Конга

Конга
	Латинский перкуссионный барабан конга выставлен в Национальном музее мировых культур в Амстердаме.
Ударный инструмент
Другие имена	Тумбадора
Классификация	Перкуссия
Классификация Хорнбостеля – Сакса	211.221.1 ; ( Мембранофоны с прямым ударом , у которых открыт конец без мембраны)
Развитый	Конец 19-го или начало 20-го века на Кубе.
Связанные инструменты
	Юка , Макута , Бэмбэ

Конга родом из , также известная как тумбадора , представляет собой высокий, узкий односторонний барабан Кубы. Конги имеют клепки, похожие на бочки , и подразделяются на три типа: квинто (свинцовый барабан, самый высокий), трес-дос или трес-гольпес (средний) и тумба или салидор (самый низкий). Первоначально конги использовались в афро-кубинских музыкальных жанрах, таких как конга (отсюда и название) и румба , где каждый барабанщик играл на одном барабане. После многочисленных инноваций в игре на конга-барабанах и их конструкции в середине 20-го века, а также их интернационализации, барабанщики стали все чаще играть на двух или трех барабанах. Конги стали популярным инструментом во многих формах латинской музыки, таких как сон (когда на нем играют конхунто ), дескарга , афро-кубинский джаз , сальса , сонго , меренге и латинский рок .

Хотя точное происхождение барабана конга неизвестно, исследователи сходятся во мнении, что он был разработан кубинцами африканского происхождения в конце 19-го или начале 20-го века. ^[1] Считается, что его прямыми предками являются юка и макута ( происхождение банту ) и барабаны бембе ( происхождение йоруба ). ^[1] На Кубе и в Латинской Америке на конгах в основном играют как на ручных барабанах . В тринидадских калипсо и сока по конгам иногда бьют молотками , тогда как в Конго их часто бьют одной рукой и одним молотком. ^[2]

Характеристики

Большинство современных конг имеют корпус из дерева или стекловолокна и привинченный пластик. С 1950-х годов на конгах обычно играют партиями по два-четыре, за исключением традиционных румбы и конги , в которых каждый барабанщик играет одну конгу. На барабанах играют пальцами и ладонями рук. Типичные конги имеют высоту примерно 75 сантиметров (30 дюймов) от нижней части панциря до головы. На барабанах можно играть сидя. Альтернативно, барабаны можно установить на стойке или подставке, чтобы игрок мог играть стоя. Хотя они зародились на Кубе, их включение в популярную и народную музыку других стран привело к разнообразию терминологии для инструментов и исполнителей. На Кубе конги называют тумбадорами .

Игроков на конге называют конгерос , а румберо — тех, кто танцует, следуя за игроками. Термин «конга» был популяризирован в 1930-х годах, когда латиноамериканская музыка охватила Соединенные Штаты. Кубинский сон и нью-йоркский джаз соединились воедино, чтобы создать то, что тогда называлось мамбо , но позже стало известно как сальса . В тот же период популярность линии конга способствовала распространению этого нового термина. Дези Арназ также сыграл роль в популяризации барабанов конга. Однако барабан, на котором он играл (который в то время все называли барабаном конга), был похож на барабан, известный как боку, который использовался в его родном городе Сантьяго-де-Куба. Слово конга произошло от ритма ла конга, который использовался во время карнавала (карнавала) на Кубе. Барабаны, используемые на карнавале, могли называться тамборами де конга, поскольку они играли в ритме ла конга , и, таким образом, переводятся на английский язык как барабаны конга .

