 2015 года . Проверено 19 февраля 2017 г.

[:38-93] Перейти обратно: ^а ^б «Кинозвезды Уильямс, Морриконе и Хорнер играют важную роль в гонке за Оскар» . 9 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 11 декабря 2015 года . Проверено 29 января 2018 г.

[:53-94] Перейти обратно: ^а ^б «Клик-трек» . www.theclicktrack.net . Архивировано из оригинала 28 мая 2018 года.

[95] Джон Уильямс ссылается Архивировано 17 февраля 2020 года в Wayback Machine на «более задумчивую часть», помимо основной темы Кайло Рена, которую он считал «родственницей Дарта Вейдера». . (полное интервью можно найти здесь: http://projectorandorchestra.com/john-williams-on-the-force-awakens-and-the-legacy-of-star-wars/. Архивировано 30 июля 2019 г., в Wayback Machine ) Арпеджированный материал, который часто представляет этот мотив, часто появляется как сокращение всей темы, и Леман классифицирует его как отдельный мотив, а Маурицио Какетто, архивировано 29 апреля 2018 года в Wayback Machine , следует за ним.

[ReferenceJ-96] Перейти обратно: ^а ^б «Звездные войны: Пробуждение силы» . 20 декабря 2015 года. Архивировано из оригинала 23 декабря 2015 года . Проверено 19 февраля 2017 г.

[97] Эта тема часто используется в сочетании с персонажем Финна, и поэтому ее часто ошибочно принимают за его тему, а также за « Тысячелетний сокол», заархивированный 28 мая 2018 года в Wayback Machine . Скорее, это мотив для более комедийных сцен в фильме, в которых склонность Финна к бегству используется для комедийного эффекта.

[:15-98] Перейти обратно: ^а ^б «Ограниченное издание наборов виниловых пластинок «Звездные войны: Пробуждение силы» доступно для предварительного заказа — Syfy Wire» . www.syfy.com . Архивировано из оригинала 12 июля 2017 года.

[:50-100] «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПОСЛЕДНИЕ ДЖЕДАИ — Джон Уильямс» . 19 декабря 2017 года. Архивировано из оригинала 2 февраля 2018 года . Проверено 30 апреля 2018 г.

[:18-101] Перейти обратно: ^а ^б « Альбом оригинальных саундтреков к фильму «Звездные войны: Последние джедаи»: Первые впечатления – Сеть поклонников ДЖОНА УИЛЬЯМСА – JWFAN» . Архивировано из оригинала 14 декабря 2017 года . Проверено 14 декабря 2017 г.

[:34-102] Перейти обратно: ^а ^б ^с Марк Ричардс, Темы «Последние джедаи». Архивировано 6 января 2018 года в Wayback Machine .

[103] ttp://www.waltdisneystudiosawards.com/media/pdf/SW_PRODUCTION_NOTES.pdf . Архивировано 14 апреля 2018 г. в Wayback Machine . Уильямс упоминает тему для Финна, но, скорее всего, заблуждается.

[:37-104] «Джон Уильямс намерен установить еще один рекорд Оскара» . 10 января 2018 года. Архивировано из оригинала 14 января 2018 года . Проверено 29 января 2018 г.

[105] Такой подход используется в программах премьеры в прямом эфире, которая, по-видимому, не основана на новом понимании самого Уильямса. Такой подход был использован в программах, заархивированных 14 июля 2022 года на Wayback Machine , к премьере фильмов «Звездные войны» в прямом эфире, где были выявлены многочисленные мотивы (по-видимому, без каких-либо новых идей со стороны самого Уильямса), в том числе мотив злобы, мотив дроидов в оригинальных «Звездных войнах» и т. д. К такому подходу прибегли и Альфред Суренян. Архивировано 14 июля, 2022 г., в Wayback Machine и Аарон Креровиц. Архивировано 15 января 2018 г., в Wayback Machine . Даже Эд Чанг , заархивированный 28 ноября 2016 года в Wayback Machine , делает это с несколькими второстепенными мотивами, которые он приписывает различным партитурам «Звездных войн», включая «Имперский ритмический мотив», «ритмический мотив имперской перестрелки», «экзотический мотив Беспина», «мотив «один с Силой», «тема ловушки», «мотив взлета», второстепенный марш дроидов, «моторик» утапау мотив и «ритмический мотив «Тысячелетнего сокола». Также смотрите предыдущие версии этой страницы.

[106] Например, в этих обзорах указано множество мотивов: http://scoresheet.tripod.com/alpha.html Архивировано 1 мая 2018 г. в Wayback Machine.

