Сонго музыка

Сонго — жанр популярной кубинской музыки , созданный группой Los Van Van в начале 1970-х годов. Сонго включил ритмические элементы фольклорной румбы в популярную танцевальную музыку и стал значительным отходом от структуры, основанной на сон монтуно / мамбо , которая доминировала в популярной музыке на Кубе с 1940-х годов. Блас Эгуэс был первым барабанщиком в Лос-Ван-Ван, но именно второй барабанщик группы, Хосе Луис Кинтана « Чангито », превратил сонго в то всемирное явление, которым оно является сегодня. ^{[ 1 ]}

Сонго — самый известный из послереволюционных кубинских ритмов, начиная с мозамбикского , который черпал из глубокого колодца афро-кубинские фольклорные ритмы (в основном румба). В 1970-е годы многие кубинские группы создали свои собственные оригинальные ритмы: Лос Ван Ван изобрел сонго; Orquesta Ritmo Oriental — новая онда ; Orquesta Tipica Juventud — bata cinco , и Orquesta Revé назвали свое изобретение — changüí , в честь «фанкальной» фольклорной протосыновской музыки XIX века. ^{[ 2 ]}

Сонго является предшественником современной тимбы . ^{[ 3 ]}

Литавры

В сонго тимбалы были расширены за счет добавления большого барабана , а иногда и малого барабана и хай-хэта . в кубинском стиле Сонго использует гибрид тимбалов и ударных установок , который может представлять собой что угодно: от стандартных тимбалов с бочкой до полной ударной установки, дополненной тимбалами, деревянными блоками и различными колокольчиками. Сонго был первым кубинским популярным танцевальным ритмом, в котором сочетались ритмы румбы и североамериканского фанка . ^{[ 4 ]}

Самый простой узор колокольчика сонго является украшением узора каскара в стиле Матансас для гуагуанко, традиционно играемого на гуагуа (полый кусок бамбука). ^{[ 5 ]} В обоих паттернах правая рука (нижние ноты) играет четыре основные доли , а левая рука — второстепенные . Правой рукой обычно играют на закрытом хай-хэте, деревянной гравюре или колокольчике. Левой рукой обычно играют на ободе малого барабана, малом барабане, колокольчиках или томах. Левая часть рисунка выражена в большом разнообразии мелодических мотивов и тембров. См.: «Образцы сонго на ударной установке» (Changuito).

стаканы

Эта связь между барабанами заимствована из стиля румба . Ощущение партии высоких барабанов похоже на квинто в румбе: она постоянно расставляет акценты, окрашивает и акцентирует, но не солирует до подходящего момента (Santos 1985). ^{[ 6 ]}

В некоторых аранжировках сонго партия тумбадора (« конга ») звучит как типичный тумбао на низком барабане, одновременно воспроизводя квинто (ведущий барабан) гуагуанко на высоком барабане. Квинтоподобные фразы могут постоянно меняться, но в их основе лежит определенный контрклавный мотив . ^{[ 7 ]} [См.: «Узоры сонго на конгах» (Чангито).

Чаранга с нотками румбы

Ритмические изобретения в сонго имеют сходство с современными изобретениями фольклорных групп румбы, таких как Los Muñequitos de Matanzas и Los Papines из Гаваны. Румба не только сильно влияет на перкуссию сонго, но и синкопированное качество пения и другие мелодические элементы отражают большее влияние румбы, чем можно было услышать в более ранних жанрах. Гуахео ( . мелодии остинато ) часто строятся на основе необычных узоров ^{[ 8 ]}

Многие латинские музыканты описывают сонго как очень душевную музыку; например, Хуан Формелл (лидер Los Van Van) говорит, что «это синтез личности, способа существования и восприятия музыки, суммы культур и способа превратить музыканта в человека многогранного и оригинального». Кубинские барабанщики часто подчеркивают, что сонго — это не особый ритм, а, скорее, особый ритмический подход. Однако эти же барабанщики обычно демонстрируют основную часть палочки, показанную выше. ^{[ 9 ]} См.: «Базовое сонго для ударной установки» (Игнасио Берроа).