Типы барабанов

Барабаны конга классифицируются по размеру, который соответствует их высоте: у более крупных пластиков высота звука меньше, и наоборот. Первоначально барабаны настраивались путем регулировки узлов и натяжных тросов на пластике барабана или, что чаще, там, где пластики барабанов были прикреплены или прибиты к верхней части корпуса, путем тщательного нагревания пластика. В современных конгах, разработанных в начале 1950-х годов, используется система натяжения головок с винтами и проушинами, что облегчает их настройку (или расстройку). Этот современный тип системы натяжения был впервые использован на Кубе Карлосом «Патато» Вальдесом и в Соединенных Штатах Кандидо Камеро . ^[3]

Исторически сложилось так, что терминология барабанов различается в зависимости от жанра и страны. В ансамблях, в которых традиционно используется большое количество барабанов, таких как группы компарса и румба , используется подробная система наименований, которую переняли крупные производители конги. Барабаны перечислены от наибольшего диаметра к наименьшему (размеры пластиков значительно различаются в зависимости от производителя, модели и стиля):

Супертумба ребахадор или . может достигать 14 дюймов (36 см)
Тумба или салидор обычно 12 до 12 + 1 ⁄ От дюйма (от 30 до 32 см).
Конга трес или дос обычно От 11 + 1 ⁄ 2 до 12 дюймов (от 29 до 30 см).
Квинто . обычно составляет около 11 дюймов (28 см)
Рекинто может быть меньше 10 дюймов (25 см).
Рикардо может быть всего 9 дюймов (23 см). Поскольку на этом барабане обычно играют, подвешивая его на плечевой ремень, он значительно короче и уже, чем традиционная конга.

В конджунто , играющих сон кубано , а также в чарангах и других ансамблях, где одна или две конги были введены в дополнение к другим ритмическим инструментам, барабаны называются так же, как бонго: мачо (мужской) и гембра (женский), для высших и барабаны более низкого тона соответственно; дополнительный барабан будет называться терцера (третий). ^[4] Они соответствуют тумбе и конге в ансамблях румбы. Когда конъюнто играют на квинто , она сохраняет свое название. ^[4]

Тюнинг

Конги, будучи ударными инструментами, не требуют настройки на какую-либо конкретную ноту в чисто ударных настройках. Однако при игре на гармонических инструментах их можно настроить на определенные ноты. Конги часто настраиваются открытым тоном. В общем, конкретная нота будет зависеть от марки, модели и размера барабана конга. Барабан должен быть настроен так, чтобы басовый тон резонировал, открытый тон звенел, а шлепки пронзали музыкальный микс. Если настройка слишком свободная, басы и слэпы будут звучать «дряблыми»; слишком туго, и барабаны будут звучать неестественно и «защемленно». При использовании одного барабана его легко затянуть до тех пор, пока он не издаст приятный звук, а затем затянуть еще немного, чтобы добиться равномерной желаемой высоты звука. Очень важно обеспечить равномерную настройку вокруг пластика барабана, что можно проверить, поместив подушечку пальца в центр пластика и постукивая по пластику возле края над каждым выступом, чтобы обнаружить любые изменения и отрегулировать при необходимости. Равномерная герметичность поможет «дать звуку барабана».

Еще одно важное соображение заключается в том, что натяжение пластика может сильно повлиять на легкость или беспокойство исполнителя, и, как правило, более свободный пластик может привести к травме руки больше, чем более тугой, потому что более свободный пластик имеет меньший отскок и больший приглушающий эффект (следовательно, возможны синяки в суставах). и кости под энергичную игру). Кроме того, на незакрепленной голове практически невозможно добиться четкого звука слэпа. Во время настройки рекомендуется «дать барабану говорить» и достаточно точно привести настройку в соответствие с естественным резонансом (высотой звука), который представляет полость внутренней части барабана. Этот резонанс можно услышать, напевая или играя громкие ноты рядом с отверстием барабана (это справедливо для настройки любого барабана) и замечая, какая высота звука затухает медленнее - это будет либо основная (резонансная) частота, либо один из ее простых обертонов.