[107] Альфред Суренян . Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine . Описываются темы Парада флага, Прибытие на Татуин, Побег Джанго, Таун Ви (который упоминается в анализе Такиса, но как отдельная часть), Темные дела Анакина. , Море дюн, Тронный зал Императора, База Старкиллер и т. д. Эд Чанг описывает «тему побега» из начальной космической битвы. « Мести ситхов». Архивировано 28 августа 2017 года в Wayback Machine , моторная фигура утапау, появляющаяся в битве с Гривусом, « экзотический мотив Беспина. Архивировано 14 июля 2022 года в Wayback Machine » для финала «Империя наносит ответный удар». , мотив « взлет. Архивировано 28 августа 2017 года в Wayback Machine » из фильма «Призрак». Угроза» и т. д.

[:20-108] Перейти обратно: ^а ^б Уильямс ссылается заархивированного 12 декабря 2017 года в Wayback Machine на использование «подпрыгивающих» рожков в «Звездных войнах» в качестве «мотива» для «Лэндспидера» Люка, , хотя оно не основано на какой-либо фиксированной повторяющейся мелодической или ритмической идее. Он также однажды заархивировал 16 марта 2018 года в Wayback Machine , назвав материал о битве при Хоте «тематическим», но в заметках Матессино в конечном итоге делается вывод в архиве 27 августа 2017 года в Wayback Machine. , что «тематический материал отложен» кусок. Леман не упоминает ни один из мотивов, даже как «случайные» мотивы, и фактически подчеркивает, что «темы для самостоятельных, неповторяющихся сцен не включены». Адамс также не перечисляет какие-либо материалы, специфичные для декораций, в своем тематическом анализе, но упомянул , что архивировано 22 октября 2016 года в Wayback Machine , что «атаке ходоков на Хота [...] была присвоена запоминающаяся и полностью реализованная отдельная мелодия». но, в отличие от мелодии «СИД-истребители, преследующие «Тысячелетний сокол» от Звезды Смерти», которая повторялась в более поздних частях, этот мотив (как и музыка Asteroid Field) используется «с меньшим вниманием к сюжетной линии материала длиной в партитуру, чем к серии отдельных виньеток». В приквелах пьесы, основанные на остинати, такие как «Погоня через Корусант» или «Побег Джанго Фетта», описываются Адамсом не как мелодии, а как «более короткие, объемные мотивы, редко длиннее одного или двух тактов, и часто более ритмичные, чем мелодичные» и как «краткие» и «эпизодический». Джефф Бондс, архивировано 16 июня 2020 года в Wayback Machine , также упоминает, что в первом эпизоде «ни одна тема не поражает их [аудиторию] по голове».

[ReferenceK-109] Перейти обратно: ^а ^б «Изгой-один: Истории Звездных войн» . 23 декабря 2016. Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.

[moviemusicuk.us-110] Перейти обратно: ^а ^б «ROGUE ONE — Майкл Джаккино» . 20 декабря 2016. Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.

[:27-111] Перейти обратно: ^а ^б « Соло» запирает ключ ветерана «Звездных войн» (ЭКСКЛЮЗИВ)» . 30 декабря 2017. Архивировано из оригинала 30 января 2018 года . Проверено 29 января 2018 г.

[112] По словам Джона Пауэлла, «Приключения Хана» содержат две темы, которые Уильямс развивает отдельно (вплоть до того, что обнаруживает их в нескольких реальных репликах), одна более героическая, другая - более задумчивая.

[filmtracks.com-114] «Треки к фильму: Звёздные войны: Новая надежда (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 9 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.

[movie-wave.net-115] «Уильямс: Звездные войны» . Архивировано из оригинала 12 января 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.

[ReferenceB-117] «Империя наносит ответный удар» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 года . Проверено 15 января 2022 г.

[:9-119] «Треки к фильму: Звёздные войны: Атака клонов (Джон Уильямс)» . www.filmtracks.com . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 14 июля 2022 г.

[ReferenceG-120] «Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 29 сентября 2009 года . Проверено 15 января 2022 г.

[ReferenceH-121] «Уильямс: Атака клонов» . www.movie-wave.net . Архивировано из оригинала 12 мая 2017 года . Проверено 19 февраля 2017 г.

[:16-122] «Треки к фильму: Звездные войны: Месть ситхов (Джон Уильямс)» . Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 18 февраля 2017 г.