В Los Van Van v. 6 (1980) Хуан Формелл предпринял необычный шаг, добавив тромбоны к своему формату чаранги. Orquesta Reve в то время делал то же самое. «Tú quietno» состоит из четырех взаимосвязанных гуахо : двух клавишных, скрипок и тромбонов. ^{[ 10 ]}

Использование в Северной Америке

Термин сонго , используемый в Северной Америке, обычно относится к музыке кубинских групп 1970-х годов с влиянием румбы, а также к партиям конги и тимбалес, показанным выше. ^{[ 11 ]} Эти группы были, по большей части, основаны на чаранге ( флейта , струнные инструменты и ритм-секция ), хотя некоторые группы добавляли тромбоны . Главным исключением была духовая супергруппа Irakere , которая смешала джазовые элементы с ритмическим миксом. Пуэрториканские группы Batacumbele и Zaperoko, играющие на духовых инструментах, также называют свой стиль музыки сонго . [См. «En vivo» (Батакумбеле, с участием Джованни Идальго ). Джаз, фанк, сон и румба — все это пересекается в сонго.

Фанкификация клавы

Сонго стал крупным прорывом в латиноамериканской музыке, включив ударную установку в стандартный триумвират ударных конг, тимбале и бонго... ритм сонго, наконец, поставил ударную установку на равные права с другими инструментами» (Goines and Ameen 1990). ^{[ 12 ]}

При игре на ударной установке паттерны сонго представляют собой клавы на основе гибрид румбы и фанка . В начале 1980-х эти модели привлекли внимание североамериканских барабанщиков, которые в результате теперь смогли оценить структуру, основанную на клаве, лежащую в основе фанка. Барабанщики Северной Америки, в свою очередь, переняли идеи сонго в различные собственные изобретения в области джаза и фанка. ^{[ 13 ]} Плавно меняющиеся узоры сонго предлагают более сложную палитру ритмических текстур для джаза, чем «угловые» ритмы мамбо, обычно используемые в латиноамериканском джазе .

Предшественник тимбы

Фанковые ритмы современной тимбы произошли от сонго. ^{[ 3 ]} Большинство тимба-групп основаны на духовых инструментах, а не на чаранге. Он также очень популярен в испанских христианских пятидесятнических церквях.

Ссылки

^ Кинтана, Хосе Луис «Чангито». История Сонго. Видеокассета Warner Brothers (1996). Кинтана, Хосе Луис «Чангито» (1998) Чангито: подход мастера к тимбалесу . Издательская компания Альфред. ISBN 978-0-7692-1435-1 .
^ Лапидус, Бен (2008) Истоки кубинской музыки и танца; Чангуй р. 114-116. Лэнхэм, Массачусетс: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6204-3
^ Jump up to: ^а ^б Мур, Кевин (2010). Beyond Salsa Percussion v. 3, Каликсто Овьедо; Барабаны и тимбалы: Timba Gears Санта-Крус, Калифорния: Мур. ISBN 1-4563-4398-X
^ Мур, Кевин (2011). «Корни Тимбы, Часть II; Клэйв и Бэкбит» Timba.com . Веб. http://www.timba.com/encyclepedia_pages/the-clave-and-the-backbeat
^ Пеньялоса (2010). «Применение замка Квинто к Сонго», Румба Квинто, стр. 141. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
^ Сантос, Джон (1985). «Сонго», журнал Modern Drummer . Декабрьский р. 44.
^ Пеньялоса, Дэвид (2010) с. 142-144. Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1
^ Молеон, Ребека (1993). Путеводитель по сальсе стр. 217. Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4
^ Берроа, Игнасио. Овладение искусством афро-кубинской игры на барабанах . Видеокассета Warner Brothers (1995).
^ Мур Кевин (2011: 39). За пределами сальсы на фортепиано: кубинская революция Тимбы; v 10: Цезарь «Щенок» Педросо; Музыка Лос Ван Ван с. 1. Музыка Мура/Timb.com. ISBN 146096540X
^ Круз, Томас и Кевин Мур (2004). Метод Томаса Круса Конги v. 1 р. 37-43. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.
^ Гойнс, Линкольн и Робби Амин (1990). Фанкификация клавы; Афро-кубинские грувы для баса и барабанов с. 15. Нью-Йорк: Манхэттенская музыка.
^ Гилфойл, Конор (2006). «Сонго в 7», Сонго в 9, «Сонго в 5», « Нечетный метр клаве»; Расширение ритмического языка Кубы с. 18, 28, 48. Прогрессивная музыка. ISBN 3-89221-073-X .