Когда используются два или более барабанов, существует возможность большего разнообразия выбора нот; однако настройка между композициями или во время них редко встречается в живом исполнении. Имея всего два барабана, они обычно настроены на расстоянии идеальной четверти (интервал между первыми двумя нотами « Here Comes the Bride »), как это принято в западной классической музыке для литавр . Наличие трёх барабанов (обычно тумба , конга и квинто ) предполагает экспериментирование и индивидуальную настройку. Некоторым конгеро нравится использовать интервалы мажорного аккорда (например, F, A, C). Некоторые исполнители используют вторую инверсию мажорного аккорда (например, G, C, E); а некоторые предпочитают мажорную секунду между квинто и конгой с идеальной четвертой, спускающейся к тумбе . Рауль Реков из Сантаны часто играет на пяти барабанах конга и настраивает их на вступительную фразу латинской мелодии.

Техника игры

Штрихи

Поглаживания одной рукой

1. Откройте приложение . Открытый тон.
2. Тон приглушенный (выключен) . Приглушенный тон.
3. Открытый сухой тон . Открытая пощечина.
4. Сухой тон в кепке . Нажатый шлепок.
5. Закрытый сухой тон . Закрытый шлепок.
6. Запросите бахо де пальма . Басовый тон.
7. Тон руки и пятки . Пяточный тон.
8. Прикосновение кончиком руки . Тон кончика.
9. Тон ногтей . Тон ногтей.
10. Скользящий тон . Тон глиссандо.

Основные штрихи

В игре на барабанах конга есть четыре основных удара: ^[4]^[5]

Открытый тон ( tono abierto ): играется четырьмя пальцами у края головы , создавая чистый резонансный звук с более высокой высотой, чем приглушенные и басовые звуки. ^[6]
Приглушенный, приглушенный, закрытый телесный тон ( тоно ахогадо или апагадо ) или просто «приглушенный»: как и открытый тон, он получается путем удара по барабану четырьмя пальцами, но прижимая пальцы к голове, чтобы приглушить тон. В нее также можно играть, сложив ладонь в чашечку или тыльной стороной руки.
Басовый тон ( тоно баджо ): играется всей ладонью, слегка согнутой чашкой, несколько смещенной от центра головы. Издает низкий приглушенный звук.
Тон пощечины ( тоно секо или тападо ): самая сложная техника, производящая громкий чистый «хлопающий» звук. ^[6] Приглушенный или нажатый звук слэпа ( toque Tapado Normal ) включает в себя воспроизведение открытого звука, в то время как другая рука лежит на пластике барабана, что дает более высокую высоту тона. Существуют открытый ( tono Tapado abierto ) и полуоткрытый ( tono Tapado Semi-abierto ) варианты, в которых играющая рука после удара ненадолго ложится на край пластика, после чего следует еще один удар другой рукой. При игре с быстрыми и короткими интервалами это называется флорео , которое часто используется, чтобы вызвать у танцоров эмоции.

Другие штрихи можно использовать для усиления тембральной палитры инструмента. Их используют не все барабанщики, но они стали визитной карточкой таких конгеро , как Tata Güines .

Звук прикосновения или пальца ноги ( toque de punta ): как следует из названия, этот звук создается путем простого прикосновения пальцев или пятки ладони к головке барабана. Можно чередовать прикосновения ладони с прикосновениями пальцев в маневре, называемом пятка-носок (манотео), который можно использовать для создания конга-эквивалента барабанной дроби.
Удар ногтями ( toque de uñas ): игра кончиками ногтей, обычно палец за пальцем в быстрой последовательности, начиная с мизинца.

Глиссандо и изменение высоты тона

Деслизадо или , крик лося глиссандо выполняется путем трения третьего пальца, поддерживаемого большим пальцем, по головке барабана. Палец иногда смачивают слюной или потом, а иногда на поверхность головки конги наносят небольшой слой пчелиного воска, чтобы облегчить звук. ^[7]^[8] Крик лося также исполняется на бонго .

Чтобы изменить высоту звука конги, конгеро иногда использует локоть, чтобы перемещаться и оказывать давление на разные части головы; это приводит к изменению ноты. Это не традиционный удар, но он часто встречается в современной сальсе и румбе.