[:17-123] «Музыка для кино Великобритании – Месть ситхов – Джон Уильямс» . www.moviemusicuk.us . Архивировано из оригинала 22 октября 2008 года . Проверено 15 января 2022 г.

[:14-124] Перейти обратно: ^а ^б Как и в случае с другими длинными темами в этом списке, компоненты темы Рея были описаны как независимые лейтмотивы, а именно вступительные фигуры ветра и перезвона полной темы. В своем комментарии заархивированном 28 сентября 2017 года в Wayback Machine к партитуре, , Дуг называет это произведение единой темой. Он также называет вариацию, услышанную в финальных титрах, «темой Рея в контрапункте [...] с темой Силы».

[128] «Треки к фильму: Изгой-один: Звёздные войны: Истории (Майкл Джаккино)» . Архивировано из оригинала 16 февраля 2017 года . Проверено 18 февраля 2017 г.

[130] Словарное определение слова « Диегетика» в Викисловаре.

[131] Хатчинсон, Шон (11 ноября 2015 г.). «Инопланетные музыканты в «Звездных войнах», рейтинг» . Инверсия . Архивировано из оригинала 30 декабря 2015 года . Проверено 30 декабря 2015 г. (Архивированная страница содержит JavaScript, который заменяет статью сообщением «Страница не найдена». Чтобы предотвратить загрузку страницы, остановите ее, как только станет виден текст статьи.)

[132] «Джабба Хатт – Галактический гангстер | Звездные войны: Галактика приключений» . Ютуб . 3 мая 2019 года. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 9 мая 2019 г.

[134] Рафтери, Брайан (21 декабря 2015 г.). «9 лучших песен, когда-либо сыгранных в фильме «Звездные войны»» . Проводной . Конде Наст . Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года . Проверено 22 декабря 2015 г.

[afi100-136] «Звёздные войны» возглавили список 25 величайших фильмов всех времён по версии AFI . 100 лет саундтреков к фильмам AFI . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 25 декабря 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.

[oscar-1978-137] «Номинанты и победители 50-й церемонии вручения премии Оскар (1978)» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 25 мая 2019 года . Проверено 19 января 2013 г.

[goldenglobes-1978-138] «35-я ежегодная церемония вручения премии «Золотой глобус» (1978)» . Премия «Золотой глобус». Архивировано из оригинала 15 апреля 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.

[bafta-1978-139] «Саундтрек 1978» . База данных наград BAFTA . Премия Британской академии кино и телевидения. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 19 января 2013 г.

[grammy-1978-140] Перейти обратно: ^а ^б ^с «20-я ежегодная премия Грэмми 1977 года» . База данных прошлых победителей . Премии Грэмми. Архивировано из оригинала 30 сентября 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.

[saturnawards-141] «Прошлые награды Сатурна» . Премия Сатурн. Архивировано из оригинала 9 февраля 2010 года . Проверено 19 января 2013 г.

[oscars-1981-142] «Номинанты и победители 53-й церемонии вручения премии Оскар (1981)» . Премия Американской киноакадемии кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.

[bafta-1980-143] «Саундтрек 1980» . База данных наград BAFTA . Премия Британской академии кино и телевидения. Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года . Проверено 19 января 2013 г.

[grammy-1980-144] Перейти обратно: ^а ^б «1980 – 23-я ежегодная премия Грэмми» . Премии Грэмми. Архивировано из оригинала 28 июля 2013 года . Проверено 19 января 2013 г.

[oscars-1984-145] «Номинанты и победители 56-й церемонии вручения премии Оскар (1984)» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 19 января 2013 г.

[billboard-grammy-2000-146] «Окончательные номинации на 42-ю ежегодную премию Грэмми» . Рекламный щит . 15 января 2000 г. с. 73. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 2 октября 2020 г.

[billboard-grammys-2006-147] «Номинанты на премию Грэмми» . Рекламный щит . 17 декабря 2005 г. с. 60. Архивировано из оригинала 14 июля 2022 года . Проверено 19 января 2013 г.

[148] Хайпс, Патрик (26 января 2020 г.). «Премия Грэмми: Билли Эйлиш выбирает пластинку, альбом, песню и нового исполнителя – полный список победителей» . Срок.com . Архивировано из оригинала 28 января 2020 года . Проверено 16 июня 2020 г.

[149] «Звездные войны – золото и платина» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Архивировано из оригинала 8 января 2016 года . Проверено 8 января 2016 г.

[150] «Поиск сертифицированных наград – BPI» . Архивировано из оригинала 11 мая 2011 года . Проверено 30 августа 2009 г.