Внешние ссылки

«Образцы сонго на барабанах - Чангито». Ютуб . Веб. https://www.youtube.com/watch?v=PzYXM8j7NTA
«Корни Тимбы, Часть II; Загадка Сонго» (Кевин Мур). Тимба.com . Веб. http://www.timba.com/encyclepedia_pages/the-songo-enigma
«Корни Тимбы, Часть II; Хуан Формелл и Лос Ван Ван» (Кевин Мур). Тимба.com . Веб. http://www.timba.com/encyclepedia_pages/juan-formell-y-los-van-van

[1] Кинтана, Хосе Луис «Чангито». История Сонго. Видеокассета Warner Brothers (1996). Кинтана, Хосе Луис «Чангито» (1998) Чангито: подход мастера к тимбалесу . Издательская компания Альфред. ISBN 978-0-7692-1435-1 .

[2] Лапидус, Бен (2008) Истоки кубинской музыки и танца; Чангуй р. 114-116. Лэнхэм, Массачусетс: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6204-3

[moore-3] Jump up to: ^а ^б Мур, Кевин (2010). Beyond Salsa Percussion v. 3, Каликсто Овьедо; Барабаны и тимбалы: Timba Gears Санта-Крус, Калифорния: Мур. ISBN 1-4563-4398-X

[4] Мур, Кевин (2011). «Корни Тимбы, Часть II; Клэйв и Бэкбит» Timba.com . Веб. http://www.timba.com/encyclepedia_pages/the-clave-and-the-backbeat

[5] Пеньялоса (2010). «Применение замка Квинто к Сонго», Румба Квинто, стр. 141. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1

[6] Сантос, Джон (1985). «Сонго», журнал Modern Drummer . Декабрьский р. 44.

[7] Пеньялоса, Дэвид (2010) с. 142-144. Редвей, Калифорния: Книги Бембе. ISBN 1-4537-1313-1

[8] Молеон, Ребека (1993). Путеводитель по сальсе стр. 217. Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4

[9] Берроа, Игнасио. Овладение искусством афро-кубинской игры на барабанах . Видеокассета Warner Brothers (1995).

[10] Мур Кевин (2011: 39). За пределами сальсы на фортепиано: кубинская революция Тимбы; v 10: Цезарь «Щенок» Педросо; Музыка Лос Ван Ван с. 1. Музыка Мура/Timb.com. ISBN 146096540X

[11] Круз, Томас и Кевин Мур (2004). Метод Томаса Круса Конги v. 1 р. 37-43. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.

[12] Гойнс, Линкольн и Робби Амин (1990). Фанкификация клавы; Афро-кубинские грувы для баса и барабанов с. 15. Нью-Йорк: Манхэттенская музыка.

[13] Гилфойл, Конор (2006). «Сонго в 7», Сонго в 9, «Сонго в 5», « Нечетный метр клаве»; Расширение ритмического языка Кубы с. 18, 28, 48. Прогрессивная музыка. ISBN 3-89221-073-X .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]