Ритмы

Гуагуанко

Гуагуанко использует три конги. Самая маленькая конга — это ведущий барабан, известный как пятый. Следующий девятитактный пятый отрывок взят из гуагуанко «Противоречи» группы « Куклы-убийцы » (1988). ^[9] Этот отрывок перемещается между основными режимами игры (A, B, C). Секция А представляет собой основной замок или райд , как его называют в Северной Америке. Он охватывает одну клаву (такту). Альтернативная фраза (B) также имеет длину в один такт. Перекрестные доли , составляющие основу третьего раздела (С), противоречат размеру. Чередуя замок и крест, квинто создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описал этот феномен как человек, «напивающийся на вечеринке, выходящий на некоторое время на улицу, а затем возвращающийся внутрь». ^[10]

Март (тумбао)

Клаве-нейтральный

Основной узор сон монтуно конга называется марча или тумбао . Конга впервые была использована в оркестрах в конце 1930-х годов и стала основным продуктом мамбо-групп 1940-х годов. Первичные удары звучат открытыми тонами на последних долях (2&, 2а) двухдольного цикла. Основной акцент — 2& — некоторые музыканты называют понче . ^[11]

1 e & a 2 e & a Count
H T S T H T O O Conga
L L R L L L R R Hand Used

Key:
  L: Left hand
  R: Right hand
  H: Heel of hand
  T: Tip of hand
  S: Slap
  O: Open Tone

Конклавный

Базовые звуки тумбао звучат как шлепки (треугольные головки) и открытые тона (обычные головки) на нестандартных долях «и». ^[12] Существует множество вариаций базового тумбао. Например, очень распространенный вариант звучит одним открытым тоном с третьим ударом клаве (понше) и двумя тонами, предшествующими трехстороннему клаве. Конкретное соответствие между клавой и этим тумбао имеет решающее значение.

Другой распространенный вариант использует два барабана и звучит бомбо (1а) на тумбе (3-я сторона клавы ) . ^[13] Например:

1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Count
X     X     X       X   X       Son Clave
X     X       X     X   X       Rumba Clave 
H T S     T O O H T S T H T O O Conga
      O O                       Tumba
L L R R R L R R L L R L L L R R Hand Used

or

1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Count
X     X     X       X   X       Son Clave
X     X       X     X   X       Rumba Clave 
H T S   H T O O H T S   H T O O Conga
      O               0         Tumba
L L R R L L R R L L R R L L R R Hand Used

Болеро

Существует также ритм болеро , который используется в балладах. ^[14] Часть конги похожа на марчу.

Сонго

Начиная с конца 1960-х годов, музыканты группы конга начали включать элементы фольклорных ритмов, особенно румбы. Чангито и Рауль «эль Юло» Карденас из Лос-Ван-Вана стали пионерами этого подхода в эпоху сонго .

Эта связь между барабанами заимствована из стиля, известного как румба . Ощущение партии высоких барабанов похоже на квинто в румбе: она постоянно расставляет акценты, окрашивает и акцентирует, но не солирует до подходящего момента (Santos 1985). ^[15]

В некоторых аранжировках сонго партия тумбадора («конга») звучит как типичный тумбао на низком барабане, одновременно копируя квинто (ведущий барабан) гуагуанко на высоком барабане. Квинтоподобные фразы могут постоянно меняться, но в их основе лежит определенный контрклавный мотив . ^[16] [См.: «Узоры сонго на конгах» (Чангито).

ведро

Томас Крус разработал несколько адаптаций фольклорных ритмов, работая в группе Паулито Ф.Г. в тимба- 1990-х годах. Творения Круза предлагали умные контрапункты басу и припеву. Многие из его маршей занимают по продолжительности две или даже четыре клавы, что раньше делалось очень редко. ^[17] Он также стал чаще использовать приглушенные тона в своих тумбао, одновременно продвигая развитие . Пример справа — одно из изобретений Круза («музыкальных изобретений»), групповая адаптация конголезского афро-кубинского фольклорного ритма куку . Он сыграл образец на трех конгах из песни Паулито «Llamada anónima». Послушайте: «Анонимный звонок» Паулито Ф.Г.