[ 1 ]

[ а ]

[ б ]

[ с ]

[ 2 ]

[ д ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ и ]

[ ж ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ г ]

[ ч ]

[ 15 ]

[ я ]

[ Дж ]

[ к ]

[ л ]

[ 17 ]

[ м ]

[ н ]

[ о ]

[ п ]

[ 19 ]

[ q ]

[ р ]

[ с ]

[ т ]

[ в ]

[ v ]

[ В ]

[ х ]

[ и ]

[ С ]

[ аа ]

[ аб ]

[ 21 ]

[ и ]

[ 24 ]

[ объявление ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ но ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ из ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ в ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ ах ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ есть ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ также ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

v т и Джон Уильямс
Discography Composition list Accolades
Soundtracks	Jaws (1975) Star Wars (1977) Close Encounters of the Third Kind (1977) Superman (1978) The Empire Strikes Back (1980) Raiders of the Lost Ark (1981) E.T. the Extra-Terrestrial (1982) Return of the Jedi (1983) Indiana Jones and the Temple of Doom (1984) SpaceCamp (1986) Empire of the Sun (1987) Indiana Jones and the Last Crusade (1989) Home Alone (1990) JFK (1991) Home Alone 2: Lost in New York (1992) Jurassic Park (1993) Schindler's List (1993) The Lost World: Jurassic Park (1997) Saving Private Ryan (1998) Star Wars: Episode I – The Phantom Menace (1999) Angela's Ashes (1999) The Patriot (2000) A.I. Artificial Intelligence (2001) Harry Potter and the Sorcerer's Stone (2001) Star Wars: Episode II – Attack of the Clones (2002) Harry Potter and the Chamber of Secrets (2002) Catch Me If You Can (2002) Harry Potter and the Prisoner of Azkaban (2004) Star Wars: Episode III – Revenge of the Sith (2005) Memoirs of a Geisha (2005) Munich (2005) Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008) The Adventures of Tintin (2011) War Horse (2011) Lincoln (2012) Star Wars: The Force Awakens (2015) The BFG (2016) Star Wars: The Last Jedi (2017) Star Wars: The Rise of Skywalker (2019) The Fabelmans (2022) Indiana Jones and the Dial of Destiny (2023)
Compilations	John Williams Greatest Hits 1969–1999 (1999)
Compositions	"Star Wars (Main Title)" "Theme from Close Encounters of the Third Kind" "The Imperial March" "Ewok Celebration" "Summon the Heroes" "Duel of the Fates" "The Five Sacred Trees" Horn Concerto "Liberty Fanfare" "For New York" "American Journey" "Soundings" "Air and Simple Gifts" Violin Concerto No. 2
Songs	"Nice to Be Around"
See also	Music of Star Wars Music of Superman Music of Wizarding World Barbara Ruick Joseph Williams
Category

v т и Майкл Джаккино
Discography Awards and nominations
Soundtracks	The Incredibles (2004) Mission: Impossible III (2006) Ratatouille (2007) Star Trek (2009) Up (2009) Let Me In (2010) Cars 2 (2011) Super 8 (2011) Mission: Impossible – Ghost Protocol (2011) John Carter (2012) Star Trek Into Darkness (2013) Dawn of the Planet of the Apes (2014) Tomorrowland (2015) Jurassic World (2015) Inside Out (2015) Zootopia (2016) Star Trek Beyond (2016) Doctor Strange (2016) Rogue One (2016) Spider-Man: Homecoming (2017) War for the Planet of the Apes (2017) Coco (2017) Incredibles 2 (2018) Jurassic World: Fallen Kingdom (2018) Bad Times at the El Royale (2018) Spider-Man: Far From Home (2019) Jojo Rabbit (2019) Spider-Man: No Way Home (2021) The Batman (2022) Jurassic World Dominion (2022) Lightyear (2022) Thor: Love and Thunder (2022) Werewolf by Night (2022) Society of the Snow (2023)
Works directed	Star Trek: Short Treks (episode: "Ephraim and Dot") Werewolf by Night
See also	Music of Lost Music of Star Trek Music of Star Wars Music of the Marvel Cinematic Universe Batman music Up opening sequence

v т и Людвиг Йоранссон
Discography Awards and nominations
Film soundtracks	Creed (2015) Black Panther (2018) Venom (2018) Creed II (2018) Tenet (2020) Turning Red (2022) Black Panther: Wakanda Forever (2022) Oppenheimer (2023)
See also	Childish Gambino Music of Star Wars Music of the Marvel Cinematic Universe