Другие жанры

Репертуар конга включает в себя множество других ритмов, встречающихся в таких жанрах, как дансон , мамбо и ча-ча-ча , а также иностранные стили, перенявшие афро-кубинскую перкуссию, такие как ямайское регги , бразильская самба и босса-нова , а также американский соул , фанк. , латинский джаз и латинский рок . В 1960-х годах конга стала заметным инструментом в гаитянских популярных музыкальных стилях, таких как конпа , айе и мини-джаз . ^[18]

Конхунто и оркестры, исполняющие колумбийскую танцевальную музыку, включили в кумбии барабаны конга ритмы , традиционно исполняемые на тамборах, известных как алегре и ламадор. Стандартный ритм колумбийской кумбии прост и исполняется медленно; это идет 1-2-2-1, также звучит как 1-2-1-2. В Доминиканской Республике . на конге можно играть быстрый ритм меренге 1 2-1-2 Его также можно услышать как 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. По сути, это ритм тамборы, примененный к конге. В меренге típico (или cibaeño ) ритм обычно более сложен и менее стандартизирован; это может варьироваться от простого удара по конге на четвертой доле до исполнения полных паттернов, отмечающих время.

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Уорден, Нолан (2005). «История барабана конга» (PDF) . Ударные ноты . 43 (1): 8–15.
^ Калани (2003). Все о конгах Музыкальное издательство Альфреда. п. 17. ISBN 978-0-7390-3349-4 .
^ Jump up to: ^а ^б Санабриа, Бобби (7 ноября 2020 г.). «Вспоминая Кандидо Камеро, перкуссиониста и афро-кубинского пионера, умершего в 99 лет» . ВБГО . Архивировано из оригинала 8 ноября 2020 года . Проверено 10 ноября 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кинтана, Чангито и Идальго, Джованни (1997). Эволюция тумбадор . Публикации Warner Bros. ВХ0281.
^ Кук, Гэри Д. (2019). Обучение игре на ударных инструментах . Cengage Обучение. п. 269. ИСБН 978-1-337-67222-1 .
^ Jump up to: ^а ^б Эванс, Боб (1966). Аутентичные ритмы конги . Альфред Музыка. стр. 6–7. ISBN 978-1-4574-4593-4 .
^ «Как я исполняю призыв лося на барабанах конга — урок глиссандо» . Ютуб . Архивировано из оригинала 14 ноября 2021 г. Проверено 20 апреля 2021 г.
^ «Урок конги — как позвать лося» . Ютуб . Архивировано из оригинала 27 августа 2012 г. Проверено 20 апреля 2021 г.
^ «Противоречие» (1:57), Rumba Caliente (Los Muñequitos de Matanzas), Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).
^ Пеньялоса, Дэвид (2011: 86). Альфонсо, цитирует Пеньялоса. Румба Пятая . Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1
^ Молеон, Ребека (1993: 63). Руководство по сальсе для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4 .
^ Иногда клаве пишется в двух тактах по 4/4, а открытый тон барабана конга называют последней долей такта (см. Mauleón 1993, стр. 63).
^ Маулеон (1993: 64).
^ Эванс (1966) с. 23.
^ Сантос, Джон (1985). «Сонго», журнал Modern Drummer . Декабрьский р. 44.
^ Пеньялоса, Дэвид (2010) с. 142-144. Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1
^ Круз, Томас, с Кевином Муром (2004: 25) Метод Томаса Круса Конги против. 3. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.
^ Аллен, Рэй; Вилкен, Лоис (1998). Звуки островов в глобальном городе: карибская популярная музыка и идентичность в Нью-Йорке . Нью-Йоркское фольклорное общество. п. 140. ИСБН 978-0-9661472-0-9 .

Общая библиография

Круз, Томас, с Кевином Муром (2004). Метод Томаса Круса Конги v. 3 . Пасифик, Миссури: Мел Бэй.
Дворски, Алан; Бетти Сэнсби (1995). Игра на барабанах конга: руководство для начинающих по игре со временем . Танцующие руки. ISBN 0-9638801-0-1 .
Молеон, Ребека (1993). Руководство по сальсе для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4 .
Пеньялоса, Дэвид (2011). Румба Пятая . Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1
Санчес, Пончо; Чак Сильверман (2002). Поваренная книга Конга Пончо Санчеса . Музыка Черри Лейн. ISBN 1-57560-363-2 .

Внешние ссылки

Введение в барабан конга. Архивировано 6 февраля 2008 г. в Wayback Machine в Drum Dojo.
Планирую построить собственный барабан из конги .
Анатомия перкуссионной конги .
Доктор Олаво Ален Родригес. «История конгов» . www.afrocubaweb.com . АфроКубаВеб, SA . Проверено 19 ноября 2017 г.

[NW-1] Jump up to: ^а ^б Уорден, Нолан (2005). «История барабана конга» (PDF) . Ударные ноты . 43 (1): 8–15.

[2] Калани (2003). Все о конгах Музыкальное издательство Альфреда. п. 17. ISBN 978-0-7390-3349-4 .

[WBGO-3] Jump up to: ^а ^б Санабриа, Бобби (7 ноября 2020 г.). «Вспоминая Кандидо Камеро, перкуссиониста и афро-кубинского пионера, умершего в 99 лет» . ВБГО . Архивировано из оригинала 8 ноября 2020 года . Проверено 10 ноября 2020 г.

[Changuito-4] Jump up to: ^а ^б ^с Кинтана, Чангито и Идальго, Джованни (1997). Эволюция тумбадор . Публикации Warner Bros. ВХ0281.

[5] Кук, Гэри Д. (2019). Обучение игре на ударных инструментах . Cengage Обучение. п. 269. ИСБН 978-1-337-67222-1 .

[Evans-6] Jump up to: ^а ^б Эванс, Боб (1966). Аутентичные ритмы конги . Альфред Музыка. стр. 6–7. ISBN 978-1-4574-4593-4 .

[7] «Как я исполняю призыв лося на барабанах конга — урок глиссандо» . Ютуб . Архивировано из оригинала 14 ноября 2021 г. Проверено 20 апреля 2021 г.

[8] «Урок конги — как позвать лося» . Ютуб . Архивировано из оригинала 27 августа 2012 г. Проверено 20 апреля 2021 г.

[9] «Противоречие» (1:57), Rumba Caliente (Los Muñequitos de Matanzas), Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).

[10] Пеньялоса, Дэвид (2011: 86). Альфонсо, цитирует Пеньялоса. Румба Пятая . Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1

[11] Молеон, Ребека (1993: 63). Руководство по сальсе для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4 .

[12] Иногда клаве пишется в двух тактах по 4/4, а открытый тон барабана конга называют последней долей такта (см. Mauleón 1993, стр. 63).

[13] Маулеон (1993: 64).

[14] Эванс (1966) с. 23.

[15] Сантос, Джон (1985). «Сонго», журнал Modern Drummer . Декабрьский р. 44.

[16] Пеньялоса, Дэвид (2010) с. 142-144. Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1

[17] Круз, Томас, с Кевином Муром (2004: 25) Метод Томаса Круса Конги против. 3. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.

[18] Аллен, Рэй; Вилкен, Лоис (1998). Звуки островов в глобальном городе: карибская популярная музыка и идентичность в Нью-Йорке . Нью-Йоркское фольклорное общество. п. 140. ИСБН 978-0-9661472-0-9 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

Базы данных авторитетного контроля
National	Germany Latvia
Other	MusicBrainz instrument